群众文学艺术创作

1、群众文学艺术创作群众文学艺术创作是文化艺术事业的基础和重要组成部分，对于社会文明进步起着不 可低估的重要作用。繁荣群众文艺创作是群众文化工作者的光荣职责和神圣使命，是群众文 化业务的重要工作目标。在市场经济背景下，在社会政治、经济和文化结构发生根本性变化 的今天，尤其是文化体制改革，文化结构发生重大变化的情况下，如何更好地开展群众文艺 创作，是各级群众文化主管部门和群众文化事业单位面对的战略性课题。理解创作内涵，营造创作环境，完善创作机制，提高创作意识，从而活跃创作气氛， 调动创作激情，是群众文艺创作科学发展的切入点。一、理解创作内涵从创作活动的地位上看，群众文化活动是包含了娱乐、欣赏、创作等

2、各个层面的文化 娱乐活动。其中，创作活动是整个活动过程的基础和中心，居于主导地位。它带动、提升其 它不同层次的文化娱乐活动。参与创作，是群众实现自我价值的更高层次的文化需求。以创 作为中心开展群众文化活动，是群众文化多年形成的一个基本规律。这种创作包括原创和二 度创作。当一名文艺爱好者从娱乐进到欣赏，进而能够自己创作文艺作品的时候，既实现了 他自身的文化素质和艺术水平的提升，也达到了群众文化活动有利于培养人的全面发展的目 的，更好地满足创作者精神生活需要，体现了创作水平。如果群众文艺活动中的作品都是照 搬、模仿专业文艺的作品，只能代表表演水平，而体现不出群众文化鲜明的特色和自身的价 值。从创作

3、主体上看，群众需要提高自身的文化修养，宣泄自己的内心情感，以满足社会 竞争的需要和精神世界的平衡。在这种社会心理的作用下，人们从对文学艺术的客观欣赏， 转向对文学艺术的主观实践。群众文艺创作主体不仅是文化系统的专业干部，而且更主要的 是蕴藏在群众中的创作力量。从创作者的组织辅导者来看，文联组织是专业文艺工作者的组 织，随着群众文化事业的发展，区级文联组织也相继成立，成员既有驻区专业文艺工作者， 也有具有一定水平的业余作者，而一般业余作者的文艺活动，主要靠群众文化业务辅导部门， 所以，群众文化职能部门的业务水平，决定着群众文艺繁荣的水平。各级群众艺术馆和文化 馆的专业干部既是创作者，又是开展群众

4、性创作活动的核心和纽带。业务干部要有相当高的 创作实力或理论研究水平，能代表区域的创作、研究最高水平，能够开展区域内的群众文艺 创作工作。同时，还要积极开展群众文艺创作的辅导工作。不能为了参赛获奖或参加重大演 出，就一味地强调业务干部个人或本单位的创作，而忽视或不进行辅导、组织、培训工作， 没有尽到群众文化业务工作者在群众文艺创作中的职责。当然，在同一艺术门类专业人员数 量许可的情况下，可以在多个专业人员之间进行分工，有的注重创作，有的注重辅导，实现 在普及的基础上抓提高。鲁迅曾经语重心长地指出：”绘画成了画家的专利品，和大众无缘， 这是艺术的不幸。”因此，群众文艺创作主体应是专业人员和文艺骨

5、干以及更广大的社会群 众，目的是在普及基础上提高。在群众文艺创作的内容上，应遵照“百花齐放，百家争鸣”的方针和“三贴近”原则，从 实际出发，从文艺创作规律出发，突破片面强调创作题材上的地域性”局限思想。文艺创作 的题材非常广泛，在内容上应处理好“地域性题材”和“多样性题材”的关系，全面兼顾，实现 群众文艺在群众文化生活中的独特职能和文艺创作的全面繁荣。二、营造创作环境创作活动是一种特殊的精神活动，需要一定的创作条件和环境。营造创作环境，主要 是指提供人、财、物的支持和良好创作氛围以及精神环境的营造，让群众文艺创作者感受到 人格的尊严，创作的自由，为他们最大限度地施展才华提供舞台、创造条件。其中

