电视综艺娱乐节目主持人的“当众孤独”-2019年文档

1、电视综艺娱乐节目主持人的“当众孤独”“当众孤独” 一词原本来自影视、 舞台艺术表演专业，是 指演员在舞台上所呈现出的一种在角色和本人以及和受众之间 的微妙关系，是处于出世和入世之间的一种自如转换的状态。到剧场里亲身感受过话剧表演的人，会有一种真切的感 觉一一面对现场的观众，演员那种游刃有余的表演状态令人叹 服。在这样的状态中，演员可以从自己的角色中跳进跳出，一方 面演绎着剧本所赋予角色的内涵， 另一方面又可以与现场的观众 进行心灵的沟通，从观众对于自己角色表演的反馈中及时进行修 正和延伸，以期达到角色内涵的充分展示， 最终完成一个具体角 色的塑造。如果说演员是凭借“当众孤独”塑造角色的话，那么

2、电视节目主持人则是利用它来更好地和节目的本质相契合，传递着节目编导的节目构思理念。那么，在电视综艺娱乐节目当中，主持人 面对观众的状态和演员在舞台上的表演有着类似的语境，只不过是节目主持人和现场观众的交流更为直接和感性。尽管都是在舞台上，尽管都是有声语言艺术，但是还是有着 本质区别的工作。关键是电视综艺娱乐节目主持人怎样有机地吸 收这其中的精华，为己所用。“当众孤独”的理论依据和把握身份感的把握：真实的人，真实的个性。关于身份感的把握，这里涉及身份这个概念。 从社会的角度观察，每个处在社会中的人，都会有自己的一份谋生手段，这便是人的身份；并且都承担着一定的角色，这是因为一个人在纵横交错的社会中

3、， 所面临的 是一个多层面的关系网络，由此也就赋予了其各种各样的角色， 比如一位男士可能会有这样的角色： 父亲、儿子、女婿、丈夫等， 在这样的情景中，角色便会给人带来一种规定的行为规范和心理 状态。身份给人们以身份感，而角色则是一种特殊身份的体现， 同样也会给人们一种短时间的身份感。由这二者相互结合，构成了 一个普通人复杂的个性表现状态。对于电视综艺娱乐节目主持人来说， 有一个对于身份和身份 感的认识和深刻感受，是促成其主持风格形成的重要因素。 当今 的综艺娱乐节目呈现形式多样， 节目中的情景变换有着十分巨大 的差异，这便为此类节目的主持人提出了更为苛刻的职业要求。 以中央电视台的春节联欢晚会

4、为例，早期的节目中，主持人 的台词大多都充满了昂扬激越的色彩， 这样的语境下，主持人表 达的语体基本上是朗诵体，而主持人的职业定位又给他们规定了 要有“说”的语言格式。这种情景中，主持人的语言风格所体现 的主要是说和朗诵所带来的一种角色的变化。比如晚会进行中对于先进人物和新闻人物的采访， 需要的是口语体的语言风格； 那 时的身份基本就是主持人，所以对于身份和身份感的感受几乎是 重叠的。在这里，需要指出的是，身份和身份感的关系十分密切但又有所区别。从总体上看，身份具有客观的性质，一般情况下身份 是很难改变的，比如主持人，在主持节目的过程中，尽管他（她） 曾经有过片段的角色的扮演， 但是观众还是没

5、有改变心目中主持 人的定位。而身份感则不同，它本质上属于主观感受。也就是说， 一个人可以只有一个身份，但是他可以有多种不同的身份感的体 验，这样的状态正是综艺娱乐节目主持人需要具备的。由于电视综艺娱乐节目有着内容丰富、跳跃性大等特点，给节目主持人提出了很高的对于现场的把握和掌控的能力。这其中，十分关键的是要不停地转换自己的身份或者是角色，以便更巧妙地连接节目的各个环节， 在某个环节中更密切地把某些因素 有机地融合在一起，形成共鸣。比如：天津电视台的津夜嘉年 华、中央电视台的咏乐汇中主持人的展示，就是很有力的 说明。津夜嘉年华中经常会邀请影视演员来谈自己的演艺经 历，其中还会播放其曾经出演角色的

6、影视剧片段。为了营造更加融洽的气氛，节目中会先请演员演绎一个精彩片段，然后会让主持人再表演一次，此时的主持人需要迅速转换自己的身份，进入一种全新的“当众孤独”状态， 而这个时候也是观众对于节目主 持人主持能力的评判。能否积极及时地调动自己对于需要演绎的 角色的认识感觉和使自己处于一种变身为角色的状态，是衡量主持人“当众孤独”能力的标准。 该节目的主持人李彬和刘刚都曾 经有过精彩的表演。他们有的是和演员搭档、有的是一个人单帮， 都表现出较为高超的对于身份感的理解和把握能力。再比如在咏乐汇中，除去李咏外，还有两位潜在的主持人，那就是有 着多种作用的“小二”、“大勺”，这两个人看似很搞笑，好像 没有

