论如何实现会计电算化的网络化

1、论新新闻学摘 要：20世纪60年代，新闻报道中的客观性原则遭到前所未有的怀疑和挑战，一种全新的新闻报道思潮新新闻学悄然出现在美国，该文论述了新新闻学的 HYPERLINK / 内容和 HYPERLINK /Society/ 社会背景，客观地评价了新新闻学的 HYPERLINK / 理论及实践中的价值。 关键词：新新闻学；客观报道；新闻报道方式 到了20世纪60年代，客观性原则遭到了前所未有的怀疑和挑战。一种全新的新闻报道思潮新新闻学（New Joumalism）悄然涌现，它冲破传统新闻报道观念和写作手法的樊篱，如同一枚石子投入当时颇显沉闷、死板的新闻业“死水”之中，在美国乃至西方各国荡起阵阵涟

2、漪。 一、 什么是新新闻学 关于“新新闻学”一词，最初并无明确的界定。它开始只是一些“离经叛道”的杂志，如村声、纽约、老爷等，因不满当时新闻界沉闷的空气而无意间扶植起的“一种专门的散文式论文”。随着参与者的日益增多，在新闻界慢慢形成一股 HYPERLINK 时尚的潮流。“这些不同类型的写作都具有一系列被传统新闻忽略的 HYPERLINK / 内容：气氛渲染、个人情感、对事件的解释、宣传鼓动、各种观点、小讲式的人物塑造和描写、少量的淫秽 HYPERLINK / 内容、对时髦事物和文化变革的关怀、以及 HYPERLINK /Politics/ 政治见识（在任何一个作家身上，并不能发觉所有这些特点）

3、。有时这些作家仅靠打破禁忌，不仅讨论禁谈的题目，而且更多采纳老式新闻教条所禁用的手段和写法，就形成了一种新声。”1973年坚持这种时新报道观念的美国记者汤姆沃尔夫（tom wolfe）和约汉逊（E W Johnson）,选出21位认同这种写作风格的作家的作品，编辑了一本新新报道，“新新闻学”的称呼由此得到学术界的普遍认可。 新新闻学，又称新集纳主义，新新闻体。简单的讲，所谓新新闻学是指用小讲的笔法来写新闻故事。这种报道方式融合小讲的制造想象力及新闻记者的采访技巧，一反新闻界过分依靠新闻来源提供消息的传统，由记者对现场一件事深入观看，并作详尽 HYPERLINK / 分析。新新闻学强调的是写作的

4、风格及描述的品质。在这种新闻报道方式里，洋溢着浓郁的小讲化气息和主观性色彩，甚至走着由事实转向虚构的道路。 这与传统的客观性报道形成了强烈的冲突，几乎达到了另一个极致。许多新新闻记者公然抛弃传统新闻写作的许多禁忌，“怀着其他记者必定感受到但不敢流露的一切轻视和怀疑心情”，形成一种直言不讳和自由自在的写作风格，拥有鲜亮，独特的个性和内涵。作为美国60年代新闻界的“叛逆者”，新新闻学不仅在新闻报道观念（报道什么和如何样报道）上进行了重新的定位，甚而进一步将这种全新的观念渗透到具体的新闻实务尤其是新闻写作技巧之中， HYPERLINK / 研究新闻写作如何具有兴奋人心的吸引力，如何刺激读者的想象力和

5、参与意识。新新闻学不管是内在观念上，依旧外在写作技法上，都表现出自己强烈的反传统色彩，这些反传统色彩也是新新闻学的重要特征。 （一） 内在特征：新闻报道观念的转变 在传统的新闻报道观念里，客观、真实已成为不可忤逆的重要原则。“报纸新闻写作的至高无上的原则，确实是在新闻中废止党同伐异。优秀的报纸所追求的是客观公正。”依照这一标准，新闻报道者应力争站在第三者的立场，将原原本本的事实传递给受众，而不应在报道中具有倾向性的表达自己的情绪、态度和观点。然而时兴的新新闻学却完全背离这一报道观念，明确反对价值中立，向“客观性”原则发起挑战，并从报道题材选择和主客体关系重建上进行了开拓性的考虑与实践。 1、

6、题材选择的突破 在新新闻学尚未达到高潮之前的专门长一段时刻，“客观性”原则实际上已遭到了质疑和非难。众所周知，六十年代的美国 HYPERLINK /Society/ 社会动荡、文化变异、道德衰落，各种矛盾层出不穷，但标榜“客观”的正统新闻界却对这些重大的现实状况视而不见，“在可供发表意见的社论专栏中，金钞票、特权和小城镇偏见的势力支配一切；因此，即使记者们有几分抵抗精神，他们发表的文章仍可不能越出常规一步，更可不能对现状有丝毫威胁。”这种对 HYPERLINK /Society/ 社会生活反应的迟缓和冷漠，深深刺痛了那些关注现实、要求革新的新闻记者和作家的心灵，从而促使他们义无返顾的踏上了叛逆

7、的路途。 新新闻学从一开始就试图破解客观性题材的神话，将新闻报道的重点转移到那些“被正统新闻界所忽视、歪曲或单纯的加以利用的文化 HYPERLINK /fazhan/ 进展”上去。许多新新闻学的作品详尽描绘了“底下状态”的生活情景，包括 HYPERLINK /Politics/ 政治骚乱、青年运动、女权主义、色情犯罪等等。在新新闻学论者看来，那些传统新闻业所认定的“客观事实”，大多是政客和 HYPERLINK /Society/ 社会显要们浮华虚伪的表演以及大而无当的 HYPERLINK /Politics/ 政治 HYPERLINK /Economic/ 经济活动，从深层次上考察，它们只是一

