从电影《阳阳》看台湾青春电影中的身份认同

1、从电影?阳阳?看台湾青春电影中的身份认同从电影?阳阳?看台湾青春电影中的身份认同在这些清新美妙的论文联盟.Ll.的台湾青春电影中，?阳阳?表现的是混血儿这类人群在社会上的模糊定位与身份认同。上映于2022年的?阳阳?是李安、李岗兄弟合力拓展的推手方案的首部电影，导演是中日混血郑有杰,本身就有对身份认知的盲目与混淆。影片中的主人公阳阳是一个拥有法国血统的混血儿，却不会说法语，在成长过程中父爱的缺失，让她在容易困惑迷茫的青春期不能很好的处理自己应该扮演的社会角色。本是说地道中文的台湾人，却由于酷似洋人的长相必须迎合现实去学习法文。因为她混血儿的外表，所以成为被观看的对象，监视器一般的摄影风格，大摇

2、摆的手持摄像机，以及精心安排的场面调度，让观众的窥视欲望没有终止。影片从女主角阳阳在镜中落泪开始，拉康镜像理论认为，人在镜中的映像助成了心理中的自我建构，而帮助自我建构的是镜子中的虚像。所以影片一开始镜子中的阳阳，就展现了Duble阳阳的意味。从镜子阶段开始，人们始终在追寻某种形象，并将它们视为自我，人的一生就是持续不断地认同于某个特性的过程，这个持续的认同过程使人的自我得以形成并不断变化。自我形成的过程即身份认同的过程，身份认同贯穿人的一生。电视影像是个体生命的重要镜像，作为一种具有亲密伴随性的资源，它所呈现的某些性状和某些形象必然成为寻求身份认同者的追求目的。接下来我们从影片中阳阳生活中所

3、扮演的身份和所处的角色入手分析。1、混血儿影片的开始是一场婚礼。作为新娘女儿的阳阳，自然要跑前跑后打点一切，每一次，她都不得不为难的去解释由于她酷似外国人的容貌带来的种种疑问。在群众群体中，人们宁愿以一盘散沙似的存在湮没于芸芸众生中，都不愿意成为随时被凝视的个体，这种随波逐流的趋同心理可以更好的保护自己，因为人们无意识的那种凝视是赤裸的，不加任何掩饰的直探对方的内心，仿佛在用眼神去拷问你为何与我们不同。而像阳阳这种拥有西方人面孔，东方人口音的异类，便不得不在大多数的凝视中努力的寻找属于自己的身份定位与所扮演的社会角色。影片的开始，就展现了她对自我身份认同的疑惑，尽管这种疑惑，几乎天天以各种形式

4、呈如今她生命中。2、运发动作为一名运发动，跑步是一种生活状态。所以当阳阳后来做了艺人之后发现过的根本不是自己想要的生活，于是便偷偷跑去另一所学校考转学考，但是整个测试过程很不顺利，由于太长时间不训练，让她的起跑和冲刺都有大幅度的落后，还在终点由于踝部旧伤跌倒。这让她完全迷茫，本来是回来要在自己最爱的运动上寻找信心，反而被伤害得更重。运发动这个身份，让她又爱又恨，她带给阳阳自信，也带给她自卑。奔跑是一种态度，而这种态度贯穿了全片，尽管教练告诉她跑步时脑袋什么都不要想，让他空白。但是阳阳也只有在这种空白的状态下，才能更好的审视自己。而且米德的符号论认为，人们的认同关系只有在交往行为中才能发生，这是

5、由别人观察的行为举止所产生的编码与译码。而奔跑时，一个人只需要面对自己，与自己的身体互动，调节气息，跑步节奏。所以，这也许是阳阳享受与这非静止的独处光阴的原因。3、小如的妹妹教练的女儿阳阳和小如因为两个家庭的结合成为了没有血缘关系的姐妹，教练也因此成为了他的继父。因为有这层暧昧的关系在，阳阳可能要比一般的队员付出两倍的认真与努力，才会得到严厉的教练一倍的鼓励。和小如在同一短跑队，敏感懂事的她，因为要顾及到姐姐的感觉，所以每次测验都要仔细拿捏分寸掌握输赢。和绍恩学长彼此爱慕，但由于他是姐姐的男朋友，所以两人都在刻意的压抑着心动。小如训练回来看到这一幕，摄像机摇到她出于女人的防范心用手不自觉的攀上

6、绍恩的手臂。阳阳照旧用笑容小心翼翼的平衡着这几个人之间微妙的关系，尽量让跟她有关的每一个人都觉得她是亲切的，无害的，因为从小就没有父爱的她，长大后会更加恐惧生命中男性角色的分开。在弗洛伊德的精神分析中认为人格分为三个部分：即自我、本我和超我：本我遵循快乐原那么。自我遵循的是现实原那么。超我指导自我、限制本我，遵循理想原那么。由于这三者之间的冲突斗争，人类文明才会得以开展，身份认同也不例外。阳阳人格中的本我，一直在用她自己的理智抑制，假设是她仅仅作为绍恩的学妹这个角色，所有的接触都无可厚非，可是一旦涉及到小如的妹妹和教练的女儿这两个身份，很多行为举止就受到限制，而阳阳也是在这种冲突中生存，继续寻

7、找那个平衡点。4、绍恩的机密情人在阳阳和绍恩独处的医院门口，绍恩吻了阳阳并向她表达了爱意。阳阳此时立即想到自己是小如的妹妹这个角色，便喃喃的说这样不对，你连想都不准这样想！，她努力用言语对这段感情坚决的否决，来提醒自己不可以越线，宁肯压抑自己，也不要伤害到其它人。可在小如当着全家面前伤害她之后，她决定为爱疯狂一次。从如今开始的三个小时，我不是张欣阳，你不是黄绍恩，所有发生的一切，都当作没有发生过。阳阳一直困惑于自己的多重身份中，所以即便是和深爱的绍恩发生关系，也必须是在两人拆掉身份的标签之后，没那么多身份认知上的负累，她才能真正的找到自己，尽管只有机密的三个小时。与绍恩的关系是阳阳对自己命运的

