外国建筑史专题四 当代建筑思潮

1、当代建筑思潮当代建筑思潮的核心是现代主义建筑。本课程讲述现代主义建筑发展过程中的主要思潮、运动和建筑思想，并致力于把对上述内容的讨论与其所发生的历史和社会、文化背景相联系。对现代建筑的批判不仅仅从建筑内部出发，而是把它作为现代资本主义文明的一个组成部分，以及启蒙运动以来的现代化进程的一个领域进行分析。现代主义建筑不仅仅是一种新的建筑形式和美学，它还是现代化的后果和载体，是社会进步和改革的工具。现代建筑思想/现代建筑运动的社会、经济、政治、文化背景现代建筑思想/现代建筑运动与现代艺术之间的关系现代建筑思想/现代建筑运动与历史的渊源参考书目：Modern Architecture, Alan Co

2、lquhoun, Oxford University PressArchitecture and UtopiaDesign and Capitalist Development, Manfredo Tafuri, MIT PressModern ArchitectureA Critical History, Kenneth FramptonArchitecture and Modernity, Hilde Heynen, MIT Press The CIAM Discourse on Urbanism, 1928-1960, Eric Mumford, MIT PressABC Interna

3、tional Constructivist Architecture, 1922-1939, Sima Ingberman, MIT PressArchitectural Culture 1943-1968, Joan AockmanResearch for Research, Bart Lootsma with graduate students of the Berlage Institute, the Berlage Institute, 2002Modern Architecture since 1900, William Curtis, PhaidonPop Art, Klaus H

4、onnet, TaschenArchigram, Simon SadlerThe Situationist City, Simon Sadler, MIT Press现代建筑设计思想的演变，17501950/彼得科林斯著，英若聪译/中国建筑工业出版社现代设计的先驱者从威廉莫里斯到格罗皮乌斯，尼古拉斯佩夫斯纳著，王申诂译/中国建筑工业出版新艺术运动新艺术运动它为19世纪已发端的一场彻底更新提供首份国际纲领如果现代建筑的主旨可以理解为对历史主义的完全摒弃，那么“新艺术运动”实际上是欧洲现代建筑的第一阶段。Henry-Russell Hitchcock激剧的突破性创新对Beaus-Arts式历史主义

5、的强烈反抗现代建筑的思维解放和风格解放Alan Colquhoun: Modern Architecture Oxford History of Art新艺术运动于1892年诞生于比利时，迅速向欧洲其他国家传播。其主要特征是用取自自然界的动植物的形式作为建筑的装饰并使建筑形成一种整体感，强调建筑的特殊性和内外空间的统一性。新艺术运动受到英国的艺术与手工艺运动（Arts and Crafts Movement）的影响并综合了铸铁技术的成果，尤其是法国建筑师Violet-le-Duc对铸铁技术的理论总结。这场运动一方面和工业资产阶级的崛起密不可分，另一方面与世纪末的欧洲的政治独立运动相关联。新艺术

6、运动的传播很大程度上有赖于像Studio杂志这样的大众媒体以及1880和1890年代出现的照相排版印刷技术。新艺术运动是建筑学中第一次系统取代古典体系的尝试。它不再从文艺复兴之后的现实主义原则中汲取灵感，而是转向了非古典体系的东方艺术、中世纪和洛可可艺术。新艺术运动只持续了15年，但它的很多信条被后来的现代建筑运动继承。William J. R. Curtis: Modern Architecture Since 1900在建筑上，“新艺术运动”最富创造力的阶段是1893-1905年这10多年。而关于这个风格本身的其实年代，则存在不同看法。一种说法是它发端于图形艺术和装饰艺术。Nikolaus

7、 Pevsner断言这个起源在19世纪80年代早期的英格兰，源自William Morris的自由风格住宅，有中世纪复兴的影子。一种说法是它发端于Viollet-le-Duc对生铁的探索。Aubrey Vincent BeardsleyToilet of salome II1894我马上看出这是一个有意思的项目建造一座宫殿，但不要其成为宫殿，而要其成为一所“房屋”，屋内的奢侈品是工人阶级贫民窟里长期缺乏的光和空气Victor HortaHenry van de Velde Havana Cigar Shop1899装饰 Ornamentation装修 OrnamentAdolf Loos: O