8、些并不能充分反映 HYPERLINK /Society/ 社会生活本质的浮华表象。而新新闻学所关注的题材，则会更加全面、更加深刻的凸现 HYPERLINK /Society/ 社会生活的本真，倘能充分的报道这些事实，新闻记者的立场便可称得上真正的“客观”。汤姆 沃尔夫曾在新新闻报道里自信的宣称：新新闻学的目标是在理智和情感两方面席卷读者，是“给读者看真实的生活”，是讲：“来！看!这是那个 HYPERLINK / 时代人们的所思所想所为！”在他的新闻报道作品中，汤姆 沃尔夫具有远见地将一些亚文化群的活动作为自己的写作题材，比如嬉皮士吸毒的场景、黑豹党运动等等，远远超出了传统新闻写作的限制。 2、

9、 主客体关系的重建 新新闻学在处理新闻报道主体与对象客体之间的关系时，也采取了与传统新闻报道观念大相径庭的方式：让新闻报道者完全投入到报道对象中去，“珍视直接性、对抗性和个性见证”。具体表现在新闻作品中，确实是同意新闻报道者介入他所报道的某仪事件，并可参入自己特有的情绪和感受，表达个人的观点和意见。 这在传统从业者看来简直不可理喻，但新新闻学论者却偏执地认为：“新闻事实能够孤立存在并构成自足的报道对象”是一个值得怀疑的认识论的假设，对事实的盲目崇拜使那些有关重大新闻的 HYPERLINK / 分析文章差不多上成为对原有事实的重新编排，所谓的外部讲明只是是重复和服从与已知的东西“如此一来，新闻工

10、作者对事实的主观认知和职业敏感等真正显示事实意义的东西被擦的干洁净净，新闻作品只是一个个缄默的、僵硬的事实的排列。”出于这一理解，新新闻学论者让主观性回到了新闻报道的前列。正如美国文化学者莫里斯迪克斯坦（morris dickstein）所讲，新新闻学确实是主观性的新闻，“在这种新闻中，作者作为一个中心人物出现，成为一个对各种事件进行筛选的个人反应器。”新闻报道者放弃了中立的姿态，从幕后走到台前，毫不掩饰的叙述着自己的见闻和感受，畅所欲言。有些作品甚至直接使用了第一人称，将自己作为故事里的一个人物，让读者与作者一同体验新闻事件。因此，在更多的作品中，新闻报道者并不直接了露面，但字里行间所流露出

11、的主观气息，与传统的新闻报道形成了鲜亮的对比。 新新闻学代表人物诺曼梅勒（norman mailer）的名作夜晚的军队，就被汤姆沃尔夫视为“一部真正的自传”。在那个非虚构的文本里，诺曼梅勒作为故事的中心人物出现在读者的面前，他使用了大量关于他参与的事件的录音带和电影的原文材料，完全依照自己的见闻和感想进行报道，营造出一个离奇、怀旧而又令人愉悦的氛围，给读者一种身临其境的感受。 （二） 外在特征：新闻写作技巧的小讲化 如前所述，新新闻学讲到底确实是用写小讲的 HYPERLINK / 方法写新闻，即以真实事件、真实人物、真实过程为基础，采纳叙述性而非报道性的笔法，写作具有强烈记实风格的小讲或散文，

12、也能够从另一个层面去理解为写作小讲化或散文化的新闻作品。莫里斯迪克斯坦在评价汤姆沃尔夫的新新闻报道一书时，明确指出：“沃尔夫在他的入选作品、批注和长达五十页的前言中只强调了新新闻的一个极为肤浅的特点：它的小讲特性（像一部小讲）。沃尔夫选择了一些结构如同断片小讲的作品；作为一名时时夸耀自己学历证书的编者，他喋喋不休的数落着它们的叙述手法。”尽管颇有微词，但他依旧认同了新新闻学作品的小讲特性。 回观新新闻学的实践现实，小讲特性着实在新新闻学论者的写作理念和新闻作品里得到了酣畅淋漓的运用和发挥。许多新闻记者虽被 HYPERLINK / 理论家们划为新新闻学的行列，但他们在主观上并无此念或少有此念，只

13、是希望通过新闻记者的职业之便搜集素材，进而向优秀的小讲家的角色逐步靠近。在新闻史上，被认为是新新闻学出色代表的诺曼梅勒，便更偏爱小讲家和 HYPERLINK /lishi/ 历史学家的称号，他甚至将自己的作品称为“作为小讲的 HYPERLINK /lishi/ 历史”和“作为 HYPERLINK /lishi/ 历史的小讲”，而拒绝外界给予他的“美国最佳记者”的头衔。在新闻实务操作上，新新闻记者大胆突破许多约定俗成的写作笔法，如“倒金字塔式”结构、简明平实的语言等，借用小讲创作的种种技巧，从材料组织、谋篇布局到叙述 HYPERLINK / 方法、语言运用上“无孔不入”，最终创作出“一种异常出色

14、的慢慢接近幻想和小讲的新闻作品。”这些灵活新颖、富有感染力的写作技巧，运用到新闻报道中以后，呈现出独特的风格和个性，从而奠定了新新闻学流派在新闻史上的专门地位。 新新闻学写作技法上的小讲化突出表现为以下六个方面： 1、 采纳一幕幕场景与画面组合的结构来描写事件，尽量幸免 HYPERLINK /lishi/ 历史叙述的方式。 新新闻记者笔下多见的非事件新闻、富有人情味或故事性新闻，在 传统的报道结构安排上，一般采纳 HYPERLINK /lishi/ 历史叙述的方式，即依照时刻、空间或事件发生的顺序平铺直叙，读者猎取的是纵向信息，文章读完，整个新闻事实的脉络也便了然于心。但新新闻学论者认为，那些

15、具有专门意义的各种场景画面反而能更真实、形象的反映报道对象。因此，许多新新闻作品经常通过截取事物 HYPERLINK /fazhan/ 进展过程中的某些重要横断面，突破时刻、空间的连续性来进行有机的串联、组合，再现新闻报道客体更身层次的面貌。就像电影 HYPERLINK /Art/ 艺术中的“蒙太奇”，新新闻记者所选择的着一个个场景、画，并不是随意任性的，而是充分虑机及它们之间的内在联系，企求在完成组接后达到“局部之和大于整体”的报道效果。 闻名新新闻记者吉米布莱斯林（Jimmy Breslin）在报道一起公司老总敲诈的案件时，就突破常规的选取了几个看似毫不连贯的场景镜头：（1）那位公司老总悠

