浅谈如何解决声乐学习中的换声问题

1、浅谈如何解决声乐学习中的换声问题【摘要】在声乐教学中既要成认换声点的存在，又不能过多的在此做文章。各声部的换声点到底应在什么地方，要从实际出发，因人而异、因材施教。另外，寻找一个适宜的练习、教学方法是也极其重要的。【关键词】换声点；练习方法什么是换声点？不少人都觉得可能没有这个东西。可能一些人在不知不觉中就已经解决了，或者从一开场就没有解决这个问题，从而就有不少人错误的定位了自己的声部。我注意到有不少的学生，定言自己是某某声部。不少老师也觉得也应该是如此，从而耽误了学生的开展。其实大部分都是因为教诲方法的错误，以及无视了换声区的解决造成的。关于换声，很多专家教授们说法不一、教授方法不一，但我认

2、为只是从不同的侧面分析着同一个问题：如何使声音从中低声区自然地过渡到高声区而没有痕迹。关于换声区有些教授主张训练中尝试告诉学生有之，过渡时做到心中有准备；有些那么主张不告诉学生，怕心理上有负担。我个人主张分析给学生听，因为我认为从中低声区过渡到高声区，从歌唱生理学上分析不可能没有任何变化，所谓的统一，是歌唱者通过调整声带紧张度和声音的共鸣比例等手段来进展了“掩盖，使听者从听觉上觉得声音的过渡平滑，而觉察不出声音过渡中“坎儿的存在。意大利声乐大师吉诺贝基曾经说了三点：良好的气息支持；完美的翻开喉咙：充分的面罩共鸣。而且，这三者要亲密配合，互相依存，成为缺一不可的统一体。1、气息支持的问题。即用腹

3、式呼吸。贝基还很强调呼吸的弹性，做一些快速音阶练习，并屡次让学员做“快吸惊讶式呼吸保持慢呼，呼气腹部一定要有动作。呼吸是歌唱的根底和原动力。练气息要自己注意这样三点：吸的要深，吸气动作要夸大，要大；呼吸的弹性，就是不能僵；吸气一定要快，快吸慢呼。2、翻开喉咙的问题。翻开喉咙的方法很多，打哈欠是一种简便而收获快的好方法，轻轻地张开嘴，用鼻与口同时快速地吸一口气贮存到腹部，想像自己鼻子在酸涨，然后向我们平时困了像打哈欠一样，把气吐出来。经过屡次练习，将体会到吸气喉咙翻开，喉头也下放到最低点，打哈欠时体会这种感受。这个练习有声、无声均可。3、面罩共鸣问题。呼吸是根底，翻开喉咙是保障，面罩共鸣简直就是

4、美声唱法的灵魂。假如没有前面的根底与保障，单独强调面罩共鸣，那发出的声音往往是挤和卡，音量小，声音也薄，这时的喉咙很容易上提。同样，假如只强调气息与喉咙状态，无视甚至避而不谈面罩共鸣，声音出来“假大空，咬字含混不清，缺乏光泽。这样没有生命力的声音同样是令人不快的。为理解决换声问题，必须采用科学的混声训练方法：1、哼鸣练习。在良好的气息支持和翻开喉咙状态下进展哼鸣练习。哼鸣很容易进入面罩。人像喝醉酒一样，头哼得仿佛都在振动，声音从喉咙底部发出，顺畅地通过口咽腔，鼻腔，并进入那些窦室，这一过程要在一刹那就完成了，声音就像雾一样，在这些空间里回荡。为了上下贯穿，喉咙有一种向下吞的感觉，假如说明确些，

5、那就不仅是向下的感觉，而且是从心理上、生理上都要进展这个动作。2、“于音练习。“于这个音是我老师所使用方法，这种发声的练习能更好的混合真假声。因为我就是混合的不好，所以我对换声时的状态格外的理解，到了不得不换的那个点的时候总是觉得有股气要送出去。“于这个音正好是送气音，能格外体会到这个时候要想发好这个音就要特意的去琢磨。但是等到了那里气已经送出去了，能在不知不觉中就完成了换声。这个音的练习主要还是要靠学习者自己的体会，所以在u母音练习的根底上，再练习“于音，也是非常有必要的。对于没有明显换声点体会的学生，也可以使其真假混声合的更好。3、采用“真声和“混声比照的方法。因为初学者往往不懂什么是混声

6、，所以，首先要搞清楚什么是“真声，什么是“混声。老师可先示范一句真声，然后再示范一句混声让学生分辨，在分辨的根底上，再让学生自己掌握用混声过渡。4、采用戏曲喊嗓的方法。戏曲喊嗓时，声音位置高，而且采用混声去喊。所用我们这里借用，但所用的原音是“li、“le和“ai。要求咬字要干脆、明晰有力。舌尖抵在下齿后面，舌根不能用力，舌面放松放平、不使劲，平放在口腔里。口腔做半打哈欠的状态，找轻咳的感觉。之后在老师的示范下探索的找到混声的位置向外喊出，直接让学生真切的感觉到声音的质量。因为不用顾忌音准，所以更多的注意力转移到了声音的质量上，感觉更集中。这种方法可以极好的进步自己声音的连接性，也可以让学生在

7、不知不觉中解决了换声点，甚至音高的问题。5、“两个模拟。一是母音的模拟。例如，我i母音较好，而且能唱得很高，a差一些，我就用来模拟i，用Ia来练声。I找到好的面罩，保持住，并延长；然后轻轻放开一些软颚与后咽壁间的空隙，小心慎重地从i转为a。此时好似有一个钩子，把易从口腔溜走的a母音也拉上了面罩的位置。这样唱，声音不破不裂，亮堂统一。更有意义的是，这样也正符合美声唱法音色上下统一的要求。二是音高上的模拟。像母音一样，在音高上也总能找到自己最有荣耀的几个音来，而且耐人寻味的是，我发现几位学生这几个好的音都在换声点下方的二三个音。把关闭提早了两三个音，即一切状态是我们练习u时一样。声音乍听好似暗了一些且细了，其实，只要我们面罩中那个得意的小亮芯仍然存在，那即使弱唱的声音照旧是亮堂的，提早进入关闭，是在自己准备更充分的情况下，把难题难度降低了。而且以这几个我们能较易唱好的音去带那些讨厌的换声的音，换声也成了一个容易的事情。混声练习作为声乐教学训练中的一个重要手段，在声乐教学中起着非常重要的作用，只有正确掌握换声区的唱法，才能解决好声区之间的统一。因