电影寻梦环游记音乐对情节叙事的构建

1、电影寻梦环游记音乐对情节叙事的构建摘要：荣获第90届奥斯卡最佳动画长片及最佳原创歌曲的电影寻梦环游记 是近年来动画电影中画面和音乐完美融合的典范之作。基于音画关系视角分析， 电影寻梦环游记通过音画协同刻画人物性格、音画平行建构故事情节、音画 错位拓展情节内涵的创作技巧，实现了配乐和画面的完美融合，打造出绚丽多彩 的光影世界。关键词：寻梦环游记音画关系电影音乐引言寻梦环游记（coco）的灵感源于墨西哥亡灵节，讲述热爱音乐的小男孩米 格与落魄乐手埃克托在亡灵世界中的一段奇妙之旅。该影片以米格和高祖父埃克 托追逐音乐梦的坎坷经历为主线，融合梦想和正义，表达了爱情的延续与亲情的 传递。影片音乐创作尊重

2、墨西哥音乐的特点， 从剧情和人物出发，完美的音画结 合方式，使画面与人物、音乐融为一体。不同音画关系的确立和不同配置方式的 运用（音画同步、音画对位、音画平行）使电影音乐成为一种蒙太奇手段。 至此, 电影音乐才真正摆脱了对语言的模仿、对画面的解释，真正成为构建电影叙事的 一个重要元素。1一、音乐与画面协同刻画人物性格音乐与画面协同是导演和作曲家出于特定的艺术目的，有意识造成画面与音 乐之间情绪、气氛、格调、节奏甚至内容等方面的对立，从而产生某种新的含义 或潜台词（于润洋，1982） 2。音乐是一种语言，当它参与影片情节叙事与画面融为一体时，音乐就转化为一种手段，惟妙惟肖地刻画出故事情节中的人物

3、内心 情感变化，凸显人物的性格气质形象，使观众在音画协同中走进人物的内心世界。（一）男孩儿米格以梦想为名的三次反抗本片以男孩儿米格的三次反抗来刻画其人物性格，当然也正是这三次反抗贯穿了影片前半部分的情节并鲜活地勾勒出这个十三岁男孩的轮廓。第一次反抗发生在米格通过祖先照片与电视上歌神德拉库斯的演出录像进行对比，以为歌神是他失踪的曾曾祖父，在这种情感感召下，米格开始对既定做鞋人生进行了反抗， 米格鼓起勇气告诉家人他要参加广场才艺比赛， 奶奶知道后勃然大怒并将吉他砸 碎，米格抛下家庭负气出走；第二次反抗是为了比赛吉他，“借用”歌神墓中的吉他却把米格带到了亡灵世界；第三次反抗是进入亡灵世界之后，高祖母

4、梅尔达 以不能追求音乐为前提才使用法力送米格回到人间，这迫使米格去找德拉库斯， 认为只有这位祖先才会支持他学音乐，于是米根开始了寻亲之旅。音乐与三次反抗相互交织，作曲家没有按照惯例配以旋律呼应，而是仅使 用打击乐器鼓进行无旋律伴奏。墨西哥民间音乐是集聚了形形色色的要素凝结而 成的，这也是一种合乎逻辑的、自然的文化杂交产物（王雪）30突出伴奏乐器鼓的创作手法与墨西哥音乐受非洲文化影响不无关系。这是一段八六拍的鼓节 奏，十六分音符的三连音鼓节奏不断敲打着画面， 快速律动的节奏型增强了乐曲 动感，将米格对家庭的愤怒与对音乐的热情撞击在一起，驱使他做出三次以梦想为名的反抗。通过画面与音乐的有机配合，将

5、观众成功带进了十三岁男孩的内心 世界。在这里，米格通过鼓节奏、奔跑的行为和愤怒的表情来传达内在情绪，将 少年的意气风发和势不可挡展现得淋漓尽致，而这一切要归功于音乐与画面协同 而创设的情境。（二）男孩儿米格为梦想实现的三次演唱影片中米格进入亡灵世界之后，为得到“高祖父”歌神德拉库斯的认可与 祝福参加歌手比赛登台第一次演唱，后登上亡灵世界最高塔为吸引到“高祖父” 注意第二次演唱，以及再后来得到祝福回到人间帮助太奶奶想起爸爸与家人幸福地团聚在一起第三次引吭高歌并剧终。 三次唱歌贯穿于影片后半部分，也让米格 内心世界不断发生变化，并将剧情推向高潮。三次高歌的曲目分别是Un Poco Loco The

6、 World Es Mi Familia、Proud Carazono这三首歌曲共同特点是直抒胸臆， 这一点单从歌词上就不难看出。 第 一首歌名翻译成中文是有一点儿疯狂，乍一听以为是首情歌，其实是米格向 音乐表白也可以说是一种致敬。歌词在主歌方面写到：亲爱的、亲爱的、告诉我 什么是热情似火，亲爱的、亲爱的、你看到的一切都是颠倒的；副歌部分的歌词 是这样的：你让我陷入疯狂、陷入疯狂，我在猜你想要什么、何时你会梦想成真。 这首大调式歌曲的节奏欢快、诙谐风趣，在前奏部分是一首民谣加乐器过门，中间穿插着米格和埃克托的踢踏舞，后面还有副歌交替出现至结尾。这些音乐特征 表明其音乐体裁是墨西哥音乐“松” S