16、闲自得地坐在办公室里；（2）他望着窗外，兴高采烈地讲：“啊！真是个钓鱼的好天气”，一位助手递给他鱼竿；（3）侦探敲门进来搜查，找到敲诈的东西；（4）法庭审判现场，这位公司老总被判刑，甚为恐惧的他鼻尖渗出汗珠。一幕活剧，栩栩重现。 2、 通过一个事件亲历者的所见所想来表现场景。 由于新新闻学重视个人见证和直接感触，因而记者们在新闻报道写作过程中，经常会通过一个特定人物的口吻来描述他的所见所闻、所思所感，造成逼真生动的阅读情境，让读者如临现场。一般讲来，新闻记者若在事件发生现场，那在作品中他只需以目击者的身份去陈述个人的所见所感即可。但更多时候，新闻记者是在事件发生后才着手进行报道的，如此他便需要

17、一位现场情景目击者的关心，让这位目击者回想当时的种种情况以及他在经历这些情况时所产生的感触，最终从目击者的角度动身来写作新闻。堂姆沃尔夫在谈到这一 新闻写作笔法时，曾评价认为：“假如他（新闻报道者）不是要紧角色的话，那么采取自传的方式通常回失败。诺曼梅勒的非小讲作品差不多上从自传的角度来描写的，它们对这一 HYPERLINK / 规律的正反两面都作了专门好的注解。” 夜晚的军队是诺曼梅勒在新新闻学领域最出色的作品。由于梅勒本人亲身参与了1967年在五角大楼的行军历程，因此文中的许多场景、观点来自其真实体验和感受，如写到文章主人公“梅勒”试图越过军事警戒线前往五角大楼而与宪兵周旋的情景；“那个宪

18、兵讲话时，举起的棍子总在打颤。他（指梅勒，译者注）不明白棍子是由于宪兵想打人才发颤，依旧因为他现在所具有道义力量给这位年轻士兵手中的武器注如入了一种恐惧？一种异样。的方法变成一种意念的旋涡，随着棍子的颤抖在宪兵的心头盘旋。宪兵大概在慢慢的离开他那正对着绳子的位置，小讲家也在跟着他移动。他们仍然面向对方，直到肩膀同绳子垂直。他们仍然在各自的想象空间里挪动，互不接触对方。棍子在不停抖动，梅勒跟在那位宪兵后面，他差不多摆脱了他的纠缠。他绕了个圈，小跑着来到第二列宪兵面前，突然一种本能的驱使让他超过了第二列最近的那个宪兵，就像是从后面抄近路突然超了过去（这正是他原先的方法）。他突然产生了一种感受：逃过

19、这些宪兵原来这么简单。宪兵们都僵住了，在他跑过的时候一个个目瞪口呆，不知如何是好。”这段文字逼确实勾勒除出了事件发生当场的细微情形和人物丰富的内心世界，将读者完全带入一种紧张的氛围之中，达到了理想的新闻阅读效果。后来，诺曼梅勒采纳同样的 HYPERLINK / 方法去描写月球上的一次火拼，却遭遇残败。因为这次月战的主角不是诺曼梅勒，而是太空舱工作的三位宇航员。梅勒采纳自传的 HYPERLINK / 方法，几乎不能将读者带进太空舱，更不用讲宇航员紧张的内心世界了，反而分散了读者的注意力，使作品显得拙劣、乏味。 3、 大量运用人物间的对话 使用直接引语是最有效的写作技巧之一，小讲作家总喜爱通过对白

20、来打破单调平淡。当作者精心描绘了一个人物之后，便要设法让那个人物“开口讲话”，因为通过一个人的言谈，能够挖掘他内在的思想感情和性格特征。新新闻学论者充分借鉴了这种文学表现手法。“他们认为：与其像传统新闻报道那样间或引用一些人物的谈话或奇闻轶事，不如充分的作些谈话记录。”在新新闻学的许多作品里，都出现过大量的谈话记录。这些未经加工的“原汁原味”的语言，对刻画人物性格起到了意想不到的作用，同时，他们也确实对当时新闻界沉闷、单调的文风起到了一定程度的扭转作用，增强了新闻作品的可读性。在亨特汤普森（Hunter Thompson）的地狱天使里，对话描写达到了优美、娴熟的境地。1965年，描写贝斯湖傍“

21、地狱天使”生活状况的小讲和新闻为数许多，但只有汤普森的作品受到了读者的青睐。地狱天使除了对人物进行淋漓尽致的刻画以外，更突出的是他记录了大量幽默风趣、合乎人物性格的对白，尤其是泰尼巴克斯特警官和“地狱天使”头目索尼巴吉尔之间对白，它是以巴吉尔的话结尾的，“不胡闹，长官。你明白我们差不多上专门卑微的，否则，我们也可不能在这儿。” 4、 具有象征作用的细节描写 小讲写作中常见的细节描写手法，同样受到了新新闻学论者的钟爱。在他们看来，细节描写是充实作品骨骼的血和肉，它能使作品中的人物、场景活灵活现，历历在目，让读者备觉情真意切，耳目一新。许多新新闻作者不厌其烦地在作品里记录人物生活的各种细节，面面俱

