《现代设计艺术史》教学课件工业设计发展的初级阶段

1、第三章 新艺术运动工业设计发展的初级阶段第一章 工业设计产生的历史背景现代设计艺术史 XINYISHUYUNDONGGONGYESHEJIFAZHANDECHUJIJIEDUANDISANZHANG第1页，共26页。现代设计艺术史 新艺术运动是世纪末到世纪初，发生在欧洲大陆的设计艺术运动。 “新艺术运动”实质上是英国“工艺美术运动”在欧洲大陆的延续与传播，在思想和理论上并没有超越“工艺美术运动”。它主张艺术家从事产品设计，以此实现技术与艺术的统一。在具体的设计中，避免使用直线，注重从自然中获得的自然形式的运用，但还没有从功能、结构、形式的统一上进行产品设计。在追求自然形式上， “新艺术运动”试

2、图摆脱任何古代亡灵，真正从自然中获得启迪，完全走向自然主义风格，强调自然中不存在直线和平面，在装饰上突出表现曲线、有机造型，装饰的构思主要来源于自然形态。XIANDAISHEJIYISHUSHI第三章 新艺术运动工业设计发展的初级阶段第一节 法国的新艺术运动第2页，共26页。现代设计艺术史 第一节 法国的新艺术运动 法国是“新艺术运动”的发源地，“新艺术”本是巴黎一家商店的名称，由出版商萨穆尔宾年月创立，是在仿效威廉莫里斯设计事务所的基础上开设的，取名“新艺术画廊”。虽然名称是“新艺术画廊”，其实主要经营和展览风格新颖的家具及室内陈设用品。“新艺术运动”在世纪末就初见端倪，年的巴黎世界博览会为

3、“新艺术运动”提供了强大的展示舞台，从那时起“新艺术运动”在法国持续余年，并影响到其他国家，因而，我们称法国是“新艺术运动”的发源地。XIANDAISHEJIYISHUSHI第三章 新艺术运动工业设计发展的初级阶段第一节 法国的新艺术运动第3页，共26页。现代设计艺术史 一、巴黎的“新艺术运动” 巴黎是世纪末和世纪初现代艺术和设计的中心之一，“新艺术之家” 、“现代之家” 、“六人集团”等都是有影响的“新艺术运动”组织。XIANDAISHEJIYISHUSHI第三章 新艺术运动工业设计发展的初级阶段第一节 法国的新艺术运动二、法国南锡的“新艺术运动” 法国南部的南锡也是“新艺术运动”的一个重要

4、中心，以家具设计和制作为主，代表人物是埃米尔加莱“新艺术运动”组织第4页，共26页。现代设计艺术史 第二节 比利时的新艺术运动 比利时的“新艺术运动”希望能够以手工艺的方式挽救丑陋的工业产品，采用动植物纹样进行装饰构思。在设计上，受日本的传统设计影响比较大，古斯塔夫博维曾于年在比利时列日市开设“日本之家”，经营日本的陶瓷和工艺品，从亨利凡德威尔德的设计中也会找到东方艺术的痕迹。 亨利凡德威尔德是比利时“新艺术运动”核心人物，是世纪末、世纪初比利时最为杰出的设计家与设计理论家。他特别强调技术的作用，认为“技术是产生新文化的重要因素，没有技术作基础，新艺术就无从产生”，“根据理性结构原理所创造出来

5、的完全实用的设计，才能够真正实现美的第一要素，同时也才能取得美的本质”，鲜明地提出设计中“功能第一”的原则。XIANDAISHEJIYISHUSHI第三章 新艺术运动工业设计发展的初级阶段第二节 比利时国的新艺术运动第5页，共26页。现代设计艺术史 第三节 安东尼高迪与西班牙的新艺术运动 由于有着一些独特的传统，西班牙“新艺术运动”也呈现出强烈的表现主义色彩。它的主要代表人物是著名的建筑师安东尼高迪，是一位充满幻想的浪漫主义者。他的作品不论是宗教建筑还是民用建筑，都把注意力集中在形体的精神力量和足以表达这种力量的形式上。XIANDAISHEJIYISHUSHI第三章 新艺术运动工业设计发展的初

