黄河远上白云间,一片孤城万仞山：王之涣凉州词翻译赏析

1、黄河远上白云间，一片孤城万仞山：王之涣凉州词 翻译赏析凉州词 唐 王之涣 黄河远上白云间， 一片孤城万仞山。 羌笛何须 怨杨柳，春风不度玉门关。作者简介王之涣，字季凌，生于公 元688年，卒于742年，祖籍晋阳，今山西太原，其高祖王隆之任北 魏绛州刺史时，始占籍绛郡（在今山西新绛）。唐开元初年，王之涣 曾任冀州衡水县主簿，后来遭人诬陷，王之涣拂袖去官，羁留于蓟北 一带，寓居在蓟门居庸关（今北京昌平县）。与王昌龄、高适等人结 下了深厚的友情，高适有蓟门不遇王之涣郭密之因以留赠。王之涣少有侠气，去官之后，漫游黄河南北，从游的人皆为豪门贵族子弟， 击剑悲歌，从禽纵酒。后来，强自克制，一改平日志向，功

2、于文学， 十年后名声大振。但不愿受科举束缚，便拜于名公之下，长期的边塞 漫游生活，为王之涣的边塞诗创作打下了坚实的生活基础， 他的边塞 诗多被当时乐工制曲歌唱。去官十五年后，被补为文安县尉（在今河来源网络整理，仅作为学习参考北省）。742年，王之涣病故在宫舍之中，葬于河南洛阳。注释凉 州词：原题二首，此其一。凉州词，即凉州歌的歌词。郭茂倩乐府 诗集卷七十九近代曲词载有凉州歌，并引乐苑云：凉州，宫调曲，开元中西凉府都督郭知运进,凉州，唐陇右道凉 州治所在姑臧县（今甘肃省武威县）。黄河远上：远望黄河的源头。 远：一作直。 孤城：指孤零零的戍边的城堡。这里指玉门关。 仞： 古代七尺或八尺为一仞。羌：

3、古代的一个民族。 羌笛：古羌族主要分布在甘、青、川一带。羌笛是羌族乐器，属横吹式管乐。杨柳：折杨柳曲。古诗文中常以杨柳喻送别情事。诗小雅采薇：昔我往矣，杨柳依依。北朝乐府鼓角横吹曲有折杨柳枝， 歌词曰：上马不捉鞭，反拗杨柳枝。下马吹横笛，愁杀行客儿。度：越过。后两句是说，羌笛何必吹起折杨柳这种哀伤的调子，埋怨 杨柳不发、春光来迟呢，要知道，春风吹不到玉门关外啊！ 玉门关： 汉武帝置，因西域输入玉石取道于此而得名。 故址在今甘肃敦煌西北 小方盘城。六朝时关址东移至今安西双塔堡附近。玉门关又称小方2 / 11来源网络整理，仅作为学习参考盘城，位于甘肃省敦煌市城西北 80公里的戈壁滩上。它与酒泉的玉

4、 门关是两个地方。丝绸之路在敦煌境内一分为二，南路出敦煌向西南 经阳关、安南坝，沿塔克拉马干沙漠南行，北路出敦煌向西北经玉门 关、都善北行，和田美玉自此和着清脆的骆铃迤遮而入中原，玉门关 因着美玉得名与阳关一道成为丝绸之路上的重镇。玉门关是古代丝绸之路北路必经的关隘。自西汉张骞凿空，出使西域以来，通过 玉门关这座海关，中原的丝绸和茶叶等物品源源不断地输向西方各国。而西域诸国的葡萄瓜果等名优特产和宗教文化相继传入中原。当时玉门关，驼铃悠悠，人喊马嘶，商队络绎，使者往来，一派繁荣景象。玉门关现存的城垣完整，总体呈方形，为黄胶土夯筑，东西长24米， 南北宽26.4米，城墙高达10米，上宽3米，下宽5

5、米，上有女墙， 下有马道，人马可直达顶部。面积633平方米，西墙、北墙各开一门， 城北坡下有东西大车道，是历史上中原和西域诸国来往及邮驿之路。登上古关，举目远眺，四周沼泽遍布，沟壑纵横，长城蜿蜒，烽燧兀 立，胡杨挺拔，泉水碧绿。红柳花红，芦苇摇曳，与古关雄姿交相辉3 / 11来源网络整理，仅作为学习参考映，使你心驰神往，百感交集，怀古之情，油然而生译诗远远奔流而来的黄河，好象与白云连在一起，玉门关孤零零地耸峙在高山 之中，显得孤峭冷寂。何必用羌笛吹起那哀怨的杨柳曲去埋怨春光迟 迟呢，原来玉门关一带春风诗吹不到的啊！赏析此诗经“孤城 为中心而衬以辽阔雄奇的背景。首句黄河直上，有人 认为很费解，