22、到，无微不至，几乎达到了烦琐无聊的程度。报道对象的某一手势、走路的姿势、家里家具的摆放位置、对上司的一个笑脸，等等，无一不能成为其笔下“具有象征性作用”的描绘重点。新新闻学认为，在新闻报道中，细节描写不是可有可无的点缀，而是不可或缺的“黄金笔法”，它对准确、真实地再现人物会起到至关重要的作用。 在众多新新闻学者中，理查德戈尔德斯坦（Richard Goldstein）是较擅长采纳细节描写的一位。他的无理之年虽讲“是对某一类型人物的描述”，但在刻画某一个体人物的细节表现时也用尽心思，如他用如此一段文字来描述了那位十四岁男孩空虚、无聊的生活：“在周日晚上，他将会呆在自己的房间里，打开收音机，在床上

23、跳来跳去，大开窗户然后再把它关上，略微休息一下弄点吃的，梳梳头，跳跳舞，听听摇滚任何事都行。最后，漫天咒骂，对着镜子做鬼脸，把课本扔到床下，然后花上一小时看他的乌龟吃莴苣。”6（P80） 5、大量的人物心理描写，包括内心独白 在传统的新闻从业者看来，人物的内心世界难以捉摸，无法用外在的事实加以证实，因而在新闻报道中应杜绝人物心理刻画，否则便有失客观、公正。但新新闻学论者却持相反意见，他们认为：倘若能够深入人物内心，透彻把握他们的思想活动，便能够揭示人物行为的深层动因。因而，他们在报道新闻时注重人物心理刻画，甚至借用意识流小讲常用的内心独白手法，再现人物的心理真实。在他们的观念里，这较之那些外部

24、的、冷漠的和看不出动机的行为胜过百倍。这种笔法，在新新闻报道作品中比较常见。如在汤姆沃尔夫的电冷却器酸性实验和激进主义的时髦款式里，都能够不费劲气地找到心理描写的片段。 6、合成人物 合成人物是新新闻学遭受非议最多的写作手法之一，即便在新新闻学论者内部，也有许多人对之持否定态度，认为它太异想天开。具体来讲，合成人物即择取诸多人物的特点组合出一个并不现实存在的虚构人物，使这一人物具有更大的 HYPERLINK /Society/ 社会概括力。它实际上确实是鲁迅先生谈文学创作时提到的“杂取种种人”，因为“文艺作品要感人，发生强烈的 HYPERLINK /Society/ 社会效果，就必须把现实生活

25、中的矛盾斗争典型化，制造出各式各样的人物来，使生活的真实达到 HYPERLINK /Art/ 艺术的真实”，8（P45）没有这种典型化的 HYPERLINK /Art/ 艺术处理， HYPERLINK /Art/ 艺术作品就“活不起来”。在新新闻学出现往常，新闻报道是绝对不能采纳这一手法的，因为传统的新闻报道 HYPERLINK / 理论严格讲求真实性，认为“真实是新闻的生命”，任何程度上的虚构都有悖于这一观念。一向“敢冒天下之大不韪”的新新闻学标新立异，旗帜鲜亮地在新闻报道中“合成人物”，并声称它采纳这一手法是出于对某一类型人物的准确描述，而非对某一个体个人的刻画。不管如何样解释，合成人物终

26、没能得到新新闻学的普遍认可，只间或在一些新闻报道作品里露露面。应该讲，新新闻学借用小讲笔法写作新闻是大规模的，远不止上述六种。我们经常能见到的还有诸如设置悬念，渲染气氛，运用刺激性语言、标点符号、像声词，倒叙，插叙等手法，它们都在不同程度上丰富了新闻报道的外在形式，加强了新闻报道的吸引力，成为新新闻学实现 HYPERLINK / 理论走向实践的最佳途径。 二、新新闻学产生的缘故 追溯新新闻学的 HYPERLINK /lishi/ 历史，许多 HYPERLINK / 研究学者惊奇地发觉：事实上有新新闻学之实而无新新闻学之名的类似报道由来已久。美国波因特学会高级 HYPERLINK / 研究员彼得

27、克拉克认为，新闻史表明“制造性的描写”手法甚至能够上溯到几个世纪前，而非几代人前。而美国麻省大学安姆赫斯特分校的诺曼西姆斯教授也讲，他能够列出至少一二十位采纳“制造性非虚构写作”技巧的20世纪作家，其中包括闻名的欧内斯特海明威和乔治奥威尔。5 因此，不管学者们如何努力地将这些写作纳入“新新闻学”之列，必须承认：它们仍只是“星星之火”，尚不能形成燎原之势。 一个新生命的出现， HYPERLINK /lixue/ 自然需要一定的条件和环境施以保障。在20世纪初期甚至更早，客观主义 HYPERLINK / 理论已在新闻领域确立了不可侵犯的神诣，标新立异的新新闻学 HYPERLINK / 理论实在难以

28、找到生存的土壤，更谈不上葳蕤成林。但极富戏剧性的现象出现了，仿佛是在一夜之间，新新闻学悄然登场并急速汇成江河之势，狂卷美国的新闻领域，成为60年代美国文化圈内一道亮丽的风景线。瓜熟蒂落，水到渠成，新新闻学正式诞生的条件已然成熟。这些条件来自外部 HYPERLINK /Society/ 社会和新闻界自身，它们在实际产生作用时纵横交错，那个地点虑及行文的逻辑性和条理性，分列阐释。 （一） HYPERLINK /Society/ 社会现实的变迁为新新闻学的出现提供了合适的外部环境。 美国社会的矛盾冲突从未停断，但像60年代那样剧烈尚属少见。美国文化学者莫里斯迪克斯坦在伊甸园之门里，使用了一个巧妙的比

29、喻来描述这种现实：60年代的社会动荡更像发生在全国每一个角落的数百次游击遭遇战，而不象一场有许多大规模战役组成的常规战争。1（P129）叛逆的气息无处不在，社会处于岌岌可危的状态。60年代初期，继美国总统肯尼迪遇刺身亡后，1964年美国各地又相继爆发大规模黑人抗暴斗争，要求完全废除种族卑视和种族隔离制度，纽约、芝加哥、洛杉矶等都市黑人群众与军警发生冲突。到了60年代中期，轰轰烈烈的反越南战争运动爆发，一发而不可收拾。“反战运动开始时只限于拒绝入伍，拒绝参加学校预备军官训练，烧征兵证等单纯的反战活动。由于青年人认为这是一场不义之站，感到政府当局既然做出这种不道德的事，就无权以道德 HYPERLI