6、级阶段第三节 安东尼高迪与西班牙的新艺术运动1.安东尼高迪设计的圣家族教堂2.安东尼高迪设计的米拉公寓3.安东尼高迪设计的巴特罗公寓 123第6页，共26页。现代设计艺术史 第四节 德国青年风格德国“青年风格”的发展可以分为两个时期。 年以前为第一阶段。这时期，设计师 的设计风格与英国的“工艺美术运动”的风格 非常类似，具有明显的哥特式复古倾向，设计 风格强调自然主义的形式，装饰图案上多以春 天田野、天鹅、盛开的鲜花等为主题； 年以后，德国的“青年风格”运动进 入第二阶段，这时的设计风格与法国、比利时 的“新艺术运动”风格越来越接近。 德国“青年风格”在德国的发展，意义不仅在于“新艺术运动”本

7、身，更重要的是直接影响到后来德国现代工业设计的发展。“青年风格”的重要代表人物彼得贝伦斯是德国现代设计的奠基人，被称为“德国现代设计之父”。XIANDAISHEJIYISHUSHI第三章 新艺术运动工业设计发展的初级阶段第四节 德国青年风格德国青年风格代表人物菲舍尔设计的济南火车站（局部），1909年建成，1992年7月被拆除，成为设计界的一大损失第7页，共26页。现代设计艺术史 第五节 奥地利新艺术运动与维也纳分离派 在“新艺术运动”的影响之下，奥地利形成了以奥托瓦格纳为首的维也纳学派XIANDAISHEJIYISHUSHI第三章 新艺术运动工业设计发展的初级阶段第五节 奥地利新艺术运动与维

8、也纳分离派奥布里奇设计的分离派展览馆 第8页，共26页。现代设计艺术史 第六节 麦金托什与格拉斯哥学派 以麦金托什为中心的格拉斯哥学派代表了英国“新艺术运动”的发展水平。格拉斯哥学派是世纪末世纪初以格拉斯哥艺术学院为中心的松散的学派，该学派以麦金托什及其妻子马格里特麦克唐那、妻子的妹妹弗朗西斯麦克唐那和妹夫赫伯特麦克奈尔四人为中心，因而又被称为“格拉斯哥四人派”，他们的作品风格也被称为“格拉斯哥风格”。XIANDAISHEJIYISHUSHI第三章 新艺术运动工业设计发展的初级阶段第六节 麦金托什与格拉斯哥学派麦金托什设计的椅子 麦金托什设计的海报 第9页，共26页。 在艺术形式上，“新艺术运

9、动”与英国“工艺美术运动”有很多相似之处，它承袭了“工艺美术运动”中流畅的自然曲线和简洁的造型，后期受印象派艺术和东方艺术影响比较大。二者都希望在艺术与技术之间建立一种有机的平衡。“新艺术运动”反对任何学院派和复古主义的装饰样式，主张向自然寻找艺术灵感。 “新艺术运动”的实质是探索产品设计之装饰风格的运动。在很大程度上是作产品表面的文章，停留在形式的革新上，最终走向追求几何形风格的装饰艺术运动。 在艺术内涵上，新艺术运动一开始就以抛弃所有传统艺术的姿态出现，从亨利凡德威尔德到格拉斯哥学派都努力探索新的设计风格，从而为工业设计的发展扫除了任何形式上的障碍。“新艺术运动”的设计师们大量采用新的材料

10、，如铁等。“新艺术运动”和“工艺美术运动”虽然都有“回归自然”的主张，但二者实质有别。威廉莫里斯所主张的是要回归中世纪那种工匠们集技术和艺术于一身的自然状态，以排除生产条件下产品功能和形式之间的隔阂。“新艺术运动”则把从自然中获得的动植物纹样装饰于实用产品之上，一些作品显得过于纤细，因而，在处理设计的形式与功能、技术与艺术之间的关系上，比不上“工艺美术运动”做得深入。实质上“新艺术运动”还是为艺术而艺术，只不过其艺术载体延伸到实用的产品上。本章小结：第10页，共26页。第四章 现代主义设计的发展第一章 工业设计产生的历史背景现代设计艺术史 DIANDAIZHUYISHEJIDEFAZHANDI

