城市公共开放空间中的声景

1、城市公共开放空间中的声景SOUNDSCIN URBAN OPEN PUBLICSPS，/KANG Jian,Wei摘要：近来的研究表明，在城市公共开放空间中，降低噪声与声舒适度并无必然联系。本文首先简要介绍城市人声音都市设计师的角色并不仅是玩弄形式、制造意听到。在这个领域中，声环境并不是简单地被当作一个可以测量的物理量，而是被视为由一了声景的概念及发展，然后和综述了城市公共开空间而已，而是组合包含社会素，塑造一个整体环境，创造场所在内的各种元系列蕴涵不同信息的声元素所内容的现象9。的，具有可感知放空间中的声景及声舒适，包括声音、听者和空间环境3个要素以及声景描价和设计3个层次。克如是说1。也强

2、调，人的存在是场所精1960 年代，著名音乐家和作曲家Abstract: Recent investigations show tin神的，人们通过对场所的体会和感知获得精（Schafer）开创了一个新的学科声学生态学（Acoustic Ecology）。其基本哲理虽简单却意义深urban open public spathe correlation神上的归属感，同时，场所也因为人的存在和使用而变得有意义2。在这种人和场所的相互关系中，人的体会和感知是一种富有想象力的活动，而非的接受3。良好的公共空间鼓励有益的社会交流：不同的社会群体用非正式的和轻松的方式来和谐地共享公共空间4。在这里，人与人

3、之间betn noise reduction and the acoustic远：因为每个人对于其周围声环境的都负有责comfort is sometimes very low. This papegins任，“应该尝试着像音乐作品一样来感受不再仔细聆听通wibrief ioduction of the concept and它”“, 噪声污染的结果是development of soundscand reviews the soundscIt then discussesand acoustic过减少噪声来其污染，这其实是一种消极段应该寻求另式使环境声学成为一项comfort in urba

4、n open public spacencluding通过、聆听和诉说等多种方式来达到交流的积极的研究”10。声学生态学是一门跨领域的学科，three key factors, sound, listener and space/ environment, and three levels, soundsc description, evaluation and design.：声景，城市，公共开放空间目的。然而长久以来，城市公共开放空间的研究和设计多集中于视觉角度，而忽视了声环境和听觉交流这一重要方面。涉及音乐、声学、心理会学等。它的主要研究目标是改善声景怎样保护、 鼓励和增加那些有意义音。

5、，而淘汰和削弱那些无聊或有害的声在城市公共开放空间中，人们往往在各种Key words: Soundsc space , Urban，Open public嘈杂的噪声中。英国鸟类保护近期的一项1960 年代末至1970 年代初和他的同事研究表明，就连鸟类也逃不过噪声的危害，那些居住在噪声源附近的鸟类可能由于听不见彼此们在温哥华开始进行了世界声景课题（World SoundscProject）11，其研究目的在于理解而造成交流及配偶5。鉴于此，在噪声的影响、人们自觉感知环境的方式以及探讨协调整体声景的控制和方面，已有大量研究工作已经或正在进可能性。1975 年，一行对位于瑞典、德国、意行。在实施

6、方面，目前欧洲许多城市正在建立和完大利、法国和苏格兰的5个村庄的声景进行了细致的调研和12。2000 年，一个欧盟资助的研究善其噪声现状图和计算机加以控制。图，力图对噪声污染组再次了这5个村庄。对比结果表明大部分村然而最近的研究表明，在城市公共开放空间中，降低声级并非总能改善其声舒适度6-7 。事实上，人们对于城市公共开放空间声环境的评价庄的声景正在发生迅速的变化：随着工业噪声的日益增长，村庄的声景正在失去其地域性的特点；而那些失去的。，正是过去居民用来感知环境信息受到诸多的影响，是一个十分复杂的系统。与此密切相关的是近年来广受重视的声景 1993 年，世界声学生态学会（World （Soun