30、NK /Law/ 法律约束青年，这种反叛报复心理，使单纯的反战运动进一步 HYPERLINK /fazhan/ 进展成为反一切权威，一切现行制度，一切传统道德的大动乱。青年们不但游行示威，同时占据政府机关、学校，在五角大楼国防部前撒尿，在各地征兵处的档案室中浇猪血。和这些集体活动相配合的是集体吸毒、乱交，建立嬉皮杂居的公社生活。”9（P56）几乎与此同时，发生了若干黑人区的暴动和民权运动首领牧师马丁路德金的遇刺事件，一些激进的黑人甚至开始 HYPERLINK /fazhan/ 进展地下组织，如“黑豹党”等。美国社会陷入了更深的泥泞之中，完全处于无序、失控的境地。能够讲，从60年代起，美国开始走

31、下坡路，黄金 HYPERLINK / 时代一去不返。 社会如此动荡，必定波及 HYPERLINK /Politics/ 政治、 HYPERLINK /Economic/ 经济、文化各领域，包括新闻领域。当这股汹涌的浪潮无情袭来的时候，传统新闻界有些手足无措，长时刻以来，他们只着力关注某些“在本质上比另一些事实更加崇高”的事实，全神贯注于全国 HYPERLINK /Politics/ 政治和国际 HYPERLINK /Politics/ 政治，心甘情愿地扮演着“吹鼓手”的角色，与社会现实关系疏远。面对众多突乎其来的社会景象、社会 HYPERLINK 问题，传统新闻界选择了拒绝和刻意回避的应对方式

32、。但社会变迁的火焰差不多熊熊燃起，欲扑难熄，新闻受众期盼着出现能全面反应社会复杂性、多样性和深刻变化的报道，许多面目焕然一新的新闻报道方式走上了 HYPERLINK /lishi/ 历史的前台。新新闻学便是其中之一。一群不再墨守成规的新新闻记者们高度关注社会现实，对那些被正统新闻报道遗忘或歪曲的“ HYPERLINK 时尚和社会怪癖”进行了全面、深刻的描绘和剖析。他们“独占了整个疯狂的、下流的、喧嚣的、财神面孔的、浸透毒品的、恐惧的、色欲横流的美国六十年代”。1（P143）汤姆沃尔夫的作品激进主义的时髦款式，就将笔触伸向了地下组织的生活状况，详尽报道了“黑豹党”一次筹款宴会的前前后后。从那个层

33、面上讲，美国60年代动荡不安的社会现实为新新闻学提供了广袤无垠的题材空间和生存环境，为新新闻学的出现提供了 HYPERLINK /lishi/ 历史的可能。 （二）相关学科的嬗变为新新闻学的出现提供了有利的文化土壤。 伴随着剧烈的 HYPERLINK /Society/ 社会动荡，美国文化界掀起反传统、反权威的热潮，“不再一切照旧”成为那时候主导文化的口头禅。在那个时期，各种文化思潮都陷入了偏激的争吵和论战之中，各种 HYPERLINK / 理论群体和流派杂色纷呈，各种文化（ HYPERLINK /Art/ 艺术、文学、美学、 HYPERLINK /zhexue/ 哲学等）倾向更迭频繁。但随着

34、一次次 HYPERLINK / 理论的碰撞和兼容，慢慢地，一股具有怀疑精神和反叛姿态的文化思潮引领风骚，并迅速风靡全国。这股文化思潮汇合了多种 HYPERLINK /zhexue/ 哲学、文学、 HYPERLINK /Art/ 艺术流派的思想，对传统怀有决绝的态度，坚持价值削平的策略，这些特征确定了它走上极端的必定，同时， HYPERLINK /lixue/ 自然会对新新闻学的 HYPERLINK /fazhan/ 进展产生一定的 HYPERLINK / 阻碍。 1、 HYPERLINK /zhexue/ 哲学思潮的嬗变 60年代美国 HYPERLINK /Society/ 社会矛盾激烈，文化

35、冲突尖锐，却是各种 HYPERLINK /zhexue/ 哲学流派竞相显露身手的大好时机。与动荡的 HYPERLINK /Society/ 社会节奏相适应，一些强调主观主义、意志主义和反 HYPERLINK /lishi/ 历史主义的 HYPERLINK /zhexue/ 哲学思潮逐渐走上巅峰。在这些时兴的 HYPERLINK /zhexue/ 哲学思潮当中，以法兰克福学派为代表的 HYPERLINK /dangdai/ 现代人本主义思潮，给新新闻学提供了催生的动力和 HYPERLINK / 理论依据。 法兰克福学派发端于20世纪20年代末，它杂以弗洛伊德主义、存在主义和黑格尔主义的某些观点，

36、要紧任务是对 HYPERLINK /dangdai/ 现代 HYPERLINK /Society/ 社会、特不是对当代资本注意 HYPERLINK /Society/ 社会进行多学科综合性 HYPERLINK / 研究和批判，到60年代进入全盛时期。该学派的成员都具有激进主义思想，以马尔库塞（Herbert Marcuse）最为突出，他曾被奉为“学生运动的先知”，“青年造反者的精神之父”。 法兰克福学派强调自己的 HYPERLINK / 理论是“批判的” HYPERLINK / 理论，要求恢复马克思主义的批判功能。法兰克福学派曲解黑格尔的辩证法，否认有同一性的存在，认为“一切存在物的现有形式差

