快速手绘表达基础课件

1、第3章 快速手绘表达基础3.1产品设计透视图3.2光影分析及体积3.3手绘表现图中的线条3.4手绘表现图中的色彩3.1 产品设计透视图3.1.1透视基本原理 我们在日常生活中常常会看到这样的景象一排排由近及远的树木或建筑近大远小近粗远细近疏远密近实远虚处在无限远时景象便汇集成为一个点这就是所谓的透视现象。正是由于人眼的视觉作用周围世界的景物都以透视的关系映入人们的眼帘才使人能感觉到空间、距离与物体的丰富形态。下一页 返回3.1 产品设计透视图上一页 下一页 返回3.1 产品设计透视图 视点观察者眼睛所处的固定位置一张透视图只能有一个视点。 灭点与画面成角度的平行线所消失的点。 视高视点的高度。

2、 画面在观察者和物体之间的假设透明平面物体的变化规律在假想的透明平面的反映就是我们要画的透视画面也就是绘图的纸面。 心点垂直于画面的视线与画面的交点。 物体存在于空间的实际物。本图是以一个立方体为例。 视平线通过心点的水平线。 基线地面和画面的交线。上一页 下一页 返回3.1 产品设计透视图上一页 下一页 返回3.1 产品设计透视图3.1.2透视图的类别1.一点透视(有一个消失点) 当正面观察立方体时，在立方体的三组平行线中，原来垂直和水平的，仍然保持原状态，只有与画面垂直的那组平行线形成透视，相交于视平线上的心点，此点即为灭点，可落在立方体的中心或某一侧此类透视现象称为一点透视也称平行透视。

3、上一页 下一页 返回3.1 产品设计透视图上一页 下一页 返回3.1 产品设计透视图2.两点透视(有两个消失点) 改变立方体的角度进行观察，三组坐标线中一组(通常为垂直线)与画面平行，而其他两组平行线的透视分别消失于画面的左右两侧，产生两个消失点，这样形成的立方体透视图为两点透视图也称成角透视。上一页 下一页 返回3.1 产品设计透视图上一页 下一页 返回3.1 产品设计透视图3.三点透视 当立方体的三组平行线均与画面倾斜成一定角度时则这三组平行线各有一个灭点故称为三点透视或倾斜透视三点透视通常呈俯视或仰视状态在艺术表现中常用于加强透视纵深感表达高耸建筑或设备。三点透视作图在产品设计表现图中应

4、用较少。上一页 下一页 返回3.1 产品设计透视图上一页 下一页 返回3.1 产品设计透视图上一页 下一页 返回3.1 产品设计透视图上一页 下一页 返回3.1 产品设计透视图上一页 下一页 返回3.1 产品设计透视图3.1.3透视的角度调整 在作透视图之前必须确定物体的空间存在角度以及各角度的变化规律和位置关系并能根据需要来调整物体正面、侧面、顶面和底面的空间位置。一般来说我们选择透视角度以选择能表现产品的面较多的状态为好。由于我们在正常观察的情况下最多只能看到物体的三个面所以在选择角度时最适合选择两点透视中的俯视角度即物体处在视平线的左下、右下或前下方。但是根据产品的体量大小及使用关系其产

5、品的透视也可采用两点透视的其他角度。 上一页 下一页 返回3.1 产品设计透视图 画一件产品首先要选好视角即在什么角度观看能最大限度地表达产品的特征由于透视画法较难也较费时在构思草图里常用视图(正投影)画法(不考虑透视关系)而在概念效果图中应用透视较多。上一页 下一页 返回3.1 产品设计透视图 虽然透视图在作图和求证的过程中运用了几何学方面的知识但与人眼睛生理上的直觉相比有着无法弥补的缺陷。在接近视心线和视平线的位置透视图形就会相对真实准确而距离视垂线和视平线较远位置的图形失真现象就大。通常在理解了基本透视原理后平时做图时可在画面两端假设两个灭点通向灭点的两个跳线大体准确就可以了凭感觉确定视