6、，“人” 指的是群众文艺创作的组织者兼专家及创作者，其中，群众文化事业单位业务干部在本专业 的创作中是重要的组织者、创作者和辅导者，同时也是本专业的学者、艺术家。除了组织、 辅导和研究群众文艺创作，开展群众性文艺创作活动，业务干部要完成一定的创作任务。应 注重对优秀创作人才的培养，使其在群众文艺创作中发挥骨干和带动作用；“财”，主要指 创作所需的经费，包括资料费、制作费、专款补助等。应坚持政府主导与社会力量参与相结 合，充分发挥政府投入的主渠道作用，探索社会力量参与艺术建设的新思路，建立多元投入 的运作理念，保证群众文艺精品战略的实施；“物”，指的是创作必需的场地、设施、设备 等，这些可称作创

7、作“硬环境”。群众文艺活动、组织、园地可称作创作“软环境”。“硬 环境”与“软环境”互为依托，缺一不可。对“硬环境”的作用众所周知，下面重点谈谈“软 环境”的营造。（一）文艺活动：群众文艺创作的平台群众文艺创作活动的社会化趋势，使群众文艺创作日益显示出由计划组织转为民间自 发，由统一集中转为分散自由，由单一转为多元，由被动转为主动的趋势，表现出强烈的行 为自主倾向和丰富多彩的个性特征。越来越多的社会力量参与社会文艺活动，行业、系统、 企事业单位、文化宣传媒体等为自身需要所开展的各项局部或社会性文艺活动，使社会文艺 活动的存在方式日益表现出社会化的趋势，政府文化主管部门应运用政府和社会力量开展群

8、 众文化活动，为发展群众业余创作寻找更多的契机，并将自身的职能转移到调控、管理、服 务、引导上来，通过对日益丰富多彩的社会性群众文化活动总量的掌握和分析，适时地推出 自身具有展示和导向作用的社会活动，交流创作技艺，检阅创作和表演成果，引导群众业余 创作表演的健康发展，树立自身的权威性。文艺活动是带动群众业余文艺创作展示、交流、学习的重要途径。举办各种形式、各 种内容的文艺活动是繁荣文艺创作、展示创作成果的一项重要举措。其中最具品牌意义的文 艺活动当首推文化艺术节。在举办文化艺术节的过程中，广大群众的创作、演出热情被极大 地激发、调动起来，成为群众文艺创作、展示和交流的盛宴。北京市东城区文化艺术

9、节把文 艺创作和演出、评奖结合起来，每年上台演出的群众有万余人，演出节目几千个，有二三十 万人参与，上台演出的包括来自东城区及驻区中央、市属单位干部、工人、职员、教师、学 生、离退休人员以及专业艺术工作者等各界人士，还有各级领导、劳动模范代表等。在每年 的活动中，20余个系统参加，每个系统推出一场优秀节目共20余场，全区精选出3场， 进行优秀节目汇演和评奖。此外，北京市白衣天使杯”交谊舞国标舞大赛、戏曲曲艺小品专 场、书画作品展等专项活动，也通过不同的文艺表现形式将文化艺术节点缀得多姿多彩。艺 术节积累了一大批优秀的群众文艺节目和作品，具有一定的创作表演水平。在艺术节闭幕式 上，还先后创编推出

10、了江山如画、共创美好明天、胡同情、和谐颂等大型 文艺演出，均是为艺术节闭幕式演出而专门由东城区艺术团创作的原创作品，其中多台演出 被北京电视台播出，显示了东城区文化艺术创作的实力和水平。（二）文艺组织：群众文艺创作的纽带加强文艺队伍建设，培养和选拔群众文艺创作人才是群众文艺创作的重要保证。以文 艺组织的形式培养、凝聚文艺骨干和形成创作队伍，是提高群众文艺创作和欣赏水平的关键。 各种群众性业余骨干的团队、协会等，都是群众艺术的社会基础。这些组织包括非营利性的 团队、协会、艺术团以及面向市场的群众文化演出公司等。应依托这些组织形成市、区、街、 社区各级创作组织，形成群众文艺创作网络。利用团体优势，