37、不多上有待转化的，只要对现存的状况是否定的，才开始有真正的存在。否定性构成了一切有限物的本身，是一切活动、生命和精神的自我运动的内在动力”。10(p450)由于 HYPERLINK / 理论上的这种绝对否定性的特征，它在 HYPERLINK /Politics/ 政治思想上往往表现出无政府主义和虚无主义，同时对传统文化、 HYPERLINK /gongxue/ 科学技术的进步以及现存的资本主义民主制度等等，都主张采取极端手段，这些无异于给新新闻学的产生注入了一针催产剂。 20世纪60年代，存在主义也进入全盛时期，并渐而取代逻辑实证主义占据欧美 HYPERLINK /zhexue/ 哲学思想界的

38、统治地位。这时的存在主义，更大程度上已成为对 HYPERLINK /dangdai/ 现代西方 HYPERLINK /Society/ 社会异化现状以及两次世界大战导致的生存危机和精神危机进行的独特的 HYPERLINK /zhexue/ 哲学反思。它强调人的意识的自由存在，推崇非理性主义，注重个人主义的自我选择和制造，代表着西方 HYPERLINK /dangdai/ 现代人本主义思想的差不多 HYPERLINK / 理论倾向，给欲将崛起的新新闻学树起了 HYPERLINK / 理论上的保障和思想上的支持，在新闻报道方式 HYPERLINK /fazhan/ 进展史上功不可没。 2、 文学思

39、潮的嬗变 美国文学在50年代开始遭受裂变的阵痛，“垮掉的一代”在所有他们认为应该发表一点看法的地点都发动了史无前例的反叛，期待着能冲破传统的束缚，打乱一成不变的秩序，使思想得到最大程度的解放，文学界其他流派也是如此。50年代后期出版的许多书籍，都强调敌视当时的主导精神，而60年代思想的直接基础正存在于这些离经叛道的著作之中。 关于美国60年代的文化领域（包括文学领域） HYPERLINK /fazhan/ 进展状况，美国闻名 HYPERLINK /Society/ 社会学家丹尼尔贝尔（Daniel Bell）在其1978年出版的资本主义的文化矛盾里评价认为：文化领域，其轴心原则是自我表现和自我

40、实现。与 HYPERLINK /Economic/ 经济、 HYPERLINK /Politics/ 政治体系的非人化和类型化模式相反，文化领域坚持“个性化”和“反体制化”精神。它独立无羁，以个人兴趣为衡量尺度。在那个地点，个人感受、情绪和推断压倒了质量与价值的客观标准，决定着文艺作品的雅俗。文化的民主化倾向会促使每个人去实现自己的“潜力”，因此也会造成“自我”同技术 HYPERLINK /Economic/ 经济秩序所需的“角色要求”不断发生冲撞。11（p125）由此可见，60年代的美国文学，重新换回了主观性、自我表现和对自我的浪漫主义信仰。而随着文学作品中主观倾向的日益明显，各种写作中自我

41、表白的强烈愿望开始盛行，小讲与自传之间的分界线变得模糊不清，许多人纷纷将自己的经历写进自传而不是小讲之中。个人真实的经历成为众多写作的主线，并不时被强调着需要受到感情脉搏的验证。 HYPERLINK /Art/ 艺术和 HYPERLINK /Politics/ 政治奇迹般地成为个人成功的工具和找回纯真自我的最佳途径，这在近几十年里尚属首见。文学思潮的嬗变开启了新闻报道写作的新思维，在一片关注自我、突出主体的文化氛围中，新新闻学应运而生。一出场，新新闻学就旗帜鲜亮地标榜“反传统、反权威”，将斗争的矛头直指正统新闻界，要与新闻常规的“妖魔们”作战非人格化、平凡无聊、局内人心理及伦理上的中立性都成为

42、其攻击的重点。一种全新的新闻报道方式脱颖而出，期待着散发出更为炫目的光彩。 HYPERLINK /zhexue/ 哲学、文学，还有传播学、心 HYPERLINK /lixue/ 理学等 HYPERLINK /Society/ 社会 HYPERLINK /gongxue/ 科学，天然地与新闻学有着不可分割的经络联系，它们从内而外的嬗变，对新闻学的 HYPERLINK /fazhan/ 进展形成了巨大的冲击力。新新闻学的专门多 HYPERLINK / 理论基础、思想根源和表现手段，都得益于这些学科的新突破。 （三）新闻界自身的觉醒对新新闻学的出现提供了一定的思想基础。 美国新闻业 HYPERLIN

43、K /fazhan/ 进展到20世纪中期，呈现出一个不有意味的趋势：越来越多的报纸、电台、电视台落入越来越少的报系手里。就报纸而言，几乎每五家中就有三家归属某一报系，同时各大报系仍不断加紧着它们吞并的步伐。值得注意的是：这些报系本身又是属于某一财团的，而美国的财团与政府之间总有着千丝万缕的联系。美国国民前卫周报创始人兼主编詹姆斯阿伦曾指出：“在美国，每个政府官员都想利用报纸来美化自己，只有少数正直的人士除外。这是我在美国从事新闻工作三十五年所得出的一条不容置疑的结论。”12如此一来，新闻界便经常会陷入一种尴尬的境地，大部分新闻记者主动放弃努力，甚至变得玩世不恭起来，因为他们内心清晰：他们自己明

44、显的言行不一堪与政客相比。金钞票与权力总在有意无意间羁绊着新闻业的独立性。 在另一方面，传统的客观性报道并不客观，也让新闻业走向了更深的危机。尽管许多记者出于职业道德的考虑，尽量不参与一些虚伪浮华“表演”的报道，但对“客观事实”过分的信任，也使他们时常发挥适得其反的作用。50年代，美国参议员乔麦卡锡Joseph Mccarthy）在演讲中指控美国国务院里至少有200人是共产党，而且他拥有这份名单。当时新闻界水也没见过这份名单，但新闻记者在“客观性报道”原则下照实报道了麦卡锡的言论。后来事实证明麦卡锡的指控完全是无中生有，“客观性”的招牌轰然倒坍。在越南战争的报道上也出现了类似情况，记者们按照美

