katherine服装史第二讲

1、中国服装史视频课程第二讲课件内容选自 袁仄中国服装史第四章 秦汉服饰秦汉时期（公元前221年公元220年）一、本章重点： 1、秦代袍服、甲胄2、汉代男子服饰3、汉代女子服饰4、丝绸之路二、学习方法： 本章主要掌握秦汉男女服装特色，结合近几年的汉服热，思考当今的恢复汉服的行动是否可取，汉服热是否真的有意义？ 课件内容选自 袁仄中国服装史一、秦代袍服、甲胄（1）秦代男子以袍服为贵。秦朝规定，三品以上官员 绿袍、深衣，庶人白 袍。 秦代袍服的领子，右衽低坦，常露出内衣。袍服大袖为多，袖口收缩紧小，领和袖多半用花边装饰，有 菱纹、方格纹等。（2）秦时甲胄已经相当完备，秦兵马俑大多是内着战袍，外套铠甲。

2、固定甲片在前胸后背。铠甲由皮革或其他材料制成，上嵌金属等，铠甲因不同的兵种和职务而不同。 曲裾锦袍 穿曲裾袍的男子课件内容选自 袁仄中国服装史汉代襜褕穿铠甲的将官 穿铠甲的士兵课件内容选自 袁仄中国服装史秦兵佣将士课件内容选自 袁仄中国服装史二、汉代男子服饰（1）汉代服饰在经济繁荣和政权稳固的基础上日趋华丽，汉承秦后，以袍为朝服，袍即深衣制。袍服为主要形制。燕居多为单衣，形制与袍同，但不衬里。曲裾深衣在汉代仍然沿用，但多见于西汉早期。到东汉，男子穿深衣者已经少见，一般多为直裾之衣。但不能作为正式礼服。（2）袍服为大袖，袖口部分收口缩小。紧窄部分称为祛，宽大部分为袂，张袂成阴就是对这种宽博衣服的

3、描绘。袍服的领子以低坦为主，露出里衣。大襟斜领，衣襟开的很低。（3）襜褕：直裾单衣，较长，男女通用，不能作礼服，东汉直裾取代曲裾成为礼服。（4）裤，汉时着裤，无裆仅两只裤管，与套裤相似，套在胫部，又称胫衣或绔，裨是短裤，由胫衣发展而来，两股之间以裆相连，汉族用作称裤。课件内容选自 袁仄中国服装史课件内容选自 袁仄中国服装史课件内容选自 袁仄中国服装史三、汉代女子服饰（1）常服为上衣下裙和深衣，特点是衣服宽博，衣袖趋大，袖口收敛，曲裾直裾并存，曲裾居多。（2）曲裾深衣：汉代逐渐成为女子专用服式，通身紧窄，也可曳地，下摆程喇叭状，行不露足，宽窄两种衣袖，镶边。交领，领口较低，有三重衣。着深衣时很少

4、配裙或裤。（3）襦裙：汉时女子的日常装束为上衣下裙，上衣为襦，一种短衣，长至腰间，有里，有交领也有直领出现；下裙上窄下宽，下垂至地，下施边缘，裙腰用绢条，两端缝有系带。（4）袿衣：采用斜裁法制成的长襦衣，有上广下狭的斜幅垂在衣旁，形似刀圭，大袖袿衣称作“诸于”。（5）舞衣大袖衣：衣袖宽博，大袖里有伸缩自如的“水袖”下为打褶裙，内着阔边大口裤。 绕紧深衣 女子袿衣课件内容选自 袁仄中国服装史素纱单衣 穿绕襟深衣的女子 课件内容选自 袁仄中国服装史秦汉时期的男子服装，以袍为贵。秦汉妇女曲裾汉代男子曲裾课件内容选自 袁仄中国服装史课件内容选自 袁仄中国服装史四、丝绸之路（1）丝绸之路并非一条一成不变

5、的固定路线，是不断开拓、不断变化的西行通道，是古代中西方陆路文化、经济交流通道的泛称。（2）丝绸之路至唐代达到鼎盛。唐代以后，随着航海技术的发展，海上交通显示出其重要地位，明代郑和下西洋以后，航海业得以空前发展，陆上丝绸之路退出了历史舞台。（3）丝绸之路将古代亚洲、欧洲、非洲的古文明联接在一起中国的四大发明、养蚕、丝织技术以及丝绸产品、茶叶、瓷器等通过丝绸之路传送到世界各地。中亚的文明成果也不断的输入到中国。（4）丝绸之路可以看做是古代中国走向世界之路，它是中华民族向全世界展示其伟大创造力和灿烂文明的门户，也是古代中国得以与西方文明交融交汇、共同促进世界文明进程的合璧之路。第五章 魏晋南北朝服