11、切实形成群众文艺创作合力。随着群众文艺创作的社会化，文联组织在群众文艺创作上的作用也得到普遍认可。文 学艺术界联合会的性质属于群众团体，简称文联，是为文学艺术家开展文艺工作服务的组织。 目前有中国文联、市文联，各区县有区县级文联。文联下设文学艺术性的各种文艺家协会， 就区县而言，协会会员包括本区的专业文艺家和优秀的文艺骨干。文联组织与群众文化职能 部门和事业机构的性质和工作内容是有区别的。文联是党委宣传部主管的文艺群众团体，是 党联系文艺家的桥梁和纽带。与政府文化主管部门和文化事业单位在职能上相互联系，又各 有侧重和区别。文联对各文艺家协会负有联络、协调、服务和管理的职责，并对下一级文联 负有

12、联络、协调、服务和业务指导的职责。“文联”的任务是：在中国共产党的领导下，遵循党的基本路线，坚持文艺“为人民服务， 为社会主义服务”的方向和“百花齐放，百家争鸣”的方针，遵守宪法和法律，致力于繁荣和 发展我国社会主义文学艺术事业，为建设社会主义精神文明和实现社会主义现代化而努力奋 斗。在“文联”指导下，各文艺家协会经常开展各种活动。如组织作家、艺术家进行各种学习 和探讨；组织各类文艺演出的观摩；举办各种艺术展览；召开各类学术研讨会、座谈会；举 办各个艺术门类的评奖活动；举办旨在培养文艺新人的讲座、讲习班，开展纪念文化名人的 活动等。“文联”鼓励并组织作家、艺术家深入生活，积极开展各种创作和理论

13、批评活动，不 断提高作品的思想和艺术水平，促进全国各兄弟民族之间文学艺术的共同繁荣。文联组织所抓的文艺工作与政府的职能部门和下属的事业机构的工作是不同的，文联 是社会团体，工作内容主要是文艺工作，而且是围绕着文艺工作者开展的文艺工作，可以说 是“线”，是单向的。而政府职能部门和事业机构是代表政府在行使行政管理和业务管理、业 务指导和辅导功能，可以说是“面”，是全面的，内容较多，范围较广，基础性和职能性工作 较多，很多工作还是纵横交错的。在群众文艺创作中，群众文化事业单位更侧重于以辅导、 培训等方式开展群众性的文艺普及与提高等基础性工作。因此，为了繁荣群众文艺创作，达 到抓创作、出作品、出人才的

14、目的，对文联组织的增设，已经形成群众文艺创作发展的共识。 有的省市还将文联组织延伸到了街道办事处。应重视文联在繁荣群众文艺创作中的综合协调 和指导示范作用，组织好具有重大社会影响、具有较好示范意义的文化艺术活动。（三）文艺园地：群众文艺创作的阵地文艺创作园地包括报纸、刊物、网上电子刊物等。文艺园地对凝聚创作队伍、提高创 作质量、培养创作人才、激励创作实践、展示创作成果具有十分重要的作用。群众文艺刊物是群众文艺创作的阵地，是发表群众文艺作品的园地，业余作者成长的 摇篮和富有地方色彩的大众媒体。也是文联组织和文化工作的重要阵地，起到文艺宣传、交 流和促进文化工作发展等重要作用，随着时代的发展和新的

15、目标要求，文化工作越来越受到 党和国家的重视，文艺成为促进社会政治经济发展的重要形式。文艺刊物的重要意义和存在价值，除了是文艺工作宣传、文化工作发展的重要载体， 还是文学、美术、摄影等文艺形式的重要发表媒体，是文艺爱好者交流、学习的园地，对繁 荣文艺创作，推出文艺人才具有深远的意义。以文学为例，在20世纪50-60年代和70年代 末80年代初，由于当时独特的社会历史文化背景，北京市东城区的群众文学创作曾相当辉 煌，在全区活跃着一大批业余作者，后来有的成为知名作家、诗人、文艺评论家和文艺界领 导。如在东城区团区委工作、创作了组织部新来的年轻人的王蒙，创作了人到中年 的作家谌容，诗人顾城等。而文学

