中外设计史结课作业

1、中外设计史结课班级：学 151 班学号：20154489：对于中外设计史的学习，说实话，我学进去的东西不多，但是关于陶瓷部分的知识却是浓厚，听完老师风趣幽默的讲解后，课下我也查阅了一些资料，发现我国的陶瓷文化可谓是中华一绝，从原始时期至今，代代，绵延至今，不同时期，不同的陶瓷，不同的文化，不同的想法，让我体验到了古人的智慧。景德镇，这个瓷器之都一直是我所向往的，那里有最精致的瓷器，最古老的文化和最静谧的环境。去那走走，体验体验那里的文化，甚至想自己动手去做一件瓷器，不管好坏，总想去体验一下。现在，我带大家去看看我所了解到的陶瓷文化。一、我国陶瓷文化的概述据记载，我国的制陶技艺的产生可追溯到前4

2、500 年至前2500 年的时代。陶瓷是一种工艺美术，也是一种民俗艺术、民俗文化，因此，它与民俗文化的关系极为密切，相当浓厚的民俗文化特色，广泛地反映了我国人民的社会生活、世态人情和我国人民的审美观念、审美价值、审美与审美追求。“瓷器源于陶器，而精于陶。”从我国陶瓷发展史来看，一般是分为陶和瓷两大类。胎体没有致密烧结的粘土和瓷石制品，统称为陶器。其中把烧造温度较高，烧结程度较好的那一部分分称为“硬陶”，把施釉的一种称为“釉陶”。而经高温烧成、胎体烧结程度较为致密、釉色品质优良的粘土或瓷石制品称为“瓷器”。中国传统陶瓷的发展，经历过一个相当漫长的历史时期，种类繁杂，工艺特殊。从中的及至夏朝（约公

3、元前 21 世纪公元前 16 世纪），是以彩陶来标志其发展的，其中有较为典型的仰韶文化是我国新石器时代彩陶最丰盛繁华的时期。仰韶文化的制陶工艺相当成熟，器物规整精美，多为细泥红陶和夹砂红陶，与黑陶较为少见。但由于时间跨度与分布地域的不同，仰韶文化主要有半坡类型和庙底沟类型。原始瓷从商代出现后，经过西周、春秋战国到东汉，历经了 1600-1700的变化发展，由不成熟逐步到成熟。我国古代陶瓷器釉彩的发展，是从无釉到有釉，又由单色釉到多色釉，然后再由釉下彩到釉上彩，并逐步发展成釉下与釉上合绘的五彩，斗彩。二、陶器的发展陶器的发明是原始社会新石器时代的一个重要标志。据相关资料显示，我国已发现距今约 1

4、0000 年新石器时代早期的残陶片。此外，磁山文化早于仰韶文化，是中游地区新石器时代文化的代表。该文化的陶器主要有鼎、罐、盘、豆、三足壶、三足钵、双耳壶等，器物以素面无文者居多，部分夹砂陶器饰有花纹。1973 年首次发掘于浙江余姚在该文化遗址也出土了大量的陶器。盛行刻画花纹。而命名的文化距今 7000 左右，文化的陶器为黑陶，造型简单，早期随着社会的不断进步，陶器的质量也逐步提高。到了商代和周代，已经出现了专门从事陶器生产的工种。在战国时期，陶器上已经出现了各种优雅的纹饰和花鸟。这时的陶器也开始应用铅釉，使得陶器的表面更为光滑，也有了一定的色泽。到了西汉时期，上釉陶器工艺开始广泛流传起来。多种

5、色彩的釉料也在汉代开始出现。有一种盛行于唐代的陶器，以黄、褐、绿为基本釉色，后来人们地把这类陶器称为。是一种低温釉陶器，在色釉中加入不同的金属氧化物，经过焙烧，便形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩，但多以黄、褐、绿三色为主。经开始更加丰富多彩。三、瓷器的发展的出现标志着陶器的种类和色彩已瓷器的发明是在陶器技术不断发展和提高的基础上产生的。商代的已是用瓷土（高岭土）作原料，烧成温度达 1000C 以上，它是原始瓷器出现的基础。的烧制成功对由陶器过度到瓷器起了十分重要的作用。商代和西周的“青釉器”已明显的具有瓷器的基本特征。它们质地较陶器细腻坚硬，胎色以灰白居多。胎质基本烧结，

