中国的古代艺术教学课件人民版

1、 人民版历史必修三专题二第二课中国的古代艺术第1页，共51页。一、书法1、汉字的发展演变（1）传说：仓颉造字昔者仓颉作书，而天雨粟，鬼夜哭。（2）起源：刻画符号二里头遗址出土陶器古埃及象形文字第2页，共51页。(3)成熟：甲骨文、铭文距今约3000多年商代甲骨文（用刀刻在龟甲、兽骨上面的文字），是迄今所知最古老的成熟汉字。铭文刻在青铜器上，其形式要求庄严、稳重、端肃、有序、精美，代表作品大盂鼎及大盂鼎铭文。第3页，共51页。（4）统一：通行小篆第4页，共51页。2、书法（1）含义：（2）特点：（3）字体：以中国汉字的文义为内容，以某种字体的书写为形式,遵循一定章法的独特艺术以自由多样的线条的曲

2、直运动和空间构造表现感情、气势和意境，具有特殊的审美价值小篆=隶书=草书=楷书=行书第5页，共51页。小篆廿六年皇帝尽并兼天下诸侯黔首大安立号为皇帝乃诏丞相状绾法度量则不壹歉疑者皆明壹之 小篆字体略长，笔画圆匀，富有图案美第6页，共51页。监狱里造出的汉字：隶书 隶书，是小篆简便写法，最早流行于秦代下层人物中间。 字型结构平衡对称整齐安定第7页，共51页。汉字字体的楷模：楷书东汉末年，一种新的汉字字体出现了： 汉朝末年，文字形体又由隶书演变成了现在使用的“楷书”。“楷”是楷模的意思，“楷书”就是可以作为楷模的字体。字型方正,规矩严整.图为楷书的创始人钟繇 第8页，共51页。 在楷书和草书产生之

3、际，楷草之间还有一种字体也在流行，就是“行书”。行书的字体既不象楷书那样一个一个的呆立着，又不象草书那样一个一个的在奔跑，而是象云、象水那样慢悠悠地不停地流动着，所以，叫“行书”。工整清晰,飞洒活泼，实用性很高。被誉为“天下第一行书”的兰亭序行书 第9页，共51页。 在隶书成为汉代通行的主要字体的同时，又出现了一种写得简便、潦草的字体，叫做“草书” 。草书是隶书快写而简便的结果。“草”是潦草、快捷的意思。主要是用来起草文稿和写信。由于写得比较快，所以在书写过程中有的省去了字形的一部分，有的把一些笔画连在一起。到唐朝以后的“狂草”，则更是难以辨认。“狂”就是漫无章法，随心所欲。草书 第10页，共

4、51页。练一练：图片中的书法作品分别是什么字体？ 由此推断出书法的发展趋势是什么？小篆 隶书 草书 楷书 行书由繁到简第11页，共51页。（4）字体特点： 字体 时期 特点 小篆创于秦朝字体略长笔画圆匀，图案美 隶书始于秦，通行于汉魏平衡对称，整齐安定 草书源于汉初，成熟于东晋变化丰富，奔放活跃 楷书形成于汉末字形方正，规矩严整 行书盛行于晋代工整清晰，飞洒活泼第12页，共51页。（5）名家：朝代 著名书法家及特长秦朝李斯是著名篆法家。东晋王羲之擅长草书、行书，号称“书圣”。唐朝欧阳洵、颜真卿、柳公权创楷书中的欧、颜、柳体；怀素、张旭擅长草书。北宋苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄四大书法家，擅行书。元

5、代赵孟頫，创赵体明代文征明、董其昌第13页，共51页。 欧阳询，唐初书法家。早年他专学二王（羲之、献之）书，并吸取六朝北派诸家的长处，勤学苦练，融会贯通，独创一派书风，其书以“险劲瘦硬” 著称，史称“欧体”。欧体开创了唐代楷书的先端，对后世影响大，他与虞世南、褚遂良、薛稷并称为“唐初四大书家”。欧阳询化度寺碑 第14页，共51页。唐.颜真卿多宝塔碑局部“颜体”肥硕丰润、刚健雄强、显出雍容大度的气派第15页，共51页。玄秘塔碑（局部）柳公权所写楷书，体势劲媚，骨力道健。较之颜体，柳字则稍清瘦，故有“颜筋柳骨”之称。第16页，共51页。释文：忽肚痛不可堪，不知是冷热所，致欲服大黄汤，冷热俱有益。张

6、旭肚痛帖 草书笔画简约，勾连不断，奔放跃动，任情纵性第17页，共51页。“颠张狂素”怀素狂草张旭狂草第18页，共51页。文征明过庭复语十节卷 法度有余、文雅严谨第19页，共51页。 董其昌 草书扇面 第20页，共51页。思考：中国书法艺术发展的两个阶段。 1）自发阶段：（魏晋以前） 2）自觉阶段：（魏晋以后） 人们注重书法的实用功能，很少追求书法的审美功能。 书法的审美功能超过实用功能。 第21页，共51页。二、绘画1、石器时代：岩壁、地面、陶器上。第22页，共51页。新石器时代的绘画质朴与浪漫，是我国绘画艺术的源头。第23页，共51页。2、先秦两汉： 帛画、漆画、壁画、画像石，画像砖 汉墓壁

