中国文学史唐代名词解释

1、三唐诗国名词解释1、上官体：指高宗龙朔年间以上官仪为代表的宫廷诗风，题材以奉和、应制、咏物为主，内容 空泛，重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美。旧唐书本传：“工五言，好以绮错婉媚为本,仪既贵显，故当时颇有学其体者，时人谓之上官体。”2、文章四友：武后时期的宫廷诗人李蟒、杜审言、苏味道、崔融的并称。内容不外歌功颂德、 宫廷游宴，但在他们的其他一些作品中，却有时透露了诗歌变革的消息，有的还对诗歌体制的 建设作出了积极的贡献。四人中，以杜审言成就最高。3、吴中四士：指包融、贺知章、张若虚、张旭。四人为吴、越之士，文词俊秀，名扬于长安，号称“吴中四士” 。张若虚成就最大，代表作春江花月夜，被称做是“诗

2、中诗，顶峰上的顶峰”。4、沈宋：初唐时期两位宫廷诗人沈全期、宋之问的合称，与“四友”先后，闻名于武周、中宗 之时，因其声望相当，故世称“沈宋”。两人诗歌多是宫廷应制之作，主要成就是对声律的积 极探索和实践，把四声分为平仄，在几代诗人取得的经验之上，他们完成了律诗定型化的任务,使“篇有定句，句有定字”，律诗创作规范化，从此，古体诗和近体诗有了明显的区分。5、初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的并称，四人都出生于太宗时，才高位下，高宗时 以文词齐名天下。四人从理论和实践上与“上官体”对立，体现出诗风的转变。并扩大了诗歌 的题材，推动了律诗的发展。6、山水田园诗派：盛唐兴起的一个诗歌流派。 在陶渊

3、明以来的田园诗和谢灵运以来的山水诗的基础之上。偏重于写山水风光和田园生活，大多表现自然之美和闲适心情，偶或反映农家生活 现实。所作以五言为主，风格多清淡恬静，具有较高的艺术技巧和审美价值。代表诗人有储光 羲、裴迪、丘为、常建等，而以王维、孟浩然为首，故后世又称“王孟诗派”。7、王孟诗派：又称山水田园诗派，指盛唐时期以王维，孟浩然为代表诗人，以描写自然，山水田园风光，反映田园生活为作品主要内容，表现闲适隐逸之情为主题，形式上以五言律诗为主，诗风恬静淡雅，清新优美，语言清丽洗炼的诗派。8、边塞诗派：盛唐兴起的一个诗歌流派。其诗长于七言，特别是七言歌行，善于描写边塞风光和战争生活，表现征人思妇的思想

4、感情，大多具有爱国感情和进取精神，显示浓厚的生活气息，风格多慷慨悲壮。代表诗人有王昌龄、王之涣、王翰、崔颍、李顽等，而以高适、岑参为首。故后人也称“高岑诗派”。9、高岑诗派：中国盛唐诗歌流派之一，即边塞诗派，主要代表人物为高适、岑参。其诗主要是 描写边塞战争和边塞风土人情，以及战争带来的各种矛盾如离别、思乡、闺怨等，形式上多为 七言歌行和五、七言绝句，诗风悲壮，格调雄浑，最足以表现盛唐气象。其诗人除高、岑外， 还有王昌龄、李顽、崔颖、王之涣、王翰等。10、“沉郁顿挫”：杜甫诗歌最具有特征性的艺术风格。所谓“沉郁”，主要指思想感情的博大深厚、深沉苍凉；所谓“顿挫”，主要指表现手法的沉著蕴藉、曲折

5、有力，总起来是说杜诗用曲折 跌宕的表现方法把深沉的文思和忧郁的心情巧妙表现，沉雄浑厚，苍莽悲壮，博大精深。11、“三吏，三别”：指杜甫的六首诗歌。杜甫在洛阳至华州的途中亲眼目睹官府强行拉夫的残暴景象，以及人民遭受的深重苦难，写下了新安吏、潼关吏、石壕吏、新婚别、垂老别、无家别六首诗，简称“三吏”、“三别”，这六首诗，既揭露官府的残暴和人民的痛苦， 又忍痛勉励人民积极参加唐王朝救亡图存的战争。字里行间有着深刻而强烈的情感，艺术感染力极强。12、诗圣：指唐代伟大的现实主义诗人杜甫。在诗歌艺术上，他能吸取和总结前人的成就，融 合众长，兼备诸体，并形成特有的沉郁顿挫的风格。以诗歌全面而深刻地反映时代的