6、吸水性较弱，器表面施有一层石灰釉。但是它们与瓷器还不完全相同。称为“原始瓷”或“原始青瓷。”东汉以来至魏晋时制作的瓷器，从出土的来看多为青瓷。这些青瓷的加工精细，胎质坚硬，不吸水，表面施有一层青色玻璃质釉。这种高水平的制瓷技术，标志着中国瓷器生产已进入一个新时代。我国白釉瓷器萌发于南北朝，到了隋朝，已经发展到成熟阶段。至唐代更有新的发展。甚至接近现代高级细瓷的标准。这一成就为釉下彩和釉上彩瓷器的发展打下基础。宋代瓷器，在胎质，釉料和制作技术等方面，又有了新的提高，烧瓷技术达到完全成程度。在工艺技术上，有了明确的分工，在我国瓷器发展的一个重要阶段。宋代闻名中外的名窑很多，耀州窑、磁州窑、景德镇窑

7、、龙泉窑、耀州窑产品精美，胎骨很薄，釉层匀净；磁州窑越窑、建窑以及被称为宋代五大名窑的汝、官、哥、钧、定等产品都有它们自己独特的风格。由于人们审美水平的不断提高，瓷器从原先的青瓷、白瓷渐渐有了色彩，甚至图案，称之为彩陶。彩瓷一般分为釉下彩，釉中彩和釉上彩三大类，在胎坯上先画好图案，上釉窑烧炼的彩瓷叫釉下彩；上釉窑烧成的瓷器再彩绘再烧为釉中彩，上釉窑烧成的瓷器再彩绘，又经炉火烘烧而成的彩瓷，叫釉上彩。花瓷器就是釉下彩的一种。著名的青精致白釉的烧制成功，以铜为呈色剂的单色釉瓷器的烧制成功，使的瓷器丰富多彩瓷器加釉方法的多样化，标志着中国制瓷技术的不断提高。成化创烧出在釉下青花轮廓线内添加釉上彩的“

8、斗彩”，嘉靖、万间烧制成的不用青花勾边而直接用多种彩色描绘的五彩，都是著名的珍品。清代的瓷器，是在境界。品。取得卓越成就的基础上进一步发展起来的，制瓷技术达到了辉煌的时的、五彩，、时的粉彩、珐琅彩都是闻名中外的精在釉下青花轮廓线内添加釉上彩而烧成的一种瓷器，由于釉下彩青花与釉上彩绘争奇斗艳，故名“斗彩”。清代仿铜胎画珐琅效果的一种瓷器。珐琅彩又称“料彩”。四、有代表意义的陶器1. 红陶红陶是新石器时代出现的一种器表呈红色的陶器。红陶分细泥红陶和夹红陶两种，主要原料是粘土它的烧成。根据陶胎粗细及含砂与否，可分为泥质红陶和夹砂红陶。红陶最早的陶器品种之一，在原始社会的新石器时代各个文化中最为普遍。

9、仰韶文化、马家窑文化、马家浜文化、大溪文化、文化等，人们生活中使用的陶器，红陶占很大比例。精美的彩陶、彩绘陶，陶胎本色均是红色。以后各个历史时代，红陶的使用虽然逐渐减少，但一直没有中断。2.指灰色陶器。在新石器时代早期文化遗址中已经出现，仰韶文化、龙山文化时期都有一定数量的，特别是用于蒸煮的器皿，多为夹砂灰陶。到夏代以和夹占据主要位置。新石器时代出现的一种灰色陶器。根据胎质的粗细及含砂与否，可分为泥质和夹砂。夏代的陶器，以为主。商、周时代，则占绝对地位。有泥质灰陶和夹砂两大类，前者用作饮器，食器、盛储器和其它用器，后者用作炊器和部分饮器。商代已用制作建筑用陶的陶水管。由于商周时期，青铜文化发达