6、饰魏晋南北朝（公元220年581年公元3世纪-6世纪末）一、本章重点： 1、魏晋玄学及服饰的影响2、魏晋服饰3、裲裆产生及特征4、佛教对魏晋服饰的影响5、中国服饰史上第二次服饰改革二、学习方法： 本章为整个中国服装史的重点章目之一，考核比较频繁，希望考生结合魏晋时期的背景，男女服饰特点把本章作为整体复习，这样就可以把握结构，对考试题目做到应对自如。 课件内容选自 袁仄中国服装史一、魏晋玄学及服饰的影响 （1） 魏晋南北朝时期，纯哲学和纯文艺的诞生构成了中国思想史上的一次飞跃。人们开始以内 的的思辨和精神状态来体现自我，使得人和人格本身日益成为这一时期哲学和文艺的中心。（2）老庄学说为基础的魏晋

7、玄学和佛教反应在服饰上，则是文人儒士开始追求“精神、格调和风貌”，他们受清淡影响，衣着和生活方式不拘礼教，衣着宽博，坦胸露背，衣服日趋宽博，宽衣博带成为这一时期主要风格。转向流传，成为风俗，并影响到南朝，成为魏晋世俗之尚。课件内容选自 袁仄中国服装史二、魏晋南北朝男子服饰特征宽衣博带：衫：与秦汉袍服的不同之处在于不需施祛，无袖端，敞口。魏晋男子的衫有单夹二式，以练、纱、罗为材料，通常制成对襟，两襟之间用襟带相连。色彩以素雅者居多，尤以白色。裤褶：上衣为短身大袖；下衣喇叭裤，女子也可穿。裲裆：源自北方民族，流行于南朝齐梁之间。一般为前后两片，其一挡胸，其一挡背，比半臂短小，质以布帛，肩部用皮制的

8、褡襻连缀，腰部用皮带系扎。沿用到唐宋以后，男女皆服。巾、帻：魏晋南北朝的巾帽沿用汉制，有所演变，有小冠、笼冠之分。巾子在士大夫较为流行。课件内容选自 袁仄中国服装史魏晋男子服饰 裲裆凯示意图 穿裲裆铠的武士课件内容选自 袁仄中国服装史三、裲裆产生及特征裲裆源自北方民族，流行于南朝齐梁之间。释名释衣服称：“裲裆，其一挡胸，其一挡背也。”一般为前后两片，其一挡胸，其一挡背，比半臂小，质以布帛，肩部用皮制的褡襻连缀，腰部用皮带系扎。沿用到唐宋之后，男女皆服。四、帻、巾：魏晋巾、帻沿袭汉制，但有所改变，首先巾、帻的后部逐渐加高，中呈平型，体积缩小至顶，帻上横插簪笄。簪笄质料因戴着身份而为犀玉骨角不等，

9、称为平巾帻或小冠。小冠加用黑漆细沙制成笼巾，叫笼冠。课件内容选自 袁仄中国服装史五、魏晋南北朝女子服饰特征襦裙：大体上 承秦汉之俗，有衫、袄、襦、裙之制。明显特征为上俭下丰， 上衣较短，下裙宽广，交领上襦，束腰较紧，头部多加假发。深衣：与汉代有较大差异，在下摆加丝织饰物，上宽下尖形如三角，层层相叠，飘带较长，后去掉飘带，将尖角燕尾加长，二者合为一体。帔：帔是始于晋代的一种女子衣物，形似围巾。女子发饰：魏晋时期流行的“蔽髻”是一种假髻。晋成公蔽髻铭曾作专门叙述，其髻上镶有金饰，各有严格制度，非命妇不得使用。课件内容选自 袁仄中国服装史杂裾垂梢服穿杂裾垂梢服的女子课件内容选自 袁仄中国服装史魏晋妇

10、女衫裙魏晋南北朝时期妇女的衫裙课件内容选自 袁仄中国服装史六、佛教对魏晋服饰的影响（1）佛教推行少思寡欲，清净无为的出世思想与中国道家的本土思想的相同之处，使得当时推崇玄学、清淡的汉族士大夫阶层更易接受。（2）佛教给中国的文化有极为深远的影响。除绘画和雕塑等佛教艺术外，对梵文拼音的精确翻译启悟了中国文字的反切，由反切产生四声，由四声而把五言与七言诗改进为律绝，从而为唐诗的兴起奠定了基础。（3）佛教艺术影响了汉服饰的形制纹样。魏晋之初，织锦有了很大发展，当时锦缎上的花纹风格及主题也较之两汉有了极大的不同，纹样结构，受到西亚影响，而狮子、大象乃至神像大都随佛教而来。但是这些变化并不拘泥于形式，而是互相杂糅，构成了汉民族的新的审美趣味，如天王化生纹属佛教影响与东汉传统吉祥铭文的结合；孔雀联珠罗是波斯、印度及中国文化特征相结合而来的典型纹样。（4）除了纹样，据说南北朝女子流行的额黄妆也与佛教的流行有关。裤褶、缚裤示意图 穿裤褶、缚裤的男子课件内容选自 袁仄中国服装史课件内容选自 袁仄中国服装史七、漆沙笼冠：是集巾、冠之长形成的一种首服，在魏晋时期最为流行。它的制作方法是在冠上用经纬稀疏且轻薄的黑色丝纱，上面涂漆水，使之高高立起。里面的冠顶隐约可见。课件内容选自 袁仄