上海震旦博物馆 瓷器篇

1、上海震旦博物馆瓷器篇上海震旦博物馆认识古代陶瓷中国陶瓷烧制在历史悠久，窑口分散各地，因为原料和工法 的差异而有不同特色。本展览依古器物学的方法分为二部分， 首先从“料工形纹”器物分解法介绍陶瓷器由陶土、制作、装 窑、送烧到成形的过程，其次由时代与窑系的角度分绍青冷 瓷、白瓷、黑瓷、三彩、釉下彩、宋代名窑、青花瓷、明清 彩瓷、外销瓷及明清年款等等，带领大家进入古代陶瓷的殿 堂。上海震旦博物馆中国陶瓷的发展新石器时代的陶器已有多样的面貌，商周时期还产生出原始瓷器，汉代铅釉陶 与彩绘陶是特色，一路到了唐代，发展出唐三彩陶器与白瓷、 黑瓷、秘色瓷等高瓷器。宋代号称以五大名窑著称于世，烧 制出青瓷、白瓷

2、、黑釉瓷及磁州窑系四类瓷器。宋元以降， 高级瓷业逐渐集中到景德镇，以影青和青花瓷最著名。明清 时期青花瓷、单色釉及彩瓷盛行，开创出五彩缤纷的工艺世 界。上海震旦博物馆 新石器晚期 彩陶壶上海震旦博物馆新时期晚期黑陶鬻上海震旦博物馆新时期晚期黑陶鬻汉代上海震旦博物馆 西汉 彩绘未烧容易剥落 彩绘骑马俑西晋上海震旦博物馆 西晋 越窑盘口壶 唐上海震旦博物馆唐白瓷双龙首壶宋上海震旦博物馆宋龙泉盖瓶辽上海震旦博物馆辽黄釉盘口瓶元上海震旦博物馆 元磁州窑蓝釉龙纹罐明上海震旦博物馆明龙泉瓶上海震旦博物馆陶瓷器成形工序陶瓷器是以泥土为原料，经过人工塑形与装饰后，送入窑内 火烧而成。此一工艺经过数千年的发展已

3、经十分成熟，清代 景德镇陶图记是描绘景德镇制作陶瓷器的绘本、(具体见 HYPERLINK /blogger/post_show.asp?BlogID=2985 /blogger/post_show.asp?BlogID=2985 213&Key=0&PostID=24517085&idWriter=0)全套图录分为十二幅，详绘取土、淘泥、做坯、利坯、 乳料、画坯、蘸釉、满窑、烧窑、开窑、彩红、烧炉等过程， 画风写实细腻，是识别古代工艺的史料。上海震旦博物馆清康熙黄地紫线龙纹盘上海震旦博物馆清康熙黄地紫线龙纹盘上海震旦博物馆清乾隆红釉釉壶春瓶上海震旦博物馆明万历到清 浙料蓝中泛灰上海震旦博物馆明

4、宣德成型工法与烧窑痕迹方炉装窑方法是指陶瓷器在窑炉内的放置方式，此一方式会随着时代的变迁而改变。早期不上釉陶器可以直接放入窑内叠烧，但是上了釉的陶瓷器就必须用泥条或泥块隔开，避免器表上 的釉料在高温中产生流动，彼此沾染而成废品。如汉代绿釉 陶表面即有隔离用的泥条痕迹，后来又发展出盒匣钵，既可 产量，又能避免窑灰落在器物上面，影响美观。上海震旦博物馆 清康熙手拉坯旋转痕迹青花花觚上海震旦博物馆明宣德 成型工法与烧窑痕迹 方炉上海震旦博物馆明成化多件相叠套烧工法三足炉上海震旦博物馆明成化多件相叠套烧工法三足炉上海震旦博物馆 成形方法与制作痕迹 瓷器的成形方法有 泥条盘筑法、手拉坯法及模印法三种。泥

5、条盘筑法是将条状 泥土以环绕成圈、逐层叠加的方式构成器型，表面常有修整 胎体的拍打痕迹。手拉坯法是将泥块放在转盘上，利用旋转 的动力将泥团拉起而做成器型，表面常有凹凸不平的手拉坯 旋转痕。模印法的使用范围最广，既可将碗盘造型和纹饰一 体成型，也能分段制作生动物或瓶罐等器物。模印成形法模 印成形法最适合用来制作人物、动物等象生造型，或瓶、罐、 炉、壶等器物，所采用的方法以分段制作为主，有前后对称 法和上下分节法二大类。前者可见于辟邪烛台扁瓶等器物， 后者器表隐约可见接合的痕迹，或因粘合不牢而产生裂纹， 而且器内深处常有积泥现象。窑工法与窑具痕迹 装窑方法是指陶瓷器在窑炉内的放置方式，此一方式会随

