大学书法教程课件

1、大 学 书 法第1页，共21页。第 九 节行 书第2页，共21页。兰 亭 集 序第3页，共21页。兰 亭 集 序永和九年，岁在癸丑，暮春之初，会于会稽山阴之兰亭，修禊（x）事也。群贤毕至，少长咸集。此地有崇山峻岭，茂林修竹， 又有清流激湍（tun），映带左右。引以为流觞（shng）曲水，列坐其次，虽无丝竹管弦之盛，一觞一咏，亦足以畅叙幽情。是日也，天朗气清，惠风和畅。仰观宇宙之大，俯察品类之盛，所以游目骋怀，足以极视听之娱，信可乐也。 夫人之相与，俯仰一世。或取诸怀抱，晤言一室之内；或因寄所托，放浪形骸（hi）之外。虽趣舍万殊，静躁不同，当其欣于所遇，暂得于己，快然自足，曾不知老之将至。及其所

2、之既倦，情随事迁，感慨系之矣。向之所欣，俯仰之间，已为陈迹，犹不能不以之兴怀。况修短随化，终期于尽。古人云：“死生亦大矣。”岂不痛哉！ 每览昔人兴感之由，若合一契，未尝不临文嗟（ji）悼，不能喻之于怀。固知一死生为虚诞，齐彭殇(Shang)为妄作。后之视今，亦由今之视昔，悲夫！故列叙时人，录其所述。虽世殊事异，所以兴怀，其致一也。后之览者，亦将有感于斯文。第4页，共21页。兰 亭 集 序 永和九年，即癸丑年，三月之初，（名士们）在会稽郡山北面的兰亭聚会，到水边进行消灾求福的活动。许多有声望有才气的人都来了，有年轻的，也有年长的。这里有高大的山和险峻的岭，有茂密的树林和高高的竹子，又有清水急流，

3、（在亭的）左右辉映环绕。把水引到（亭中）的环形水渠里来，让酒杯飘流水上（供人们取饮）。人们在曲水旁边排列而坐，虽然没有管弦齐奏的盛况，（可是）一边饮酒一边赋诗，也足以痛快地表达各自埋藏在心中的情怀。 这一天，天气晴朗，和风轻轻吹来。向上看，天空广大无边，向下看，地上事物如此繁多，这样来纵展眼力，开阔胸怀，穷尽视和听的享受，实在快乐啊！ 第5页，共21页。兰 亭 集 序 人们彼此相处，俯仰之间一辈子。有的人喜欢讲自己的志趣抱负，在室内（跟朋友）面对面地交谈；有的人就着自己所爱好的事物寄托情怀，不受任何约束，放纵地生活。尽管人们的爱好千差万别，或好静，或好动，也不相同，（可是又都有这样的体验）当他

4、们对所接触的事物感到高兴时，自己所要的东西暂时得到了，快乐而自足，竟不觉得衰老即将到来；待到对于自己所喜爱的事物感到厌倦，心情随着当前的境况而变化，感慨油然而生，以前感到欢快的事顷刻之间变为陈迹了，仍然不能不因此感慨不已，何况人寿的长短随着造化而定，最后一切都化为乌有。古人说：“死和生也是件大事啊！”怎能不悲痛呢？ 第6页，共21页。兰 亭 集 序 每当我看到前人发生感慨的原由，如果碰到和我想法一样的，（我）总是面对着（他们的）文章而嗟叹感伤，心里又不明白为什么会这样。（我）本来就知道，把生和死同等看待是荒谬的，把长寿和短命同等看待是妄造的。后人看待今天，也像今人看待以前一样，真是可悲啊！因此