6、变化，他以盛唐人的眼光，带着盛唐诗歌的伟大气魄，全面反映战乱以后的现实，及对现实矛盾、人们 痛苦做了深刻的揭露。又洋溢着积极乐观的精神，同时，也为中唐现实主义诗歌的发展开辟了 道路，在诗歌史上占据着划时代的地位，后世称之为“诗圣”。13、诗仙：指唐代伟大的浪漫主义诗人李白，他的诗雄奇飘逸，艺术成就极高，他讴歌祖国山 河与美丽的自然风光，想象丰富，激昂奔放，富有浪漫主义精神。被贺知章称为“诗仙”14、七绝圣手：指盛唐诗人王昌龄，他大力用七绝写作，留存下来有七十馀首绝句，约为存诗 的五分之二。他的七绝不仅数量多，质量也高，在唐人七绝诗的发展过程中据有重要地位，前 人往往将他与李白并称，故有“七绝圣

7、手”之称。15、“五言长城”：刘长卿擅长近体，尤工五律，风格含蓄温和，清雅洗炼， 自称为“五言长城”。16、诗豪：指唐代中晚期诗人刘禹锡，他的诗，无论短章长篇，大都简捷明快，风情俊爽，有 一种哲人的睿智和诗人的挚情渗透其中，极富艺术张力和雄直气势。谪居年月期间写下多篇诗 文屡屡讽刺、抨击政敌，被白居易推赞为“诗豪”，意即诗人中的豪杰、出众者的意思。17、诗魔：指唐代白居易，他的诗富有韵味，雅俗共赏，连普通老太太也能听懂，流传甚广。 他一生写了三千多首诗，“以至于口舌成疮，手肘成月氏”。过分的诵读和书写，竟到了 口舌生 疮、手指成月氏的地步。写诗非常刻苦，他写的诗中有：“酒狂又引诗魔发，日午悲吟

8、到日西” 的诗句。后人便以“诗魔”称之。18、诗佛：指唐代诗人王维，他以诗才闻名于唐开元天宝年间，当时有“天下文宗”之称。他的许多诗艺术成就很高，其山水田园诗更是令人大开眼界，与孟浩然等人被称为 “山水田园派”诗人。因后期不少诗作对现实几乎无任何积极反映，佛老消极思想浓厚，有的甚至充满了佛空 无寂灭的唯心哲理，后世也就有人把他称为“诗佛”。19、诗鬼：指中唐著名诗人李贺，以乐府诗著称。他的诗想象丰富，构思奇特，具有极度浪漫 主义风格。诗中反映出对宦官专权、藩镇割据的强烈不满，对劳苦人民的疾苦亦寄予关切。但 也有一些作品流露出人生无常的阴郁情绪。二十七岁英年离世，后人称之为“诗鬼”。20、唐人以

9、李白为天才绝，白乐天 （为）人才绝。 白乐天即白居易，李贺为鬼才绝。21、大历十才子：指中唐大历年间的十位诗人，即李端、卢纶、吉中孚、韩姗、钱起、司空曙、 苗发、崔炯、耿津、夏侯审。其中以钱起、卢纶、戴叔伦成就最高。大历诗人创作内容较贫乏， 诗风以清丽空灵、省净纤巧为主要特色，相对盛唐，由壮阔变为清秀，由重气势变为重韵味， 艺术显得更为精工。诗歌内容以酬赠送别、感伤身世、隐逸思归为主。风格特征是“省净清约”。 22、韩孟诗派：中唐贞元、元和时期与元白诗派同时崛起于诗坛的一个诗歌流派。主要作家有： 韩愈、孟郊、贾岛、卢仝等，韩、孟成就最高，故名曰“韩孟诗派”。以不平则鸣为旗帜，奇 崛险怪是其主要