8、rnament and CrimeAntoni Gaudi，Colonia Guell教堂，1898-1914Charles R. Mackintosh, 1868-1928Otto Wagner邮政储蓄银行1904-6建筑原有的解剖关系和空间特征被改变形式受到功能原则、对结构和材料加以表达的理性倾向的严格制约用个人化的方式去实现社会愿景新艺术运动建立了一种不同于古典主义的装饰体系：非系统的、个人化的、动态的和建立在对自然的感受之上。这种方法留下了一个隐蔽的但一直有影响的问题，它确立了一套原则，但无法建立一种不变的规范性的规则。Adolf Loos: Ornament and Crime形式创

9、新还是结构创新？新的材料和建造方法世界观或审美意图的转变Friedrich Nietzsche: the Use and Abuse of History美国建筑思想Chicago School芝加哥学派 / 芝加哥建筑芝加哥学派在十九世纪末二十世纪初的发展是现代技术与古典建筑体系（Beaux-Arts）之间的冲突的典型，也标志着美国建筑总体特征的形成和走向成熟。定义一1893-1917 domestic architectsThomas TallmadgeFrank Lloyd Wright定义二1880s-1890s commercial architectsHenry Russel Hi

10、tchcockModern Architecture: Romanticism and Reintergration定义三Fiske KimballLewis MumfordSigfried GiedionLouis SullivanSullivan的解决之道一Sullivan的解决之道二Dankmar Adler and Louis SullivanThe wainwright Building, 1890-2,Louis SullivanThe High Building Question, 1891统一的屋檐，城市的轮廓The city beautiful movement城市美化运动是

11、1890年代和1900年代在北美洲达到繁荣的建筑和城市规划领域的进步主义改革运动，意图在城市进行美化，兴建宏伟的纪念碑式建筑。这一运动最初主要涉及芝加哥、底特律和华盛顿哥伦比亚特区，旨在在城市居民中建立公民道德的共同利益，运动的支持者认为这样的美化可以促进和谐的社会秩序，提高生活质量，有助于消除社会弊病。Fiske KimballThe issue whether function should determine form or whether an ideal form might be imposed from without, had been decided for a genera

12、tion by sweeping victory for the formal ideal.Burnham, Charles MckimSenate Park Commission plan for Washington (the Macmillan Park) , 1902Baniel Burnham, Edward Bennett, City Plan for Chicago, 1909路斯的建筑思想建筑的革命时刻到来了平面规划将扩展为空间规划。This is architectures great revolutionary moment the transformation of th

13、e floor into volume. Before Immanuel Kant, men could not think in terms of volume; architects were forced to make the bathroom the same height as the great hall. The only way of creating lower ceilings was to divide them in half. But with the invention of three-dimensional chess, future architects w

14、ill now be able to expand floor plans into space.路斯的问题1与新艺术运动的对立：艺术、文化与建筑艺术价值与使用价值的分离新艺术运动（艺术与手工艺运动）致力于创造一种新的艺术与工艺和技术的统一，试图用形式代替装饰，为社会经济活动赋予精神价值并通过这种有机的综合把文化和文明结合在一起；路斯认为这种综合既无可能也无必要。新艺术运动的探索仍然建立在对前工业时代的有机社会的怀旧之上。“我们感谢十九世纪的伟大成就，它把艺术和手工艺彻底和永远地分开。”“各种（技术）产品如此准确地捕捉到了我们时代的风格，以至于我们观察它们的时候根本没有意识到它们已经具备了风格

15、。它们和我们的思想情感纠结在一起。我们所制造的车厢，眼镜，光学仪器，雨伞和藤制品，行李和马鞍，银质烟盒，珠宝以及服装它们都是现代的。”所有的文化都取决于它和过去的某种连续性，取决于典型化的社会契约。建筑属于文化范畴，艺术超越于文化；房屋必须使每个人满意，艺术无需考虑这一点。“只有很少数的建筑属于艺术，比如陵墓和纪念碑。其他一切建筑都为一个目的服务，它们应该从艺术的领域中排除出去。”路斯的问题2与柯布Objet-type的关联路斯的问题3建筑师不应该强加给一栋房子一种“统一的”风格。 “一栋房子的外观应该是不事张扬的，它所有的丰富性应该表现在内部。”空间规划（Raumplan)承认居住空间中各部