7、dsc ）研究 注：日文中为音景，但Forum for Acoustic Ecology）正式成立。学会的是对自然及人造声环境进行科学、社会学及文化方面的研究，以寻求创造一个平衡的声环境。其学术杂志声景： 声学生态学学报（Soundsc ： the Journal of Acoustic Ecology）也于2000年创刊。世界上很多国家和地区，如澳大利亚、加拿在中文中音仅指悦耳音。而声则泛指所有声本文首先简述了声景的概念及发展，然后系统和综述城市公共开放空间中的声景及声舒适，包括描价和设计三个层次及声音、听者和空间环境三个要素。声景的概念及发展声景的概念是由芬兰地理学家格拉诺 大、德国、奥地

8、利、意大利、芬兰、英国、日本等也成立了专门研究声景的。其中值得一提的是1993年成立的音景。该在城市和（Granoe）1929 年首先，用来描写以听者自然声景的保护和规划方面做了很多工作，包括进为中心的声环境8 。声景这个词类推于“景观（Landsc）”，其研究范围包括人们愿意和不愿行了多个城市和地区的声景源 认为需要保护的100 个声景13。，并评选出公众 作者简介，英国，英国大学建筑学院高级大学建筑学院博士收稿日期：2002-05-2076建筑技术城市公共开放空间中的声景目前针对城市公共开放空间的声景研究还非常义非常重要。研究者曾利用声学设备去掉声音中的意义，而保留声音响度等其他声学特征1

9、6。实验结果表明声音所包含的意义在很大程度上影响了人们声音掩蔽，以致于人的听觉空间被大大地缩小。从声学生态学的角度来讲，高保真声景在声级和频谱上能达到一种平衡，而低保真声景则以其所构筑的声墙把听者从环境中孤立出来。在城市公共开放空间中，高保真声景和低保真声景可能造成有限，而且诸多音、听者和空间环境总是被片面、孤立地考虑。声了城市公共开放空间声景对它的评价。由于同样对不同的听者会有不的三要素，因此相应的研究应着眼于这三者的特点同的意义，所以对一个同样的城市公共开放空间，不同的使用者会感知到不同的声景。根据其声音特色，声景元素可分为3 类，基调声（Keynote Sound ）、前景声或信号声（F

10、oreground Sound 或 Sound Signal）和标志声（Soundmark）10。基调声这个词类推于音乐中的相应概念，描绘生活空间中的基本声音特色，如风及其相互关系，从而为声景包括的声景描述、不同的听觉过程：叙述式和整体性收听，前者声景评价和声景设计三个层次提供理论依据。声音对于城市公共开放空间中的各种声音，其声级、频谱、出现频率、持续时间、声源的位置、运动情况及其与听者间的距离，以及听者对各种声音的心理和社会方面的反应等都应加以考虑。衡量城市公共开放空间中各种声音的大小应考虑稳态声级和统计声级。就频谱而言，现行噪声标准中声级的测量一般采用A 计权网络，其对于中听者可以识别各个

11、声源或事件，而后者中声景仅仅被当作一个整体背景，而无法区分其中的具体事件19 。产品声质量（Sound Quality）是1980 年代发展起来的一个研究领域，其研究方法对于城市公共开放空间中的声景评价很有借鉴作用。最初，声质量一词是想表达产品声音中声级以外的其他特性 。与产品质量相应，声质量是指对于特定的技术目标和任务，其声音的恰当性20 。声质量主要包括3 个方面：1. 声音的功能，刺激/反应的一 致性；2.声音的愉快性，建立于声音本身特征以及个人喜好和经验的基础上的一种即时的总体感受；3. 声音以及声源的可识别性，由此人们可以辨别声、水声、旷野、鸟鸣以及交通噪声等；前景声或信号声利用其本