5、我一记下当时与会的人，录下他们作的诗。纵使时代变了，世事不同了，人们的思想情趣是一样的。后世的读者也将有感于这次集会的诗文。 第7页，共21页。兰亭集序故事兰亭序创作的朝代？东晋穆帝永和九年兰亭序创作的时间？ 353年3月3日参加人员、人数？王羲之与谢安、孙绰等41人兰亭序创作的地点？浙江绍兴兰亭兰亭序聚会的内容？饮酒作诗第8页，共21页。兰亭集序故事王羲之的任务是什么？为他们的诗集作序兰亭序中记叙了什么内容？兰亭周围山水之美和聚会的欢乐之情，抒发作者好景不长，生死无常的感慨。兰亭序共多少行？共28行多少字？324字王羲之创作兰亭序多大岁数？33岁第9页，共21页。一、行书的定义及种类行书是介

6、于楷书与草书之间的一种书体。楷书点画分明，字型规整，不能快写；草书笔势连绵，结构简变，不易识别。行书介于两者之间，比楷书简捷灵活，又比草书安详明了。既能快写，又易辨认。行书中，凡写得比较规整，体势接近楷书的，叫做行楷；凡写得比较放纵，体势类似草书的，叫做行草。第10页，共21页。二、行书的技法特点行书兼具楷书、草书的特点，但又绝非写好楷书便一定能写出一手漂亮的行书字来，行书作为一种独立的书体，其发展过程中具有它自身的特点。要学好行书，还要经过一段专门的临摹训练，以掌握它的笔法和结字的规律。 第11页，共21页。行书的技法特点1、顺势入笔：行书笔法中不再如楷书那样，要求逆入回出，藏头护尾。而是落

7、笔便顺锋而入，行笔中锋行走，收笔多是顺势带出，或牵连下笔，或钩挑出锋，不再回锋作顿，这样很多笔画发生了变异。 顺势入笔第12页，共21页。行书的技法特点2、笔势流畅A. 这样笔画多为露锋。B. 笔势明显地流畅起来。C. 也使行书中更多地形成了曲笔，笔画不可过于平直，增加了点画的动感，使之不至僵滞。D. 笔法上的这些变化，就自然使书写的速度加快了许多。 笔势流畅第13页，共21页。行书的技法特点3、点画呼应：由于行书收笔不再回锋作顿，而多是将笔锋提出，所以形成了点画的附钩和挑趯，即上笔终了时顺势带下，而下笔自然承上，使点画之间虽断似连，笔断意连，产生了明显的顾盼呼应关系。显然这些顾盼揖让和呼应使

8、字型增加了生动活泼的意趣。 点画呼应第14页，共21页。行书的技法特点4、牵丝引带：点画间的勾挑使之顾盼呼应，有时将这种呼应通过笔锋提写出游丝，连接起来形成两笔或几笔，连续写出，一气呵成，使字显得连贯、潇洒。 牵丝引带第15页，共21页。行书的技法特点5、简括省略：前面谈到连能把两笔或几笔连成一笔写下来，这其实已起到了简化的作用，加快了书写的速度，但其原有笔画并未减少，只是笔画之间有牵丝相连，不单独存在而已。在行书中还有更省简的情况，那就是索性合并了原来的点画，形成行书中独有的写法。 简括省略第16页，共21页。行书的技法特点6、收放变化：比较楷、隶、篆等规整严谨的字体，行书有一个与草书共同的

9、特点。即它可根据章法的需要和某字的特征，随时调整它的字形和笔画形态。例如：王羲之兰亭集序中的之字，如：既可收敛些又可放纵些，可以任意屈伸、收放，即可使之长，亦可使之方、扁，这就是行书可收可放的特性。 收放变化第17页，共21页。行书的技法特点7、离方遁圆：楷书方多圆少，折笔处多为方，这无疑使字增加了一定的力度。而行书则随笔顺势转折，变化无穷，方圆兼用，灵活生动。离方遁圆第18页，共21页。行书的技法特点8、重按轻提：楷书中的一些笔法，顿笔回锋挫逆等，在行书的运笔中已经不再应用或很少应用了，更多运用的是顺势提、按的运用。凡轻细之处需收笔轻提起，速度稍快。而粗重处则需将笔重按下，速度稍缓，当然，笔画轻重粗细的交替要有合理的起浮过程，不可大起大落，忽轻骤重，应使其自然。重按轻提第19页，共21页。行书的技法特点9、运腕得宜：“书法之妙，全在