6、着 时代的变迁而改变。早期不上釉陶器可以直接放入窑内叠烧， 但是上了釉的陶瓷器就必须用泥条或泥块隔开，避免器表上 的釉料在高温中产生流动，彼此沾染而成废品。如汉代绿釉 陶表面即有隔离用的泥条痕迹，后来又发展出盒匣钵，既可 产量，又能避免窑灰落在器物上面，影响美观。上海震旦博物馆汉泥块隔离垒烧痕迹绿釉印花樽上海震旦博物馆汉胎体素烧未经施釉灰釉印花樽上海震旦博物馆汉倒反垒烧泥条痕迹绿釉壶上海震旦博物馆汉泥条痕迹流釉现象绿釉壶上海震旦 博物馆成纹工法与风格青花瓷的纹饰用笔沾取钻料绘画而 成，除了钻料的种类会带来色泽的变化外，还会因为绘画技 法的差异产生不同的效果。由于画工的描绘技法与他所处的 时代、

7、环境、背景息息相关，即使后世刻意模仿，也很难完 全掌握前人的笔意与精神，于是，各个时期的青花纹饰分别 展现出自然率意，活泼生动，工整拘谨等风格。上海震旦博 物馆 元小笔勾绘大笔涂抹 上海震旦博物馆明成化 碗 上海震旦博物馆 清康熙 笔筒 上海震旦博物馆 清雍正缠 枝花卉纹盘上海震旦博物馆 清雍正缠枝花卉纹盘上海 震旦博物馆青花扁壶的成型工法在元明清三代的青花瓷 器中，都有器身呈扁平状的品类，像是元代的长方形扁壶、 明代宣德时期的葫芦扁壶及清代乾隆时期的双耳扁壶等等。 虽然这三类扁壶造型并不相同，但是主体部分都是由比例较 大的扁平状腹部和相对比较较小的瓶颈组合而成。扁壶在制 作工艺上也采分段模印

8、粘接法制作，只是壶腹的粘接方式有 前后接或上下接两种，呈现同中有异的现象。各时期扁壶的 欣赏，敬请关注，近期将会贴出。上海震旦博物馆明永乐 模 印压痕对接痕迹扁壶上海震旦博物馆青花瓷的钻料呈色 青花瓷器用钻料绘画纹饰，钻料是自然界的金属矿在国内国 外都胡生产。元明清三代所使用的钻料既有海外进口的苏麻 离青料和回青料，也有中国境内所开采的平等青、石子青及 浙江料等本土青料，这些青料来自不同的地方，其成份中的 铁、锰等含量并不一样，经过高温烧制以后，色泽差异颇大， 使各时期的青花纹饰呈现浓艳、淡雅、泛紫、泛灰等相异的 面貌。上海震旦博物馆明正德石子青蓝中带灰青花龙纹 碗上海震旦博物馆明正德 石子青

9、蓝中带灰青花龙纹碗 上海震旦博物馆明永乐宣德苏麻离青黑疵斑点青花碗 上海震旦博物馆明永乐宣德苏麻离青黑疵斑点青花碗上 海震旦博物馆明永乐宣德苏麻离青黑疵斑点青花碗上海 震旦博物馆明成化到弘治平等青柔雅透蓝青花碗上海震 旦博物馆明成化到弘治平等青柔雅透蓝青花碗上海震旦 博物馆清乾隆钻著色剂高温烧成青花赏瓶上海震旦博物 馆 造型演变 陶瓷器的形制品类多，造型也随着时代而改变， 此处以水注为例，说明器型演变的概况。两晋南北朝的水注， 发鸡首壶流为特征，俗称“天鸡壶，唐代水注的壶流是短管 状，器底平坦，造型趋于实用；宋代水注的颈与流明显拉长， 造型修长优雅。除此之外，宋代水注常采用瓜棱造型，部分 壶流

