《中国古代文学史》宋代文学完整教学课件

1、中国古代文学史宋代文学2022/8/211共831页精品课件资料宋代文学发展概况2精品课件资料3精品课件资料4精品课件资料 宋朝：9601279年。 北宋：9601127年，定都汴梁（今河南开封） 南宋：11271279年，定都临安（今浙江杭州）5精品课件资料历史背景96011271279 赵匡胤 赵构崇文抑武经济：发达 城市与商业繁荣 崇尚奢靡思想：理学 三教合一 追求个性自由 以俗为雅文学成就辉煌加强君权，稳定政治；知识分子参政，文官政府军事落后； 忧患意识 爱国意识6精品课件资料宋代社会概况及其对文学产生的影响 一、宋代的政治状况及文学影响宋代政治的几大特点:其一、中央高度集权，国家机器

2、非常庞大，造成了始终无法克服的冗官、冗兵、冗费的弊端。其二，宋朝是外患最多、最长、也最为严重的朝代。其三，激烈尖锐的党争和派系倾轧始终不断。 其四，高度重视文治，重用文人。 7精品课件资料二、宋代的思想状况及文学影响思想状况： 1、新儒学即宋学的兴起和繁荣，其中尤以理学最为发达。 2、佛、道思想的盛行 儒、释、道在宋代都很流行，且较之前代更呈现合流的趋势。“三教一理”、“三教本一”的思潮在文人中广为流行，并构成其思想基础。8精品课件资料 宋代的这些思想状况必然对宋人的思想修养、精神风貌产生深远的影响 。 一是在宋学建立过程中，宋人的思想更为活跃，见解更为深刻。 二是在禅宗的流行过程中出现了士大

3、夫禅学化、禅学士大夫化的合流倾向。 三是随着老庄淡泊无为思想的复归和禅宗任运随缘思想的流行，宋人的精神面貌和人生态度更为超脱、达观、冷静，（对世态炎凉、人生荣辱都看得很透、很淡，特别是在官场失意时多能以乐观、爽朗、安适的心境对待之，视之为宦海沉浮中司空见惯之事。) 9精品课件资料文学影响： 宋代三教合一的思想特点，对宋代文学的影响也很大。 （1）佛、道思想对文学的渗透，加深了作品的思想深度， （2）使宋代文学作品普遍充满理趣，给人更多哲理启迪。10精品课件资料 “宋人遨游于精神领域，习惯于把包括自己在内的人类主体，置于广袤的宇宙之间，寻找生存的价值和生命的意义，他们对于现实乃至日常生活的关注，

4、对历史和人生的思考，就其敏锐、深刻和思维格局而言，唐人是无法望其项背的，正如一位睿智的哲学老人与雄姿勃发的少年英俊相比较时那样。” 王水照主编宋代文学通论11精品课件资料三、宋代经济、文化的高度发达及对文学的影响 宋王朝采用重文抑武、崇儒尊道的政策，经济得到一定的恢复与发展，尤其是城市经济高度繁荣，直接促进了文化的繁荣。 经济的发展首先促进了教育的发展。宋代官学、私学都很发达，几乎县县都有官学。经济的发展还促进了科技的发展；而科技的发展，特别是印刷术的提高和普及又直接促进了文化的发展。 12精品课件资料 宋代文化的发展集中体现在以下几个方面： 一是学术的全面繁荣。 除理学等哲学外，史学、文艺学

5、、考据学也都很发达。 二是艺术的全面繁荣。 三是文化交流的明显增加。 文化的发达、文人素养的提高，势必使文人的接触更密切。从横向上说，文人在政治上的党派成见虽深，但私交都很亲密，在文学领域里都能采取相互宽容的态度。从纵向上说，文人之间前后传承的关系也很密切。 13精品课件资料邓广铭： “宋代是我国封建社会发展的最高阶段。两宋期内的物质文明和精神文明所达到的高度，在中国整个封建社会历史时期之内，可以说是空前绝后的。”（谈谈有关宋史研究的几个问题）陈寅恪： “华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世”（邓广铭序）14精品课件资料 文学影响： 学术空气的加强与学术水平的提高必然使文人更崇尚学问

6、，推重学术，也必然使作家的知识结构向更高元、多元方面发展，形成文学家与学问家兼于一身。所以宋人的作品常给人一种知识性、学术性、文人气很强的感觉。其佳者，能增加文学作品的厚度，使其意蕴更加深厚丰满。而且宋代文人深厚的艺术功力还提高了他们文学作品中的艺术品位。15精品课件资料宋代文学成就宋词+宋诗+散文+话本16精品课件资料整体样态：诗歌稍逊唐代，散文、话本超越前代；宋词发达，具有含蓄、内敛的美学特征17精品课件资料宋代文人风貌“不得杀士大夫及上书言事人”文人地位提高文人特征：参政意识和改革精神普遍增强。文人的文化底蕴和学术素养普遍提高。白鹿洞、岳麓、石鼓、应天府书院3.文人思想和精神矛盾加剧。政

7、治矛盾、民族矛盾18精品课件资料宋代文学的特色、规律和成就1.诗、词、散文、话本、戏剧皆有散文：最用心、最富思想（理学兴起，散文衰落）诗歌：最使气、最注豪情（平淡流畅、执拗瘦硬）词：最无奈、最隐痛2.宋代文学的主体特色：恢弘的议论和充实的才学以文为诗、以诗为词、以文为词（辛弃疾）19精品课件资料宋诗的艺术成就1.题材上向日常生活倾斜（世俗化）；2.风格上追求平淡；3.情感温和内敛；4.长于思理。20精品课件资料 唐诗 宋诗情感： 热烈外扬 内敛温和风格： 色泽丰美 平淡瘦劲擅长： 情 韵 思 理 21精品课件资料3.宋代词人和宋词的成就风格：婉约、豪放晏殊、欧阳修柳永秦观、贺铸周邦彦李清照姜夔