12、身所具有的听觉上的警告作用来引起注意，如钟声、汽笛声、号角声、警报声等；标志声包括自然声和人工声，是具有独特地域特征，如间歇喷泉和瀑布，以及特殊的钟声和传统的活动等。500Hz 以下成份有较大的衰减。而最近的研究表明城市中存在着大量与振动相关的低频声，其强弱与人的听觉舒适度密切相关在高声的一项研究把不同 度进行了排列17。排在最前面按人们的好恶程来自鸟类、潺级的低频声下可能会出现眩晕、等现象。因此，一些学者建议同时采用在整个可听域内几乎相同计权的C网络14 ，以分析声源中高低频率的成份。同时更详细的频谱分析对识别城市公共开放空间中声景的音调成份及分析其声景特色也必不可少。声音给人的印象因其持续

13、时间而异。有研究表明，持续时间越短，声音就越感尖利15。声景的描述也应包括各种声音的出现频率、序列和模式，例如声音的启止、增减及涨缩等。当一种声音的时间潺流水、昆虫、青蛙、波浪和风铃，有45%75%的受访者喜欢这些声音，而2565%的受访者既不喜欢也不讨厌这些声音；排在最后面的5种声音出周围发生了什么。目前声价已在产品设计中得到广泛应用，如汽车、建筑机械及火车等。评价指标包括心理声学的常用指标，如响度，尖利度和起伏度等，也有一些特殊的指标如汽车评价中的“柴油性”。一般认为力度、金属性和来自摩托车、空转的发、施工车和酒店的卡拉OK，有3555% 的受访者讨厌这些声音，而 4565% 的受访者既不

14、喜欢也不讨厌这些声音。由此可见，人们对于自然声的喜好程度要高于人工声。关于声音响度和愉快度关系的研究表明，对于愉快性是三个最主要的评价。在确认评价某类声音的主要方面，语义学的分析亦被证明很有帮助21 。听者听者也就是公共开放空间的使用者，他们既在空间中接受声音信息，也在创造声音。听者的社会背景和即时状态对他们的声景体验有显著影响。序列有系统地变化时，那些最初声级较高听具有较高响度的噪声，响高，愉快低，而起来较响。对于脉冲声，其峰值和上升下降时间等也应在声景描述中考虑。在城市公共开放空间的声景中，声源的位置、距离和运动具有特别重要的意义。人与生俱来就有一种天性，能够依据各种声源相对于自己的大概位

15、置而将它们区分开。这种听觉系统同样能够从一些不同的声学讯息中察觉出声源的距离、速度、移动方向，甚至其尺度和重量。在城市公共开放空间中对于中等响度的噪声，两者之间没有显著相关18。同时，人们对声音所具有的认知性，如等，对总体响度评价也起到重要作用。心理声学的基本指标，如响度、尖利度和起伏度等，虽可用于评价城听者的社会背景包括、教育水平、文化背景，以及居住地点（如本地居民或外地游客）等，也包括使用者在生活和工作中的听觉经验。在与瑞典进行过一项关于交通噪声社会反映的比市公共开放空间中单个 整体声景则不一定适用。，但对于成份复杂的就声音的总体效果而言，10 用高保真（High Fidelity）和低保

16、真（Low Fidelity）来描述工业化之前和之后的声环境。高保真的声景被定义为较研究，其结果表明：非声学，包括不同国家的生活和住宅形式等，对于人们的评价产生相通常会有不同支配性区域，在每个区域中会有一些当的影响22的发现，在生活或工作中受。研究表明，当这些声源与使用者所一个声音之间不常的，既有前景声又有背景噪声影响较强的人群，对城市公共开放空间中的声进行的活动相关时，声源的位置和运动情况会显著影响声景评价结果。除了以上所述的物理特性，声景源所包含的意声的，具有性的声环境，其特征是不易发生声环境更为敏感。青少年对他们自己制造出，音的掩蔽现象，各种频率都可以清楚地被如摇滚乐、滑板撞击路面和金属