6、平线的位置和线条的准确性与美观性这种估计透视法非常适用于快速表现图技法既实用又快捷。上一页 下一页 返回3.1 产品设计透视图上一页 下一页 返回3.1 产品设计透视图3.1.4圆的透视画法 在绘制产品效果图时除了直线造型所涉及的线条透视外圆形的透视也是常常碰到的问题。圆的透视呈下列透视规律 与画面平行的圆无论多远多近都在画面中表现为正圆，只有直径大小的变化； 与画面成一定角度的圆都在画面中表现为椭圆。 在实际制作表现图的过程中常常会借助椭圆板来画圆的透视图这是一种极为简单的方法。还有一种绘制椭圆的方法非常实用即以方求圆的方法来画圆形的透视。常用的画法有八点法和十二点法。上一页 下一页 返回3

7、.1 产品设计透视图上一页 下一页 返回3.1 产品设计透视图 1.八点法画圆透视图 先作一正方形的透视，准备将要画出内切圆 自正方形底边的点E和8分别引线与EB成45。并相交于F。以E为圆心，EF为半径作弧交AB于G和H，由G和H分别向心点(或灭点)引线，这两条线与正方形对角线相交的4个点，必为圆角所经过的点，加上圆与正方形的4个切点，则求得圆周8个点的透视位置。然后以光滑曲线连接这8个点即得到所求圆的透视图。上一页 下一页 返回3.1 产品设计透视图上一页 下一页 返回3.1 产品设计透视图 2.十二点法画圆的透视图 先依图将圆的外切正方形透视纵横各四等分 同理利用辅助线求圆周上各点，连E

8、B交于1同样可求得点2 4 5 7 8 10 11这些点均为圆周必经之点，加上圆周与正方形切点3 6 9 12以光滑弧线连接即为所求正圆。上一页 下一页 返回3.1 产品设计透视图上一页 返回3.2 光影分析及体积 在设计手绘图里为了便于程式化表现并取得最佳画面效果我们通常会假设一种标准光源一一从物体的左上角45。投射而来的平行光源产品被直接照射的面成为受光面。高光是物体表面受光最充足、反射最强、亮度最高的部位常常依据形体不同表现为一个点、一条细线或一个小面。光线照不到的面称为背光面。形体暗面受到底面及周围环境光的反射而形成反光面。在受光面与背光面的交界处形成最暗处称为明暗交界线是暗面阻碍光线

9、的投射而形成的。投影可以营造画的真实感和重叠感还可以起到烘托主体的作用。在设计手绘图里画阴影时不一定要完全依其实际投影的理论画法，主要以画面效果而定。下一页 返回3.2 光影分析及体积上一页 返回3.3 手绘表现图中的线条1.直线直线是男性的象征，具有简单明了、直率的性格，它能表现出一种力的美。其中粗直线一一表现力强、钝重和粗笨细直线一一表现秀气、敏锐和神经质锯状直线有焦虑、不安定的感觉。下一页 返回3.3 手绘表现图中的线条上一页 下一页 返回3.3 手绘表现图中的线条 从线的方向来说不同方向的直线会反映出不同的感情性格它可根据不同的需要加以灵活运用。垂直线一一具有严肃、庄重、高尚、强直等性

10、格；水平线一一具有静止、安定、平和、静寂、疲劳的感觉；斜线有飞跃、向上或冲刺前进的感觉。上一页 下一页 返回3.3 手绘表现图中的线条上一页 下一页 返回3.3 手绘表现图中的线条 2.几何曲线 几何曲线是用规矩绘制而成的曲线，它是女性化的象征，比直线较有温暖的感情性格。曲线具有速度、动力、弹力的感觉。它会使人们体会出一些柔软、优雅的情调。几何曲线有直线的简单明快和曲线的柔软动力的双重性格。 几何曲线的典型表现是圆周，它有对称和秩序性的美。我们在设计中，时常运用圆形所具有的美的因素，有组织地加以变化，可取得较好的效果。 常见的几何曲线有正圆形、扁圆形、卵圆形及涡线形等。在这些几何曲线中，最常用