11、SIZHANG第11页，共26页。现代设计艺术史 第一节 德国工业联盟XIANDAISHEJIYISHUSHI第四章 现代主义设计的发展第一节 德国工业联盟一、穆特修斯（，） 穆特修斯是德国工业联盟的奠基人和整个活动的开创者，是一位教师、外交官、古董鉴赏家出身的设计艺术运动组织者。他对德国现代设计艺术的发展起到了无可替代的促进作用，是德国现代设计艺术的先驱。 二、德国工业联盟（ ）的成立 德国工业联盟成立于年月日，是在吸取英国“工艺美术运动”经验的基础上建立的。它是在穆特修斯的倡导下，由一些富有进取心的工业家、建筑师、艺术家、著作家组成的联合体。联盟内荟萃了当时德国一些知名人士，如亨利凡德威尔

12、德、瑙姆、彼得贝伦斯、布鲁诺陶特，以及奥地利“分离派”的霍夫曼和奥别列切等。第12页，共26页。现代设计艺术史 XIANDAISHEJIYISHUSHI第四章 现代主义设计的发展第一节 德国工业联盟三、彼得贝伦斯及其设计艺术实践活动 彼得贝伦斯是新建筑运动的早期领袖，德国工业联盟的重要成员，德国现代主义设计艺术的先驱。他年到慕尼黑，创作了一些新艺术风格的插图和广告画，是德国“青年风格”的代表人物之一。后来逐渐转向工业设计，将“工业化”看作是“时代精神”与“民众精神”的复合主题。彼得贝伦斯设计的通用电器公司透平车间，1909年 彼得贝伦斯设计德国通用电器公司的商标，1908年 彼得贝伦斯设计的电

13、水壶及铜电水壶，1909年 第13页，共26页。现代设计艺术史 第二节 荷兰风格派运动XIANDAISHEJIYISHUSHI第四章 现代主义设计的发展第二节 荷兰风格派运动 风格派是至年间以荷兰为中心的现代艺术流派，成员包括画家、设计师、建筑师。 风格派的理论有着深奥的美学内涵，在绘画上完全把立体主义推向抽象，认为应该消除艺术与自然的任何联系，只有最小的视觉元素和原色才是真正传达“宇宙真理”的词汇，而这些词汇就是直线、方形以及原色和黑白灰构成的作品才是永恒的艺术作品，这些主张从蒙德里安的画中可以看出。 在设计上，风格派追求一种终极的、纯粹的实在，追求以长和方为基本母体的几何体，把色彩还原为三

14、原色，界面变成直角、光滑、无装饰，用抽象的比例和构成代表绝对、永恒的客观实际。 第14页，共26页。现代设计艺术史 第三节 俄国构成主义与现代主义设计艺术XIANDAISHEJIYISHUSHI第四章 现代主义设计的发展第三节 俄国构成主义与现代注意设计艺术 构成主义，又称“结构主义”。现代西方艺术流派之一，发源于立体主义，年在俄国形成，标榜艺术的思想性、形式性和民族性，采用圆、矩形和直线，最早出现在雕塑领域，而后发展到绘画、戏剧、音乐、建筑设计、产品设计等广泛领域。代表人物有马列维奇、塔特林、佩夫斯纳、嘉博、罗德琴柯、列歇茨基、纳吉等。 未来主义（）是由意大利诗人马里内蒂在世纪初发起的，继而

15、在俄、法、德、英、波兰等欧洲国家产生广泛、深刻影响的文学艺术流派。第15页，共26页。现代设计艺术史 第四节 现代主义建筑XIANDAISHEJIYISHUSHI第四章 现代主义设计的发展第四节 现代主义建筑 现代建筑的发展是人类建筑史上的一次革命，其产生的原因可以追溯到工业革命及其所引起的社会生产条件、技术条件、社会生活的大变革。具体表现在以下几个方面，也是现代建筑产生的直接原因。 工业革命带来的建筑需求数量和建筑类型增多。 工业革命之后出现的新材料为现代建筑提供了物质基础 结构科学的发展，为建筑结构的多样化和复杂化提供科学的理论依 据，使建筑设计师能够有目的地去进行优良的结构设计。第16页