10、细长，流口收尖，握柄则扁而弯曲，应是受外来金属器 形制的影响，而演变出的新风格。上海震旦博物馆 西晋盘 口鸡首系孔凹足 鸡首壶水注上海震旦博物馆 唐 黑釉水注 上海震旦博物馆 北宋越窑瓜棱水注上海震旦博物馆 南宋 侈口长流长颈高足青白瓷水注上海震旦博物馆陶瓷器装 饰技法中国陶瓷的装饰方法可分为彩绘、雕刻、压印、型 贴及釉彩五类。新石器时代晚期到汉代，陶瓷器以简单的笔 绘、单色釉、印纹、线刻、堆花为装饰。唐代盛行贴花、绞 胎及多色釉装饰，到了宋代，装饰技法更趋多样，常见刻花、剔花、白釉剔花、黑釉剔花及珍珠地刻花等。元明清时期在 以前基础上，添加连珠纹的法花等技法，为中国陶瓷妆点出 丰富的面貌。上

11、海震旦博物馆 宋 耀州窑刻花瓶 上海震旦 博物馆 宋白化妆土剔白露胎磁州窑白釉剔花枕 上海震旦 博物馆 清早期法花花鸟纹盖罐 上海震旦博物馆 清早期 法花花鸟纹盖罐 上海震旦博物馆 清早期 法花花鸟纹盖罐 上海震旦博物馆 清早期 法花花鸟纹盖罐上海震旦博物馆 白泥堆线 黑白对比白泥堆线罐上海震旦博物馆印贴装饰 技法印花是先将花纹刻在器模上，再压印于坯胎上的方式， 既可将造型纹饰一起制作完成，又可重复使用、制作出形制 大小一致的器物，常见于辽三彩、宋耀州窑系、定窑及青白 瓷的产品中。“贴花”是先制作纹饰的模具，于模具内压印泥 土，脱模后形成片状纹样，再粘著于坯胎器表上，效果类似 浮雕、常见于汉代

12、陶器、唐代长沙窑、宋代青白瓷窑等窑系 的产品中。上海震旦博物馆 汉 灰陶兽面三足炉上海震旦 博物馆唐 长沙窑贴花水注上海震旦博物馆 唐 长沙窑贴 花水注 上海震旦博物馆 金 碗底刮釉圈足痕迹 耀州窑印 花盘上海震旦博物馆 模印成形法 模印成形法最适合用来 制作人物、动物等象生造型。或是瓶、罐、壶等器物，所采 用的方法以分段制作为主，有前后对称法和上下分节法二大 类，前才可见于辟邪烛台和扁壶、扁瓶等器物，后者则常见 于梅瓶、玉壶春瓶及大罐等器物上。这些器物虽然经过修坯的工序，但是器表隐约可见接合的痕迹，或因粘合不牢而产 生裂纹，而且器内深处常有积泥现象。上海震旦博物馆 西 晋越窑辟邪烛台上海震旦

13、博物馆明龙泉窑双耳扁瓶上海 震旦博物馆青花瓷的胎体釉料特征 青花瓷器的胎体是用 瓷石加高岭土合成的二元配方胎土，可以承受高温，不易变 形；釉料则是用釉果和少量釉灰调制，可以让青花纹饰彰显 得更好。由于元明清三代在胎土淘洗程度、高岭土掺合比例 及釉料配方上并不一致，影响所及，使各时期青花瓷的胎体 和釉面呈现灰白、浅白、及洁白等不同色调与质感。此外， 烧窑温度的高低也会影响胎与釉的品质。上海震旦博物馆 元釉厚乳浊呈色灰青上海震旦博物馆 元釉厚乳浊呈色灰 青上海震旦博物馆元釉厚乳浊呈色灰青上海震旦博物馆 明釉薄温润呈色淡青青花人物梅瓶上海震旦博物馆 明 釉薄温润呈色淡青青花人物梅瓶上海震旦博物馆清釉

14、薄 紧密呈色泛青上海震旦博物馆 元 壁厚不足高岭土少变形 大罐上海震旦博物馆 元 壁厚不足高岭土少 变形大罐上海 震旦博物馆唐黑釉水注上海震旦博物馆青花瓷的源流与 演变 青花瓷器的胎体是用瓷石加高岭土合成的二元配方胎 土，可以承受高温，不易变形；釉料则是用釉果和少量釉灰 调制，可以让青花纹饰彰显得更好。由于元明清三代在胎土 淘洗程度、高岭土掺合比例及釉料配方上并不一致，影响所 及，使各时期青花瓷的胎体和釉面呈现灰白、浅白、及洁白 等不同色调与质感。此外烧窑温度的高低也会影响胎与釉的 品质。上海震旦博物馆唐 长沙窑壶上海震旦博物馆 唐 长 沙窑壶上海震旦博物馆 宋 铁著色剂彩绘 磁州窑瓶上海 震