11、的是扁圆形或椭圆形。它既有正圆形的规则性又有长、短轴对比变化的特点。上一页 下一页 返回3.3 手绘表现图中的线条3.自由曲线 自由曲线是用徒手直接表现出来的曲线。自由曲线更加具有曲线的特征，富有自由、优雅的女性感。自由曲线的美，主要表现在其自然的伸展，并具有圆润及弹性。整个曲线有紧凑感。在设计中要充分发挥其美的特征，有如钢丝、竹线，具有对抗外力的反作用力的感觉。如果像毛线或铅丝状的曲线则不具有弹性和张力显得软弱无力缺乏韵律。上一页 下一页 返回3.3 手绘表现图中的线条上一页 返回3.4 手绘表现图中的色彩 色彩能使人产生各种各样的情感使形体产生显著的效果也是造成三维空间形状的重要因素。设计

12、手绘表现图的着色不同于绘画写生不追求过多的色彩变化和层次。 色彩的三要素是我们学习色彩构成所要掌握的最基本的知识色彩三要素是指色彩构成中的三个基本属性明度、纯度和色相。 明度指色彩的明亮程度是无色性倾向的黑、白与灰的组织关系如素描、单色黑白手绘图、黑白照片等都是以明度关系来进行表现。 纯度指色的鲜浊程度或纯净度、鲜艳度。色越单纯、越干净色的纯度会越高。在颜料中未经调和的色彩相对来讲是纯度最高的调和或混合次数越多纯度越降低。 色相指色彩的形象、色彩的固有相貌如各色彩名称红、橙、黄、绿、蓝、紫等。自然界所有的色彩变化都是由色彩之间的调和、搭配来构成的。下一页 返回3.4 手绘表现图中的色彩上一页

13、下一页 返回3.4 手绘表现图中的色彩上一页 下一页 返回3.4 手绘表现图中的色彩1.色彩的对比和统一 画面色彩的对比主要有明度对比、色相对比和纯度对比。在多数情况下，色彩明度的对比较其他因素对画面效果的影响最大。没有重色就衬托不出亮色，画面缺乏亮色与暗色的对比就会显得沉闷，没有体积感，在实际绘制设计表现图中常有意拉开、夸大明度的对比。在视觉感受上，两色并置，各自的色彩个性会愈显强烈，且各自倾向其在色环上相对的方向。如红、黄两色并置，红色倾向紫红，而黄色倾向绿黄。两色并置时其冷暖对比得到强调，偏冷的显得更冷，偏暖的显得更暖。而纯度不同的色彩并置，各自的力量会加强，纯度高的色彩显得更纯，纯度低

14、的色彩则显得更灰。上一页 下一页 返回3.4 手绘表现图中的色彩上一页 下一页 返回3.4 手绘表现图中的色彩 2.色彩的形体塑造 产品表面由于受光条件的不同而形成明暗层次的变化，在设计表现图中是以色彩的明度和冷暖对比进行表现的。一般产品受光时有主要受光面、次要受光面、背光面和反光，这些面的色彩关系对形体塑造十分重要。在色彩表现时，一般有以下配色规律，绘制主要受光面的色彩是以光源色为主，适当加一些产品的固有色次要受光面的色彩以产品的固有色为主，加光源色和一点环境色为辅进行表现背光面包括暗面和阴面部分，暗面的色彩明度和纯度要大大低于主要受光面和次要受光面，暗面和反光的色彩表现一般是降低固有色的明度和纯度，辅以光源色的对比色和环境色，阴影部分一般采用明度很低的带有光源色或固有色的互补色倾向的色彩进行表现，有时可直接用黑色。上一页 下一页 返回3.4