8、、吴文英苏轼辛弃疾“一代之文学”4.宋诗的优势和弱点内容：广泛、深刻特色：理趣/激情苏轼/黄庭坚22精品课件资料词在北宋时期，大致经历了前后两个阶段。前期晏殊、张先、晏几道、欧阳修承袭“花间”余绪柳永开拓了词的形式和内容后期苏轼、周邦彦将词推向繁荣和成熟23精品课件资料5.宋代的文艺散文历史散文、理学散文6.宋代的其它文学样式话本小说：开创了白话小说繁荣的先河，带来中国小说史的变迁；戏剧：杂剧、南戏，戏曲的源头西厢记诸宫调24精品课件资料词的基本知识“词别是一家”柔媚香艳；“词为艳科”；“诗庄词媚”；“诗之境大,词之境狭”雅俗两面：一面为儒为臣、高头讲章，写儒雅纯正的诗；经书正文上端留有较宽空

9、白,刊印讲解文字,这些文字称为“高头讲章” 一面声色犬马、浅斟低唱，写风月性情的词。25精品课件资料什么是词 有固定的字数 律化的平仄 长短句 合乐可歌26精品课件资料1、词的概念及与诗的区别。词原配合对隋唐以来新兴燕乐歌唱的歌词，后来逐渐脱离音乐，成为一种长短句的诗体。在唐代称为曲子词，后来简称词。曲子时就音乐而言的。词又叫诗余、乐府、长短句；亦称乐章、歌曲、倚声、琴趣等。2、词是“倚声填词”，而词所配的是隋唐新起的燕（宴）乐。燕乐是中原音乐融合胡乐（主要是西域音乐）的产物。27精品课件资料词与格律诗的异同 同：固定字数律化平仄异：长短句有弹性 可重复可跳跃更方便用口语可减少韵（韵宽） 词律

10、：调660体1180 多变化28精品课件资料29精品课件资料调有定格句有定数字有定声词的特点词牌30精品课件资料小令（58字以内）中调（59字至90字以内）长调（91字以上） 词的分类字数31精品课件资料辞藻清丽 结构精致表达含蓄 离愁别绪气势恢宏 视野广阔个人抱负 雄心壮志 词的分类风格婉约豪放32精品课件资料词按字数的多少分类可分为小令（58字以内）、中调（59字至90字）和长调（91字以上）三大类。按词的段落的多少分类又分成几种：全词只有一 段的叫“单词”，二段的叫“双调”，三段的叫“三叠”，四段的叫“四叠”。词的段落叫“阕”或“片”。依照已有的词调写的叫“填词”或“依声填词”，自己谱曲

11、自己写词的叫“自度曲”33精品课件资料 婉约：文辞柔美简约，风格以阴柔之美为美学特征，内容多写爱情、婚姻和家庭，也涉及羁旅行役、恋土怀乡等。抒情注重细腻入微、委婉含蓄。 豪放：风格豪迈、无所拘束。以阳刚之美为审美特征，内容多涉及人生、社会的重大主题，抒情多慷慨激昂、乐观进取。34精品课件资料婉约词派 北宋：晏殊、晏几道，“二晏”。张先，“张三影”。柳永，制作慢词。贺铸，“贺梅子”。周邦彦。 南北宋之交：李清照。 南宋：姜夔。吴文英、王沂孙、周密、张炎。豪放词派 北宋：苏轼，“以诗为词”。 南宋：张元干、张孝祥。辛弃疾，“以文为词”，陈亮、刘过等辛派词人。35精品课件资料 柳郎中词，只合十七八女

12、郎，执红牙板，歌“杨柳岸，晓风残月。” 学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板唱“大江东去”。柳永的词温婉尔雅，娇婉细腻，柔情如少女；而东坡词豪迈奔放，豪情万丈，如大江东去。 36精品课件资料北宋初期文学37精品课件资料宋初沿袭晚唐五代文风诗风: 一沿袭期：70年，“西昆体时期”。二革新期：40年，“欧阳修时期”。三繁荣期：50年，“苏轼时期 ”。 38精品课件资料 五代后蜀赵崇祚选录晚唐五代温庭筠、韦庄、皇甫松等十八人词500 首，编为花间集十卷。花间集是我国最早的一部文人词总集。代表人物是温庭筠和韦庄（并称“温韦”），其中温又有“花间鼻祖”之称。花间词派因花间集而得名。文采繁华，轻柔艳丽，词风

13、自然缛采轻艳，绮靡温馥，充溢着脂香腻粉的气味。39精品课件资料花间派的鼻祖温庭筠温庭筠精通音律，是晚唐第一个大力作词的人，花间集收入其词六十六首词。词风秾艳细腻，绵密隐约，代表了缛采轻艳的花间词风。其诗与李商隐齐名，号“温李”。 40精品课件资料菩萨蛮 温庭筠小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。起床梳洗画眉簪花照镜穿衣41精品课件资料概括内容：上片：女主人公睡醒后娇慵形象。 下片 ：梳妆打扮的过程。人物形象：这首词塑造了一个娇美又满怀幽怨（孤寂）的闺中贵妇形象。42精品课件资料艺术手法：小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾

14、眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。环境（比喻）：安排人物出场的背景，渲染寂寥的氛围。肖像：从视觉和嗅觉两个角度突出了女子容颜的美艳。动作：着一“懒”字和“迟”字，说明女主人公对梳妆打扮并无兴致。其惆帐倦怠之情，生动可睹。动作：写出一幅花面相映图，花似人面，人面似花。刻画人物自得自怜的情态。着装（反衬）：容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。鹧鸪双双，反衬人物的孤独 。43精品课件资料词家魁首李后主李煜多才多艺，工书善画，通晓音律，是唐五代词人中成就最高的。今存词约35首左右，他的词以亡国（39岁）被俘为界，分为前后两期。前期词不加掩饰地写宫廷享乐生活，风格近花间

15、；后期词写故国之思、亡国之恨，一任真实情感倾泻，涕泪交流，至情至真，而较少有理性节制，有强烈的主观抒情色彩，本色而不雕琢，多用口语和白描，丽质天成。王国维人间词话：“词至李后主而眼界始大，感概遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”在很大程度上，就是指后期作品而言。“变伶工之词而为士大夫之词”是说后主词已不局限于娱宾佐观、男女相思，而成为文人士大夫抒发自己的思想感情的工具，扩展了词表现生活和抒发感情的能力，这也正是李煜的贡献所在。44精品课件资料相见欢李煜无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。注释:此调原为唐教坊曲，又名乌夜啼、秋夜月、上西楼。李煜此