45、军大本营提供的战报进行报道，却未料到美军大本营有意夸大敌亡人数，自吹自擂，结果让新闻媒体尝到了这种“客观报道”的苦头：失去读者的信任。 进入60年代动荡期，美国各行业几乎都发生了迥异于前的改变，传统的新闻业的许多弊病也逐渐暴露出来，并亟需找到缓解危机的途径。新闻界自身的觉醒差不多刻不容缓。在这种情形下，玫瑰新闻业出现了各种各样的努力，在 HYPERLINK / 理论和实践两方面寻求着新的突破。 报纸。 尽管当时美国报纸的作用和数量都在缩小，但报界依旧发生了一场破坏度不高的“小地震”。一些“新左派”报纸“地下报纸”屡屡露面，以令当权者瞠目结舌的新闻事实和新闻言论吸引一般公众的注意。而随着美国 H

46、YPERLINK /jiaoyu/ 教育水准的大幅度提高，新 HYPERLINK / 科技的飞速 HYPERLINK /fazhan/ 进展，美国的 HYPERLINK /Society/ 社会文化价值观念也随之转变，越来越多的读者对纯新闻的报道方式表示不满，重在提供纵深背景并加以诠释的解释性报道、以政府机构为要紧对象并连续“扒粪运动”精神的调查性报道盛行一时。遗憾的是，没有一份报纸成为新新闻学的前沿阵地，即便是那些声称要“破除迷信，追逐自由”的新型报纸也不例外。实际上，报纸已处于四面楚歌之中，一举一动都会遭到强权的压迫，最终所能选择的只有退缩。 广播电视。 广播电视在美国的迅速崛起，给平面媒

47、体（报纸、杂志等）带来了不小的冲击。它们在报道新闻的时效性、形象性上占有突出的优势，令平面媒体望尘莫及。平面媒体只能在新闻报道的广度和深度及特不题材的报道方面尽力与之抗衡。报纸因为版面空间等局限性无法大展拳脚，这一 HYPERLINK /lishi/ 历史的重任责无旁贷地落到了杂志的肩上。 杂志。 新闻杂志在20世纪20 年代问世后极受欢迎，迅速 HYPERLINK /fazhan/ 进展成为一种独具魅力的新闻传播样式。解释性报道、调查性报道、新新闻报道这些美国60年代新闻报道的“新品种”，无一例外都与新闻杂志有着深远的渊源。新闻杂志在报道 HYPERLINK / 内容上的宽泛，在报道形式上的

48、灵活，都为新新闻学的诞生提供了有效的现实启迪和坚实的思想保障。新新闻学在60年代的美国文坛掀起阵阵声势浩大的狂澜，并由此引发写作的新倾向，纪实文学风暴急速席卷文坛。在村声、滚石、纽约、老爷等阵地性杂志上，纪实文学作品已占三分之二的页码，而仅在10年前，那个不小的比率依旧属于小讲的。事实证明：在60年代的美国，新新闻学已步入了它的鼎盛时期。 三、如何看待新新闻学 新新闻学产生以后，由于其叛逆的个性和另类的姿态，遭到新闻批判界猛烈的讥讽和抨击。1972年，美国哥伦比亚新闻评论杂志曾发表文章，公开嘲笑汤姆沃尔夫是个“天才的、富有制造力的撰稿人，只是却只有蚂蚁的 HYPERLINK /Society/

49、 社会良知。”这种批判不无道理，但如此武断而坚决地否定新新闻学，显然缺乏 HYPERLINK /lishi/ 历史眼光和 HYPERLINK /gongxue/ 科学态度。 纵观新新闻学的 HYPERLINK /lishi/ 历史进程，能够发觉：新新闻学的出现是 HYPERLINK /lishi/ 历史 HYPERLINK /fazhan/ 进展的必定，它是在各种条件成熟的情况下才登上新闻舞台的。我们在上一节对此已做了 HYPERLINK / 分析。新新闻学能够在美国风光近十年，并掀起那般巨大的波澜，与它所具有的积极作用密不可分。也不可否认，新新闻学在反传统、反权威时选择了极端的方式，在专门多

50、地点都显得单薄、脆弱，一旦反击的力量横扫过来，新新闻学便不堪一击地退缩到 HYPERLINK /lishi/ 历史的角落里，从此一蹶不振。 （一） 新新闻学在新闻史上的积极意义 物竞天择，优胜劣汰，新闻报道方式的更替汰变亦是如此。在客观性报道“失宠”的背景下，新新闻学在理论上更在实践上进行了有益的探究，对新闻事业的 HYPERLINK /fazhan/ 进展起到了积极的作用。 1 突破传统报道观念，开拓了新闻理论的新视野。 传统的新闻理论 HYPERLINK /fazhan/ 进展到20世纪60年代，体系已差不多成熟和完善。但从另一角度讲，这种成熟和完善也使人们的新闻报道观念模式化，缺乏创新意

51、识和开拓精神，让新闻报道慢慢走入单调、沉闷的误区。尤其是客观性报道，在美国通过几十年的进展，已拥有了坚实的 HYPERLINK /lishi/ 历史地位，它所持守的许多报道观念符合新闻差不多 HYPERLINK / 规律，具有专门强的讲服力。因而尽管进入20世纪后，特不是从20世纪30年代起，客观性不断受到或重或轻的抨击，但却未能出现对它形成强劲冲击的全新新闻报道观念。 只是，从新闻传播心 HYPERLINK /lixue/ 理学的角度而言：新闻作品是一种精神产品，这种精神产品的性质从全然上规定着新闻工作者的求新心理。新闻工作者不仅应该培养敏锐的感受与发觉新闻的心理素养，而且还要运用新的形式、

