从电视艺术美学角度分析江苏卫视“自制剧战略”的现状及发展

1、从电视艺术美学角度分析江苏卫视“自制剧战略的现状及开展从电视艺术美学角度分析江苏卫视自制剧战略的现状及开展一总说实际上电视被称为艺术，被划归到论文联盟文艺美学的研究范畴之下，还是走过很长一段路的。比方：我国的美学泰斗宗白华先生就曾经撰文认为，照片没有艺术价值照片所摄非自然之真，唯有艺术才能真是表现自然。然而时至今日，不仅摄影已经成为了一门广为认可的艺术门类，在其肩膀上应运而生的电影、电视艺术也在艺术的庙堂和俗世的视野中，得到了颇为广泛的认同。然而，作为反对者最惯常指摘的电视剧艺术，却是最早出如今荧幕上的电视艺术类型，经过假设许年的开展，更是到达了一定的美学高度和思想高度，处处闪现着创作者对于人

2、、人性和人生的思辨、追问以及艺术化的探究。日本学者浜田正秀在他所著的?文艺学概论?中曾写到，艺术是一个具有实用目的的魔幻世界，电视剧那么在制造幻象，反映现实，制造话题等方面有着其它艺术门类无法比拟的优势。所以，几乎所有的电视机构，都会以其电视剧创作和宣传的水准作为衡量其实力的一个重要指标。如今中国的电视场面，已然从央视一家独大，过渡到了省级卫视诸侯争霸的场面了。作为刚刚崛起的新一任霸主，信心十足的江苏卫视除了在效劳类真人秀节目中表现出色，更没有放弃电视剧这块高地，其几部重要的自制剧也已经登上荧屏与观众见面。实际上，省级卫视的自制剧战略是有着深化的社会学和美学及传播学背景的。二电视艺术美学及相关

3、角度背景剖析1.从电视艺术学和文艺美学学术角度阐述：诚如周文和吴炜华两位老师在?外乡电视剧创作之流变与人文求索?一文中所说：在提倡和谐社会和谐文化的今天，价值多元与宽容是我们的追求，所以，在当下的自制剧领域里，我们既能看到?丑女无敌?这样的时尚歌舞剧，也能看到?幸福一定强?这样的青春偶像剧，也能看到?加油！网球王子?这样的动漫作品翻拍剧。究其根底，这是地域特色和频道定位在电视剧战略上的投射。江苏卫视第一步，为了调动观众的收看热情，引起观众共鸣，撩拨怀旧情结，满足好奇诉求，顺应情感定位更是选择了在上个世纪九十年代已经红遍全国的生死之恋三部曲进展翻拍。第二步选择了?山楂树之恋?和?红娘子?等一系列

4、年代情感大戏和?非诚勿扰电视剧版?这样的都市情感剧集进展拍摄。这些举措的目的只是为了减少在运作初期各种不利因素造成的弊端。尽管如此，我们仍可以从中看出自制剧对电视艺术观念的改变和电视从业人员对于新颖形态和风格的探究，它是言论宣传宗旨转变为群众文化娱乐的又一个重要开展，开放大度的多元创作理念扩大了电视艺术的开展空间。2.从全球化语境角度阐述：2022年，由于体制和调控政策得当等诸多原因，中国的文化产业在金融危机的侵袭下呈现出逆势上扬的趋势，影视市场更是风生水起。暑期以来，省级卫视的自制剧呈井喷态势。经济领域的突变催生了江苏卫视等一批省级卫视的影视产业战略调整，施行从首播、独播向自制、定制的转轨。

5、自制剧战略，可视作研究全球金融危机在文化领域连锁反响的绝佳范例。从2022年开始，江苏卫视黄金档播出的电视剧大概有半数以上都为自制剧，题材也越发的跳出原有的框架，更具国家乃至国际视野。3.从国内电视剧产业开展趋向阐述：上世纪八十年代以前，我们的电视剧产业也属于简单的制播合一的状况，由于成功的引入了市场机制，从九十年代初期开始，制播别离体制改革应运而生。但是近年来，就电视剧产业来说，制播别离体制也暴露出许多问题，使得制播双方不得不寻求体制上的开展打破。制播别离体制存在问题详细表如今：由于制作公司的资质良莠不齐，短视和非理性投资造成了电视剧总量供大于求，资源浪费严重，精品匮乏。电视剧消费普遍存在盲