15、旦博物馆明造型多样纹饰流畅上海震旦博物馆 清造 型仿古纹饰拘谨上海震旦博物馆 青花瓶罐有成型工法 青花瓷的器类以瓶、 罐、壶、碗、盘、炉等为主，其中还有许多形体硕大的器物。 这些器物能够烧制成功，首推胎土的改良与工法的改进。我 们从青花瓷粘接痕迹、压印痕迹与积泥现象获知，大部分的 青花瓷都是用分段模印粘接法制作而成的。上海震旦博物馆 元模印压痕对接痕迹象 青花牡丹纹长颈大罐 元明清青花 风格比较经过料、工、形、纹的分项研究之后，我们可以梳理出元明 清三代青花瓷器的特色。在器形上，元代以大型器物取胜， 明清则以变化多端著称；在胎釉方面，颜色和质感都随着窑 炉工程的改进而变化；在绘画笔调上，有边缘

16、留白、笔触留 白及繁复拘谨等差异；在纹饰布局上则以既定的样稿为底本, 进行一元多式的变化，让六百年的青花瓷史展现多元的风貌。 上海震旦博物馆 元造型硕大纹饰满身青花牡丹纹大罐 上 海震旦博物馆 元造型硕大纹饰满身青花牡丹纹大罐 上海 震旦博物馆明造型多样纹饰流畅葫芦瓶 上海震旦博物馆 明嘉靖青地白花云鹤纹大罐 上海震旦博物馆明嘉靖 青地白花云鹤纹大罐缠枝花卉纹的演变 青花瓷器的纹饰多样，从内容可以分为动物纹、植物纹、人 物纹、山水纹等类型。有些纹饰是因应市场需求而设计的， 有些则是配合皇室品味而制作，既能反映市场的差异，也能 呈现不同时代风格。如缠枝花卉纹与云龙纹就是二种识别度 较高的题材，从

17、花叶结构、钻料呈色，笔触技法及整体风格 等角度，分析缠枝花卉纹的时代变化。上海震旦博物馆 元 到明洪武叶大饱满设计留白青花梅瓶上海震旦博物馆明 永乐到宣德叶小花大笔触留白上海震旦博物馆明嘉靖到 万历 长笔平涂少有留白上海震旦博物馆 龙纹演变龙是中 国特有的神灵动物，此一动物经过千年的发展、其生动灵活、 矫健有力，升天潜海等出神入化的形象，早已深植在古人心 中，成为元明清三代的龙纹基调。然而钻料的差异带给龙纹 不同呈色，绘画技法和审美的改变，则使龙纹的头部、脸型、 五官、鬓发及鳞片等出现不同的画法，赋予龙纹许多不同的 变化，产生名具特色的时代风格。上海震旦博物馆 元元代 龙纹上海震旦博物馆明早期

18、眼镜龙风车爪篦纹肘毫龙纹 碗上海震旦博物馆明早期 眼镜龙风车爪篦纹肘毫龙纹碗 上海震旦博物馆 清 眼凸鸡爪肘毫短少单色釉釉是陶瓷表面的一层玻璃质，它的成份一般是以长石、石英、 粘土为原料，加水调制而成，因为内含金属氧化物的种类不 同，以及烧窑温度和氛围的差异，可以产生出不同的颜色。早期的陶瓷常见褐、绿、酱等低温色釉，瓷器成熟之初则以 相对高温的青釉为主，后来对铜、铁、钻、锰等著色剂及窑 工程都能精准掌握后，开发出白、蓝、黄、红等釉色，变化 非常丰富。上海震旦博物馆清 德化窑白瓷鼎上海震旦博物 馆清仿哥窑式炉上海震旦博物馆清仿哥窑式炉上海震 旦博物馆明宣德 孔雀绿三足炉上海震旦博物馆 辽黄釉 皮