10、，器仅作为一般日用器，其花纹装饰也就比较简单。3. 彩陶彩陶是指在打磨光滑的橙红色上，以天然的矿物质颜料进行描绘，用赭石和氧化锰作呈色元素，然窑烧制。在橙红色的胎地上呈现出赭、白、诸种颜色的美丽图案，形成纹样与器物造型高度，达到装饰美化效果的陶器。彩陶制作精美，以泥质陶为主，质地细腻，因之既是实用器皿，又具有很高的艺术价值。由于色彩绘于烧制前，故和陶器一起焙烧后，色彩和陶胎结合紧密，不易发生脱落。彩绘的形式总体上可分为图案和图画两大类。彩陶的器型基本上都是日常生活用品，常见的有盆、瓶、罐、瓮、釜、鼎等，在器型上很难看出来有其它特殊的用途。彩陶记载着人类文明初始期的经济生活、文化等方面的信息。彩

11、陶文化分布广泛，延续时间长，从距今 8000 年到距今 3000 年左右，绵延了 5000 多年，老官台、仰韶、马家窑、大汶口、大溪、红山、齐家等文化，在世界彩陶历史中艺术成就最高。从制作工艺、艺术成就、历史价值、升值空间等诸多看，陕、甘、宁、青的仰韶、马家窑、齐家文化彩陶和山东地区的大汶口文化彩陶最宜收藏。4. 黑陶黑陶，即黑色陶器。出现在新石器时代晚期的滇藏文化，大汶口文化、龙山文化、文化和良渚文化等。黑陶有细泥、泥质和夹砂三种，其中以细泥薄壁黑陶制作水平最高，有“黑如漆、薄如纸”的美称。这种黑陶的陶土经过淘洗，轮制，再经打磨，烧成漆黑光亮，有“蛋壳陶”之称，惊人的技巧，饮誉中外。这时期的

12、黑陶以素面磨光的最多，带纹饰的较少，有弦纹、划纹、镂孔等几种。黑陶采用轮制，器形工整,造型优美,装饰精巧,具有“黑,薄,光,纽”的艺术特点。黑陶是继仰韶文化彩陶之后的优秀力与美的结晶”。5.，被誉为“土与火的艺术，是一种盛行于唐代的陶器，以黄、褐、绿为基本釉色，后来人们地把这类陶器称为“”。是一种低温釉陶器，在色釉中加入不同的金属氧化物，经过焙烧，便形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩，但多以黄、褐、绿三色为主。的色釉有浓淡变化、互相浸润、斑驳淋漓的效果。在色彩的相互辉映中，显出堂皇富丽的艺术。用于随葬，做为明器，因为它的胎质松脆，防水性能差，实用性远不如当时已经出现的青瓷和

13、白瓷。器物形体圆润、饱满，与唐代艺术的丰满、健美、的特征是一致的。它的种类繁多，主要有人物、动物和日常生活用具。三彩人物和动物的比例适度，形态自然，线条流畅，生动活泼。在人物俑中，武士肌肉发达，怒目圆睁，剑拔张；女俑则高髻广袖，亭亭立玉，悠然娴雅，十分丰满。动物以马和骆驼为多的产地西安、洛阳、扬州是陆上和海上丝绸古道的联接点。在古丝绸上，唐代的交通工具主要是骆驼。可以想见，在沙漠中，人和骆驼艰难跋涉，相依为命，所以人和骆驼有一种亲密感。它那高大的形态和坚毅负重的神情，似乎还带着丝绸古道的风尘。是唐代陶器中的精华，在初唐、盛唐时达到。安史之乱以后，随着唐了“的逐步衰弱，由于瓷器的迅速发展，三彩器

14、制作逐步。后来又产生”、“”、但在数量、质量以及艺术性方面，都远不及唐三彩早在就输出国外，深受异国人民的喜爱。这种多色釉的陶器以它斑斓釉彩，鲜丽明亮的光泽，优美精湛的造型著称璀灿的明珠。五、有代表意义的瓷器1. 元代青花瓷器，古代陶器中一颗元代青花瓷器烧造工艺发展历史上的重要时期。这一时期代“釉下彩”等工艺的基础上逐步确立、完善了青花瓷器的烧造技术，并形成了自身的独特风格。到明清时期，青花瓷器已经发展瓷器中的主要产品。元代青花瓷器在造型方面具有胎骨厚重，形制巨大的特点。常见的器形有大瓶、大罐、大碗、大盘等，这种造型继承了唐宋（公元 714 世纪）以来的传统风格。由于当时的旋削技术较差，器身上常