8、第一次对抗，由于从来没有父亲这个角色存在，所以阳阳对自己的认可来自于男人的评价，而绍恩与她之间的复杂关系也加强了戏剧性，所以这里已经不是想爱而不能爱的范畴，她是在通过绍恩来证明自己。与鸣人相比，绍恩显然显得不够成熟，缺乏以替代阳阳心中父爱替代品的那个位置。5、鸣人的艺人鸣人是在阳阳生命中出现的第三个男性角色，而他兄长般的鼓励与抚慰也是渴望父爱的阳阳最需要的，所以信任也就渐渐滋生。片中她与鸣人有两段一镜到底的探戈描写，细致的表现了阳阳和鸣人之间情感的攻守与交流。探戈这种仅有一论文联盟.Ll.步之遥的暧昧舞蹈，是离别前的狂欢，暗藏男女主角的情欲互动。在第一段探戈终了鸣人说我下次帮你找个舞伴，我这样

9、看不到你的脚时，本来暧昧到极点的气氛一下子冷了下来。本来阳阳以为鸣人会是最后的依靠，但是这个人总是在两人之间情感状态最好的时候让人产生疏离感，让阳阳与观众一同陷入绝望的情绪。第二段探戈是在阳阳用了很多方式暗示无果后，拼命为自己争取了一次共舞的时机。我热身过了，我想在舞伴来之前先和你跳一下。阳阳很投入的贴着鸣人舞蹈，用眼神传递着深情，在音乐的最后，阳阳用双手捧住鸣人的脸庞，当所有观众期待一场爱情即将众望所归的发生时，鸣人却犹豫了，轻轻拨下她的手。在阳阳和绍恩的关系中，阳阳掌握主控权，与鸣人之间，就完全处于被动状态。阳阳和鸣人之间的关系就是一场探戈，你退我进，欲拒还迎，是一场精彩的博弈。这里对阳阳

10、的几次回绝也可以解读为鸣人隐藏的同性恋倾向，在酒吧跟绍恩打斗的一场戏在影像处理上像极了男体间的纠缠，走出酒吧后的鸣人慌张迷茫的站在街头，眼神闪烁。这里也可以解读为由于鸣人对自己性向的不确定，也是出于对阳阳的保护，所以一直对她保持着假设即假设离的态度。6、法国人在进入演艺圈之后，她的法国血统更成为不可防止的关注点，拥有棕色瞳孔的她在拍摄广告时被要求戴上绿色的隐形眼镜装扮成外国人，拍摄偶像剧也是要饰演法国人的角色，她就不得不去死记硬背那些法语台词的发音。在临开拍突然改了剧本台词的状况下，她没有时间去背新的台词，被导演臭骂你不是法国人吗？怎么会看不懂法文？人们理所应当的认为中法混血儿就一定是会说两国

11、语言的，可是阳阳从小就没有爸爸，她的生命中除了法国血统影响了她的容貌之外，和法国一点关系都没有。由于来不及背新的台词，导演改了戏路，省去台词，让女主角直接给阳阳一记耳光后走掉。就因为不会说法语，就要受到这样残忍的惩罚，阳阳忍住眼泪对鸣人说我不想演法国人。在她的角色扮演中，就不应该有法国人这个角色的存在，因为她本身无法认同的这个生疏角色，却是旁人眼中她最适宜的角色，由此便产生了自我认同危机，常常使自己陷入一个为难的境地。7、我的爸爸在哪里？阳阳接演了一部关于混血儿寻父的电影，这跟阳阳本身的经历很像，尽管制作方不要求这个角色会说法文，阳阳还是觉得这个剧本很烂我不会想演，但还是会对鸣人说你决定吧，我

12、相信你。这种先声夺人的表达自己主观的抗拒之心的涤清，是成长过程中确立自我的方式，也是一种自我欺骗。因为阳阳的成长历程是恋父加恨父的揉合，她一方面很想通过真正的角色扮演饰演一个跟自己经历很相像的角色，去体会寻找父爱的这个过程，因为自己不会主动去寻找属于自己的，便可以顺势将自己代入角色来替自己完成夙愿。另一方面这种相似度极高的故事同样也发生在自己的身上，为了自我保护她会本能的回避，然后将决定权交到可信任的别人手上，防止自己做决定所带来的自我伤害。在片名字幕出现之后，是阳阳长达三分钟近乎于独白的奔跑镜头，伴随着均匀的喘息声，奔跑到路灯熄灭天开始亮了，她停下一会儿，又奔跑了起来。这个本片出色的开放性结尾点亮了整部电影的意义，无论爸爸在哪里，他是不是爱我，绍恩鸣人终究爱哪一个都不重要，上一场鸣人和阳阳的拥抱只是暂时的，片名让一切故事成为过去。无论是升华或浮华，都会成为过去。那个在夜色中奔跑的阳阳，才是永久的。这是真正的现代式，表现了一位独立自主的女性写照。结语强调自我认同，是一个人对他或论文联盟.Ll.她在自己所处的时空脉络中越是有清楚的指认，就越能答复我是谁？这样一个既简单又复杂的问题。然而响应我是谁？这个问题的答案也不是只有一个，我们就像阳阳一样，因为身处于各种体系之中，所以同时具有多重身份。某些身份是我们与生俱来的，有些身份那么是我们