6、目性，题材撞车现象严重。制播双方的地位严重不平等导致制播无法真正别离。由此，作为制播双方共同利益诉求的表达，制播联动成为了双方共同的选择。自制剧战略属于制播联动的一种典型形态。自制剧能给播出方的播出平台提供丰富的节目资源，使之不再为抢不到好剧而发愁，而且播出方对自制剧享有独家首播权，防止了与其他电视台的首播争夺。制播联动趋势引导下的自制剧战略，必然成为中国电视剧产业将来的开展方向。江苏卫视和湖南卫视因为实力强大，只是走在了趋势前面而已。4.从江苏卫视及其大剧自制战略角度阐述：近几年来，江苏广电总台集团和江苏卫视一直立足中国广电行业的根本特点、遵循品牌开展的根本规律，在品牌建立上不断探究、不断前

7、进、品牌的影响力逐步提升，2022年，总台在中国500最具价值品牌排名升至第130位，。而依托着总台成长起来的江苏卫视，近年来势头迅猛，在省级卫视第一方阵中亦属排头兵。2022年，江苏卫视通过对国人幸福指数的调查，对自己的品牌进展了重新定位和晋级，品牌口号完成了由情感天下到情感世界，幸福中国的嬗变。2022年，江苏卫视的收视率更是再创新高，同时段娱乐节目屡屡超过老对手湖南卫视。但江苏卫视一直谋求得是一种相对平衡的开展，无论是娱乐还是电视剧都力求做到最好。在尝到了独播、首播、定制的甜头之后，2022年，在电视剧方面，江苏卫视主打大剧自制牌，与知名编剧海岩合作，自制翻拍了生死之恋三部曲?玉观音?、

8、?拿什么拯救你，我的爱人?和?永不瞑目?。既是大剧自制，又是经典翻拍，两种先锋尝试兼而有之，可谓是难得的一举两得的研究对象。2022年，?非诚勿扰?、?红娘子?等自制剧必又将掀起一阵收视狂潮。三从电视艺术美学的学术角度分析自制剧的开展约翰菲斯克在他的著作?电视文化?中曾认为电视剧是当代社会的说书人1，它用一种类似于口头文学的方式，向观众讲述各种各样的当代故事。当然除了娱乐之外，它也像评书一样给人以启示和哲思。从这个角度来说，自制剧所秉承的文学性自然毋庸置疑，这是由它电视剧的血脉决定的。另一方面，各个省级卫视在自己的平台上根据自己的需要打造的电视剧也不尽一样，这也可以从地域特性和频道品牌运营的角

9、度来考虑。按照费孝通先生的理论，这属于一种文化自觉。美国的巴里考尔在1981年就指出，电视已经由一种节目企业变成了收视率企业了。江苏卫视自制剧的终极目的是为了抢夺收视率，而收视率的好坏取决于受众的承受程度。所以，无论是频道定位，还是商业利益，最终评断电视剧，尤其是自制剧优劣的天平，仍然是老百姓喜欢与否，能否完成最根本的娱乐休闲的需求。笔者以为在媒介开展的当前阶段，尤其是媒介交融的新传播格局下，电视媒体的赢利形式创新意味着全面扩大电视媒体的经济增长点，平衡市场和社会的双重任务，而绝不是继续对市场效益进展绝对的放大。娱乐是论文联盟可以出售的特殊商品。在市场经济机制下，自制剧要进市场就得服从市场经济规律。尽管如今电视剧的市场机制尚不完善，但是随着改革开放的不断深化，市场竞争日益加剧，电视剧的商品化操作不可防止。作品的娱乐质量是商品化运作的必要保证。因此，我们不仅要按照经典原那么创作各种类型的自制剧，更要根据观众求新求变的心理，讲求技巧，拿出不断创新的精品来。江苏卫