16、分功能的差异，并自然加以地表现。路斯的建筑思想中的矛盾：如何把盎格鲁-撒克逊的室内设计中自由自在的舒适和古典形式的严格性结合起来？装饰与罪恶把装饰从实用性的物品中去掉是文化发展的结果，它使人类劳动不至于浪费在肤浅的东西上。（路斯思想中的装饰并不包括古典主义的形式体系和细节）穆勒住宅, 1928-30, Adolf Loos 空间规划 Raumplan: 不同尺度、不同高度的分散房间，被漫游式的组织起来德国建筑思想 1第一条线索Friedrich GillyKarl Friedrich SchinkelLudwig Mies van der Rohe 1907The Deutscher Werk

17、bundMunichFriedrich Naumann Karl SchmidtHermann Muthesius12 + 12Peter BehrensTheodor FischerJosef HoffmannJoseph Maria OlbrichPaul Schultze NaumburgFurniture and equipment manufactures / German Applied ArtsTheodor Fischer(28 May 1862 25 December 1938)Paul BonatzHugo HringErnst MayErich MendelsohnJJP

18、 OudBruno TautGerman BestelmeyerPaul SchmitthennerHermann MuthesiusGestaltTypisierung制定标准Heinrich Tessenow1876-1950German and Latin prototypes：Festspielhaus HellerauPeter BehrensMunich SecessionOlbrichAEG工厂与法古斯鞋厂Walter GropiusGropius1919Director of the Academy of Fine Art at WeimarSchool of Architec

19、tureApplied ArtFrom Kunstgewebeshule to Hochshule fur Bildende Kunst从手工艺学校到视觉艺术学院1919Bauhaus Manifesto“Let us conceive a new building of the futurearchitecture, painting, and sculpture rising to Heaven out of the hands of a million craftsman, the crystal symbol of the new in the future.”功能主义与理性主义荷兰和

20、俄罗斯先锋派荷兰与俄罗斯先锋派受绘画和雕塑的影响一战 / 理论探索和小规模工程遭遇阻力缘起：冷静 Sober /国际化 International /地方性的缺失 Lose national traits立体主义 Cubism / 表现主义 Expressionism / 未来主义 Futurism荷兰: 风格派 De Stijl俄罗斯: Suprematism (至上主义), Rationalism（理性主义）, Constructivism（构成主义）荷兰和俄国先锋派像表现主义和未来主义一样，最先受到绘画和雕刻的影响。两个国家的先锋派实验，从理论探索到小规模的建筑工程都遭遇到极大阻力。在第

21、一次世界大战之后，荷兰和俄国的建筑都转向更有节制、更少地方和国家特征的形式。这一变化受到立体派、表现主义和未来主义的影响。在荷兰现代主义先锋派主要是风格派(De stijl)；在俄国主要有至上主义(Suprematism)、理性主义和构成主义(Constructivism）。在二十年代它们逐渐转化为欧洲现代主义运动（新客观派、功能主义、理性主义及新建筑）。1. 有一种旧的，也有一种新的时代意识：旧的针对个人，新的针对全球。个人与全球的冲突既反映在世界大战中，也反映在当今的艺术中。2. 战争正在破坏旧世界和它所包括的一切，破坏各个领域中个人的优先权。3. 新的艺术已经显示了新的时代意识的实质，这

22、就是：在全球与个人之间达到均等的平衡。4. 新的意识已准备普遍的实现，包括在日常生活中的实现。5. 传统，教条以及个人（自然的）优先权阻碍了它的实现。6. 因之，新造型主义的创始人号召所有那些信仰艺术及文化改革的人们，起来破坏那些阻碍发展的事物，就象在新的造型艺术中，要排除自然形式的限制。他们已经消除了那些阻碍纯艺术表现的事物，后者是各种艺术观念的最终归宿。取自风格派第一项宣言，1918荷兰风格派风格派 De Stijl 1917代表人物：Theo Van Doseburg 凡杜伊斯堡Piet Mondrian 蒙德里安Vilmos HuszarBart van de LeckGeorges