10、特征，作诗追求力量的雄大、词语的险怪、造境的奇特。与元白诗派的浅近通 俗相对，对宋诗影响较大，23、郊寒岛瘦：唐朝两位诗人孟郊和贾岛以苦吟著称，诗风都以简啬孤峭为主， 被宋人并称“郊寒岛瘦”，寒指清寒枯槁，瘦指孤峭瘦硬，两者含义相似。交B、岛之诗风格清奇悲凄，幽峭枯寂，格局狭隘窄小，破碎迫促，且讲究苦吟推敲，锤字炼句，往往给人以寒瘦窘迫之感 ，故称.后用以形容诗文 类似的意境。24、元和体：唐宪宗元和年间（806-820）开始流行的诗体专称。有广狭二义：广义指唐宪宗 元和以来各种新体诗文。狭义是指元稹、白居易诗中的次韵相酬的长篇排律和包括艳体在内的 流连光景的中短篇杂体诗。旧唐书。元稹传说明元

11、和体即元和时流行的新体诗，专指元、白诗体中的一个方面及其模仿的作品而言。25、新乐府：中唐诗人白居易、元稹等人继承汉乐府诗歌揭露现实的传统，不用乐府旧题，而 是根据诗歌内容自起新题，反映社会问题，针泛政治弊端。在艺术表现上语言平易浅显，意脉 自然流畅。这些诗被称为“新乐府”。26、张王乐府：中唐诗人张籍、王建的合称，二人皆长于乐府诗，内容多反映民声疾苦，诗风 浅近，故齐名。27、元轻白俗：对 唐代诗人元稹和白居易诗风的一种评语，谓前者轻佻，后者俚俗。元诗“轻”大概指有些作品“轻佻”、 轻薄，如会真诗三十韵等艳情诗，这是中唐文学世俗化的表现之一。 另外可能也与莺莺传的影响有关。“白俗”指白诗通俗

12、平易。会真诗三十韵。28、刘柳：唐代著名散文家刘禹锡、柳宗元的并称。两人有着相似的政治立场和人生经历，都 因参加王叔文“永贞革新”而被贬。文学方面，二人皆为古文运动的倡导者，诗歌创作也都取 得了卓越成就。29、刘白：唐中期诗人刘禹锡、白居易的并称。两人友谊深厚，写有大量酬唱诗，编写刘白 唱和集三卷。白居易曾以“四海齐名白与刘”自夸。二人诗通俗明白，流畅上口。白诗于平 浅中有铺张放纵之势，刘诗在细致中却比较节制约束；刘诗思想内容虽不如白诗丰富深刻，却 善吸取民歌精华，而具有优美圆熟的艺术技巧。30、新乐府运动：新乐府是一种自命新题写时事的乐府诗。在唐，经白居易、元稹的大力倡导， 加上李绅、王建、

13、张籍等一批人的积极参与，形成一种规模不小的诗歌运动，史称新乐府运 动“，它以“但歌民主病”为宗旨，实际是有意恢复诗经和汉乐府开辟的文学传统。31、韩柳：中唐散文家韩愈、柳宗元的并称。韩柳并称，始于宋初。韩柳并称，指古文而言。诗歌史上，韩、柳不是同一流派，而以”韩孟（郊）”、“韦（应物）、柳”并称。32、唐宋八大家：指的是唐宋时期的八位著名散文家，他们是韩愈、柳宗元、欧阳修、王安石、 曾巩、苏洵、苏轼、苏辙。33、古文运动：指中唐时期，以韩愈，柳宗元为代表，以“文以载道”相号召，以古文反对骈 文的一场文学革新运动。它带来了散文创作的大繁荣，造成了中国古典散文发展的又一个高峰。 古文运动扭转了六朝

14、至唐初骈文统治文坛的局面，在散文的思想与艺术发展上也都取得了重大 成就。34、永州八记：中唐作家柳宗元被贬永州时写下的游记的最著名的一部分，是柳宗元游记的代表作，它包括：始得西山宴游记、钻金母潭记、钻金母潭西小丘记、至小丘西小石潭记、袁 家渴记、石渠记、石涧记、小石城山记8篇，故名曰“永州八记”。35、小李杜：所谓“小李杜”是和“李杜”相区别而言的。“李杜”指的是盛唐诗人李白和杜甫；“小李杜”则是指晚唐诗人李商隐和杜牧。二人皆擅长于“咏史诗”的创作。诗歌形式上杜牧长于七绝，李商隐长于七律，为晚唐诗坛增辉甚多。36、皮陆：晚唐作家皮日休、陆龟蒙的并称。他们时相唱和，诗作数量很多，合编为松陵集。3