52、新的方式来表现、传播新闻。一旦报道观念陷入僵化、呆板，就必须求新、求变，否则就会失去其作为新闻的意义，失去“喜新厌旧”的读者。新新闻学论者响应 HYPERLINK / 时代的呼唤，自觉能动地考虑与尝试，在新闻报道方式转型方面作出困难而不懈的探究。这些“准新闻记者”深刻剖析了客观性报道的优势与不足，在承认它合理性的同时，着重 HYPERLINK / 研究了它的弊端：客观性报道往往孤立地、表面地报道新闻事实，无法反映错综复杂的事实真相，同时它所主张的原原本本报道的原则，也遏制了新闻记者主动发觉 HYPERLINK 问题的积极性，成为束缚记者手脚的绳索。在这种情形之下，新闻学论者靠着“不破不立”的创

53、新胆识，决心通过自身的实践努力，重新建构新闻报道观念。他们一反旧有的新闻报道原则，无视各种新闻报道禁忌，以主观的姿态进入新闻报道，在作品中作主观的叙述，甚至同意掺入报道者的主观感受、情绪和观点，希望通过这种报道更加真实、更加生动地透视事实的本来面貌。 新新闻学主张的新闻报道观念强调主体（观）性，重视个人验证，明显与传统的新闻报道观念差之甚远，以致有人将新新闻报道等同于主观报道，讲它完全背离了新闻报道应客观公正的原则，实际上确实是主观报道的翻版。这种断然否定新新闻学创新意识和开拓勇气的看法不免失于偏颇。新新闻报道当然在作品中加入了鲜亮的主观色彩，但其初衷是为了让读者如身临其境般更真实、更深入地了

54、解事实；而并非像主观报道那样，将主观意图伪装成客观存在，然后假借事实这一载体，将之传递给观众。从这种特性对比能够看出，新新闻报道尽管采取了与客观性报道截然相反的方式，但它们的终极目标完全一致，差不多上为了真实、客观地反映外部世界，与主观报道有着本质的区不。 毋庸讳言，在新闻报道实践中，新新闻学的许多理论和观念并未能如愿担负起真实反映客观世界的任务，但这丝毫没有阻碍它作为“一种积极的反叛”所具有的价值。在新闻理论进展的过程中， HYPERLINK /gongxue/ 科学的创新意识不可或缺，能为今后积存一些经验和教训，即便走走弯路也没什么关系，而新新闻学在新闻史上的价值正在于此，它摆脱了新闻报道

55、观念僵化的窠臼，开拓了新闻理论的新视野，激活了新闻理论的新思维，给新闻领域吹来一阵清新的风。 2 它突破传统新闻报道模式，实现了新闻写作风格的多样化。 在传统的新闻报道写作中，通常用“倒金字塔式”结构来组织事实。“倒金字塔式”结构起源于19世纪60年代的美国内战。那时候，战地记者的绝大部分稿件通过电报传回报社，但由于电报在当时依旧新发明，常出故障或被敌人破坏，这迫使新闻记者要把最新奇、最重要的新闻事实放在最前面，使报社尽可能收到最新消息，其他 HYPERLINK / 内容也按新闻事实的重要性递减顺序，形成一个顶部硕大（最重要的材料）、底部则细入尖端（次要的材料与最不重要的材料放在最后）的“倒三

56、角”。通过长期的进展和推广，“倒金字塔式”结构已成为传统新闻写作（尤其是消息写作）的经典模式。美国闻名新闻学者威廉梅茨（Willian Metz）认为，“倒金字塔式”结构之因此能长期主宰新闻写作形式，是由于它具备与众不同的优秀品质：（1）便于记者迅速地组织事实；（2）便于编辑制作标题，使他只须大致看完头一、两段就能明白这条新闻的差不多事实；（3）便于版面编辑压缩新闻篇幅，而可不能损害它的完整性；（4）便于读者阅读。13“倒金字塔”结构完全符合建筑家路易斯B苏利文的名言：“形式为作用服务”，对形成简洁、明快、朴素的新闻文体写作风格起到了决定性作用。许多新闻学者给予了它专门高的评价，如杰克海顿认为

57、“倒金字塔结构既没有过时，也永久可不能过时。倒金字塔式是大多数动态新闻必不可少的形式”；3（P132）威廉梅茨也认为：“传统的倒金字塔形式将在朴素地表述事实方面接着占支配地位”，“即使采纳倒金字塔形式，记者仍有大量机会表现他运用语言的努力、想象力和制造力”。13 尽管“倒金字塔”结构存在多方面的优势，但由于它显得过于标准化、单一化，因而也难免遭到非议。批判者指出：它缺乏生气和活力，过于古板和陈旧，对新闻文体写作风格的多样化形成极为不利。新闻从业者大多不愿因循守旧，专门早便开始了实现新闻写作多样化的努力，解释性报道、调查性报道包括新新闻报道差不多上当时相继涌现的挑战传统新闻写作的种种尝试。新新闻

58、报道则当之无愧处于“排头兵”地位，它对传统新闻写作发起的冲击是最有力、最尖锐的。新新闻学否定“传统的新闻写作”，将它称之为“墨守成规的新闻逻辑”，“新闻记者的原始主义”，“是客观性的愚蠢作品”。他们认为作者与作者的混合才是真实的。只有用 HYPERLINK /Art/ 艺术 HYPERLINK / 方法写新闻，才能高于事实，进行真正的 HYPERLINK /Art/ 艺术概括14（P81）在他们看来，“倒金字塔式”结构用一种近乎武断的方式要求人们同意所谓的“重要事实”，实质上是无视读者的自主批判意识，有悖于新闻传播 HYPERLINK / 规律。更进一层来讲，既然我们承认新闻报道不能一成不变，应时时求新、求变，那就应该突破这种单一的文体规范，追求能够激发读者好奇心、刺激读者想象力的新型作品。故而，新新闻报道大规模借用文学的手法，在文中极尽渲染、描写之能事，使之既具有新闻体裁的特征，最大程度地实现了新闻与文学的融合。即便它未必像某些评论家所讲的那样“既挽救了新闻的危机，也挽救了文学的危机”，但它却