节奏――语言艺术

1、节奏一一语言艺术之灵魂朱光潜认为：“节奏是一切艺术的灵魂。” “节奏”这个词语是来自希腊的“ rhein ”，是“流动”的意思。生活中处处都有节奏，艺术更是离不开节奏。尤其是在语言艺术中，节奏是起关键和主导作用的核心因素，是语言艺术的灵魂所在。语言艺术 是艺术的一个门类， 它是运用语言的手段创造审美形象的一种艺术形式。语言艺术分为有声语言艺术和肢 体语言艺术， 本文将从 这两方面来谈谈节奏在语言艺术中的灵魂作用。有声语言的发声技巧分为内部技巧和外部技巧，我们通常称 之为内三外四。“内三”是指情景再现、内在语、对象感这三个内部技巧；“外四”是指停连、 重音、语气、节奏四个外部技巧。这些技巧在有声

2、语言表达中占有重要地位。外部技巧中的节奏贯穿了整个有声语言的内外部技巧， 并在其中起到关键和主导作 用。有声语言如果失去了节奏，也就没有了它 的生命力，所以节奏是一切有声语言的灵魂。“节奏在有声语言表达中是指语言抑 扬顿挫、轻重缓急的回环往复。具体来说，抑扬，是声音高低的 变 化；顿挫，是声音间歇的长短；轻重，是声音的强弱的变化；缓急，是语流节拍、长短、快慢的变化。把握节奏，重要的是把握有声语言的变化。要着眼于抑与扬、顿与挫、轻与重、缓与急等形成语流中既富于变化又很有规律的回环往复。 表现在基本语 气、基本语势、以及基本的语气衔接和 转换上，这些构成了节奏 的类型，可分为六种类型：高亢型、低沉

3、型、紧 张型、舒缓型、 轻快型、凝重型。运用节奏技巧， 具体要掌握以下四种方法：（1）欲抑先扬，欲扬先抑；（2）欲停先连，欲连先停；（3） 欲轻先 重，欲重先轻；（4）欲快先慢，欲慢先快”可见，节奏是具有 丰 富的变化的，而我们要做的就是运用一些方法去掌握和控制这 个变化。当 然，在不同的文体表现形式中，节奏的运用又略显不 同。一、节奏在绕口令和贯口中的运用“急口令”、“拗口令”等都是我们通常所说的“绕口令”，它是一种中国传统的民间语言艺术游戏。在这种语言艺术形式中，词与词之间形成了简单而又有趣的语韵，让读的人感到节奏感强，妙趣横生。而贯口是对口相声中常见的表现形式，又 称之为“背口”。 绕口

4、令和贯口在有 声语言艺术的基本功训练中作用很大，可以训练气息以及口腔的控制能力， 矫正发音部位，起到正音的作用。同时还可以让我们的思维更加的灵活、 敏捷和 准确，口齿也更加伶俐。 之所以把绕口令和贯口放在一起来讨论， 是因为节奏在这两种有声语言艺术中的运用有异曲同工之妙。如果绕口令和贯口脱离了节奏，它们语言艺术的特点将不复存在，音节的选择、句式的安排、辞格的运用都无法淋漓尽致的体现出 来，就变成了一篇普通的文 段。所以，节奏之于绕口令和贯口这两种语言艺术至关重要。在例1和例2中，如果我们按照普通的朗读方式、正常的朗读节奏去读， 就把它读成了一篇普通的文段，体现不出绕口令和 贯口的语言特点及节奏

5、美。但是如果按照文中所标注的停连的回环往复所形成的节奏去读，立刻就会生动起来，使文段朗朗上口， 妙趣横生。说到贯口，很多人立刻会想到经典的报菜名，以及八扇屏选段莽撞人等。为什么这些贯口能够给人留下深刻 的印象呢？正是由于表演者表演时在台词处 理上很好地运用了 节奏技巧。报菜名就大量运用了欲扬先抑、欲快先 慢、欲连 先停、欲重先轻的节奏处理技巧， 可见节奏在绕口令和贯口中的 重要性。:、节奏在朗诵艺术中的体现 朗诵，就是用清晰、响亮的声音，结合各种语言手段来完善地表达作品思想感情的一种语言艺术，是把文字作品转化为有声 语言的一种创作活动。节奏在具体的文字作品当中是指某一段或者某一句的思想感情运动

