说说黄胄先生-名人故事

1、说说黄胄先生与黄胄先生相识是在1963年。当时海军部队办画展，由于我有参展 作品，便到了北京。当时海军有两位首长跟黄胄先生的关系非常好， 有时候是黄胄先生到首长家来，有时候是首长带着我去黄胄先生家， 就这样开始了我们之间的交往。当时，黄胄先生是中国人民革命军事博物馆的创作员。 由于不用坐班, 我便经常去他家里学习。他的家在羊坊店，极普通的住房，印象中是 二楼。进门的墙上挂着陈伯达书写的丈二匹的四个大字“道法自然”， 把这堵墙塞得满满的。后来，他换上了自己画的风雪巡逻。一位出色的画家，天赋与勤奋缺一不可。黄胄先生对我影响最大的就 是他的勤奋。我曾开玩笑说，他除了睡觉之外，手里永远离不开竹子， 吃

2、饭时是一双筷子，其余的时间是抓着一支毛笔。无论是朋友，还是来源网络整理，仅作为学习参考 I，“你他的长辈、领导来看望他，他都只顾画画，头也不抬，只是说: 好啊！来啦！”从不放下画笔，更不起身倒茶。黄胄先生画毛驴堪称一绝。一个大的清水笔洗，一支干净的大羊毫笔， 就这么在水里蘸几下，饱含清水后，濡一点淡墨，然后或轻或重，或 急或缓，或大或小地，一个块面一个块面地往宣纸上垛。这个过程， 黄胄先生熟练到不需要看画面，可以随心地和你相视聊天。而宣纸的 特点是，按下之后每一块面间会产生水痕，当那些大大小小的块面堆 垛得差不多的时候，他才把目光移回纸上，根据画面上种种形态的浅 墨块面，用焦墨点上驴眼、驴嘴上

3、牵的绳子，再将驴蹄一勾，简单几 笔，站着的、躺着的、跪着的，一群栩栩如生的毛驴就呈现了出来。他像个魔术师，实在是神奇得很！20世纪60年代初，黄胄先生已成为中国画坛最有影响力的人物。在 “文革”之前较长的时间里，中国画是式微的，以至于很多画家都去来源网络整理，仅作为学习参考 I，画连环画小人书，画供出口的檀香扇。黄胄先生是个例外。他是一位 出色的人物画家，完全可以用如椽之笔表现新中国的社会风貌， 无论 是画新疆的风土人情，画草原欣欣向荣的蓬勃生机，还是画节庆举国 欢腾的热闹场景，题材都契合当时时政的需要。他的堂哥梁斌撰写小说红旗谱时，曾邀请他绘插图。女主人公春兰美俏聪慧的形象，感动了许多人。当

4、时在北京荣宝斋出售的在世画家的作品中， 没有一件作品的价格可以与他的比肩，齐白石先生的扇面5元一张，溥雪斋 先生的大册页5角一张，李可染先生的山水画 60元一张，而黄胄先 生的人物画则标价在60元至90元。即便当时在画坛有如此地位和声誉，黄胄先生依旧不自负、不自矜，没有一点儿架子，对我这个晚辈也是尽心指导和提携。 每每跟先生去荣宝斋，他总会让荣宝斋经理将收藏的名家印章尽数拿出， 供我观摩。我拿个放大镜，一方一方地仔细研究，做好笔记。能看到吴昌硕、齐 白石等大家的印章，和比拳头还大的田黄石对章，在当时，实属福从来源网络整理，仅作为学习参考 I， 天降，难得！但我往往得寸进尺，询问能不能让我打一套

5、印蜕，以供我日后研究，黄胄先生的一句话就使我如愿以偿， 现在想起依旧铭感 肺腑。黄胄先生还常带我去故宫，忘情而真挚地为我讲解书画馆里陈 列的历代书画精品，我如小民暴富，倏地提升了对高妙书画艺术的认 知，我一生受用。画，是画家精神世界的一种外溢。黄胄先生的画风，大气、豪迈，充 满激情，笔墨好、色彩好，造型也好，这其实都是他人格的反映。黄 胄先生长相朴实，皮肤黝黑，身板宽厚，也不注重修饰，两条宽宽的 眉毛似两锭乾隆墨贴在眼睛上方，眼睛炯炯有神，像个打铁匠。一次 从故宫读画出来，黄胄先生拉我到北京西单的一家饭馆， 那是家夫妻 店，店堂很简陋，我们找了个长板凳坐下吃饺子。这时，老板娘扯着 嗓子喊：“门

6、口的大板车是谁的？挪个位置，好让人家的车走。”黄胄 先生便接口道：“我的，等我吃完饺子再说。”那女店主信以为真，又 拉又扯地要黄胄帮个忙。黄胄先生是个朴实且幽默的人，他平易近人，来源网络整理，仅作为学习参考 I， 不会让人感到和他有距离，对上对下、对权贵对小民都一视同仁，言 行合一。这种天生的质朴，这种不染缁尘的平民气质是很少有人学得 到、做得到的。黄胄先生是一个热爱生活、忠于生活的画家，生活于他确如水之于鱼， 无论走到哪里，无论看到什么，他的感觉都是新鲜的、有滋有味的。黄胄先生留下许多写生画册，他对人物、情景的捕捉，都细腻无比，将人物的性格、生活的美好描绘得既细密入神，又气势如虹。黄胄先 生

7、是真正懂得生活的人，生活是他艺术生命中的空气、阳光和水，生 活与艺术，在他身上是融为一体的。所以他能那么强烈精准地提炼出 那个时代的精神。生活与画、画与生活，生机勃勃、活力四射。“文革”期间，黄胄先生遭受到的身体以及精神上的折磨是令人无法 想象的。我可能是外地唯一因他而受到牵连的年轻人。那时我还在东 海舰队服役，部队要求我揭发先生，我便交代，黄胄从来不与我讲政来源网络整理，仅作为学习参考 I，治。领导说，这不算揭发，于是要求我与他划清界限，将先生赠予我 的画作等如数上交。这些东西也就此“黄鹤一去不复返” 了。随着“文革”的结束，黄胄先生也重获新生。但由于“文革”期间受 到无情摧残，苦难的生活使

8、他情绪低落，加上先生嗜酒，到后期，他 的十个手指关节僵硬，已经不能正常地握着毛笔作画。还记得那是 1973年，我去北京看望他，他住在友谊医院治疗，病榻上的他咬紧 牙关，将每个手指向后掰，痛得头上冒出豆大的汗。然后，他用手指 关节夹起画笔，看到旁边人民画报上有好的图片，就像写真一样 画起来，依旧是当年那个笔不离手的黄胄。后来，黄胄先生筹建中国画研究院，并出任常务副院长，为此，他付 出了极大的心血。在筹备过程中，为了解决各种各样的难题，他送出 了自己不计其数的画作。但因为先生是个纯粹的画家，艺术气息浓重 的他始终不能在政治上游刃有余， 他于中国画研究院，不过是一时的来源网络整理，仅作为学习参考 I，过客。黄胄先生对艺术及艺术品情有独钟，将传承文化视为己任，最 终创办了中国第一座大型民办艺术馆一一炎黄艺术馆。黄胄先生的