诗词赏析（人教版初一）

1、初一上：观沧海 东汉 曹操“日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。”浩瀚的大海啊，日月星辰升起又落下，好像是在 你的怀抱中运行；灿烂的银河斜贯长空，那远远的一端伸向大海，好像是从你那里发源。这四句由实到虚，由前面对大海的描写联系到寥廓无垠的宇宙，将大海的气势和威力托现出来，诗人这里描写的大海，既是眼前实景，又融入里想象和夸张，展现出一派吞吐宇宙的宏伟气象，也表达了诗人自己博大的胸襟。次北固山下 唐 王湾 “海日生残夜，江春入旧年。”残夜还未消退，太阳已从海上升起，旧年尚未过去，江上已流露春意。把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征，提到主语的位置而加以强调，并且用“生”字“入”字使之拟人化

2、，赋予它们以人的意志和情思。不仅写景逼真，叙事确切，而且蕴含了时序变迁，新旧交替的自然规律，表现出具有普遍意义的生活哲理：新事物必将取代旧事物，给人乐观积极向上的力量。钱塘湖春行 唐 白居易“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。”从动物的变化写早春景象。写莺和燕的动态。莺是春的歌手，燕是春的信使，他们的出现给人们带来了初春生机勃勃的感觉。诗眼在“早”和“新”这两个字上。作者抓住早春这一特有的景象，抒发了自己在西湖早春盛景中无比喜悦的心情。 “乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”从植物的变化写早春景象。因为是早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍。而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来

3、形容。而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断，这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物，使读者受到感染。这两联细致地描绘了西湖春行所见景物，以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态；以“乱”“浅”“渐欲”“才能”，状写花草向荣的趋势。这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来，给人以清新之感。天净沙秋思 元 马致远1、以九种景物共同构成了一幅深秋晚景图，极力渲染了一种萧瑟悲凉的气氛，将一个飘零他乡的游子在旅途中思念故乡的寂寞情怀表现得十分深刻。2、“夕阳西下，断肠人在天涯。”“夕

4、阳”照应“昏”字，卒章显志。直接表达天涯沦落人的凄苦之形之情。情景美妙无痕。“断肠人在天涯”揭示了全诗的文眼：浓重的乡愁。龟虽寿 东汉 曹操1、“老骥伏枥，志在千里，烈士暮年，壮心不已。”“老骥伏枥”（成语）比喻有志的人虽年老而仍有雄心壮志。这四句，诗人以“老骥”自喻，自比“烈士”，表达了诗人为统一全国而继续奋斗的雄心壮志，是全诗的核心。2、“盈缩之期，不但在天，养怡之福，可得永年。”这四句呼应诗的开头，在承认寿命有限这一客观事实的前提下，强调发挥人的主观作用，只要调养好身体就可以增寿。反映了诗人积极进取的人生态度。过故人庄 唐 孟浩然“绿树村边合，青山郭外斜。”走进村里，作者顾盼之间竟是这样

5、一种清新愉悦的感受。这两句上句漫收近境，绿树环抱，显得自成一统，别有天地；下句轻宕笔锋，郭外的青山依依相伴，则又让村庄不显得孤独，并展示了一片开阔的远景。由此运用了由近及远的顺序描写景物。这个村庄坐落平畴而又遥接青山，使人感到清淡幽静而绝不冷傲孤僻。正是由于“故人庄”出现在这样的自然和社会环境中，所以宾主临窗举杯。题破山寺后禅院 唐 常建1、“曲径通幽处，禅房花木深。”一条曲折的小径通向幽静的深处，僧人的禅房排映在花木扶疏之间，显得静谧深邃。这一联诗人抓住寺中独特的景物，形象地描绘了山寺幽深、清寂的景色。点出题中后禅院三字，描写出通向后禅院弯曲幽深的小路和后禅院景色的幽静迷人。僧房深藏在花木丛