16、，共26页。 从格罗佩斯、米斯凡德罗、勒柯布西耶的理论著作、发表的言论，以及他们的设计作品来看，他们所坚持的“现代主义建筑”主要有以下几个方面的观点： 强调建筑要随时代而发展，现代建筑要与工业化发展相适应。 突出建筑设计的经济性，以最低限度的人力物力达到最大限度的完美性，强调建筑 设计师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题。 注重发挥新型建筑材料和建筑结构的特点和作用。 反对采用传统风格，主张根据功能与新材料来创造新的式样，使功能与形式统一。 完全废弃建筑外附加的装饰，认为建筑美在于建筑处理的合理性与逻辑性。 认为建筑空间是建筑的主角，空间的运用是第一重要的，设计应从原来平 面、立面 式构图转

17、移到空间和体量的总体处理上来，并且在处理立体构图上考虑人观察建筑 时的时间因素，产生了“时间空间”的建筑构图理论。现代设计艺术史 XIANDAISHEJIYISHUSHI第四章 现代主义设计的发展第四节 现代主义建筑第17页，共26页。现代设计艺术史 第五节 现代主义设计艺术大师的设计活动及其设计艺术思想XIANDAISHEJIYISHUSHI第四章 现代主义设计的发展第五节 现代主义设计艺术大师的设计活动机器设计艺术思想一、格罗佩斯与现代主义设计艺术 年格罗佩斯自己独立创办了建筑设计事务所，在此期间，与汉斯迈耶合作设计了著名的法古斯鞋楦工厂。该建筑以新颖的外立面处理与充足的自然采光展现了新的

18、设计风貌，改变了传统建筑设计的观念，是欧洲第一座真正玻璃幕墙结构的建筑，初步显示了格罗佩斯强调功能与合乎理性的设计倾向。 年，格罗佩斯为德国工业联盟科隆展览会设计的标准化车间与办公楼更加确立了他作为优秀建筑师的地位，在设计中他大量采用了完全透明的玻璃外墙。在此基础上，格罗佩斯形成了自己突破旧传统，创造新建筑的理念。 年，格罗佩斯从美国芝加哥学派的建筑方法中获得启迪，提出：“在各种住宅中，重复使用相同的部件，就能进行大规模生产，降低价格，提高出租率。” 年，开始在德国魏玛公立美术与工艺学校任教；年，他被任命为校长之际，将该校与魏玛美术学院合并，并对传统的办学方法进行了全面的改革，同时更改校名创建

19、了著名的“国立包豪斯学校”，由此开始了世纪规范化设计艺术教育的历程。第18页，共26页。现代设计艺术史 XIANDAISHEJIYISHUSHI第四章 现代主义设计的发展第五节 现代主义设计艺术大师的设计活动机器设计艺术思想 在格罗佩斯的指导下，包豪斯的设计教学形成了一套教学理念：设计中强调自由创造，反对抄袭；将手工艺和机器生产结合起来，格罗佩斯认为工业化条件下的设计师既要掌握手工艺，又要了解现代工业的特点，以使自己的设计与机械化大生产相结合；强调各门艺术之间进行交流，主张建筑艺术和工艺美术向新兴的艺术流派，如抽象派学习；教学中理论和实践相结合，培养具有娴熟动手能力和较高理论素养的人才；教学和

20、社会生产相结合。 格罗佩斯设计的建筑都有较好的采光性，有较大的窗户和阳台，这也是现代主义建筑与欧洲传统建筑的巨大区别之一。格罗佩斯的建筑设计一般在总体布局上，放弃传统的周边式布局，采用平行式布局，以保障阳光照射。同时他还提出建筑之间应该根据其高度确定它们之间的距离，以保证充分的日照和房屋之间的绿化。第19页，共26页。现代设计艺术史 XIANDAISHEJIYISHUSHI第四章 现代主义设计的发展第五节 现代主义设计艺术大师的设计活动机器设计艺术思想 由格罗佩斯亲自构想与设计的包豪斯，也不是单纯的技术教育学校，而是建筑在上述理想基础上的全新造型教育体系。在包豪斯的教育内容中，他规定了造型基础