7、主持人重要，实则是非常有分量的角色， 而在他们身上所体 现的“当众孤独”的能力更是让人感叹。他们的定位在模拟所邀请嘉宾的故事人物、厨房师傅以及潜在主持人的身份之间迅速转 换，体现出他们自身所具有的对身份感的理解和把握能力。他们在节目中凭借身份的转换在现实和虚幻中把握节目的节奏，对观众同样起着一份引领的作用。真实的人，可以有虚拟的多种身份的展示。 而对于综艺娱乐 节目主持人来说，职业的规范要求他们要有意识地磨炼对于不同 身份感的揣摩、理解和表现。他们有真实的自我，而为了节目的 成功，必须有将真实的自我和节目中转化了的“他我”自如转变 的功力。“出境”和“入境”的把握：把握分寸的艺术。“当众孤 独

8、”的内在特质中，“出”和“入”是两个关键的因素。 具体讲 就是指在一个特定的环境中，对于两个或者是多个身份感或是角 色的感受和表现。这一点在综艺娱乐节目主持人的创作过程中体 现得尤为明显。比如像文艺类的晚会，主持人的身份定位是一个 节目的引领者和掌控者。而由于晚会的整体需要，有时安排主持 人参与到小品或是别的节目中， 这便有了角色的扮演活动， 实质 上也是对主持人提出了更高的要求。在这样的节目语境下，主持人的“出”和“入”的能力面临着巨大的挑战。主持人此时必须立刻中断自己作为主持人的思路，迅速融入节目的特定角色当中去。 而这个过程中出境和入境 的速度和质量是人们关注的焦点， 在这方面有过演艺经

9、历的节目 主持人表现出了良好的控制能力，有着得天独厚的优势，比如倪萍、王刚、叶惠贤等，都曾经有过做演员的经历。他们的喜怒哀 乐，伴随角色的变换而自如转换， 而观众也在这种转换中感悟到 了他们的风采和魅力。比如倪萍的那段著名的“天气预报”，至今还是人们为之叹服的佳作。而相比之下，一些播音主持专业毕业的学生遇到这样的情景 时，往往有些尴尬。“出”和“入”生涩，分寸把握得不太准确， 不仅自己感觉别扭，观众也颇有微词。“当众孤独”的生成和培养“当众孤独”的生成实质上是指主持人对于自己职业身份 以外的各种社会角色的一种感悟。由电视综艺娱乐节目主持人对“当众孤独”的把握，很自然地联想到如何培养此种能力的问

10、题。从培养人才的角度看，高等院校仍然是最重要的基地。而目前多数的播音主持专业还没有开 设体系较为完整、针对性较强的有关表演训练的课程，这是一个很值得关注和研究的问题。关于主持人表演训练的话题，笔者有幸和一位资深播音名家 有过交流。他很有感触地回忆起他年轻时初学播音的一些经历。 其中，有一次经历让笔者感受颇深。那时，他跟随播音前辈齐越老师学习播音，在实际的训练中有一项内容就是编排演出小型的 话剧，他饶有兴趣地回忆起当时他们演出的剧目和自己所扮演的 角色，感觉经过这样的训练颇有收获。他说，在实际的播音创作 中，稿件里有的地方需要播音员投入浓厚的情感，如果有平时的训练做基础，在用到的时候，哪怕是很小

11、的一部分，或是一两句 话，也可以让播音极富色彩。正所谓过了可以收，而不够，临阵 磨枪是不现实的。这里需要特别强调的是，同是表演，影视和主持有着本质的 区别，必须把握好这个原则，才能更好地创造良好的效果。影视 剧中的表演没有现场的观众， 演员是在一种完全自己设想的情景 下和看不见的观众进行交流的， 而在综艺娱乐节目中，主持人和 观众的沟通，一种是很直接地走进现场的观众， 还有一种是在规 定的一个角色里以独白的方式或者类似独白的方式和观众交流， 后一种所需要的就是“当众孤独”的能力，所以更多地观察和体 味话剧演员在舞台上那种看似自我展示，实则在细微之处用心地在和观众交流情感的能力，对提高自己的主持能力当是颇有价值 的途径。“当众孤独”是有意识下的无意识，一种看似不注意的注 意，一种看似忽略的重视，一种微妙的互动，一种淡然的关注。对于综艺娱乐节目主持人来说，“当众孤独”的能力是检验他们成功与否的重要标准， 同时也是他们努力的方向。 我们从曾 经有过演员经历的主持人那里可以发现，在综艺节目的主持活动 中，他们的表演技巧得