16、词即有将此调名标为乌夜啼者。三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。锁清秋：深深被秋色所笼罩。离愁：指去国之愁。别是一般：另有一种。45精品课件资料相见欢 李煜五代林花谢了春红，太匆匆。常恨朝来寒雨晚来风！ 胭脂泪，留人醉，几时重。自是人生常恨水长东。 此词是即景抒情的典范之作，它将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，表面上是伤春咏别，实质上是抒写“人生长恨水长东”的深切悲慨。这种悲慨不仅是抒写一己的失意情怀，而且是涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。 46精品课件资料浪淘沙李煜帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自

17、莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。门帘外传来雨声潺潺，浓郁的春意又要凋残。罗织的锦被受不住五更时的冷寒。只有迷梦中忘掉自身是羁旅之客，才能享受片时的娱欢。独自一人在暮色苍茫时依靠画栏，遥望辽阔无边的旧日江山。离别它是容易的，再要见到它就很艰难。像流失的江水、凋落的红花跟春天一起回去了，今昔对比，一是天上一是人间。 47精品课件资料李煜词艺术成就 扩大了词的表现领域。 具有较高的概括性。 词的本色和真情性，在三方面显得很突出：一、真正用血泪写出了他那种亡国破家的不幸，非常感人；二、本色而不雕琢，多用口语和白描，词篇虽美，却是丽质天成，不靠容饰和词藻。三、语言自然、精炼而

18、又富有表现力。他的词不镂金错彩，而文采动人；不隐约其词，却又情味隽永；形成既清新流丽又婉曲深致的艺术特色。48精品课件资料第一节 宋初文坛复古倾向 宋初承唐五代余绪，盛行骈俪声偶，词采姸华；柳开、石介、田锡、穆修、王禹偁提倡韩柳，明道平易；但过于重道轻文，创作薄弱，影响不大。 49精品课件资料宋初文人多数是从五代十国入宋的，其中如李昉fng 、陶谷原是后周的词臣，徐铉xun、刁衎kn原是南唐的词臣。散文仍多为骈体，风格浮艳，与五代时如出一辙。稍后虽有柳开、梁周翰等人提倡古文、反对骈俪，但未能取得相应的创作实绩。 成就较高的作家是王禹偁，代表作诗黄州新建小竹楼记，待漏院记。50精品课件资料一.柳

19、开的先驱作用： 柳开为河北大名人，原名肩愈，字绍元。最早反对五代体，以恢复韩柳古文为己任，标举文统及道统，主张文道合一。51精品课件资料二.田 锡： 字表圣，四川洪雅县人。崇尚韩柳文统，但不反对情感和词采，不把文学限制于宗经范围，但诗文无特色，历来不受注意。 52精品课件资料三.穆 修： 字伯长，郓州人。仕途不顺，穷困而死。他曾校刻韩柳文集，为文强调教化，散行单句，不华靡艳丽，但未能改变文坛风气。53精品课件资料王禹偁与宋初诗风和文风宋初三体54精品课件资料 宋初有三体，白体、昆体、晚唐体。 方回桐江续集卷32送罗寿可诗序：“宋铲五代旧习，诗有白体、昆体、晚唐体。白体如李文正（昉）、徐常侍昆仲

20、（铉、锴）、王元之（王禹偁）、王汉谋（奇），昆体则有杨、刘西昆集传世，二宋（宋庠宋祁）、张乖崖（咏）、钱僖公（钱惟演）、丁崖州（谓）皆是；晩唐体则九僧最逼真，寇莱公、鲁三交、林和靖、魏仲先父子（野、闲）、潘逍遥（阆）、赵清献（抃bin）：凡数十家，深涵茂育，气极势盛。”55精品课件资料白 体： 王禹稱、李昉、徐铉，诗宗白居易浅易风格，也称“香山派”，王禹稱为代表。56精品课件资料白体诗人白体诗人，是宋初效法白居易作诗的一批诗人，代表作家有李昉、徐铉、王禹偁。其诗歌主要模仿白居易与元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗。内容多流连光景的闲适生活，风格浅切清雅。57精品课件资料王禹偁（一）作者简介王禹偁

21、（9541001），字元之，济州巨野(今山东巨野县)人，出身农家，太平兴国八年中进士，曾任右拾遗、知制诰等职，正直敢言，八年内三此遭贬，曾作三黜赋以感慨自己的一生。因在判大理寺时替徐铉辩诬而第一次被黜，贬为商州团练副使。后任翰林学士，因谤诎朝政第二次被贬，知滁州、扬州。真宗即位后又重回中央，因与宰相不合，第三次被黜，外贬为知黄州，人称“王黄州”。死于蕲州。有小畜集。为人刚直不阿，“遇事敢言，喜臧否人物，以奉躬行道为己任”， “其为文著书，多涉规讽”(宋史本传)。 58精品课件资料59精品课件资料（二）文学主张王禹偁论文强调道的作用，明确提出“文以传道”的主张。反对“语艰而义奥”(再答张扶书)

22、，提倡“易道易晓”的文风。他说：“夫文，传道而明心也。古圣人不得已而为之也既不得已而为之，又欲乎句之难道邪？又欲乎义之难晓邪？”(答张扶书)认为文学创作的最高楷模是“韩柳文章李杜诗” (赠朱严)，并抱着“本与乐天为后进，敢期子美是前身”(前赋春居杂兴诗二首)的态度进行创作。60精品课件资料（三）诗文特点效法杜甫、白居易：1、内容丰富深刻，感情纯朴真切。 对雪寒食2、诗风浅切明畅，简雅古淡，追求平淡美。 畲sh田调五首大家齐力斸(zh，挖)孱颜（高山），耳听田歌手莫闲。 各愿种成千百索，豆萁禾穗满青山。杀尽鸡豚唤属畲，由来递互作生涯。莫言火种无多利，林树明年似乱麻。鼓声猎猎酒醺醺，斫上高山入乱云

23、。自种自收还自足，不知尧舜是吾君。 北山种了种南山，相助力耕岂有偏，愿得人间皆似我，也应四海少荒田。 畲田鼓笛乐熙熙，空有歌声未有词。从此商于为故事，满山皆唱舍人诗。3、既有现实诗，也有闲适诗、杂律诗。 范成大 劳畬耕诗序：“畬田，峡中刀耕火种之地也。春初斫山，众木尽蹶。至当种时，伺有雨候，则前一夕火之，藉其灰以粪。明日雨作，乘热土下种，即苗盛倍收。” 61精品课件资料待漏院记 待漏院是百官早朝时休息场所，宫门开启时间为“五更”。本文先写朝廷设院目的，第二段用对比刻画贤相和奸相形象，劝诫宰相为政当勤，不该图谋私利，误国误民，体现清明吏治的要求。62精品课件资料黄州新建小竹楼记 紧扣“声”描绘竹