19、囊壶三彩釉三彩釉是以铅化合物为助熔剂的釉料，加上各种金属著色剂， 可烧成各种釉彩。此一技法可以早溯到汉代，汉绿釉与褐釉 等单色釉陶器即属铅釉。到了唐代，陶工利用铅釉易于流动 的特征，在釉料中加入铜、铁、锰、钻等多种金属发色剂， 能烧出绿、褐、紫、蓝等绚丽斑斓的颜色。其后，辽、宋到 明清也都能在唐三彩的基础上，发展出各具特色的辽三彩、 宋三彩、明三彩及清代的素三彩。上海震旦博物馆 清康熙 素三彩盘上海震旦博物馆 唐三彩罐上海震旦博物馆 唐 三彩罐上海震旦博物馆 唐三彩印花枕上海震旦博物馆 唐 三彩印花枕上海震旦博物馆明磁州绿釉梅瓶外销瓷 中国古代陶瓷向海外销售发展始于唐代，经过宋、元时期， 市场

20、遍及东亚、东两代大力开拓后，到了明清时期，市场遍 及东亚、东南亚、中东及非洲、欧洲等地，使陶瓷成为古代 中国的重要产业。这些外销瓷既有中国本地的传统样式，也 有配合外国人士所制作的品类，既能呈现中国古代陶瓷的过程，又能反映中外经贸关系、对外交通及文化交流等现象， 在中国陶瓷史上具有特殊的地位。上海震旦博物馆清青花 盘上海震旦博物馆明红线彩盘上海震旦博物馆清 广彩 海棠口瓶釉下彩绘釉下彩绘是指在成形的器胎上，用笔蘸彩料图绘纹饰，之后， 再施加一层明釉或其他浅色釉料，送入窑内烘烧，因此称作 釉下彩绘。此一技法常见于唐代湖南长沙窑产品中，经过宋 代磁州窑系的推展，到元代以后更加成熟。釉下彩绘可以按

21、照烧窑的温度，分为低温釉下彩绘与高温釉下彩绘二类，其 中以高温釉下彩绘的青花瓷和釉里红瓷器对后代影响最为 深远。上海震旦博物馆清康熙 青花釉里红笔筒上海震旦博 物馆 金 铁绘虎枕上海震旦博物馆 唐褐绿彩虎枕胎釉装 饰技法胎釉装饰可以分为纹胎、胶釉、白釉剔花及黑釉剔花四类。 “绞胎”是将二种颜色不同的泥土相揉出花纹，切片粘在胎体 上作装饰。“绞釉”是将二纹种釉料相拌出具深浅差异的纹理， 烧成花纹。“白釉剔花”是在黄褐色胎上敷以白色化妆土，划 出纹饰，将纹饰以外的化妆土剔掉，施透明釉送烧。“黑釉剔 花”是在胎体上施黑釉，划出花纹后，剔除花纹以外的黑釉即 可烧成。上海震旦博物馆 西夏 黑釉剔花梅瓶

22、上海震旦博 物馆辽黄褐釉绞釉盘上海震旦博物馆辽黄褐釉绞釉盘 上海震旦博物馆宋白化妆土纹饰露胎磁州窑枕头龙纹大 罐 上海震旦博物馆 龙纹演变上海震旦博物馆 元青花云 龙纹大罐上海震旦博物馆元青花云龙纹大罐上海震旦 博物馆 元青花云龙纹大罐 上海震旦博物馆 元青地白花 云龙纹大罐上海震旦博物馆 元青地白花云龙纹大罐 上 海震旦博物馆 元 青地白花云龙纹大罐 上海震旦博物馆 元 青地白花云龙纹大罐上海震旦博物馆 元 蓝地白云龙纹 大罐上海震旦博物馆 元蓝地白云龙纹大罐上海震旦博物 馆 元 蓝地白云龙纹大罐上海震旦博物馆 元 蓝地白云龙 纹大罐上海震旦博物馆明万历青花云龙纹大罐上海震旦 博物馆明万历