16、刊物更是用自己的园地和组织的活动扶持了一大批文学爱 好者。在钟鼓楼共17期报纸上发表的作品包括小说、散文、诗歌、杂文、随笔、文艺 评论、风物介绍等，有百余名作者发表了作品，作者中有诗人顾城、崔墨卿，作家庄之明、 樊发稼、肖复兴、高洪波、马光复、李才雍、郑万隆等。在群众文化发展的过程中，文学、美术、摄影等创作的全过程均由个人把握的静态” 艺术门类，在整个群众性文艺创作中呈现出崛起之势。作为一种较高水平的展现，以专集、 丛书的形式推出作品集成为这些非舞台艺术走向群众、走向市场的重要形式。2001年，东 城区编辑出版了钟鼓楼文丛第一辑，这是新世纪以来东城区第一次整体设计推出的群众 文化编辑出版品牌，

17、并将钟鼓楼文丛列为东城区文化工作中具有长期性和发展战略的一 项文化基础工程。此外，通州、房山、朝阳、门头沟等区也相继推出了品牌化文化艺术丛书。随着时代的发展，文艺作品发表交流的形式已经多种多样，尤其是网络的发展，为文 艺作品的发表和文化工作的宣传、交流提供了更为便捷的载体。但各种媒体之间的关系是互 补性的，报刊、杂志等纸质的平面媒体和书籍仍保持着其独特的价值。三、完善创作机制在尊重艺术创作规律和符合群众文化工作规律的前提下，从政策上、制度上，建立健 全合理性和科学性的创作机制，是群众文艺创作的保障。（一）激励机制。一是制定考核指标。在文化系统内部，为群众文艺创作专业人员安 排创作任务，制定考核

18、指标，同时制定与之相配套的激励措施。对高级专业人才，如有高级 职称的专业人才，群众文化明星，应增加一定的职责，如在办班，作品、论文发表，参展等 方面提出与职称相应的指标。对于完成指标的，应给予适当的奖励。有些馆制定实施鼓励创 作的规定：凡荣获部级一等奖者，免去全年度经济任务，并补发与主办单位同等数额的奖金； 荣获部级二等奖、省级一等奖者，免去60%经济指标、本馆追加主办单位颁发奖金数额50%。 也有些馆根据获奖级别和名次，给予数额不等的奖金。从而有利于繁荣创作和精品的涌现， 在社会效益和经济效益上获得很大收益。二是调动社会参与。随着群众文艺创作的日益社会 化，激励作为文化主管部门实行社会化管理

19、的主要手段，已经和正在解放艺术生产力的进程 中显示出巨大的感召力。依靠和调动、鼓励社会力量繁荣群众文艺创作，需要以激励的形式 加以贯彻、引导、规范和落实。三是健全评奖机制。繁荣群众文艺创作，提高群众的文化素 养，高层次、大影响的评奖活动不可少。文化主管部门应设立专项经费设立永久性群众文艺 创作奖，以“公开、公正、公平的原则和思想性、艺术性、观赏性和谐统一的标准评选优秀 文艺作品，对有一定艺术水准和社会影响的业余文艺团队授予荣誉称号，在群众文艺创作的 基础上选拔优秀的群众文艺精品参加群众文化最高奖“群星奖”及中宣部“五个一工程”奖等 奖项的角逐。（二）管理机制。一是制定创作规划，规划是事业发展的

20、目标和纲领。用社会化、行 业管理的观点去指导群众文艺创作规划的编制，明确树立社会与系统相结合，当前与长远相 结合，布局与特色相结合，普及与提高相结合，日常活动与大型活动相结合，突出优势和兼 顾其它相结合的规划原则，使规划真正成为群众文艺创作这项“社会工程”的纲目和蓝图。二 是制定管理办法。在创作管理上，应在提高创作效率，促进创作繁荣，解决创作中的实际问 题，以及在时间保证，经费支持，营造活跃的创作气氛上实行有效的管理措施：促进各专业 之间合作和学习交流的氛围的形成。在工作条件和场所上，不同专业不同设置。文学创作、 美术、摄影等单一性创作要有创作室，音乐、舞蹈、曲艺、戏剧等综合性创作要有排练、演