15、有两道接口，一般大罐内也多有旋纹。元代青花瓷器的胎质，在淘洗技术上不如明清时期（公元 13681911 年）细致，在砂底上可以看出有砂眼、刷痕等污迹，底足和缩釉处常呈现出一种火石红斑。元代青花瓷器的釉层一般比明清时期略厚，白釉地子的闪青程度也较明清为重，可能是当时施釉较厚和釉料中含铁量较多的缘故。在制作工艺上，元代青花瓷器的足部上下多有竹节状凸起的弦纹，器身与器足的接合部位，多采用胎接方式。在装饰上，元青花一般多装饰莲瓣纹，器物肩部绘有垂云纹，中间部分填以各种花卉，纹饰繁密，层次较多。这种繁密饰纹法，不仅表现在青花瓷器上，也表现在元代织锦和石雕工艺上，成为当时的独特风格。元代青花瓷器的主要产地

16、中部江西省的景德镇。此外东部的浙江省和西南部的云南省，也有烧造青花瓷器的瓷窑。2.三彩瓷是瓷器釉上彩品种之一，是以黄、绿、紫三色为主的瓷器，其实并不限干此三色，但不用红色。其制作方法是在高温烧成的素瓷胎上用彩釉填在巳刻划好的纹样内，再经低温烧成。因色彩中没有红彩，故名“烧始见于成化朝。3. 景德镇四大名瓷”。此品种创景德镇瓷器造型优美、品种繁多、装饰丰富、风格独特。瓷质“、明如镜、薄如纸、声如磬”。青花、玲珑、粉彩、颜色釉，合称景德镇四大传统名瓷。薄胎瓷人称神奇珍品，雕塑瓷为我国传统工艺美术品。景德镇陶瓷艺术是中国文化宝库中的重要4. 青花瓷。清丽、雅致的青花瓷，是我国传统名瓷。青花瓷虽然色泽

17、单一，但看起来并不觉得单调。在绘瓷艺人的生花妙笔下，浓抹淡施、粗细有致；或刻意求工，层次分明；或寥寥数笔，都使人感到美不可言。、三代对瓷器都十分嗜好，并经常提出对质地、画面的改进意见，而且改善了景德镇瓷工的工作和生活环境，使青花瓷的制作达到了前所未有的高度。六、陶瓷与文化陶瓷的文化性的特殊之处，不仅在于它反映广泛的社会生活、大自然、文化、哲学、观念，而且在于它所反映的方式。它是一种的民族文化载体，或者说是一种的民族文化舞蹈。这是由陶瓷的特性决定的。一件件作品，无论题材如何，风格如何，都像一个个音符，在跳动着，在弹奏着，陶瓷文化的旋律。这些旋律，有的激越，有的深沉，有的热情，有的理智，有的色彩缤

18、纷，有的本色自然，一部无与伦比的摄人心魄的中国陶瓷文化大型交响乐曲!作为中华民族文化之一的陶瓷文化，在民族中孕育、成长与发展，它以活生生的凝聚着创作者情感、带着泥土的芬芳、留存着创作者心手相应的意气的艺术形象，表现着民族文化，叙述着一个个动听的故事，展现着广阔的社会生活画卷，着芸芸众生的悲欢离合，描述着民族的心理、精神和性格的发展与变化，伴随着民族的喜与悲而前行。所以说，一部中国陶瓷史，就是一部形象的中国历史，一部形象的中国民族文化史。景德镇陶瓷陶瓷的杰出代表，它本身是一部中华民族与民族心理的缩影，是中华民族文化观念、民族心理、文化现象的反映！七、总结对于陶瓷，以前知之甚少，以前的认知仅存于陶瓷就是一种技术，心灵手巧，细心的人就能做出来，直到一次偶然的机会，我才更进一步的了解到陶瓷。以前初中的历史老师也是对陶瓷特别感解了关于陶瓷方面的很多知识。，还做过一些研究，受他的影响，我也了在陶瓷里，我最喜欢的是青花瓷。青花瓷虽然色泽单一，但并不让人觉得单调，反而让人有一种清丽、雅致的感觉，特别是明清时期青花瓷，时较多见的有杂宝款、四朵花款、动物形款等，而且这时期的青花瓷重视气势和，讲究轮廓线的韵律美，说它是技术的结晶，不如说是艺术的结晶，这件艺术品融入的是当时的社会文化，一定程度上