23、青花云龙纹大罐上海震旦博物馆明万历 青花云龙纹大罐上海震旦博物馆 明万历 青花云龙纹大罐 上海震旦博物馆 明万历 青花云龙纹大罐 上海震旦博物馆 元 青花云龙纹双狮耳盖罐 上海震旦博物馆 元 青花云龙 纹双狮耳盖罐龙纹瓶壶上海震旦博物馆明宣德青花云龙纹梅瓶上海震旦博物馆 明宣德青花云龙纹梅瓶上海震旦博物馆明宣德青花云 龙纹梅瓶上海震旦博物馆明永乐青花波涛云龙纹梅瓶上海震旦博物馆明永乐青花波涛云龙纹梅瓶 上海震旦博 物馆 元 青花云龙纹梅瓶 上海震旦博物馆 元 青花云龙纹 梅瓶上海震旦博物馆 元 青花云龙纹梅瓶上海震旦博物馆 清乾隆青花云龙纹扁壶上海震旦博物馆 清乾隆青花云龙 纹扁壶上海震旦博物

24、馆 清乾隆青花云龙纹扁壶上海震旦 博物馆清乾隆青花云龙纹扁壶 上海震旦博物馆明宣德 青花云龙纹双耳葫芦扁壶上海震旦博物馆明宣德青花云 龙纹双耳葫芦扁壶上海震旦博物馆明宣德青花云龙纹双 耳葫芦扁壶龙纹盘上海震旦博物馆 清雍正青花穿花应龙 纹大盘上海震旦博物馆 清雍正青花穿花应龙纹大盘 上 海震旦博物馆清雍正青花穿花应龙纹大盘上海震旦博物馆 清雍正 青花穿花应龙纹大盘 上海震旦 博物馆清雍正青花红彩波涛云龙纹大盘上海震旦博物馆 清雍正青花红彩波涛云龙纹大盘 上海震旦博物馆 清雍正 青花红彩波涛云龙纹大盘 上海震旦博物馆 明宣德 青花 莲塘龙纹盘上海震旦博物馆元青花龙纹盘上海震旦博物 馆元青花龙纹盘

25、上海震旦博物馆元青花龙纹盘上海震 旦博物馆 元 青花龙纹盘 上海震旦博物馆 元 青花龙纹盘 盘上海震旦博物馆元青花鱼藻纹大盘上海震旦博物馆 元 青花鱼藻纹大盘 盘圆口折沿，浅弧壁，圈足，砂底无釉。 盘心青花描绘鲭、鲢二鱼对游于水藻浮萍中，外围绕缠枝莲 纹一周，折沿面上绘柿蒂斜格锦纹一道，纹饰间共饰青线八 道，盘外壁一周满饰缠枝莲纹。青花釉色浓艳鲜丽，多处 带铁褐疵斑，釉面多有缩釉棕眼。圈足底部呈火石红色，可 见拉坯遗痕，由中心向外呈螺旋形。元青花受当代绘画影响 至金巨。鱼藻纹与缠枝莲纹为元代青花最常见的纹饰之一，具 有富饶多子的吉 祥寓意，两者皆传承自宋代，然画工及图 样均较宋瓷更为精细生动，

26、此与青花画稿可能出自当代画家 之手不无关联。元青花工笔描绘，纹饰繁密，层次丰富，主 题明 显。此盘呈现进口青料的浓艳特征，无论画工、釉色 均富典型元代特色。元青花大盘同时也反映了草原民族及伊 斯兰世界席地而坐，共同饮食的生活习惯。40公分以上的 大盘、大碗在元代以前，向所未见。圆口或莲瓣口的青花折 沿大盘，虽满饰纹样，但主题明确。这类大盘不仅作为蒙古 族统治者内需之用，亦提供中东贵族市场的需要。上海震 旦博物馆元青花鱼藻纹大盘上海震旦博物馆元青花鱼 藻纹大盘上海震旦博物馆明万历 青花莲塘水禽纹盘上海 震旦博物馆明宣德青花鹦鹉桃宝大盘上海震旦博物馆 明宣德青花鹦鹉桃宝大盘上海震旦博物馆元青花庭院

27、 锦雉印花牡丹纹大盘上海震旦博物馆元青花庭院锦雉印 花牡丹纹大盘上海震旦博物馆元青地白花杂宝花卉纹大 盘上海震旦博物馆明永乐 青花葡萄花卉纹盘上海震旦博 物馆清雍正缠枝花卉纹盘上海震旦博物馆清雍正缠枝 花卉纹盘上海震旦博物馆 南宋三角支钉使用痕迹官窑窑 具上海震旦博物馆 清乾隆红釉盘青花中的故事图纹 上海震旦博物馆 元 元青花人物故事图大罐（昭君出塞图大 罐）？ ？看震旦博物馆总感觉大器重器多了，不像是馆藏 物品，而至于是不是原品，我眼拙也没看出，只是这件也应 该是世上独一无二的昭君出塞图大罐，应该存于日本出光美 术馆，这是高仿？还有博物馆的光只易于眼睛观赏，不易于 拍摄，上下两头光线亮，与中