23、VantongerlooJan WilsRobert vant HoffGerrit Rietveld 里特维尔德J. J. P. Oud 奥德认识到艺术形式源于物质和源代码，才可能揭示视觉艺术（全体艺术）的生成原则；社会的精神认知提升，艺术就可以履行其历史使命，并融入日常生活；艺术和科学、技术不矛盾，两者都关注（发现和演示）自然潜藏的法理，而非表面的短暂外观。新建筑通常是拒绝方正形体的，也就是说，建筑师不会把一个个空间单元聚集在一个封闭、规整的形体之内，而是把它们从中心抛向四周，于是高度、宽度、深度、时间等空间的向量，在一个开放的场景之中得以全新的表达。在这种情况下，建筑或多或少获得了一种漂

24、浮性，仿佛可以抵抗自然界普遍存在的重力一般。凡杜伊斯堡Theo van Doesburg与Cornelis van Eesteren旅馆设计轴测图，1923Theo van Doesburg,反建造，1924俄罗斯的先锋派威廉莫里斯的影响乡土风格和手工艺的复兴立体主义和德国表现主义的影响Rationalist理性主义：艺术的首要任务是净化和发现艺术的心理和形式机制Constructivist构成主义：艺术本质上是社会现象，不能当做纯粹的形式操作Vladimir Tatlin,第三国际纪念碑，1919-20构成主义者发展了未来主义作为建造的艺术作品的观念，强调现代艺术的根本是建造；艺术家作为建造

25、者；Alexander与Viktor Vesnin列宁格勒Pravda报社莫斯科总部大厦方案，1924在荷兰和俄国的先锋派中，机器的逻辑成为艺术与建筑的模式。他们认为人的思想可以不依赖传统的手工艺而创造出新的形式，并暗示着一种在绘画、建筑和数学理性之间新的结合。艺术与建筑被看作是非个人化的、客观的并且不取决于个人趣味。表现主义和未来主义表现主义建筑对现代建筑的永久的、再溯源式的趋势Hans PoelzigAmsterdam SchoolErich MendelsohnHugo Haring 雨果哈林1914-1921，多类型的、融合政治的表现主义黄金时期Bruno Taut 布鲁诺陶特Walt

26、er Gropius 克罗皮乌斯Adolf Behne未来主义和表现主义出现于1910年，它们和法国后印象主义和野兽派绘画（Fauvism，1905-07）有非常密切的关系，是现代艺术在1910年前后达到新的抽象水平之后的艺术运动。印象派绘画传播到德国之后演变为表现主义，在意大利出现了未来导向的摒弃传统的未来主义。德国表现主义和意大利未来主义都开始于视觉艺术和文学。它们主要是艺术领域的先锋派运动。表现主义一方面憧憬现代技术带来的乌托邦，另一方面对浪漫主义的过去怀有留恋；未来主义彻底拒绝传统，把现代技术看做是唯一的新文化的基础。1911年德国艺术评论家用“表现主义”泛指现代主义绘画，随后用它特指

27、法国现代绘画传到德国后的变体。表现主义的三个基本组织：桥社（1905，德累斯顿）；兰骑士（1911，慕尼黑）；风暴杂志和画廊（1910，柏林）；德国表现主义绘画具有极度痛苦和哀婉的气质；它受到德国十九世纪美学理论的影响，远离古典主义，倾向具有神秘情调和崇高色彩的哥特艺术。表现主义建筑（1914-1921）表现主义建筑的定义：表现主义建筑不是理性主义的，不是功能主义的；Bronu Taut于1914年发表“A Necessity”是表现主义建筑的第一个宣言；建筑应该发展一种新的结构的表现力，它基于节奏、动态以及超越了古典的和谐概念的认识之上；陶特, 阿尔卑斯山建筑, 1919一战期间及战后不久，