24、楼六“宜”，如宜鼓琴、宜咏诗、宜围棋等，作者披鹤氅、戴华阳巾，手执周易，消遣世虑，情韵很美。63精品课件资料代表作是描绘绘山水景物、抒情的作品，如寒食村行。寒食今年寒食在商山，山里风光亦可怜。稚子就花拈蛱蝶，人家依树系秋千。郊原晓绿初经雨，巷陌春阴乍禁烟。副使官闲莫惆怅，酒钱犹有撰碑钱。64精品课件资料村 行马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。 万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。 棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。 何事吟余忽惆怅？村桥原树似吾乡。 王禹偁65精品课件资料村行讲读 1、写作时间：这首七言律诗写于宋太宗淳化三年（992）秋天，作者被贬谪到商州（今陕西商县）时。2、诗歌内容 描写村行所见的

25、乡野深秋景色，表现诗人惆怅的思乡之情。66精品课件资料67精品课件资料68精品课件资料69精品课件资料70精品课件资料71精品课件资料72精品课件资料3、艺术特色：情景交融，富有情韵。以比拟手法写景，生动而有趣味。意象清丽。清人贺裳说他“虽学乐天，然得其清，不堕其俗”（载酒园诗话）。他借鉴杜甫的艺术境界，超越了白体的浅俗平易。情感冷静含蓄，将苦闷淡化，表现出宋诗的理智倾向。 语言平易晓畅，层次清晰。对仗工稳自然。 73精品课件资料晚唐体： 多僧侣、布衣、隐士，诗宗贾岛、姚合，表现隐逸情趣，苦吟工巧，清瘦淡雅，林逋为代表。 74精品课件资料（一）晚唐体在宋初诗坛上，还有一群宗法贾岛、姚合而以描写

26、山林风物见长的诗人，他们是杨朴、赵湘（959-994？）、林逋、魏野（960-1020）、潘阆lng （？-1009），“九僧”、寇准（962-1023）等，其诗作被称为晚唐体。“晚唐体”也称“九僧体”，又称“武功派”，或“贾岛格” 。75精品课件资料晚唐体的特点是：1、作者除寇准外，多为隐士、僧人、下层官僚、潦倒文人。 2、诗的内容比较狭窄，大多是山水景物的刻划，闲静生活的描写。3、手法上喜用白描，忌用典故；明人杨慎在升庵诗话中指出晚唐一派“忌用事，谓之点鬼薄，惟收眼前景而深刻思之”。4、在诗的风格上，有的平淡高远，有的闲逸孤峭。闻一多说贾岛“爱静、爱瘦、爱冷，也爱这些情调的象征鹤、石、冰雪

27、。甚至爱贫、病、丑和恐怖”。（贾岛）76精品课件资料5、诗的形式上多为五言律诗，七律较少，古体更少。他们呕心沥血描摹景物，尤其在颔联、颈联上刻意求工，以致不顾首尾意脉贯通。“当时有进士许洞者，善为词章，俊逸之士也。因会诸诗僧分题，书一纸，约曰不得犯此一字。其字乃山、水、风、云、竹、石、花、草、雪、霜、星、月、禽、鸟之类，于是诸僧皆阁笔。”（欧阳修六一诗话）缺点：1、意象单调。2、形式呆板、3、情感色彩单一，多为闲适、旷逸、愁闷、惆怅之类。4、境界偏于狭小，缺乏深刻的现实性。 77精品课件资料林 逋： 钱塘人，字君复，谥和靖。40岁后隐西湖孤山，20余年不入城市，喜梅爱鹤，植梅养鹤，“梅妻鹤子”

28、“梅痴” 。78精品课件资料 林逋死后葬于西湖孤山，留下林和靖诗集4卷，存诗300首。79精品课件资料诗的内容主要是吟咏湖山胜景和抒写隐居不仕、孤芳自赏的心情。 以写西湖景色为多。咏物诗占十分之一二，其中咏梅诗最著名。 湖上吟翁道味长，孤坟今已草成荒。 姓名犹寄梅花上，一度开时一度香。（杨公远和靖）3、特色诗风清淡闲远。他是“用一种细碎小巧的笔法来写清苦而又幽静的隐居生涯”(钱钟书宋诗选注)。五七言俱佳。诗境狭小，缺乏气势。80精品课件资料众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。 山园小梅 林逋梅妻鹤子8

29、1精品课件资料“疏影”状其轻盈，“翩若惊鸿”； “横斜”传其妩媚，迎风而歌； “水清浅”显其澄澈，灵动温润。 “暗香”写其无形而香，随风而至，如同捉迷藏一样富有情趣； “浮动”言其款款而来，飘然而逝，颇有仙风道骨； “月黄昏”采其美妙背景，从时间上把我们带到一个“月上柳梢头，人约黄昏后”的动人时刻，从空间上把我们引进一个“落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色”似的迷人意境。 82精品课件资料山园小梅是咏梅诗代表作：写作特色：1、对比衬托。 借物来衬，借景来托 。2、虚实结合。 3、托物寄兴。以梅自况，颇具特色。4、对偶精工。83精品课件资料陈与义和张矩臣水墨梅 自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。晴窗画

30、出横斜影，绝胜前村夜雪时。 84精品课件资料其他晚唐体诗人1.魏野(960-1019)，字仲先，号草堂居士，陕州(今河南省陕县)人，一生未仕，诗风平朴，有草堂集。2潘阆(生卒年不详)，字逍遥，广陵(今江苏省扬州市)人，赐进士及第，授四门国子博士，后因事受牵得罪，隐姓埋名，其诗古朴孤峭，颇有唐人风调。85精品课件资料3九僧：九位以诗名世的僧人，即剑南希昼、金华保暹xin、南越文兆、天台行肇、沃州简长、贵城惟凤、淮南惠崇、江南宇昭、蛾眉怀古。有九僧诗传世。（见欧阳修六一诗话，及司马光温公诗话）也属于晚唐诗派。胡应麟诗薮：“（九僧）诸人盖皆与寇平仲。杨大年同时，其诗律精工莹洁，一扫唐末五代鄙倍之态，