21、知识课程、造型材料基础知识课程、造型工艺实际操作的基础课程与提高艺术修养的基础课程等内容，构成一个比较完整、科学的设计艺术教育体系。在包豪斯办学的各种措施中，最有贡献的创举是实行了课堂学习与工作室学习、教师任课与手工艺人任课的“双轨制教学”体制，并根据不同的专业分别制定了相应的双轨制教学机制，从而奠定了设计艺术教育中重视现场实践教学的科学基础。 格罗佩斯建筑设计的代表作主要有：法古斯鞋楦工厂、包豪斯校舍、英国剑桥伊姆品登学院、哈佛大学研究生中心、柏林汉沙区高层公寓等。第20页，共26页。现代设计艺术史 XIANDAISHEJIYISHUSHI第四章 现代主义设计的发展第五节 现代主义设计艺术大

22、师的设计活动机器设计艺术思想二、“少就是多”米斯凡德罗倡导的现代主义设计艺术理念 米斯凡德罗，著名建筑师，德国工业联盟重要成员，现代主义设计代表人物之一，设计艺术教育家，包豪斯的重要成员。 米斯凡德罗倡导建筑设计应立足“少就是多”的功能主义美学思想，最善于用钢架和玻璃表现技术的完美，是现代摩天大楼的开创者。于年发表的“少就是多”的名言集中反映了他的建筑观点和建筑特色。“少”是针对当时建筑界仍很流行繁琐的古典装饰手法而提出的，因为古典的繁琐装饰阻碍了建筑的工业化进程；“多”则揭示了在大工业生产条件下可能创造出来的建筑上简洁而丰富的效果和最大的使用空间。 米斯凡德罗的设计活动主要集中在建筑领域，同

23、时也涉足家具设计。在设计艺术教育上，米斯凡德罗主持包豪斯工作的几年中，他还是尽最大努力对包豪斯进行了一系列有益的尝试，使包豪斯的教学恢复正常。第21页，共26页。现代设计艺术史 XIANDAISHEJIYISHUSHI第四章 现代主义设计的发展第五节 现代主义设计艺术大师的设计活动机器设计艺术思想三、勒柯布西耶与走向新建筑 勒柯布西耶，法国现代主义建筑运动的杰出代表，世纪著名建筑师与设计艺术理论家，是现代主义运动中最有影响的三位大师之一，也是其中著书立说最多的一位，其建筑的新理念和城市规划思想有非常独到之处。 年勒柯布西耶把他发表于新精神杂志上有关现代主义建筑的理论文章汇编成册，出版了走向新建

24、筑一书，是一部极富革命性的设计宣言，书中大力宣扬机械的美，从而使勒柯布西耶成为“机械美学”的理论奠基人。 勒柯布西耶强调建筑的艺术性，认为建筑师不是一个工程师，而是一个艺术家，“建筑艺术超出实用的需要，建筑艺术是造型的东西”，“（建筑的）轮廓不受任何约束”，“轮廓先是纯粹的精神创造，需要造型艺术家的工作”，“建筑师用形式的排列组合，实现了一个纯粹是他精神创造的程式。” 第22页，共26页。现代设计艺术史 XIANDAISHEJIYISHUSHI第四章 现代主义设计的发展第五节 现代主义设计艺术大师的设计活动机器设计艺术思想 勒柯布西耶的另一个重要贡献是其关于城市规划设计的思想，他设计了许多城市规划的方案，虽大多没有付诸实施，但影响甚大。 在对建筑理论和实践进行探索的同时，勒柯布西耶也曾对家具设计进行过尝试。 朗香教堂的设计是其建筑风格转换的一个代表，脱离了早期建筑上追求理性主义的设计原则，在造型上略带一些神秘主义色彩，其抽象的造型也说明了勒柯布西耶非凡的想象力。 马赛公寓是其现代主义建筑风格最后的代表作（年），此后转向表现主义设计手法。“建筑五要素”第23页，共26页。现代设计艺术史 X