28、陶特把精力投注于方案设计和绘画创作，它们被收入一些出版物中，包括1919年的城市皇冠(Die Stadtkrone)、阿尔卑斯山建筑(Alpine Architektur)、城市的消亡(Die Auflsung der Stdte)以及1920年的世界建筑师(Der Weltbaumeister)。阿尔卑斯山建筑收入的一幅图版，描绘了玻璃般清澈的建筑群落像晶体一样从冰川与山峦之间升起；不难理解，这个晶体建筑本身就代表着人类在其中和谐相处的乌托邦。Taut设想了一种巨大的结构，使得建筑再一次像中世纪那样成为艺术家的家园。Bruno TautHaus des Himmels(House of th

29、e Sky), 1919在城市皇冠的城镇规划中，陶特还表达了一种集体主义的宗教价值观，他在城镇的中心安置一个象征性的阶梯式金字塔。在陶特看来，现代人已然丧失了这种中心，并且应该返回到一个凝结有力的社会。建筑位于两个极端之间，实用的单体建筑和具有象征意义的公共建筑。后者用超越了实用价值的统一性（Unity）把个人和群体、乡土连接起来。未来主义未来主义宣言1、 我们要歌颂追求冒险的热情、劲头十足地横冲直撞的行动。2、 英勇、无畏、叛逆，将是我们诗歌的本质因素。3、 文学从古至今一直赞美停滞不前的思想、痴迷的感情和酣沉的睡梦。我们赞美进取性的运动、焦虑不安的失眠、奔跑的步伐、翻跟头、打耳光和挥拳头。

30、4、 我们认为，宏伟的世界获得了一种新的美-速度之美，从而变得丰宣多姿。一辆赛车的外壳上装饰着粗大的管子，像恶狠狠地张嘴哈气的蛇。一辆汽车吼叫着，就像踏在机关枪上奔跑，它们比萨色雷斯的胜利女神塑像更美。5、 我们要歌颂手握方向盘的人类，他用理想的操纵杆指挥地球沿正确的轨道运行。6、 为了提高人们奋发向上的原始热情，诗人必须勇敢豪迈、热诚慷慨地献出自己的生命。7、 离开斗争就不存在美。任何作品，如果不具备进攻性，就不是好作品。诗歌意味着向未知的力量发起猛烈的攻击，迫使它们向人匍伏臣服。8、 我们穿过无数世纪走到了尽头！倘若我们一心要攻破一座“不可能性”的神秘莫测的大门，那为什么还要回过头来向后看

31、呢？时间和空间已于昨天死亡。我们已经生活在绝对之中，因为我们已经创造了无处不在的，永不停息的速度。9、 我们要歌颂战争清洁世界的唯一手段，我们要赞美军国主义、爱国主义、无政府主义者破坏行为，我们歌颂为之献身的美丽理想，我们称赞一切蔑视妇女的言行。10、 我们要摧毁一切博物馆、图书馆和科学院，向道德主义、女权主义以及一切卑鄙的机会主义和实用主义的思想开战。11、我们歌颂声势浩大的劳动人群、娱乐的人群或造反的人群；歌颂夜晚灯火辉煌的船坞和热气腾腾的建筑工地；歌颂贪婪在吞进冒烟的长蛇的火车站；歌颂用缕缕青烟作绳索攀上白云的工厂；歌颂像身躯巨大的健将一般横跨于阳光下如钢刀发亮的河流上的桥梁；歌颂沿着地

32、平线飞速航行的轮船；歌颂奔驰在铁轨上胸膛宽阔的机车，它们犹如巨大的铁马套上钢制的缰绳；歌颂滑翔着的飞机，它的螺旋浆像一面旗帜迎风呼啸，又像热情有人群在欢呼。1909年Filippo Marinetti在巴黎费加罗报发表未来主义的建立及宣言，标志着未来主义的诞生。未来主义第一个把新技术的发展视为日常文化的全面革命的必要条件。之前的先锋运动如新艺术运动和表现主义都企图从现代性中寻找拯救传统的手段，而现代性所要摧毁的正是传统本身。未来主义主张建立一种完全消除传统文化痕迹的全新的基于机器文明之上的大众文化。Marinetti受到Henri Bergson和Georges Sorel的影响；他认为暴力是