31、几于升贾岛之堂，而五言绝句亦绝不能出草木虫鱼之外。”惠崇最为著名，佳句较多，缺乏个性。九僧诗无论体裁、风格都显得狭小细碎，但意境清幽，注重艺术上的锤炼，绵延时间最长。86精品课件资料4寇准(9611023)，字平仲，华州下邦(今陕西省渭南县)人。北宋政治家，位极宰相，封莱国公。潘阆、魏野及九僧皆与之为友，诗学王维、韦应物，其诗凄惋，颇有唐人风韵。尤以七言绝句写得较好，很有韵味。例如书河上亭壁(其三)： 岸阔樯稀浪渺茫，独凭危槛思何长。 萧萧远树疏林外，一半秋山带夕阳。87精品课件资料 江南春 二首：波渺渺，柳依依，孤村芳草远，斜日杏花飞。江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归 杳杳烟波隔千里，白苹香散

32、东风起。日落汀州一望时，愁情不断如春水。 春日登楼怀归高楼聊引望,杳杳一川平。野水无人渡,孤舟尽日横。 荒村生断霭,古寺语流莺。 旧业遥清渭,沉思忽自惊。88精品课件资料杨亿与西昆体一、得名西昆体是以西昆酬唱集而得名的。宋真宗景德年间(10041007)，翰林学士、户部郎中知制诰杨亿与刘筠、钱惟演等人同在秘阁编修历代君臣事迹（大中祥符六年（1013年）成书，诏题作册府元龟）一书。编书之余作诗唱酬，大中祥符元年(1008)杨亿将唱酬之作编为一集。因唱酬活动主要是在帝王藏书之府（国家图书馆）秘阁中进行的，根据山海经、穆天子传中关于昆仑之西有群玉之山为帝王藏书之府的传说，杨亿将诗集题作西昆酬唱集。该

33、书共收17人的248首诗。 89精品课件资料西昆体： 杨亿、钱惟演、刘筠，因杨亿将秘阁唱和编为西昆酬唱集得名。诗宗李商隐七律，缀风月、弄花草；好典故，讲声律，诗风佻巧浮华，柔媚浮艳。笔记90精品课件资料1.西昆功夫： 杨亿序主张“历览遗编，研味前作，挹其芳润”，专学义山律诗，讲声律用典，长处是文辞密丽典雅；短处是太过雕琢堆砌，但具有堂庑大、气象宽、思致深的特点，是宋诗形成自身特色的第一步。91精品课件资料特点 1、影响很大。欧阳修在六一诗话中所说，“盖自杨刘倡和，西昆集行，后进者争效之，风雅一变，谓之昆体。由是唐贤诸集几废而不行。”2、以杨亿、刘筠、钱惟演为代表。西昆酬唱集中有五分之四的诗是杨

34、，钱，刘三人所作。92精品课件资料3诗歌内容题材内容比较狭窄，没有反映广阔的社会生活。主要有四类。 流连光景的生活内容。 如直夜夜宴别墅等。 怀古咏史诗。有感而发，能借古讽今，有社会意义。如始皇、汉武、明皇、南朝等。咏物诗。鹤梨柳絮萤泪等。闺情。如无题阙题等，表现爱情。93精品课件资料4、形式上多为近体，七律占十分之六。5、艺术特色。艺术风格。主要师法李商隐的雕润密丽，音调铿锵、整饬典雅。缺乏真挚感情和深沉感慨，徒有华丽的外表而缺乏内在的气韵。立足于模仿而缺乏创新。 当时就有优人以李商隐服蓝缕之衣而出，问之以故，答曰：“吾为诸馆职撏扯至此”（刘攽中山诗话）94精品课件资料“从北宋诗歌的整个发展

35、看来，西昆体不过象一薄层、一小圈的油花，浮在水面上，没有在水里渗入得透，溶解得匀：它只有极局限、极短促的影响，立刻给大家瞧不起，并且它撏扯的古典成语的范围跟它歌咏的事物的范围同样的狭小。”（钱钟书宋诗选注） “今杨亿穷妍极态，缀风月，弄花草，淫巧侈丽，浮华纂组；剜锼圣人之经，破碎圣人之言，离析圣人之意，蠢伤圣人之道。”（石介怪说）95精品课件资料杨 亿: 字大年，福建浦城人。 诗效义山，讲辞采典故，题材狭窄，有的咏帝王故事(始皇汉武)；有的咏宫廷生活(夜宴)；有的写男女爱情纠葛(无题)；咏物诗更多(泪梨柳絮)。 96精品课件资料欧阳修与北宋诗文革新运动97精品课件资料 北宋中叶“新古文运动”确

36、立了古文的正宗地位，也波及诗歌，使宋诗、宋文自成风貌。 98精品课件资料诗文革新兴起原因：政治需要 理学影响 韩柳传统 99精品课件资料欧阳修的文学革新 1、背景：文风浮靡卑弱，古文传统中断，形式主义泛滥；政治上变法呼声高涨。柳开、王禹偁是先驱人物。 2、主张：A.文以明道，文道并重；B.反昆体，又反太学体。C.学习韩柳古文、杜诗，主张文从字顺、陈言务去。D、重视文学的情感因素：穷而后工。 3、意义和影响：A.彻底清除了形式主义文风；B.树立了以唐宋八大家为代表的散文传统；C.对后代文学影响深远。100精品课件资料第一节 欧阳修 字永叔，号醉翁，晚号六一居士，吉州庐陵人。101精品课件资料一.