6、故易黄河为黄沙.然而黄沙直上，天昏地暗，那能 看见白云 ?其实，黄河直上并不难理解。李白与王之涣都写过沿黄河西望的景色，不同点在于：李白的目光由远而近，故创出 “黄河之水天上 来 的奇句；王之涣的目光自近及远，故展现了 黄河远上白云间 的奇景。遥望 西陲，黄河由东向西，无限延伸，直入白云，这是纵 向描写。在水天相接处突 起万仞山，山天相连，这是竖向描写。就在这水天相接、山天相连处，一片孤城，隐约可见。这，就是此诗所展现的独特画面。 前两句偏重写景，后两句偏重抒情。然而 后两句的情，已孕育于前两句的景。“一片孤城，已有萧索感、荒凉感。而背景的辽阔，更反衬出它的萧索；背景的雄奇，更反衬出4 / 1

7、1来源网络整理，仅作为学习参考它的荒凉。孤城中人的感受，尤其如此。这孤城 显然不是居 民点，而是驻防地。住在这里的征人，大约正是沿着万里黄河直上 白 云间，来此戍守边疆的。久住孤城，能无思家怀乡之情？这就引出 了三 四句。羌笛吹奏的不是别的，而是愁杀行客见的折杨柳曲， 其思家怀 乡之情已明白可见。妙在不说思家怀乡，而说怨杨柳. 怨甚么呢？从 结句看，是怨杨柳尚未发青。李白塞下曲五月 天山雪，无花只有寒。笛 中闻折柳，春色未曾看,有助于加深对这 个怨字的理解。诗意很婉曲：闻折杨柳曲，自然想到当年离家时亲人们折柳送别的情景，激起思家之情；由亲人折柳的回忆转向眼前的现实，便想到故乡的杨柳早已青丝拂地

8、， 而孤 城里还看 不风一点春色，由此激起的，仍然是思家之情。诗意如此委婉深厚， 而诗人意犹未足，又用不须宕开，为结句蓄势，然后以解释不须” 的原 因作结。意思是：既然春风吹不到玉门关外，关外的杨柳自然不会吐叶，光 怨它又有何用？黄生唐诗摘抄云：王龙标更吹羌笛关山月，无那 金闺万里愁，李君虞不知何处吹芦管，5 / 11来源网络整理，仅作为学习参考一夜征人尽望乡，与此并同一意，然不及此作，以其含蓄深永，只用何须二字略略见意故耳。写景雄奇壮 阔，抒情含蓄深永， 正是这首诗的艺术魅力所在。 含蓄深永的诗是可以从多方面理解的。 杨慎开庵诗话卷二：此诗言 恩泽不及边塞，所谓君门远于万 里也。李镁诗法易简

9、录进 一步指出：不言君恩之不及，而 托言春风之不度，立言尤为得体。从唐人薛用弱集异记所载， 旗亭画壁故事看，这道诗脱稿不久，已传遍四方，推为绝唱。附为什么王之涣的凉州词会从唐代一直错到今天？ （丁辛百）唐代诗人王之涣（688742）的凉州词（又作出塞），原本是：黄 沙直上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。见宋郭茂倩乐府诗集及宋尤袤的全唐 诗话。但是一般书刊都错成黄河远上白云间了，竟贻误了一千 多年，影响了多少代人的思维，使黄沙漫天的穹庐，整个诗的浑然天 成的气势，一落千丈，再也看不到大西北戈壁滩的辽阔雄浑的景象了。那么，为什么会错成这样了呢？我认为一是传抄致误，二是有可能

10、6 / 11来源网络整理，仅作为学习参考唱者改词那是始错于唐（朝），那时还没有印刷术，书大抵还是手 抄。既然是手抄、传抄，那就难免出现错误。只要有一个人出现错误， 其他人再抄必然错，不注意、不研究很难发现错误的，尤其在民间。作者本身当然也不容易发现错误，因为他基本上看不见这些抄本。 现 存的抄本，除了残存的敦煌写本外，已无从查考。我在敦煌写本中没 有查到这首诗，但是在唐代薛用弱的集异记，里面有一个故事， 可以看到凉州词致误的由来，故事大略如下：开元年间，诗人王昌龄、高适、王之涣三诗人在长安相遇，因天寒微雪，乃入酒楼小 饮。有梨园歌女十余人登楼会饮，三诗人退避一角，拥炉火而观。不 久又来妙妓四人