6、中，香气馥郁，由此含蓄曲折地表现僧侣们内心对美的热烈向往和执着追求。“曲”、“幽”、“深”等字眼表现了禅院花木扶疏、幽深清静的环境。2、“山光悦鸟性，潭影空人心。”美丽的山光花色使鸟儿怡然自得，静静的潭中倒影使人心中杂念顿消，心灵纯净。情景交融，描绘自然万物给人的主观感受。“山光悦鸟性”描写出大自然万物和谐的景象，“悦”字也表现了作者从中感受到的欢悦；“潭影空人心”更进一步表现了作者在此时此刻心中尘世杂念全消的精神状态。闻王昌龄左迁龙标遥有此寄 唐 李白“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。”诗人通过大胆而丰富的想象，并通过拟人化手法，将明月、清风比做可以帮助他“寄愁心”之人。形象地表达了诗人对朋

7、友的关切与同情。句中“愁心”二字也是蕴藏着丰富的内容，值得细细玩味。诗人为什么满怀愁思呢？不妨说，这里既有对老友遭遇的深刻忧虑，也有对当时现实的愤慨不平，有恳切的思念，也有热诚的关怀。夜雨寄北 唐 李商隐“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”后两句是虚写未来情。诗人在秋雨绵绵之夜，触景生情，展开想象的翅膀，用丰富而自然的联想来表现他们夫妻的恩爱之情。诗人在此选取了两种情态：一个是动态“共剪”，一个是语态“却话”。“共剪西窗烛”，具体细腻而又无限传神地描绘出了一幅良宵美景图，一个“共”字极写了亲昵之情态。而“何当”一词却又把诗人描绘的美景推向了远方，推向了虚处。这美景原来不过是诗人追念、向往的，至

8、于何时重回温柔乡中，一切都在“未有期”中。这是多么残酷的事情，又是多么无奈的事情。这一句，字字含情，却又不着一个“情”字，表达非常含蓄。 泊秦淮 唐 杜牧1、“烟笼寒水月笼沙”两个“笼”字连用，将轻烟、淡月、寒水、细沙四种景物融为一体，贴切传神地勾画出秦淮河两岸朦胧冷清的景象。表现了一种空冷愁寂的情调。2、“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”表面上是看是批评歌女，实际上是批评纵情声色、醉生梦死的统治阶级。“犹”字意味深长，形象地表现了晚唐统治者重蹈覆辙，正沿着亡国道路走下去的情形，把历史的教训、现实的情况和注定灭亡的命运联系起来，以辛辣的嘲讽，表现诗人对国家命运的关切和忧虑，也蕴含着对世道的愤

9、慨。浣溪沙 北宋 晏殊“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”为天然奇偶句，此句工巧而浑成、流利而含蓄，声韵和谐，寓意深婉，用虚字构成工整的对仗、唱叹传神方面表现出词人的巧思深情，也是这首词出名的原因。惋惜与欣慰的交织中，蕴含着某种生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都无法阻止其消逝，但消逝的同时仍然有美好事物的再现，生活不会因消逝而变得一片虚无。只不过这种重现毕竟不等于美好事物的原封不动地重现，它只是“似曾相识”罢了。渗透在句中的是一种混杂着眷恋和怅惆，既似冲澹又似深婉的人生怅触。这里伤春的感情胜于惜春的感情，含着淡淡的哀愁，情调是低沉的。过松源晨炊漆公店 宋 杨万里“正入万山圈子里，一山放过一山

10、拦。” 解释悬念，反映诗人彻悟后的喜悦。“放”、“拦”用了拟人的手法，告诉人们那些看似容易的事情之后，往往还有新的困难需要克服。如梦令 宋 李清照“争渡争渡，惊起一滩鸥鹭。”诗人急着寻路回家，情不自禁地叫起来“争渡争渡”，声音在静夜里格外清越，惊动了栖息的沙鸥白鹭，鸣叫起来，扑腾腾一齐飞起来，闹出很大的动静。在美丽的荷塘里，人声鸟声交响起来，小船鸥鹭纷乱起来，构成一个很有点儿吃惊却情趣横生的意境。观书有感 南宋 朱熹“问渠那得清如许？为有源头活水来。”设问方塘清澈的原因。“清”不仅能反映出“天光云影”，而且能反映出“天光”和“云影”“共徘徊”这么一种细致的情态。“源头活水”比喻事物发展的源头和