7、on,主要受到18世纪西班牙抒情歌舞体 裁的影响。第二、第三次歌唱都表达米格当时的所情所感， 第二首歌曲歌词唱到： 女士们先生们大家晚上好，今夜与你们在一起，开开心心快快乐乐，音乐是我的 语言第三首歌曲副歌部分歌词是：用我们的灵魂的弦乐伴奏，这种节奏直达 心底，我们对彼此的爱永不枯竭，让我从心底里感到骄傲；这段歌词把家庭和亲 情这条主线紧密地联系在一起，象征着米格与祖母以及全家族的和解。 三首歌曲 贯穿整部影片，承担着情感抒发的功能，描述了米格心路历程，刻画了人物内在 形象，是对主题的升华。（三）埃克托与梅尔达的爱情与救赎影片中一直存在着一条叙事副线的爱情主题，虽然埃克托和梅尔达爱情故 事没有

8、得到完整呈现，但从影片开头旁白、埃克托的自述以及梅尔达的控诉中可 见一斑。影片开头描述埃克托和梅尔达都极其热爱音乐，可是有了女儿coco后,梅尔达把生活重心转向家庭，而埃克托却想离开家庭唱响世界，这使得两人矛盾 无法调和最终分道扬镀。因爱生恨的梅尔达痛恨埃克托，定下家中永远不能响起 音乐的家规。通过音乐和画面相和谐渲染气氛，可完成对影片人物心理空间造型（王涛）4,在影片1小时13分52秒时，当梅尔达知道真相后，并没有立刻 原谅埃克托，而是对他抛弃妻女的行径进行控诉。 这个部分所用的音乐片段调性 为g小调，音乐色彩暗淡，乐曲速度缓慢，吉他的拨弦声使得旋律尤其凄婉优美， 每一声都带着幽怨把梅尔达独

9、自拉扯女儿 coco长大，为后世子孙建立制鞋家业 的强悍而悲情的女性形象勾勒出来，音乐配合画面构成了叙事情节。同样，离开妻女的埃克托也是一个悲情人物，被搭档德拉库斯下毒并偷窃 了所有属于自己的音乐成果，在埃克托死后由于遭到家人的怨恨无人供奉照片而 成了真正孤独的亡灵。无论是当猪皮哥被遗忘而终极死亡， 还是埃克托快被遗忘 给米格送祝福离开时，e小调的背景音乐听起来总显得很落寞，旋律线条多为不 协和的大二度的上行音与小二度的下行音进行， 偶尔也有完全协和的纯四度或纯 五度的上行音旋律进入，不协和的大小二度与完全协和的纯五度交织在一起构成 一组矛盾，把埃克托这个孤独亡灵的痛苦与无奈、凄凉与无助刻画地

10、淋漓尽致。二、音乐与画面平行建构故事情节音乐与电影情节叙事有时会形成平行的关系，即音乐与画面同步实现对情节 叙事的构建。（一）埃克托的remember me 一首歌曲在影片中反复的运用，不仅起着贯穿常起的作用，也使影片更富 有感染力（林华）50 remember me曲调为C大调，音乐色彩明亮而温暖， 切分节奏的使用改变了原来正常的强弱规律使得乐曲听起来不失俏皮与可爱，整体音型以上行发展为主，使用了较多完全协和的纯五度或四度的跳进， 当然也不 乏偶尔使用不协和的小七度的旋律跳进， 这样的音乐设计使得全曲节奏明快，主 题色彩鲜明，当然歌词更是巧妙地配合了全曲风格。remember me在影片中共

11、出现五次，这种抽象的音乐语言比台词更具 有推动力，使得音乐与画面共同建构了一个平行的叙事空间。第一次出现在影片 的5分24秒，德拉库斯在舞台上华丽独唱这首歌曲，这一唱表达了米格对偶像 的崇拜和对音乐的热爱与执着，承载的是米格对音乐事业的美好愿景。第二次出 现在米格即将参加亡灵世界的歌手大赛，各路选手选择使用不同乐器演奏或演唱remember me ,虽然只有小段旋律出现，但已向经典作品致敬同时也证明了 这首乐曲在人们心中分量。第三次出现在米格登上高塔后，与“歌神”相认并与 他的歌迷们合唱此曲，这再次突出强调了这首歌曲就是歌神成名作。第四次出现 在米格与高祖埃克托相认，埃克托回忆给coco哼唱r

12、emember me ,这首写给 女儿歌曲寄托了他对女儿无限的爱， 代表埃克托希望女儿记住他的内心期盼， 希 望家人还记得他。最后一次出现在米格从亡灵世界穿越回到人间后，为了唤醒 coco的记忆，米格对太奶奶唱这首歌谣，唤醒了 coco内心深处关于父亲仅有记 忆。这首歌曲不仅是影片主题曲，更是一种普适交流工具，融入叙事情节中，象 征着米格对音乐的向往、家人的亲情与父亲对女儿的关爱。（二）Coco的思念与谅解影片英文名字Coco,这其中不仅饱含父女之爱，更是暗示了太奶奶 Coco 对父亲埃克托的思念与谅解。被抛弃而愤怒的不仅是梅尔达，还有他们女儿 Cocoo她不知道父亲生死，又或在哪儿，所以把父