37、生平经历与特点： 仁宗天圣八年进士，景祐三年贬夷陵县令，庆历五年贬滁州，后迁翰林学士、参知政事等，谥文忠。102精品课件资料文坛盟主欧阳修 出身小官吏家庭，4岁丧父，生活贫困。24岁中进士，次年在洛阳为官，结识梅尧臣等，后入京，因敢言而被贬夷陵。庆历间，因新政失败而被贬滁州等地。48岁被召回京师。66岁病逝。 103精品课件资料 他决定了宋代士大夫的政治品格：“吾家藏书一万卷，集录三代以来金石遗文一千卷，有琴一张，有棋一局，而常置酒一壶”。性格刚正，平和宽厚，和蔼可亲，兼具官僚、学者、文士多种人格。104精品课件资料在滁州两年零四个月，留下醉翁亭和不朽诗文： 105精品课件资料庆历八年在扬州筑

38、平山堂（“远山来与此堂平”）：106精品课件资料欧阳修的生平(1)早岁丧父，家贫无资；以荻画地，教以书字。昼夜忘寝食，惟读书是务 ；(2)中年仕途坎坷，屡遭贬谪，敢言勇为，数度起落；历任中央和地方多种官职。(3)晚年官至枢密副使、参知政事。身历真、仁、英、神宗四朝 积极参加“庆历新政”，主张轻赋税，除积弊，实行宽简政治，是当时重要的政治人物。宋史欧阳修传:“四岁而孤，母郑，亲诲之学，家贫，至以荻画地学书。幼敏悟过人，读书辄成诵。”“修论事切直，人视之如仇”，“修平生与人尽言无所隐。”107精品课件资料文坛领袖地位(1)文坛领袖地位:宋代学术和文学开一代风气的宗师，诗文革新运动中公认领袖，“欧阳

39、子，今之韩愈也 ” “天下翕然师尊之” （苏轼居士集序）。(2)文艺理论和创作:宋史欧阳修传：“时士子尚为险怪奇涩之文，号为太学体，修痛排抑之，凡如是者辄出然场屋之习，从是遂变。”(3)奖掖后进及引导文风:“奖引后进，如恐不及，赏识之下，率为闻人”(宋史本传)，曾巩、王安石、三苏就是得欧阳修奖掖，显名于世，接受其影响，成为诗文革新运动中坚力量。108精品课件资料欧阳修的文学成就散文：朋党论 醉翁亭记 秋声赋等 约500篇历史： 参撰新唐书250卷，自著新五代 史。 新五代史伶官传序诗： 戏答元珍等800多首词：六一词醉翁琴趣外编200多首考古学：集古录(资料专集)诗话:六一诗话文学史上第一部诗

40、话今存欧阳文忠公全集。109精品课件资料二.对诗文革新的贡献:1诗文理论： 强调先道后文：“道纯则充于中者实，中充实则发为文者辉光”（答祖择之书）；同时不忽视艺术技巧，“言之无文，行而不远”，要求文从字顺，明白晓畅。110精品课件资料提出“诗穷而后工”理论：司马迁“发愤著书”；杜甫“文章憎命达，魑魅喜人过”；韩愈“文章之作，恒发于羁旅草野” ；白居易“文士多数奇，诗人尤命薄”；钱钟书：“苦痛比快乐更能产生诗歌，好诗主要是不愉快、烦恼或穷愁的表现和发泄。”111精品课件资料2.培养人才： 梅、苏是其亲朋，王安石、曾巩、三苏等也在他提携下崛起。他所撰平易生动的古文，成为宋代范文；其诗也带有散文化倾

41、向，开启宋诗新时代。112精品课件资料三.欧阳修的散文、辞赋： 他是宋代第一个诗词文兼擅者，尤以散文成就最高。自云“为文有三多，看多，做多，商量多”，陇岗阡表秋声赋醉翁亭记皆宋文典范。 113精品课件资料 欧文摈弃韩文的艰涩怪奇，发展文从字顺，建立平易流畅、委曲婉转的文风，这是对宋文的最大贡献。如果说韩文如长江大河，雄辩痛快，欧文则澄塘潋滟，轻波荡漾。 114精品课件资料1.议论文： 欧阳修为人正直，性格平和，不逞意气，不动肝火，娓娓道来；除与高司谏书较有锋芒外，五代史伶官传序朋党论原弊等皆从容不迫，条达疏畅。115精品课件资料 五代史伶官传序 后唐庄宗李存勗创业初矢志发愤，打败后梁，后宠幸伶

42、官景进、郭门高等，身死国亡。作者从典型事例概括出国家盛衰取决人事的结论，希望宋室引以为戒。先极赞庄宗成功之壮，再叹失败之衰，盛衰、兴亡、得失、成败对比，发人深省。叙述简洁，叙议结合，感染力很强。 116精品课件资料 朋党论 吕夷简等旧官僚污蔑范、欧结成朋党，欧氏遂作此文驳斥。阐述朋党邪正之分，君子以同道为朋，小人以同利为朋；又引前代兴亡事例，婉切近人，富于论辩。 117精品课件资料2.抒情散文： 被贬滁州所作醉翁亭记秋声赋丰乐亭记有美堂记非非堂记岘山亭记等，叙事、议论、写景融合，层次曲折，气势流畅，情韵优美。118精品课件资料醉翁亭记 环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美。望之蔚然而深秀者，琅琊也

43、。山行六七里，渐闻水声潺潺，而泻出于两峰之间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临于泉上者， 醉翁亭也。作亭者谁？山之僧曰智仙也。名之者谁？太守自谓也。太守与客来饮于此，饮少辄醉，而年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。山水之乐，得之心而寓之酒也。若夫日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦明变化者，山间之朝暮也。119精品课件资料 野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水清而石出者，山间之四时也。朝而往，暮而归，四时之景不同，而乐亦无穷也。至于负者歌于途，行者休于树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来而不绝者，滁人游也。临溪而渔，溪深而鱼肥；酿泉为酒，泉香而酒冽；山肴野蔌，杂然而前陈者，太守

44、宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐而喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也。120精品课件资料 已而夕阳在山，人影散乱，太守归而宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去而禽鸟乐也。然而禽鸟知山林之乐，而不知人之乐；人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。121精品课件资料 秋声赋122精品课件资料 欧阳子方夜读书，闻有声自西南来者，悚然而听之，曰：异哉！初淅沥以萧飒，忽奔腾而砰湃，如波涛夜惊，风雨骤至。其触于物也，鏦鏦铮铮，金铁皆鸣；又如赴敌之兵，衔枚疾走，不闻号令，但闻人马之行声。余谓童子：“此何声也？汝

45、出视之。”童子曰：“星月皎洁，明河在天，四无人声，声在树间。”123精品课件资料 余曰：噫嘻悲哉！此秋声也，胡为而来哉？盖夫秋之为状也；其色惨淡，烟霏云敛；其容清明，天高日晶；其气慄洌，砭人肌骨；其意萧条，山川寂寥。故其为声也，凄凄切切，呼号愤发。丰草绿缛而争茂，佳木葱茏而可悦；草拂之而色变，木遭之而叶脱。其所以摧败零落者，乃其一气之余烈。夫秋，刑官也，于时为阴；又兵象也，于行用金，是谓天地之义气，常以肃杀而为心。天之于物，春生秋实，故其在乐也，商声主西方之音，夷则为七月之律。商，伤也，物既老而悲伤；夷，戮也，物过盛而当杀。 124精品课件资料 嗟夫！草木无情，有时飘零。人为动物，惟物之灵；百