11、动力。初一下木兰诗 乐府诗集（宋 郭茂倩）1、“万里赴戎机，关山度若飞。”写出征途之遥，夸张地表现木兰身跨战马，万里奔赴战场，翻山越岭的矫健雄姿。2、“朔气传金析，寒光照铁衣。”对偶，凛冽的北风传着打更的声音，寒冷的月光照射着明晃晃的铠甲，在艰苦环境的烘托中，表现出木兰在战场上的艰苦生活，从而烘托出木兰的勇敢坚强。3、“将军百战死，壮士十年归。”将士们出征十年，经过上百次激烈战斗，有的战死沙场，有的凯旋归来。对偶、互文，写出战斗之多，战况之烈，表明了木兰身经长期激战，英勇善战，凯旋归来。山中杂诗 南朝梁 吴均“鸟向檐上飞，云从窗里出。”生动形象地写出了诗人住在山中的有趣生活，体现了山居的清静超

12、脱，远离尘嚣，写出了诗人恬淡超然的心境。全诗用白描的手法，展出了一片山居的晚暮景象，体现了诗人闲适宁静的心情。竹里馆 唐 王维“深林人不知，明月来相照。”写出了夜深人寂、明月相伴的景象。用了拟人化的手法，把倾洒着银辉的一轮明月当成心心相印的知己朋友，显示出诗人新颖而独到的想象力。传达出诗人宁静、淡泊的心情。峨眉山月歌 唐 李白诗中连用了五个地名，构思精巧，不着痕迹，诗人依次经过的地点是：峨眉山平羌江清溪渝州三峡，为读者渐次展开了一幅千里蜀江行旅图。“峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。”半轮明月高高地挂在山头，月亮倒映在平羌江那澄澈的水面。不仅写出了月映清江的美景，同时暗点秋夜行船之事。“夜发清溪

13、向三峡，思君不见下渝州。”表达了诗人对故国故人恋恋不舍、依依惜别之意。春夜洛城闻笛 唐 李白“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。”今夜，缥缈的笛乐中，我听到了思乡怀亲的折杨柳。听到这笛声的，谁不牵动思乡之情呢？表达了诗人对故乡的思念。逢入京使 唐 岑参“马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。”扣诗题“逢”字，同时说明这是无意中在路上碰到入京的使者，没有纸笔，当然也无法写信带回故乡。不过诗人思乡心切，他仍然要求使者给他捎个口信，告诉家里人，他平安无恙。一个“凭”字，说明诗人对使者的极度倚重，同时也表现了诗人浓重的思乡之情。滁州西涧 唐 韦应物“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。”傍晚下雨潮水涨得更急，郊野

14、的渡口没有行人，一只渡船横泊河里。蕴含着诗人对自己无所作为的忧伤，引人思索。诗人通过春潮、 雨、 野渡、 横舟这些意象，创设出一种孤寂、闲适的意境 。表达了诗人自甘寂寞，恬淡闲适的胸襟。“横”这个字用的妙，“舟自横”写出了当时船只的随意停泊，也写出了当时作者的心情是进退两难的：当时想要辞官隐退，却又被逼无奈又无法辞官，写出了诗人陷入了进退两难的地步。江南逢李龟年 唐 杜甫“正是江南好风景，落花时节又逢君。”用美丽的江南美景反衬时世之凋敝丧乱。用“落花时节” 暗喻了世运的衰颓、社会的动乱和诗人的衰病漂泊。“正是”和“又”这两个虚词一转一跌，更在字里行间寓藏着无限感慨。江南好风景，恰恰成了乱离时世

15、和沉沦身世的有力反衬。落花流水的风光，点缀着两位形容憔悴的老人，成了时代沧桑的一幅典型画图。送灵澈上人 唐 刘长卿“苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。”诗人以想象之笔，创造了一个清远幽渺的境界。此二句重在写景，景中也寓之以情。“荷笠带斜阳，青山独归远。”写灵澈辞别归去情景，蕴含诗人对友人的不舍。约客 南宋 赵师秀“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。”交待了当时的环境和时令，写出了江南梅雨季节的夏夜之景：雨声不断，蛙声一片。“家家雨”既描绘出夏季梅雨的无所不在与急骤密集，表现乡村之景的清新静谧，又暗示了客人不能如期赴约的客观原因，流露出诗人对绵绵梅雨这种阴雨天气的无奈。“处处蛙”既是写池塘中蛙声阵阵，又是采用以声衬静的写法，烘托出梅雨时节乡村夜晚的恬静和谐气氛，同时还折射出诗人落寞孤寂与烦躁不安的