11、，一时作乐。昌龄等三人议：我等虽有诗名，但无甲乙之分，看唱谁的诗多，即见高下。先是一伶唱昌龄的诗，接着， 一伶唱高适诗，随后一伶又唱昌龄的诗。之涣已坐不住了，他认为自己出名已久，因说：这些伶官，唱的都是下里巴人，而阳春白 雪，俗物怎敢靠近？待此妙妓（用手指着双鬟）唱时，如非我诗，我这辈子再也不敢跟你们争高低了。不多时，果然双鬟起唱：黄 沙远上白云间之涣听是自己的诗，便取笑二人说：乡巴佬，我 是可以小看的么？”于是三人哄堂。伶官都冲墙角看来，问为何大笑？ 昌龄等说了缘由，诸伶都站起身形，前来拜见说：俗眼不识神仙， 不知可否俯就小筵？”三人相从，饮醉竟日。 由此可知，这首脍炙人 口的诗，在唐代（传

12、抄时）集异记的抄本就已经把直字错成 远字了，而黄沙直上白云间的气势也就一落千丈了，这是错误之 始。那么直上为什么会错成远上了呢？直和远并不相干， 也不可能唱错。我推想只有两个原因：一是在这里开始抄错了；二是 在当时，唱者往往因某字拗口而改为近义字， 是不是因直字不好唱 而改为远字了呢？这首诗到元代，在辛文房的唐才子传中， 也还是引用薛用弱的集异记的故事，还是只差一个 远字，并未 再错。但到了清代的全唐诗凉州词，那第一句已变成黄7 / 11来源网络整理，仅作为学习参考河远上白云间了，而在的题下还有注，也是引用集异记的 故事，到关键处：次至双鬟发声，果讴黄河云云，这一下把唐人 所记错成黄河远上To

13、 河和沙字连笔很容易混淆的，这很可能8 / 11来源网络整理，仅作为学习参考又是传抄的人一时抄错。从此，黄沙直上白云间”的正确版本竟无 人再去理会，于是，黄河远上”成了正宗，再也找不到那气势非凡、 意境雄浑的原诗了。 我认为，错误的原委大致如上。但是仅仅这些就能证明黄河远上白云间中的河和远是错误的吗？不 够的。关键的是因为它错在地理位置上。我们从地理位置上看看到底是黄沙还是黄河.古凉州是汉代设置的，治所在甘肃陇县。三 国时移至姑臧，即今之武威。唐时先设置武威郡，后又改为凉州，辖 甘（今张掖）、肃（今酒泉）二州。武威的东、西、北三面均是大漠， 北有首龙山，西有祁连山脉，地势西北高，而东南低，黄河

14、却在武威 东南六七百里远的兰州。因黄河是由青海东下入兰州、过靖远，然后 北上经芦阳镇而东出银川的。在武威如果看到 黄河直上白云间,那 就成了海市蜃楼了，也就是说在武威根本不可能看到黄河。再说王之涣，在武威几乎天天所见都是黄沙滚滚。低头是沙抬头还是沙，大 风一起，不就是黄沙直上了么？这环境在他心中是了然的， 是亲身经 历、亲眼所见的“黄沙直上”.不过他为人豪爽，相当乐观，并没有写9 / 11来源网络整理，仅作为学习参考成愁云惨淡万里凝,而是晴朗的天空，白云朵朵，时而狂飙突起， 黄沙直上，就显得异常有气魄，表现出一派磅礴雄浑的景象，尤其那 直字，那气势该有多大的威力呀！时至今日，凡是去过武威、到过敦煌的朋友何止千千万，不能再以讹传讹了。欧阳修曾称道梅圣俞时说过的一句话：诗家虽率意，而造语亦难。若意新语工，得前 人所未道者，斯为善也。必能状难写之景，如在目前，含不尽之意， 见于言外，然后为至矣。而黄沙直上白云间”正是如此，这样一首 有气魄的名诗，怎能还让它以讹传讹再继续错下去呢？应该恢复它的 本来面目了吧。 注： 宋郭茂倩乐府诗集中华书局 197911月