17、碰撞声非常喜听到。而在低保真声景中，有意义会被其他爱，对交通噪声并不特别。与之相反，受过良77好教育的中年男子更易报怨交通噪声。听者的即时状态，即其使用空间的目的及方式，也会在很大程度上影响他们对声景的评价。化层面上的意义，及其与听者和环境之间的相互关系等都应进行全面考虑，从而为进一步的声景设计提供依据。城市公共开放空间的声景设计应该包括降低噪声以及引入有意义的前景声和标志声，使被设计的声景成为声学意义上的富含信息系统。利用前景声和标志声对背景声的掩蔽，可区分开城市公共开放空间的声景与城市的背景声。根据其声源特征，前景声和标志声包括动态声景元素和稳态声景元素。动态声景元素是随时间的变化而变化的

18、，包括鸟鸣，昆虫声，四季的更替、昼夜的变化，以及使用者活.2Norberg-Schulz, C. Genius Loci - towards a phenomenology of architecture. New York: RizzoliI rnationalPublications,INC.1980.3Lynch, K. A theory of good city form. Cambridge, Mass: The MIT Press. 1981.4Gehl, J. Life betwe uildings: using publicspace. Translated by Jo Koc

19、h. 3rd ed. Copenhagen: Arkitektens Forlag. 1996.5Barot, T. Songbirds fo t their tunes in cacophony of road noise. The Sunday Times, January 10th. 1999.6De Ruiter, E. Noise control i compact city. Proceedings of the 7th I rnational Congress on Sound and Vibration（ICSV）, 24212426. 2000.2000年夏天在建国门广场的调

20、研结果呈下列趋势：1.在广场内休息和的使用者对声景的满意度要高于仅仅穿过广场的行人；2.在广场内长时间停留的使用者对声景的满意度要高于短时间停留的使用者；3.经常来广场的使用者对声景的满意度要高于偶尔来广场的使用者；4.随使用者组群人数的增加，组内使用者对声景的满意度提高7。环境室外空间的形状、界面的材料以及其中的景观元素，都会影响声音的反射及混响，从而影响声舒适度。就混响而言，一方面，在声级保持不变的情况下，声音的烦恼度随混响时间的增长而增加；但动创造，如跳舞、儿童、露天音乐等。良好的空间景观设计可以创造动态声景元素。稳态声景元素与景观元素相应，如声音雕塑、水景、报时钟等。景声和标志声的设计

21、中，除了考虑声景元素本身的物理、心理和社会特性，公共开放空间中建/构筑物的布局和细部设计也会影响声音效果。例如利用凹凸的建筑表面可以显著地降低混响时间28。在这方面可以利用一些声学辅助设计工具，如计算机模拟和缩尺模型测试。计算机模拟分为微观和宏观两种，前者通常利用声线模拟技术，可以较精确地计算出一个空间的声场特性；后者则利用简化的算法来给出相对较大范围内的声分布。室内声学意义上的声缺陷，例如回声，聚焦 和爬行反射，在城市公共开放空间中应重新予以考虑，若设计得当，则会增另一方面，一定的混响可使音乐更动听。因此根据室外空间的不同用途和性质，应当确定适当的混响时间。另外，城市公共开放空间附近以及整个

22、城市范围内的背景声及特殊声源，特别是使用者所7, W. & Kang, J. Acoustic comfort andpsychological adapion as a guide forsoundscdesign in urban open public space经过的路径上的声环境，均会影响声景的评价。Proceedings of the 17th Inational Congress on Acoustics（ICA）. 2001.人在城市公共开放空间中的声舒适度还会受到其他物理的影响，包括温度、湿度、风速、日照8Granoe, G. Reine geographie. Geogra

