后现代语境下姜文电影文本研究

1、后现代语境下姜文电影文本研究后现代语境下姜文电影文本研究姜文首先是作为演员出如今电影行业中的，他在表演方面已经是有了独特的风格，但是之后他为人们所记住，主要并不是靠他的表演，而是他编导的电影作品，姜文作为20世纪80年代中期后现代主义电影的代表导演，他的电影文本非常合适用于后现代主义电影的研究，而姜文仅有四部电影作品，虽然作品数量不多，但是通过这四部作品，研究他的电影文本，从而对后现代电影进展一定的研究，有着非常重要的作用。一、姜文与后现代主义一姜文姜文的演艺生涯是从他报考中央戏剧学院，并且获得录取之后开场的，之前他曾经生活在部队中，并且四处迁移，这样的生活阅历，让他对于社会、环境有着独特的看

2、法，这也对他之后的表演和导演生涯有一定的影响。1984年，姜文从中央戏剧学院毕业，并且被分配到中国青年艺术剧院，在这里进展了一年的话剧表演，一年之后，他被导演陈家林看中，让他在影片?末代皇后?中出演溥仪。他为了出演这个角色，查阅了许多资料，本文由论文联盟.Ll.搜集整理并且咨询了溥仪的弟弟溥杰，这样充分的准备，最终让他的演技得到了几乎所有观众的认可，而他在这部影片中的出色演出，又被其他导演看中，在另外一部影片中担任角色，如此，姜文算是彻底进入演艺行业。1990年前后，姜文出演了许多经典的影片，比方?芙蓉镇?大红灯笼高高挂?北京人在纽约?李莲英?，他在这几部影片中的出色表现，让他的演技被越来越多

3、的人认可。在1990年后，姜文的兴趣由表演转向了导演，他开场筹备他第一部的导演电影作品，于是到处寻找好的小说，一次偶尔的时机，王朔将他的小说?动物凶猛?交给了姜文，而姜文最终决定将这部小说拍成电影，并且由于一些原因，这部电影的编剧由姜文亲自担当，在编剧的过程中，将?动物凶猛?改成?阳光灿烂的日子?，这是姜文的第一部导演作品，同时也是他最为人们称赞的作品。?阳光灿烂的日子?讲述的是文化大革命时期一群红卫兵青年成长的故事，而将大量的篇幅用于表现主角马小军的梦想和回忆，这种带着梦幻色彩的处理与动乱的时代背景交织起来，成为被观众和研究学者一致认为从内容到形式都全新的中国电影，它的出现标志着中国电影跨入

4、了一个新的时代。姜文的第二部导演作品是他自导自演的?鬼子来了?，这部作品与?阳光灿烂的日子?风格迥异，用一种黑色幽默的方式表现抗日战争时期的一段有趣故事，将幽默融入到惨烈的抗日战争时期，这是姜文所做的大胆尝试。但是这部作品虽然可以获得戈纳国际电影节评审团大奖，但是由于他的违规参赛，最终，姜文受到了五年内不能担任导演的处分。进入21世纪后，姜文导演了第三部电影作品，即?太阳照常升起?，这部电影又是一种新的尝试，他使用一种魔幻现实主义的风格，讲述了几个看似分散但是又互相联络的人物故事。由于这部电影叙事方式的独特性，很多影评家和观众都将其归类到艺术电影的范畴，并且大多数的观众都表示并没有看懂这部电影

5、的剧情。姜文最近执导的电影是?让子弹飞?，这又是姜文惯用的黑色幽默影片，而这部影片对于叙事的独特把握，NN称赞这部影片拥有能让观众牢牢钉在椅子上的魅力。二后现代主义如同前文所说，后现代主义并没有一个确切的、标准的定义，而这也与后现代主义出现的时间较晚有关，后现代主义思潮是出如今20世纪70年代，并且在这时期开场影响当时的人民社会生活，在文化领域的影响尤为宏大。关于后现代主义，伯斯顿曾经说过，后现代主义这一概念每隔5年就要重新被定义一次，但是由于本文研究后现代语境下姜文电影文本，因此，对于后现代主义要有一个解释，因此，选择了美国建筑批评家和史学家查尔斯詹克斯的理论。詹克斯将后现代主义提出，是在建

6、筑领域中的，他在?后现代建筑语言?中提到了后现代建筑的观点，在他的观点中，他将后现代主义建筑定义为一种使用其他符码对现代主义进展的双重编码，并且提出了后现代主义的意识形态要素，这些意识形态要素多强调多元主义、零散风格等，他认为后现代主义指的是功能混合，即将所有的构思和手段全部拼贴杂烩，并且使用这种拼贴杂烩构成一种跨越时间的生存，这一点理念是与地球村的理念相适应的。之后，詹克斯对于后现代主义进展了普遍化处理，即从建筑学扩展到整个艺术界，而后现代主义在电影中的表现，那么显示并不与现代主义分庭抗礼，而是存在着千丝万缕的关系，但是两者又存在着宏大的差异，孟宪励在?全新的奇观后现代主义与当代电影?中说道

