中国近现代美术5第七章第五节课件

1、第七章 中国近现代美术第1页，共21页。一、马克思列宁主义文艺理论与西方现代美术的译介二、针对西方现代主义美术流派的论战三、推崇西方现代主义美术的社团四、左翼美术运动和鲁迅对新兴木刻的倡导第五节 外来文艺思潮传播与左翼美术运动发展第2页，共21页。“五四”新文化运动特别是20世纪20年代中期以来，中国对日、英、德、法诸国特别是日本编写的西方现代美术史籍的编译日渐增多。一 马克思列宁主义文艺理论与西方现代美术的译介近代美术史潮论，板垣鹰穗著，鲁迅译，介绍法国大革命到20世纪初各个现代流派与艺术思潮。第3页，共21页。马列主义文艺理论，从五四运动后就传入中国。在二三十年代，翻译和介绍马列主义文艺理

2、论贡献最大的是鲁迅和瞿秋白。鲁迅在19281931年间，先后翻译了普列汉诺夫的艺术论、卢那察尔斯基的艺术论和文艺与批评以及苏联的文艺政策等。一 马克思列宁主义文艺理论与西方现代美术的译介第4页，共21页。瞿秋白在19321933年间则翻译了马克思恩格斯和文学上的现实主义恩格斯论巴尔扎克恩格斯和文学上的机械论文艺理论家的普列汉诺夫拉法格和他的文艺批评和列宁的论托尔斯泰等多种文艺论著。瞿秋白的这些译文在他牺牲后由鲁迅辑集为海上述林一书，并于1936年5 月以“诸夏怀霜社”名义出版。一 马克思列宁主义文艺理论与西方现代美术的译介第5页，共21页。中国第一本名为中国现代艺术史的编撰（1936年，上海良

3、友图书公司印行。由李朴园撰“工艺美术”，李树化撰“音乐”，梁得所撰“绘画”，杨邨人撰“戏剧”，郑君里撰“电影”。一 马克思列宁主义文艺理论与西方现代美术的译介第6页，共21页。1929年4月，在上海举办的教育部第一届全国美术展览会期间，徐悲鸿、徐志摩、李毅士就如何看待西方现代主义美术流派与画家发生了你来我往的论争。徐悲鸿与徐志摩的争论并没有结论，而他们对借鉴怎样的西方艺术观念与成果在原则上的分歧，也促使他们所推崇的写实主义或现代主义的一群艺术家，在中国现代化道路上各自努力，开花结果。二 针对西方现代主义美术流派的论战第7页，共21页。决澜社三 推崇西方现代主义美术的社团第8页，共21页。庞薰琹

4、 地之子 4537.2厘米 纸本水彩 1934年 常熟庞薰琹美术馆藏三 推崇西方现代主义美术的社团第9页，共21页。中华独立美术协会三 推崇西方现代主义美术的社团第10页，共21页。中华独立美术协会成员作品三 推崇西方现代主义美术的社团第11页，共21页。一八艺社和时代美术社为美联在上海的建立，提供了人员和组织基础。1930年7月，“中国左翼美术家联盟”（简称“美联”）在上海宣告成立，选举许幸之（19041991），美联的成立，标志着左翼美术在组织和思想上的加强。四 左翼美术运动和鲁迅对新兴木刻的倡导第12页，共21页。许幸之中国美术运动之展望美联主席许幸之运用马克思主义的观点来阐释美术运动和

5、阶级意识的关系、新兴美术运动与无产阶级革命的关系，提出左翼美术运动的理论纲领。许幸之新兴美术运动的任务第13页，共21页。许幸之 失业者、铺路者、逃荒者第14页，共21页。鲁迅曾在1935 年全国木刻联合展览会专辑序中欣慰地评论说：“近五年来骤然兴起的木刻，虽然不能说和古文化无关，但决不是冢中枯骨，挽了新装，它乃是作者和社会大众的内心的一致的要求，所以仅有若干青年们的一副铁笔和几块木板，便能发展得如此蓬蓬勃勃。它所表现的是艺术学徒的热诚，因此也常常是现代社会的魂魄。”这种表现学徒热诚和社会魂魄的版画在当时称为“新兴版画”，也就是中国现代版画。四 左翼美术运动和鲁迅对新兴木刻的倡导第15页，共21页。鲁迅新俄画选小引四 左翼美术运动和鲁迅对新兴木刻的倡导第16页，共21页。木刻讲习会四 左翼美术运动和鲁迅对新兴木刻的倡导第17页，共21页。木刻社团四 左翼美术运动和鲁迅对新兴木刻的倡导第18页，共21页。鲁迅引介西方现代版画艺术的重要出版物：比利时画家麦绥莱勒一个人的受难（1933年10月出版）、苏联版画引玉集（1934年5月出版）、苏联版画集（1936年7月出版）、德国凯绥珂勒惠支版画选集（1936年7月出版）等。四 左翼美术运动和鲁迅对新兴木刻的倡导第19页，共21页。胡一川 到前线去 1932年四 左翼美术