23、phica 2,1202. 1929.Acta和照明情况等。另外，人的视觉感受和听觉感受之间会相互影响。公共开放空间中的视觉环境设置越复杂，听觉环境就越容易被影响。一项研究表明，在花园里，良好的视觉效果会减少噪声干扰的影响23。对于大多数环境声音而言，包括鸟唱、蝉鸣、蛙叫、9Porteous, J. D. & Mastin, J. F. Soundscap Journal of Architectural and Planning Research, 2（3）, 169186. 1985.10Schafer, M. R. The turning of the world. Toronto: M

24、cClelland and Stewart. 1977.11Wrightson, K. An ioduction to acoustic加空间的性。犬吠、音乐、泉涌、波浪，风声和汽车等，优城市公共开放空间的声景研究还有很多工作要做。目前欧洲12个学术机构正在合作进行一项由欧盟资助的项目，旨在研究城市公共开放空间的物理环境。这项名为“重新发现城市领域和开放空间”的项目是欧盟“文化遗产和明日城市”研究计划中的美的景致会增强人们对它们的好感24。而人为的声音如脚步声、说话声等都不易被视觉感受所影响25。事实上，关于这种视觉与听觉的相互影响在产品声ecology. SoundscThe Journal

25、 of AcousticEcology, 1（1）,1013. 2000.12Schafer, M. R. ed. Five village soundscape Vancouver: A.R.C. Publications. 1977.13Hiramatsu, K. Activities and impacts of质量领域也有体现。对汽车噪声的研究显示，良好的视觉质量可以明显降低噪声给人的影响，一部分研究组负责声景部分的研究。基其降低值有时甚至相当于10 分贝26。另一项关于建筑机械声质量的研究表明，如果没有好的景致存在，其声音会听起来更响、更尖利、更令人不快27。鉴于以上现象，对城市公共

26、开放空间中声景的评价，于对欧洲8个城市17个公共开放空间进行的问卷调查、现场测试，以及多学科的分析，期望在近期能对公共开放空间的声景描述、评价和设计建立一个系统的框架。soundscassotion of Japan. Proceedingofr-noise 99, 13571362. 1999.14Truax, B. Acoustic communication. NewJersey: Ablex Publishing Corporation. 1984.绝不可以仅仅建立在设计里进行的现场分析。注释参考文献：1Trancik, R.（15Kuwano, S. & Namba, S. Dime

27、nsf sound从以上分析可以看出，城市公共开放空间中声景的描述和评价是一个非常复杂的过程。对于声音的物理和心理声学方面的特征，其社会、历史、文克）著译，quality and their measurement. Proceedings of the 17thrnational Congress on Acoustics（ICA）. 2001.找寻失落的空间都市设计理论 （Finding lost space-theories of urban design），台北，创兴7816Fastl, H. Neutralizing the meaning of soundfor sound qua

28、lity evaluation. Proceedings of the17th2001.rnational Congress on Acoustics (ICA).17Tamura, A. An environmental index based on inhabitants recognition of sounds. Noise Effects98: Proceedings of the 7th Int ational Congress on Noise as a Public Health Problem, 556559. 1998.18Zwicker, E. & Fastl, H. P

29、sychoacoustics: factsand m, 2nd ed. Berlin: Springer. 1999.19Raimbault, M., B, rengier, M. & Dubois, D.Common factorse identification of urbansoundscs pilot study iFrench cities:Lyon and Nantes. Proceedings of the 17th ernational Congress on Acoustic（s ICA）. 2001.20Blauert, J. & Jekosch, U. Sound-qu

30、alityevaluation - A multi-layered problem. Acustica/ acta acustica, 83, 747753. 1997.21Osgood, C. E., Suci, G. J., & TannenbaumP. H. The measurement of meaning. Urbana: UniversityPressofIllinois.1957.22Sato, T., Yano, T., Yamashita, T., Kawai, K.,Rylander, R., Bjoerkman, M. & Oehrstroem, E. Cross-cultural comparison of communityresponses to road traffic noise in Gothenburg, Sweden, and Kumamoto, Japan, Part II: Casualmling by patlysis, Noise Effects98:Proceedings of the 7th Ina