33、无产阶级政治生活中的必要和净化的手段。Marinetti把两种矛盾的思想：无政府主义和国家主义综合起来，他相信大众的活力应该被国家主义的精英所控制。未来主义最主要的宣言是Marinetti与Umberto Boccioni, Carlo Carra等人共同发表的未来主义绘画的技术宣言。他们认为绘画不是对外在事物的模仿，而是对由外在现象引起的内心变化的记录。画家和外在物体同处在一个时空领域中，“我们要表现的姿态不再是普遍变化的动态宇宙的一个固定时刻，而是动态本身。”“-考虑到用抽象的方式去解释具体事物的趋势，这种综合性只有通过用精确的空间几何形式代替传统方法才能表现出来。如果我们这样利用数学方式

34、，那么正是事物之间的关联性可以提供韵律和冲动。” -BoccioniUmberto BoccioniDynamism of a SpeedingHorse+Houses, 1914-15未来主义吸收了立体派的技法和对外在事物的认识和表达方式。但立体主义对艺术独立性的追求与未来主义要求艺术与生活相统一的目标之间的矛盾从未真正得到解决。这也是现代主义历史中的主要学说和教条中的矛盾。未来主义和建筑1914年未来主义的两个建筑宣言：Enrico Prmpolini和BoccioniAntonio SantEliaModern Building, 1913Antonio SantElia(1888-19

35、16)1914年7月，SantElia发表另一份未来主义建筑宣言，并展出了一系列建筑绘画。SantElia的宣言与未来主义的观点相吻合，但他的绘画和设计作品与未来主义的方法是矛盾的。Emil HoppeSketch for a Tower, 1902SantElia的绘画受到奥地利美术学院20世纪初的画风影响，与Boccioni截然相反SantElia和表现主义都受到青年风格派和分离派的影响。他们处在一种情感与分析的方法之间相互分裂的矛盾之中。SantElia对未来的看法是浪漫主义的，对下一代建筑师的影响非常有限。未来主义思想在绘画、雕刻、戏剧、音乐、摄影领域对后来的发展有较大的影响。Umbe

36、rto BoccioniTable+Bottle+Houses, 1912表现主义和未来主义都拒绝启蒙运动的理性传统，强调神话和直觉在国家社会生活中的重要性。他们颂扬一系列反唯物主义、反自由民主派、反马克思主义的观点。这些观点在西欧国家变得越来越有影响，最终导致第一次世界大战的爆发。在某些表现主义和未来主义的极端形式中可以发现两次大战之间的法西斯主义和国家社会主义的政治表现形式。理性主义修正和批判意大利先锋运动绕不过与意大利法西斯政权密切相关的英雄主义时期。支持法西斯的现代建筑师与欧洲1910年到1930年间的先锋建筑师差异巨大，意大利和德国的建筑师试图寻找马克思主义和资本主义之间的第三条道路

37、，将政治意识形态植入现代化的价值观中。德国该时期的建筑区分了现代化与现代性，将现代化物化为机器时代的厂房类型；而意大利的左派建筑师则反对19世纪的自由主义，通过一种“理性”的方式，找到一种回归传统根源的现代主义。理性主义是20世纪20年代意大利出现的建筑思潮 重视逻辑性，采用国际风格的纯洁的建筑语言，并称其为“理性”； 不反对传统，认为传统是不可能割断的，批判未来主义； 将意大利传统文化精神，如新古典主义的端庄，融入现代建筑语言； 反对学院派的复古主义。理性主义试图将意大利传统文化精神融入现代建筑语言，20 世纪30 年代达到高峰。30 年代以后，意大利理性主义运动受到官方文化的打压。第二次世

38、界大战后，虽然理性主义作为一个运动已经不存在，但它的思想和语汇，引起更多的关注，它影响了路易斯康、彼得艾森曼、迈耶等建筑师。代表作品有特拉尼在科莫的法西斯宫。理性主义代表七人小组 Gruppo 7 / 米兰理工 Polytecnico di Milano Adalberto LiberaLuigi FiginiGino PolliniEdoardo PersicoGiuseppe Pagano 朱塞佩 特拉尼Giuseppe Terragni, 1904-1943朱塞佩 特拉尼科莫的法西斯宫Luigi Piccinato理性主义建筑在1936年发展到顶点之后，由于社会、政治等因素几乎消失，但是在1936至60年代之间，在其他流