13、亲照片藏在自己抽屉里，而不 愿意供奉于灵堂。模仿是音乐表达的一种方式，音乐可以模仿自然界的各种声音， 人们在倾听音乐时候则可以自然地想象出发声的原物，这也声响、语言叙事有异曲同工之妙（魏耀珍）60当米格与埃克托通过Coco的照片知道他们是家人时， 整个背景音乐变得十分安静，仅反复出现两个音符，而这两个音符带给观众最直 接印象是对Coco名字两音节的模仿与呼喊。当米格从亡灵世界返回人间，用音乐唤醒 Coco,她才在记忆深处找到了父 亲，终于将父亲寄来的信和残存的照片从抽屉中拿出，谅解了她一生思念的父亲。关于这部分背景音乐，作曲家沿用了慢主题，缓慢却旋律欢快的音乐，与濒临死 亡的Coco和解了自己

14、父亲这两条平行线将亲情主线推向高潮。三、音乐与画面错位拓展情节内涵音乐对于情节叙事不仅可以是同时平行发生的，也可以是错位暗示的。所 谓暗示，即不去指明它，而是靠人自己的理解（张前）刀。音乐的情绪功能预示 着电影要表达的情感与主题，这种音画游离拓展了影片的情节内涵。（一）亡灵节来临影片围绕着亡灵节即将来临而展开，从奶奶埃莲娜嘴中得知亡灵节要将祖 先的照片供奉于灵堂，这样祖先灵魂才能回来。不仅要在家门口撒上橘色花瓣为 亲人引路，还要全家人待在家中，因为这是一年中全家人唯一团聚时刻。 在观念 上，多数民族的死亡观是对黑暗、冰冷、阴森、恐怖的死亡世界的禁忌。因此这 部分的音乐，作曲家写出了期待的 G大

15、调旋律，不仅几乎在每一个小节最后一 拍都使用了空拍，这种写法强调了每小节的第一个音符，还较多使用了长时值的 音符以加强期待感。看似与传统相矛盾的配乐方式展现了墨西哥民族音乐与众不 同，为影片与观者间搭建了桥梁，拓展了对影片内涵理解。（二）初见亡灵世界诺贝尔奖得主、墨西哥作家帕斯曾说过：“死亡是墨西哥人最钟爱的玩具之 一，是墨西哥人永恒的爱。”影片抓住了墨西哥人豁达的生死观，搭建了令人温 暖、色彩斑斓的亡灵城。米格灵魂出窍之后，在亲人和但丁犬的指引下沿着洒在 地面的万寿菊花瓣，来到连接人类世界和亡灵世界的万寿菊桥，看到了亡灵城。 这里有色彩明亮的房子，行驶于空中的电车，指引亡灵的神兽爱波瑞吉等等

16、。色彩的成功运用使得亡灵城令人神往，烘托了快乐气氛。上述创作手法完 全颠覆了人们印象中奈何桥的黑暗阴森和阎王殿的幽暗冰冷。同样这一部分音乐选段十分温暖，作曲家没有另辟蹊径而是对之前亡灵节来临时的音乐进行了深度 延展，将G大调的乐曲改成更加自然的 C大调并使用了宏大的管弦乐队配器。在管弦乐队多种乐器的烘托下，空拍的使用更加突出了期待感，使得这个以暖色调黄色为主色调的亡灵世界显得色彩斑斓又极具层次感，柔和的光线散发出的光辉对观众产生了巨大吸引力，跳动的音符将亡灵世界营造成一个欢乐海洋。这组音画将人们对于死亡的避讳一扫而空，却将欢乐动听的旋律线条与色彩斑斓灯火 通明的亡灵世界深深烙进人们心中，音乐与

17、画面的错位延伸了人们对于生命长度 的别样理解，拓展了故事情节内涵。结语寻梦环游记以亲情与爱情为主题线条，塑造了不同的人物形象与性格特 征，匠心制作了具有墨西哥特色配乐，为观影者提供了别具一格的视听体验。这 部动画长片配乐不同于皮克斯早期动画配乐风格，打破了传统的学院派古典配乐 风格，是一部感人至深的跨文化音乐巨制。影片中配乐既没有采纳厚重的交响诗篇，也没有使用经典音乐片段渲染，而是将一首由不同人物演唱的 remember me贯穿影片的音乐叙事线索，把原本令人生畏的死亡话题变得轻松，这是对 生命哲理问题的别样解读；采用音乐诉说故事，音乐直抒胸臆，音乐贯穿情节， 这种朴实而真切的音乐情感为影片奠定了浪漫的色彩基调。影片配乐情感真挚， 每一首乐曲与情节发展结合紧密，写实的创作风格为中国动画长片的配乐提供可 借鉴经验。注释：1孔朝蓬，王珊.电影音乐