28、部形成强烈反差，不能用三用 架，拍完图自己一点都不满意。上海震旦博物馆 元元青 花人物故事图大罐上海震旦博物馆元元青花人物故事图 大罐上海震旦博物馆 元 元青花人物故事图大罐 上海震旦 博物馆 元 元青花人物故事图大罐上海震旦博物馆 元 元 青花人物故事图大罐上海震旦博物馆明正统青花人物纹大罐上海震旦博物 馆明正统青花人物纹大罐上海震旦博物馆明正统青花 人物纹大罐上海震旦博物馆 明正统 青花人物纹大罐 上海 震旦博物馆 明正统 青花人物纹大罐上海震旦博物馆 明正 统青花人物纹大罐上海震旦博物馆 元青花人物故事图梅 瓶对震旦博物馆有这么多的重器，心中总存疑惑，比如这件， 应该存于南京市博物馆的元

29、青花萧何月下追韩信梅瓶，出土 于明初沐英墓，想来这些重器都是独一无二，震旦博物馆 的展品难道只是借展？上海震旦博物馆 元青花人物故事 图梅瓶上海震旦博物馆 元 青花人物故事图梅瓶上海震旦 博物馆 元 青花人物故事图梅瓶上海震旦博物馆 元 青花 人物故事图梅瓶上海震旦博物馆 清顺治青花人物纹筒形 瓶上海震旦博物馆清顺治青花人物纹筒形瓶唇口微撇，短颈，长筒腹，平底露胎无釉。瓶肩及底边留白， 各刻暗花斜线波涛纹及弦纹四道，瓶颈及器身通绘青花纹饰， 颈部为折枝菊花及杂宝纹二组，器身则描画山水人物故事图。全器胎体厚重，质坚细腻，青花釉色明艳鲜丽，暗刻积釉处， 白釉微泛青色。这类筒式瓶或尊形瓶，为景德镇明

30、末清初 民窑常见的形制。明末清初官窑多采官搭民烧制度，一定数 量的民窑精品亦进入宫廷，类似作品两岸故宫皆有收藏。顺 治青花处于明清过渡时期，许多作品上遗有浓厚的天启、崇 祯风格，青花使用国产浙料，青翠明亮，接近康熙朝青花釉 色。青花纹饰，采用细笔勾边，多层次平涂技法，侧笔皴法 描绘山头，涂、染技法描绘山水、衣着及花卉植物等等，凸 显画面的明暗立体效果，与康熙朝青花的传承关系显而易见。 上海震旦博物馆 清顺治 青花人物纹筒形瓶上海震旦博物 馆 清康熙青花竹林七贤圆笔筒上海震旦博物馆 清康熙 青花竹林七贤圆笔筒 青花花鸟鱼虫纹瓷器青花孔雀牡丹纹 罐年代：元代(1271-1368)规格：高30.5公

31、分、口径22公分、 腹径35公分、足径20公分 外壁通体青花绘雌雄孔雀一对， 戏游牡丹花丛中，花园两面各置湖石、石侧植牡丹两株，左 右伸展，牡丹花有含苞待放着、盛开者则有俯、仰、侧、覆 等姿态各异。口沿波涛纹一周，纹饰之间加绘青线四道。 青花釉色浓丽明艳，多处可见渗青铁锈斑。器内白釉泛青， 内底及器壁留有拉坯及套接遗痕。外底无釉，带旧制钉。孔 雀温驯美丽，传说为具有“九德”的瑞鸟，孔雀与盛开的牡丹纹饰则寓有花开富贵的吉祥意义，为宋元以来花鸟绘画以及各类工艺品上经常使用的图样。这件孔雀 牡丹罐绘工精细， 与大英博物馆所藏雷同，应属同一画稿。上海震旦博物馆 元青花孔雀牡丹纹大罐 上海震旦博物馆 元