7、：后现代主义比现代主义更具有破坏性，它甚至在拆解了真实与非真实的形式以后，将现代主义所关注的诸如本体论的真实性问题加以悬置，不予关注。通俗讲，即后现代主义电影是一种多种文化的混合物，在后现代电影中，各个类型的电影形式都有可能出现，并且在这种可能性中产生自己独特的魅力，这种不确定性是后现代主义电影的最大特点，从某种程度上来说，极大地尊重了导演个人的理念，而且可以将导演个人的理念尽可能多地展如今电影中。二、姜文电影文本的后现代语境研究一在姜文电影中的后现代化主题一般而言，讲述历史的电影类型，多是通过宏大叙事来进展的，而宏大纪事可以对于历史和风俗展现出尽量的真实，比方?南京大屠杀?辛德勒的名单?等电

8、影，都或多或少地使用了宏大纪事的手段，毕竟，宏大纪事可以唤醒观众对于某一特殊历史时期的记忆，并且可以通过宏大的叙事和画面、场景，调动观众的情绪。对中国的历史而言，存在着许多可以使用宏大纪事的历史事件，比方南京大屠杀，比方文化大革命，比方八年抗战，比方建党建国，但是宏大纪事多是早期的电影经常选用的纪事方式，而现代主义电影和后现代主义电影中宏大纪事逐渐淡化，在姜文的影片中，更加是一个为难的词语。姜文钟爱比拟奇特的电影语言，他习惯将人物的梦想、内心、坚持、冲动等与时代背景交融起来，即将小人物的喜怒哀乐与大时代的历史相联络，而且在他的影片中，人物似乎是电影的主题，而不是时代的背景。在?阳光灿烂的日子?

9、中，这一点的表达更加明显。这一部影片的时代背景是文化大革命，但是在这部影片中对文革的刻画并不是一味意义上的暴力、恐惧和混乱，这部影片中的文革更像是一场青春的叛逆，尤其是将主角马小军嚣张而迷茫的青春成长作为一条脉络，整部影片有一种迷幻般的动乱感，无论是打架时的背景音乐、随处可见的政治标语、黄绿色军装、挥舞的毛泽东头像等，这些事属于时代的动乱，而属于主角的叛逆成为影片的主线，这一条主线完全将文革的时代动乱打断，让观众记住的恰恰不是文革这个时代背景，而是主角们的生活和懵懂的成长，于是，宏大叙事完全被消解了。而暴力和性也是姜文电影中常见的主题，而姜文对暴力和性的处理恰恰也是他一贯的风格，他不是单纯地在

10、讲述暴力和性，比方在?鬼子来了?这部影片中，主线人物对于杀鬼子这种暴力行为并不认可，甚至可以说是在懦弱的承受着，他们还存在着对于人生命的敬畏，但是后来因为他们的心软，导致日本人屠村这一后果的发生，之后就引起了他们暴力的对抗。关于性，在?阳光灿烂的日子?中表达更加明显，马小军他们是处在青春期的少年，这些少年进展着一切可以表达自己叛逆心理的行为，但是对于性却从来不轻易触碰，他们说话粗俗、打群架、吸烟、泡妞，外表看来他们与成人无异，但是这是源于青春期少年对于成人下意识的模拟，而他们的行为和心理仍旧是单纯甚至幼稚的。这部影片虽然存在着性的暗示，但是这种暗示又非常模糊，让人隐隐约约地看到，却无论如何也碰

11、触不到，但是性在这部影片中出现了爆发点，就是马小军想要去报复米兰对他的无视，于是打算强奸米兰，但是最终没有得逞，米兰问他：你觉得这样有劲吗？马小军气急败坏答复：有劲！凄凉的背景音乐中他分开，并且之后跌落泳池无法回到岸边的段落，让观众深深体会到马小军的绝望，于是，对于马小军来说，性带给他的并不是快乐，而是深深的痛苦。二对姜文电影中的人物分析姜文对于人物的塑造多是倾向于自反性人物，所谓的自反性人物，就是指的人物所追求的与现实相悖，于是就出现人物内心渴望成为的英雄反而成为时代下的失败品，失去存在的意义。这一点在?阳光灿烂的日子?和?太阳照常升起?中表达得最为经典，马小军的英雄是他想象出来的，他为了表现自己是英雄，在镜子前梦想自己是英雄报复派出所人员，在打群架的时候用板砖砸得人头破血流，为了争夺米兰，爬到烟囱上扮演瓦西里，但是最终他还是没有成为英雄，反而被大家孤立。?太阳照常升起?中的老唐疯狂地迷恋着枪，他几乎每日都沉溺在自己的梦想中，自己吹出成功的旋律，他被一群小孩崇拜着，在深山老林中当一群孩子的英雄，但是最终他的妻子却背叛他，这也就表现了这位梦想中英雄的失败，从而也塑造出了一种自反性人物形象。三、结语作为电影名词和分类的后现代主义本来就存在着一定的争执，不同的电影学家对于后现代主义电影的定义并不完全一样，直到如今还存在着一定的分歧，而姜文在其导演作品中的