6、状态的外部呈现。.诗歌。诗歌可以分为古体诗词和现代诗歌两大类。诗歌的 朗诵技巧在于深刻理解、品味意境、把握节律。在具体的朗诵中，不仅要传递 出诗歌中所蕴含的思想感情，还要表达出诗歌的韵律 美。所以要想朗诵好诗歌，一定要处理好节奏。诗歌的朗诵其实就是代作者倾吐他们的内心，因此在朗诵前要充分的酝酿感情，朗诵中要强化言语之间的节奏。如果说把诗歌分为内在与外在两 部分，内在是情感，外在是表达，节奏就是连接 内在与外在的重 要桥梁之一。例如李白的望庐山瀑布，前两句的语势 和节奏 与后两句是不同的，欲扬先抑，所以前两句抑，后两句扬，语速 要 略微加快。再例如徐志摩的再别康桥倒数第二、三段，情绪上从喜悦、

7、兴奋变为默默的感伤，节奏上也有一个大的转变，由活跃的、高昂的转变为缓慢的、低沉的。.散文。节奏在散文朗读中也很重要，它能使文段思想感情的运动更加的凸显出来，更能够吸引人、打动人。朱自清的 春就是轻快型 的节奏，扬多抑少，声音较轻，语流中顿挫比较少并且时间短暂，语速明快，有一定的跳跃感，基本语气的衔接转换 要轻快。草地夜行是凝重 型的节奏，声音偏重，语势相对稳 定，抑多扬少，顿挫比较多并且时间稍 长，语速总体较慢，基本 语气的衔接转换都比较沉重。白杨礼赞则是典型的高亢型节 奏，声音较为明亮，大多为扬，语速稍快，基本 ？Z气衔 接转换 要明快。老舍的济南的冬天是舒缓型的节奏，声音明朗，语 势较为轻

8、柔，语速徐缓，基本语气的衔接转换较为伸展。 麻雀属于紧 张型的节奏，顿挫短暂，语速快，扬多抑少，重多轻少，基本语气的衔接转换都较为急促、紧张。.寓言。寓言朗诵就是用声音的变化来塑造人物的性格和形象，其特点是把喜剧性和严肃性相结合。寓言中的内在语和潜台词比较多，要把潜在的内容表达清楚，做到鲜明、含蓄、轻松、 幽默、夸张、真实、活泼、 沉稳，节奏在其中发挥出了关键性的 作用。在猴吃西瓜这则寓言中， 有四个不同的角色，分别是 猴儿王、小毛猴儿、短尾巴猴儿、和老猴儿， 每只猴子都有自己独特的语言特色。我们可以把文中的猴儿王想象成一只 雄壮威风 的中年猴子，声音浑厚，自以为聪明。在朗读的时候要有坚定、

9、不 容分说的感觉，所以猴儿王第一段的台词在朗读的时候不宜快，要稳。但是在后一段猴儿王讽刺小毛猴儿时，要有所变化，节奏要稍比第一段话快一些。小毛猴儿年少，很轻率，在读的时候语言节奏是跳跃的，是快节奏的，句与句之间的衔接要紧凑。而短尾巴猴儿否定了小毛猴儿，言语之间要体现出争抢的感觉，节奏上相对小毛猴儿要平缓，句与句之间要紧凑些。 老猴儿是猴 儿群中最有资历的，又是年纪最老的猴儿， 在表达时不仅要体现出老猴儿的年龄特点， 还要体现出老猴儿的学识渊博， 经验丰富，所 以语言节奏处理上要比较缓慢，慢慢的吐出每个字。 三、节奏在新闻播音中的运用新闻播音是新闻稿件的文字语言经过播音员再度创作而成的一种有声语