21、 出场地。在辅导管理上，应对业务辅导实行统一管理。辅导是一种精神劳动的物化表现。对 辅导的效果进行年度考核，业务干部的辅导次数计入年度总辅导次数，被辅导者取得的成绩 计入业务干部年度工作考核成绩，对辅导工作取得突出成绩的业务干部给予适当奖励。同时， 对辅导者的素养和辅导过程进行评估，逐渐实现对业务辅导管理的具体化、规范化、科学化。（三）生产机制。群众文化主管部门应加强领导，落实责任，把群众文艺创作生产， 特别是群众文艺精品生产纳入重要议事日程。尊重个人创意和保护知识产权。为保证群众文 艺创作水平，群众文化单位应积极探索灵活的文艺创作工作方式。根据创作规律和特点，为 创作人员创作、学习、交流和采

22、风提供必要条件。创作人员在时间上应采用灵活的管理方法， 借鉴专业院团及新闻、教育等行业对创编人员、记者、教师的管理，以“弹性”工作制代替“全 日”工作制，可按文艺门类建立艺术“工作室”或创作中心，创造和谐安宁的环境，用灵活的 方式保证创作、培训、辅导等工作任务和指标的完成。四、提高创作意识从总体上讲，群众文艺创作的科学发展离不开群众文化主管部门和事业单位的正确指 导，而在现代意识和主体意识统领下的创作意识的提高是一个关键环节。（一）主流意识。群众文艺创作应坚定地贯彻执行“二为”方向、“双百”方针，“三 个代表”重要思想和“三贴近”原则，弘扬主旋律，提倡多样化，展示和弘扬主流价值观念。 主旋律作

23、品代表着社会主义文化发展的方向。在我国社会生活逐步走向多元、开放的环境里， 主旋律作品应该也必须成为时代精神最全面、最深刻、最精彩的生动展现，应该也必须成为 正处于深刻嬗变中的民族精神的忠实记载。文艺主旋律应该是一个开放的体系，凡是能够真 实地展示社会生活状况、表现人民奋发向上精神、激发人们生活热情以及充满人性和真善美、 体现社会发展进步趋势的生活内容，都理所当然地应成为主旋律作品的取材范围。实现主旋 律与多样化的统一。（二）区域意识。是指在工作对象和范围上，面向区域内全体社会成员，以群众文化 事业单位的业务干部为龙头，抓好整个行政区域内群众文艺创作力量。抓创作，不光要抓好 群众文化事业单位内

24、业务干部的个人创作，还应抓好培训和辅导，带动区域内群众文艺创作 水平的提高。坚持“三贴近”原则，努力满足人民群众的精神文化需求。（三）精品意识。是指在文艺创作上追求完美，实现艺术性、思想性，具有可读性或 欣赏性，在文艺活动上体现群众性、参与性、导向性。群众文艺精品代表着群众文艺创作的 品位，包括各类群众文艺创作、表演精品，活动精品及理论研究精品。群众文艺创作应树立 群众文化精品意识和塑造品牌形象，更好地为群众日益增长的精神文化需求服务。实施精品 战略，应建立精品创作的申报、审议和奖励制度，对有特殊贡献的人才重奖，以精品战略带 动群众文艺创作全面繁荣。（四）创新意识。创新是文艺发展的客观规律。群

25、众文艺创作具有艺术门类齐全、创 作人员众多等特点，在创作思维创新上，应坚持“四个结合”：弘扬主旋律与提倡多样化的 结合；坚持民族文化传统和发掘时代创新精神的结合；群文创作的新品与精品的结合；舞台 艺术与非舞台艺术的结合。同时还要加强视听娱乐类作品、公共艺术类创作作品和时政宣传 类作品的创作，不断推出旨在提高群众综合素质、结合时代发展要求的文化产品，为群众文 化活动提供文化内容资源的支持。（五）合作意识。包括群众文艺创作中艺术的合作，以及群众文化与专业文化、民间 社团、社会力量等的合作，共同提高群众文艺创作水平。尤其是在大型群众性文艺演出活动 中，从主创人员到演出的业务工作，以群众文化为主导的多家合作形成了一个和谐的创作群 体。这有利于在同一个平台上相互学习，但应防止全盘专业化和东拼西凑格调低下这两个极 端。在群众文艺作品评奖活动中，防止各种方式的弄虚作假，防止专业人员参与创作、表演， 保证评奖的公平性和权威性。（六）市场意识。实践证明，群众文艺精品也能走向市场。精品文艺应灵活有效地运 用市场元素充实作品内涵，将社会需求与市场需求结合起来，对作品的市场占有能力、广大