7、画车马出行图西汉轪侯妻墓帛画第24页，共51页。3、魏晋隋唐：“中国画”日益成熟 “中国画”或称“国画”，是 20 世纪上半叶产生的名词。是对自唐宋元明清以来， 用毛笔、墨汁或特定的矿物颜料在宣纸、绢等材料上的绘画，以及对这种传统绘画形式的称呼。（1）概念：（2）材料：（3）分类： 按作画题材：人物画、山水画、花鸟画 按表现技法：工笔与写意 按艺术风格：工笔重彩画与水墨淡彩画 按作画主体：文人画，民间画，宫廷画第25页，共51页。山水画：地位：精粹特点：内容为自然风景；讲究布局构图；追求意境。（明）王谔江阁远眺图第26页，共51页。 文人画：地位：重要地位特点：强调个性表现追求抒情写意体现综合

8、素养追求诗意代表：王维、苏轼（唐）王维雪溪图第27页，共51页。三、音乐 1、先秦:骨笛、陶埙、青铜编钟第28页，共51页。2、秦汉：设立乐府3、东晋：清商乐4、南北朝及隋唐：燕乐5、明清：戏曲及器乐十面埋伏是一首历史题材的大型琵琶曲，它是中国十大古曲之一。乐曲描写公元前202年楚汉战争垓下决战的情景。高山流水（古琴曲） 广陵散（古琴曲） 平沙落雁（古琴曲） 梅花三弄（古琴曲） 夕阳箫鼓（琵琶曲） 渔樵问答（琴箫曲）胡笳十八拍（古琴曲）汉宫秋月（二胡曲） 阳春白雪（琵琶曲）第29页，共51页。四、舞蹈 分类 发展历程 内容 特点宫庭舞夏商产生周完善汉设乐府隋唐鼎盛宋元继承明清衰落歌功颂德歌舞升

9、平工整严谨技巧艺术民间舞石器时代出现南北朝胡舞宋元兴盛日常生活喜闻乐见更受欢迎第30页，共51页。 原始歌舞歌舞俑霓裳羽衣舞第31页，共51页。1、萌芽：先秦：傩戏五、戏曲任何民族在原始社会阶段，都有过信仰原始宗教的历史，并产生了本民族的宗教职业者巫。巫师进行的宗教祭祀活动称为傩。第32页，共51页。原始的傩文化在世界其它地区都有存留，美国的“万圣节”、德国的“魔鬼大游行”都是这一原始文化遗留的痕迹。但是，似乎只有中国独生出来一种特殊的文化现象戏曲。第33页，共51页。宋南戏 元杂剧 明声腔2、起源：秦汉魏晋南北隋唐：乐舞百戏，四方散乐，杂技歌舞3、发展：（1）宋：南戏； （2）元：杂剧（标志

10、着中国戏曲的成熟） （3）明：传奇剧第34页，共51页。关汉卿是元杂剧的奠基人， 代表作是窦娥冤，塑造了一个具有强烈反抗精神的下层妇女窦娥的生动形象。 “地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉做天！”王实甫西厢记等。第35页，共51页。传奇的繁荣 宋元时期兴起于浙江温州一带的南戏，到明代发展成为传奇。 它内容通俗，长短不拘，比较活泼自由，在民间广泛流行。四大声腔：海盐、余姚、弋阳、昆山。 第36页，共51页。 汤显祖，明代传奇剧作大家，作品代表着典型的东方风格，被现代人称为“东方的莎士比亚”。其中最出色的是牡丹亭，据说牡丹亭一出世，曾令西厢记减价。第37页，共51页。（1）含义：4、顶峰：

11、清朝：京剧艺术在徽戏和汉戏互相融合的基础上，兼收昆曲、秦腔及其他民间曲调的唱腔、剧目和表演方式，形成的一种新的戏剧形式。（2）形成：乾隆时期徽戏进京 道光时期正式形成第38页，共51页。（3）角色： 生 旦 净 丑第39页，共51页。生指一般男子青年男子称小生；勇武男子称武生；第40页，共51页。旦指一般妇女大家闺秀称正旦，也叫青衣；武勇妇女称武旦；诙谐或邪恶的妇女称彩旦；第41页，共51页。净指品貌或性格特异的男子第42页，共51页。丑指诙谐或邪恶的男子又称小花脸擅长武艺的诙谐或邪恶的男子称武丑；第43页，共51页。（4）方式:唱 念 做 打第44页，共51页。 梅兰芳 尚小云 程砚秋 荀慧

12、生（5）名家:四大名旦第45页，共51页。梅兰芳17岁在女起解中演苏三女起解唱词苏三离了洪洞县，将身来在大街前。开言我心好惨，过往的君子听我言。哪一位去到南京转，与我那三郎把信传：就说苏三把命断，来生变犬马我当报还。 第46页，共51页。5、地方戏川剧黄梅戏越剧豫剧粤剧第47页，共51页。1、京剧是我国的国粹，它主要是由（）A元杂剧发展而来 B北京地方剧种演化而来C流行于北方的剧种融合而成 D南方一些剧种传入北京后融合而成2、 “脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟”，杜甫的诗句描述了当时一位书法家的创作情景，这位书法家是（）A王羲之 B张旭 C颜真卿 D柳公权DB第48页，共51页。3、 被称为“书圣”的是（ ） A、王献之B、王羲之C、王夫之D、王律之4、京剧正式形成于（ ） A 、乾隆年间 B、雍正二十年 C、康熙年间 D、道光二十年体验成功BD第49页，共51页。5、在所有书体中最为奔放跃动，最能表现和抒发书法家的感情的是（ ） A、篆书 B、隶书 C、草书 D 、楷书6、 在创作