10、言艺术。新闻消息讲究的是真实和客观，新闻稿件也是非常简洁和明了的。所以在新闻播音中， 语言表达上不能有 过于夸张的处理方式， 也不能有太多的个人主观色彩，要相对客 观。新闻播报的语言表达一般是简洁明快的，要平稳顺畅，一般 来说要扬多抑少，连多停少，重音要少量而 精准。比如：“由全 国妇联、中央文明办等部门联合主办的（略停）我 们在一起心系灾区儿童特别节目（略停）将于今天晚上在中央电视台第一套节目黄金时间播出， （停）节目以歌舞、 诗朗诵等形式 （略停） 讴歌了在抗震救灾中涌现出的一个个感人的事？ E （停），礼赞了中华儿女在灾难面前（略停）团结友爱、无私奉献的品格。”在播读的时候， 要注意前后

11、抑扬结合，多扬少抑。“略停”处声断 气不断，形成语言链条；“停”处要停顿，换一口气，为下面一 个长句做准备；结尾要有结束感， 要收住，这样才能使新闻听起 来错落有致。只有把新闻的节奏把握好了， 才会播读的干净利落， 让受众很容易就听得明白。四、节奏在戏剧台词中的运用戏剧台词中的节奏是指单位时间内人物语言中交替出现的有规律的强弱、长短的语言现象。斯坦尼斯拉夫斯基说：“节奏 直接影响情感。” 可见，在戏剧表演中，台词节奏的把握是非常重要的。要想成功地塑造角色，感染受众，就要利用一些台词节 奏上的处理技巧，将人物的感情尽可 能地传达出来。 以独幕剧吉 普赛人中的人物台词为例，剧中有一段卡 门对男青年

12、的倾诉：“（回忆叙事，节奏平缓，欲重先轻）我以前在工厂做工时，那 个厂长 对我很好（情感突出，语气加强，节奏稍加快），我以为他是个好人。（继续回忆，节奏平缓而凝重，欲快先慢）有一天 ，他把我叫到厂库去，说要对 我进行单独教育，可谁知道（对于卡 门来说是不好的回忆，现在想起来依然很痛苦，并不想回忆，所 以需要一个情感的释放，节奏紧凑）他不怀好 意，我打了他一巴 掌从厂库逃了出来。（做出选择的挣扎和痛苦，节奏放 慢）从那以后，我就只有把自己装成一个男孩 （对于卡门来说，男青年的出 现是她日复一日黑暗生活中的一个光亮，所以她十分想抓住这屡光线，快节奏的表达方式可以突出卡门的欣喜和急迫）。直到遇见了你

13、，你和他们不一样，你没嫌弃我，没想占我便宜（表达了迫切心情的卡门看到男青年没有大的反应，有些失落，节奏慢了下来），你真的对我很好。我想，我要是能嫁给这样一个丈夫 该多好。（男青年依然没有反应，一直过着逃亡生活的卡门好不容易看到的光亮要消失了，情感上开始爆发，节奏快而紧凑）可现在连你也看不起我，连你也不要我了 （认识到这个现实的卡门 非常悲痛，节奏凝重，欲扬先抑）。 其实像我这种人早就不该活在世上，可你知道我为什么没有死吗？（又一 次的情感爆发，节 奏由紧凑到凝重，突出卡门的心理活动过程）因为我想像个人一样活着，我想做一个正真的女人，有一个属于自己的家，哪怕只 有 一天，只有一天也好。（本来已经破灭的希望突然有了转机，卡门更想抓住这个机会，心情急迫，节奏紧凑而紧张）我们一起去新疆好不好，我听说那里的林区要人，不需要户口，也不需要粮食关系。我一个人可以做两个人的活，我给你做饭，我给你洗 衣服，我可以给你生孩子。（看到男青 年有所动容，但仍在犹豫，卡门更加急迫）在外面漂泊那么多年，可我真的是清清白白的， 你相信我，你相信我好不好，你别嫌弃我，（男青年依然犹豫不决，卡门有些死心了，节奏慢慢的缓慢下来）你说话啊，你说话 啊！”这 段台词较长，是剧中的一个小高潮。如果全部用一个节 奏来表达，没有