15、7、温李：晚唐诗人温庭筠和李商隐的并称。他们的诗歌风格都承受六朝余习，色彩绚丽，笔 调柔婉，故有此并称。38、温韦：温庭筠、韦庄的并称。二人是花间词派的代表词人温庭筠是文学史上第一个大力作词的人，其词意象绵密，词藻华丽，韦庄词以清丽疏朗见长。39、香奁体：中国唐代韩傀香奁集所代表的一种诗风，一名艳体。这类作品多写男女之情 和妇女的服饰容态，风格绮丽纤巧。它渊源于六朝宫体，而描写范围则从宫廷贵族扩大到一般 士大夫的恋情、狭邪生活，对后世诗歌有一定影响。40、三十六体：晚唐诗人李商隐、温庭筠、段成式都擅长骈体文，时号“三十六体”他们大力 提倡以四字、六字相间为句的四六文，重辞藻、典故、声韵、偶对，

16、像唯美主义方向发展，并 将骈文广泛运用于书信、公文、表奏等各种文体中。他们的骈文大都雕镂精工，用典深僻，词 彩繁缗，风格更为华丽浓艳，以李商隐的骈文最具代表性。41、古风：一种文学载体，不是古体诗。古风只有三类：“歌”、“行”、“吟”例如：长歌行，短歌行，白雪歌送武判官归京，茅屋为秋风所破歌等。诗经中有十五国风，后 人引申把诗歌也称为风。 另外，唐代以后诗人们作古体诗， 与格律诗相对，往往称之为“古 风”或在题目上标明“古风”。42、七言歌行：七言歌行体出自古乐府，首创于魏文帝曹丕的燕歌行，而兴盛于唐代。是一 种特殊体例，在诗题中常见有“歌”、“行”的字样。是一类可以配乐歌唱的诗歌体裁。一般

17、句数不定，而每句字数也不是固定的，可以杂以三言、五言句，但是以七言为主。七言歌行创 作的目的是拟歌词，其体性是由适于作演唱的歌词所决定的。43、近体诗：近体诗，又称今体诗或格律诗，是中国讲究平仄、对仗和叶韵的诗体。为有别于 古体诗而有近体之名。指唐代形成的格律诗体。在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严 格的限制。近体诗是唐代以后的主要诗体，代表诗人有：李白、杜甫、李商隐、陆游等。在中 国诗歌史上有着重要地位。44、律诗：律诗是中国近体诗的一种，发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗， 至初唐沈侄期、宋之问时正式定型，成熟于盛唐时期。律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别 为五言、六言、

18、七言句，简称五律、六律、七律，律诗的格律非常严谨，在句数，字数，押韵， 平仄，对仗各方面都有严格规定，讲究粘和对。45、绝句：绝句起源于两汉，成形于魏晋南北朝，梁、陈时，已较普遍地用绝句泛指四句短诗， 其押韵平仄都较自由，或称古绝句。唐以后盛行近体绝句，格律同于八句律诗中的前、后或中 间四句。所以，唐人有的在诗集中把绝句归于律诗。绝句灵活轻便，适于表现一瞬即逝的意念 和感受，广为诗人所采用，创作之繁荣超过其他各体诗。46、唱和：诗词术语。亦作唱酬、酬唱。谓作诗与别人相酬和。唱和有两种不同的方式： 一种是甲方赠乙方的诗词，乙方根据甲方所内外交赠诗词的原韵写来回答，唐代白居易、元稹 二人这种依韵唱

19、和的诗颇多。另一种是乙方回答甲方所赠的诗词，只根据原作的意思而另自用 韵，唐代柳宗元与刘禹锡之间的唱和诗就属这一类。47、变文：文体名。它是唐代寺院中僧侣向听众作宣传的有说有唱、散韵结合的俗讲话本，用 接近当时口语的通俗文字写成，其内容大致分佛教故事和世俗故事两大类。作为文体在唐代成 就并不突出，但对唐以后的说唱文学影响很大。48、俗讲：唐代流行的一种寺院讲经形式。多以佛经故事等敷衍为通俗浅显的变文，用说唱形 式宣传一般经义。其主讲者称为“俗讲僧”。俗讲流行区域极广，存在时间久长，但在北宋时， 由于政治的原因，与异教一齐遭受禁止，至南宋已名存实亡。但它的影响却极其广大，宋以后 说话人、话本、宝卷、诸宫调、弹词等，均可溯源于此。49、唐传奇：唐代文言短篇小说的通称，因内容多传述奇