46、忧感其心，万事劳其形。有动于中，必摇其精。而况思其力之所不及，忧其智之所不能。宜其渥然丹者为槁木，黝然黑者为星星。奈何以非金石之质，欲与草木而争荣？念谁为之戕贼，亦何恨乎秋声！ 童子莫对，垂头而睡。但闻四壁虫声唧唧，如助余之叹息。 125精品课件资料“六一风神”： “风神”指将实事盘旋于虚空。欧文一般都带有笔触多情的特点，富有淳厚诗意。另文章结构吞吐离合，语言平易自然，在看似漫不经心中有难以言传的高远境界。 126精品课件资料欧阳修的散文、辞赋小结论说文：朋党论史论文：伶官传序抒情文：醉翁亭记 秋声赋 欧阳修的散文特点：1、具有鲜明的政治倾向，体现了“切于事实”的战斗作用，如朋党论。2、言简意

47、深，富于哲理，如伶官传序。3、具有浓郁的抒情性，达到了思想与艺术的完美统一。如秋声赋醉翁亭记。127精品课件资料欧阳修散文贡献欧阳修在中国散文史上有崇高的地位，不仅因其具有革新的理论，更重要的是有以其大量的创作实践，推动了古文运动的发展。1、内容充实与艺术的多样性.无论是叙事还是议论和抒情，都是有为而作，有感而发。使散文的实用性和审美性得到充分显示，散文叙事、议论、抒情功能得到了高度的有机融合。2、体裁的完备与功能的加强。采“古文”与骈文之长，融成新的风格；欧阳修的作品体裁多样，各得其宜。（）对前代的骈文、律赋进行了改造，创造了文赋;（）对四六文也进行了革新，以散体单行的古文笔入之，为四六体注

48、入了活力.128精品课件资料欧阳修散文风格特点1、纡徐婉曲的平易文风.韩文以气势雄壮见长，欧文则以情韵优美含蓄委婉见长。文气纡徐委婉，形成平易自然的文风.清袁枚随园诗话：“欧公文学韩而颇不似韩，此公文之所以能于八家中自树一帜也。”。（1）简约有法的叙事；（2）迂徐有致的议论；（3）曲折变化的章法；（4）圆融轻快而无窘迫滞涩之感的语句；、文从字顺的简洁语言风格 宋人罗大经鹤林玉露：“韩柳犹用奇重字，欧苏惟用平常轻虚字，而妙丽古雅，自不可及”。 、情文并茂，无所不可的创作方法 苏轼六一居士集叙：“论大道似韩愈， 论事似陆贽，记事似司马迁”129精品课件资料四.欧阳修诗歌： 虽有议论化、散文化倾向，

49、但不作盘空硬语、奇文怪字，风格清丽平淡，诗句明白流畅，开一代宋诗风气。朱熹评“以议论言之，第一等议论；以诗言之，第一等诗”。奠定了宋诗的特色，有意“以文为诗”，同时兼顾诗歌的韵律，使其诗歌初读时生涩，而回味隽永。如戏答元珍。130精品课件资料欧阳修的诗1、扩大了宋诗的题材，诗歌反映生活领域极为丰富乞不配卖醋糟与人户札子食糟民日本刀葛氏鼎2、诗歌的议论化向【画眉鸟】百啭千声随意移，山花红紫树高低。始知锁向金笼听，不及林间自在啼。【奉答子华学士安抚江南见寄之作皇祐二年】百姓病已久，一言难遽陈。良医将治之，必究病所因。天下久无事，人情贵因循。优游以为高，宽纵以为仁。今日废其小，皆谓不足论。明日坏其大

50、，又云力难振。3、散文化倾向嗟彼官吏者，其职称长民。衣食不蚕耕，所学义与仁。仁当养人义适宜，言可闻达力可施。上不能宽国之利，下不能饱尔之饥。我饮酒，尔食糟，尔虽不我责，我责何由逃。131精品课件资料戏答元珍春风疑不到天涯，二月山城未见花。残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。132精品课件资料明妃曲和王介甫作二首第一泉甘草美无常处，鸟惊兽骇争驰逐。谁将汉女嫁胡儿，风沙无情貌如玉。身行不遇中国人，马上自作思归曲。推手为琵却手琶，胡人共听亦咨嗟。玉颜流落死天涯，琵琶却传来汉家。汉宫争按新声谱，遗恨已深声更苦。纤纤女手生洞房，学得琵琶不下堂。

51、不识黄云出塞路，岂知此声能断肠。 133精品课件资料五.欧阳修词: 内容、风格皆与诗文不同，较严肃题材诉诸诗文，风光旖旎、艳情绮思则写入词中，不脱艳歌传统。134精品课件资料欧词大都写燕酣之乐或离别之愁，题材范围比较狭窄。但在艺术上却富于韵味，具有深情婉约、格调清丽的特色。他承袭晚唐词风无明显突破，有时写得较放肆，近于香艳，甚至近俗，可见其内心生活的另一方面。135精品课件资料望江南 江南柳，叶小未成荫，人为丝轻那忍折，莺怜枝嫩不胜吟，留取待春深。 十四五，间抱琵琶寻，堂上簸钱堂下走，恁时相见早留心，何况到如今。136精品课件资料 踏莎行 候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢

52、迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危栏倚。平芜近处是春山，行人更在春山外。137精品课件资料 庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。蝶恋花138精品课件资料 平山栏槛倚晴空。山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，樽前看取衰翁。朝中措送刘仲原甫出守维扬刘敞（字原甫） 139精品课件资料欧词既有文人之“雅”，也有艳情之“俗”，呈现细密深婉、清丽疏隽二种风格，故“疏隽开子瞻，深婉开少游”。但总体说来，他的词风还是讲究语言的典雅精致、结构的流贯