32、青花孔雀牡 丹纹大罐 上海震旦博物馆 元青花孔雀牡丹纹大罐 上海 震旦博物馆元青花缠枝牡丹纹大罐 上海震旦博物馆 元 青花缠枝牡丹纹大罐上海震旦博物馆元青花莲塘鱼藻纹 大罐.上海震旦博物馆 元青花莲塘鱼藻纹大罐.上海震旦博 物馆元青花莲塘鱼藻纹大罐.上海震旦博物馆元青花莲 塘鱼藻纹大罐.上海震旦博物馆元青花鱼藻纹梅瓶上海震 旦博物馆元青花鱼藻纹梅瓶上海震旦博物馆 元青花鱼 藻纹梅瓶上海震旦博物馆 元 青花鱼藻纹梅瓶上海震旦博 物馆元青花凤凰草虫花卉纹八角梅瓶上海震旦博物馆 元青花凤凰草虫花卉纹八角梅瓶上海震旦博物馆元青花 凤凰草虫花卉纹八角梅瓶上海震旦博物馆 元 青花凤凰草 虫花卉纹八角梅瓶上

33、海震旦博物馆 元青花水波海马牡丹 纹梅瓶上海震旦博物馆元青花水波海马牡丹纹梅瓶上海 震旦博物馆 元 青花水波海马牡丹纹梅瓶上海震旦博物馆 元青花水波海马牡丹纹梅瓶上海震旦博物馆明万历 青花 花鸟灵芝龙纹大花觚上海震旦博物馆明万历 青花花鸟灵 芝龙纹大花觚上海震旦博物馆明万历 青花花鸟灵芝龙纹 大花觚上海震旦博物馆明嘉靖青花波涛海兽云鹤纹葫芦 瓶上海震旦博物馆明嘉靖青花波涛海兽云鹤纹葫芦瓶 上海震旦博物馆明嘉靖青花波涛海兽云鹤纹葫芦瓶上海 震旦博物馆明成化青花凤鸟穿花纹长颈瓶上海震旦博物 馆明成化 青花凤鸟穿花纹长颈瓶 上海震旦博物馆 元青 花麒麟凤纹玉壶春瓶 上海震旦博物馆 元青花麒麟凤纹 玉

34、壶春瓶上海震旦博物馆 元青花麒麟凤纹玉壶春瓶 上 海震旦博物馆 元 青花麒麟凤纹玉壶春瓶 上海震旦博物馆 元青花麒麟凤纹玉壶春瓶青花扁壶上海震旦博物馆扁壶扁壶是西夏瓷器中比较常见的器物， 也是最具民族特色的器物，产量较大，制作精美。党项民族 长期生活于马背，能耐寒暑饥渴，长于骑射，而扁壶体态轻 盈，形状非常适合在马背或驼背上吊挂携带，是西夏人所喜 爱的用于装水、盛奶、灌酒的生活器皿。扁壶的两侧有双耳 或四耳，以便穿绳提拿或携带，其造型可能从游牧民族盛水 的皮囊演变而来。有的壶腹部正反两面各有一圈足，背面圈 足起放置平稳的作用，正面圈足有对称和加固胎体的作用； 有的只有一侧有圈足；也有小型扁壶没

35、有圈足。扁壶一般外 表为褐釉剔花装饰，也有黑褐釉素面无纹的。上海震旦博物 馆元青花凤鸟纹四系扁壶上海震旦博物馆元青花凤鸟 纹四系扁壶 上海震旦博物馆 元 青花凤鸟纹四系扁壶 上 海震旦博物馆 元 青花双龙戏珠纹四系螭耳扁壶年代：元 代(1271-1368)规格：高40.8公分、口径8公分、腹宽29 公分、足径24.5x9.5公分扁壶唇口，短颈，器身呈扁长方 腹、上微宽似马蹄形，肩两侧各贴有螭龙纹双繁，长方足。 器身两面上方均绘如意云头纹，纹内画穿花双凤纹，花卉一 为菊花，一为石榴花，双凤姿态均不相同；器身下半部各 画双龙戏珠纹，上下加饰云纹及波涛海水纹；壶两侧饰如意 纹及缠枝莲。青花釉色浓艳明丽，多处带铁褐疵斑。胎体略 重，质坚细腻，长方形底足内凹无釉，但多处沾黏白釉，白 釉泛青，底留刮修遗痕，胎釉间呈浅橘色。扁壶形制或源 自北方游牧民族，亦有中东金属器之说，然未能具体检出原 器形。元代扁壶采分段模印接黏成形的工艺，此壶两侧自器 肩而下与整个底边一圈均呈现明显的胎壁