53、和风格的含蓄的。 140精品课件资料欧阳修的词小结 欧阳修是北宋前中期的文坛领袖。清人刘熙载艺概词概：“冯延巳词，晏同叔（晏殊）得其俊，欧阳永叔得其深。”欧阳修的词在因循中有变革，主要体现在两个方面：一是扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词来抒发自我的人生感受；二是改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，而与柳永词相呼应。141精品课件资料欧阳修词欧阳修是北宋前中期的文坛领袖。欧词上承南唐遗绪，受冯延巳影响。清人刘熙载艺概词概：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”欧阳词在因循中有变革，主要体现在两个方面：(1)扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词来

54、抒发自我的人生感受；(2)改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，而与柳永词相呼应。142精品课件资料 第二节 梅尧臣与苏舜钦 “苏梅”是开创宋代诗风的重要作家，对诗文革新贡献较大，欧阳修评价甚高；叶燮原诗认为开宋诗一代面目者。 143精品课件资料梅尧臣 字圣俞，宣城人，宣城古名宛陵，世称宛陵先生，又称梅宛陵。出生农家，科场屡不顺，以叔父梅询门荫补官，历任主薄、县令等。50岁赐进士出身，官尚书都官员外郎，故称梅郎官。他是专力写诗的文人，存诗2800多首，艺术上追求平淡，偏离唐诗风神情韵风格，被尊为宋诗之祖。144精品课件资料 宣城南郊发现墓葬群，据丹阳梅小泉家藏梅氏宗谱，后裔于元至正间迁居丹

55、阳赵家涵村。 145精品课件资料 陶者146精品课件资料鲁山山行适与野情惬，千山高复低。 好峰随处改，幽径独行迷。 霜落熊升树，林空鹿饮溪。 人家在何许，云外一声鸡。 147精品课件资料 书 哀天既丧我妻，又复丧我子！两眼虽未枯，片心将欲死。雨落入地中，珠沉入海底。赴海可见珠，掘地可见水。唯人归泉下，万古知已矣！拊膺当问谁，憔悴鉴中鬼。 148精品课件资料 东 溪行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟。野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。短短蒲茸齐似剪，平平沙石净于筛。情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲。 149精品课件资料苏舜钦 字子美，祖籍绵州盐泉，后移居开封。景祐元年进士，庆历间支持新政，遭反对派诬陷，

56、流寓苏州多年，自号沧浪翁，筑沧浪亭，不久去世。性格豪迈，诗风也豪放雄肆。其诗反映现实时，慷慨痛快。如庆州败抨击宋军将领隐晦士卒怯懦，毫无顾忌。其写景诗也雄奇阔大，直率自然。但有不够含蓄精炼之弊。150精品课件资料淮中晚泊犊头 春阴垂野草青青，时有幽花一树明。晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。 151精品课件资料第三节 王安石一.生平与思想： 字介甫，晚号半山，抚州临川人，人称“临川先生”。仁宗庆历二年进士，历任淮南判官、鄞县知县、舒州通判、常州知州等。熙宁间变法，失败退居江宁半山园，号半山，封荆国公，世称“王荆公”，元丰九年病逝。 152精品课件资料 他与南京很有渊源，三任知府、两度守孝、两次罢

57、相，先后生活20多年。平生最爱钟山，于城东白塘购地建屋，因西南距白下门、东北距钟山均七里，取名半山园。 153精品课件资料 抚州市赣东大道有纪念馆，江西省十大历史名人纪念馆之一，省级爱国主义教育基地。154精品课件资料二.王安石散文： 主张文章“以适用为本”，“务为有补于世”，强调现实功能和社会效果，推崇朴实自然、简洁明快、不加雕饰，其散文贯彻了这些主张，政论文、书札、序跋、记叙文、小品文较重要。 155精品课件资料1.政论文: 长篇或短制结构谨严，语言朴素简洁而说理透彻。原过使医短小精悍，巧于用比；兴贤委任正反结合，富有逻辑；闵习知人批判君主不识贤良，笔锋犀利；上仁宗皇帝言事书洋洋万言，梁启

58、超王荆公誉为“秦汉以后第一大文”，在唐宋八大家中很突出。 156精品课件资料2.小品文: 包括史评与人物论，脍炙人口，如子贡伯夷读孟尝君传读柳宗元传等笔力雄健，富于感情，有刚毅果断的政治家风度。157精品课件资料读孟尝君传 世皆称孟尝君能得士，士以故归之，而卒赖其力，以脱于虎豹之秦。嗟乎！孟尝君特鸡鸣狗盗之雄耳，岂足以言得士？不然，擅齐之强，得一士焉，宜可以南面而制秦，尚何取鸡鸣狗盗之力哉！夫鸡鸣狗盗之出其门，此士之所以不至也。158精品课件资料3.书序信札： 言简意赅，理足气盛，纵横排宕，答司马谏议书写熙宁二年变法，司马光致信要求恢复旧制，回信先提出辨别是非的原则，再抓住对方强加于新法的种种

59、罪名即“侵官、生事、征利、拒谏、致怨”逐一驳斥，理足气盛，观点鲜明，态度决绝，但措辞委婉得体，寓刚于柔，显出政治家的坦荡及自信。 159精品课件资料三.王安石诗歌： 他最推崇杜甫忧国忧民及人道精神，1500首诗以1076年退居江宁为界，分早期和晚期。叶梦得石林诗话：“王荆公少以意气相许，故诗语惟其所向，不复更为涵蓄晚年始尽深婉不迫之趣。”160精品课件资料1.早年诗： 早年宗杜，多作政治诗，河北民兼并感事白沟行等，揭露社会矛盾，表达对国事的关注；近体多模拟杜甫句法，古体则仿效韩愈的健拔雄奇，有议论化、散文化特点。 161精品课件资料河北民 河北民，生近二边长苦辛。家家养子学耕织，输与官家事夷狄

60、。今年大旱千里赤，州县仍催给河役。老小相依来就南，南人丰年自无食。悲愁白日天地昏，路旁过者无颜色。汝生不及贞观中，斗粟数钱无兵戎。162精品课件资料 王安石前期有不少咏史诗，如贾谊孟子商鞅韩信范增等，皆见解新颖，寓意深刻。尤明妃曲二首脍炙人口，议论新颖。 163精品课件资料明妃曲 明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂。低徊顾影无颜色，尚得君王不自持。归来却怪丹青手，入眼平生未曾有。意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣。寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞。家人万里传消息，好在毡城莫相忆。君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北。164精品课件资料 登飞来峰飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日