固定镜头运动镜头教学课件

1、视听语言第1页，共104页。 镜头的构成（二）固定镜头运动镜头第2页，共104页。第一节固定画面1、固定画面：是指摄影机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的画面。机位、光轴、焦距三不变是拍摄固定画面的前提条件。第3页，共104页。2、固定画面的功能：（1）固定画面有利于表现静态环境。（2）固定画面对静态人物有突出表现的作用。（3）固定画面能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化。（4）利用框架突出和强化动感。（5）固定画面在造型上有绘画和图片效果，与运动画面相比，更富有表态造型之美及美术作品的审美体验。第4页，共104页。（6）固定画面由于其稳定的视点和静止的框特点

2、，便于通过静态造型引发趋向于静的心理反应。（7）从画面所表现的时间感觉来说，运动画面有一种近的感觉，即正在发生、正在进行的时间感；而固定画面则易于表现出远的感觉。第5页，共104页。3、固定画画的局限与不足（1）固定画面视点单一，视域区受到画面框架的限制。（2）固定画面在一个镜头中构图难以发生很大变化。（3）固定画面对运动轨迹和运动范围较大的被摄主体难以很好地表现。（4）固定画面难以表现复杂、曲折的环境和空间。（5）固定画面由于单一画面的框架限制，容易造成剪辑后的零碎感，不如运动画面那样能够比较完整、真实地记录和再现一段生活流程。第6页，共104页。4、固定画面的拍摄要求（1）注意捕捉动感因素

3、，增强画面内部活力。（2）固定画画要注意纵向空间和纵向深度上的调度和表现。（3）在拍摄固定画面时，要注意拍摄方向、拍摄角度、轴线关系和景别设计、注意镜头的内在连贯性。（4）固定画面的构图一定要精致讲究，要主义艺术性、可视性。（5）拍摄固定画面，有一点必须牢牢记住，那就是稳字当头。第7页，共104页。第二节 运动画面运动常见有三种方式：1、被摄主体运动（画面内容运动）；2、摄像机运动（分为镜头运动和摄像机运动）；3、综合运动。第8页，共104页。被摄主体的运动（这是一种画面内部的运动）：1、被摄主体的运动：指摄像机机位和镜头都不动，而是画面中被摄主体运动来表现动感的画面。2、画面特点：能客观地再

4、现各种物体的运动状态，给观众一种直观的运动感知。具有无限、永恒的视觉美感和造型意义。 （1）主体运动在摄像造型中具有内容和形式两方面表现意义。 （2）主体运动速度和运动节奏，在画面感情表达上能产生不同的感情意味和艺术表现力。 （3）主体运动是场面调度和运动摄像的内在依据及外在表现。 （4）对人物而言，主体运动能交代人物关系，刻画人物性格，表达主题内容。 （5）主体运动是借助于电视画面框架关系表现的。第9页，共104页。摄像机运动：1、摄像机运动：分为镜头运动和摄像机机位运动。 镜头运动：摄像机机位不动，通过变焦镜头而获取的画面运动效果。 摄像机机位运动：摄像机自身运动而获取的运动画面效果。 2

5、、画面特征 （1）运动使画面中景别连续不断变化，保持画面时空的同一和统一。 （2）运动形成一种多景别、多角度、多背景的连续画面，表现了一种多层次、多视点、多元化造型表现手段。 （3）运动代表了记者视点，也表现了观众的视点。说明记者在现场中的旁观性。（4）运动表现不仅是画面造型表现的需求，也是报道深层次表现的需求。第10页，共104页。综合运动1、广义讲：表现一切运动形式的电视画面，涵盖画面内部和外部运动。包括被摄对象的运动、摄像机运动和剪辑造成画面运动。 2、狭义讲：集中在一个镜头中，有推、拉、摇、移、升降等多种运动方式。在影视拍摄过程中，我们称之为运动摄影。第11页，共104页。运动摄影运动

6、摄影：就是在一个镜头中通过移动摄像机机位，或者变动镜头的光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄。运动摄影：推摄、拉摄、摇摄、移摄、跟摄、升降摄影和综合摄像形成的推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、升降镜头和综合运动镜头。第12页，共104页。1、推摄 推摄：是摄像机向被摄主体方向推进，或者变动镜头焦距使画面由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。用这样的方式拍摄的运动画面，称之为推镜头。第13页，共104页。推镜头的画面特征：1、推镜头形成视觉前移的效果。2、推镜头具有明确的主体目标。3、推镜头使被摄主体由小变大，周围环境由大变小。第14页，共104页。推镜头的功能和表现力1、突出人物、突出重点形象的作

7、用。2、突出细节、突出重要的情节线索。3、在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系。4、推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有连续渐进式蒙太奇句子的作用。5、推镜头的速度和快慢可以影响和调整画面的节奏，从而产生外化的情绪力量。6、推镜头可以通过突出一个重要的喜剧元素来表现特定的主体和涵义。7、推镜头可以加强或者减弱运动主体的动感。第15页，共104页。推镜头的拍摄及其注意的问题1、推镜头形成的镜头向前运动是观众视觉空间的一中改变和调整。2、推镜头的起幅和落幅都是静态结构，因为画面需要规范、严谨、完整，特别是落幅画面应该根据节目内容对造型的要求停止在适当的景别，并将被摄主体经营在平面

8、最佳结构点上。3、推镜头在突进的过程中，画面构图应该主义保持主体在画面结构中心的位置。4、推镜头的推的速度要与画面内在的情绪节奏相一致。5、在移动机位的推镜头中，画面焦点要随着机位与被摄主体之间的距离变化而变化。第16页，共104页。2、拉摄拉摄：是摄影机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距使画面框架由近到远主体拉开距离的拍摄方法。用这样的方法拍摄的影视画面叫做拉镜头。拉镜头的画面特点1、拉镜头形成视觉后移的效果。2、拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大。第17页，共104页。拉镜头的功能和表现力1、拉镜头有利于表现主体和主体与所处环境的关系。2、拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断

9、扩展的，使得画面构图形式形成多结构变化。3、拉镜头是一种纵向空间变化的画面形式，它可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果。4、一些拉镜头以不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整的形象的想象和猜测。第18页，共104页。5、拉镜头在一个镜头中的景别连续变化，保持了画面表现时空的完整和连贯。6、拉镜头内部节奏由紧到松，与推镜头相比发挥感情上的余韵，产生许多微妙的效果。7、拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头。8、利用拉镜头作为转换场镜头。第19页，共104页。摇镜头摇镜头：是指摄像机机位不动，借助三脚架上的活动地盘或者拍摄者自身的人体，

10、变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法。用摇摄的方式拍摄的影像叫做摇镜头。摇镜头的画面特点：1、摇镜头犹如人们转动头部环顾四周或者将视线由一点移向另外一点的视觉印象。2、一个完整的摇镜头包括：起幅、摇动、落幅三个相互连贯的部分。3、一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程，迫使观众不断调整自己的视觉注意力。4、 摇镜头对观众观看景物具有某种强制性。第20页，共104页。摇镜头的运动形式是多种多样的，不同的形式包孕着不同的画面语汇，具有不同的表现意义。从运动形式上分有： 水平横摇 垂直纵摇 中间带有几次停顿的间歇摇 摄影机旋转一周的环形摇 各种角度的倾斜摇 摇速极快的“甩”镜头第21页，共104页。摇镜头的功

11、能和表现力1、展示空间，扩大了视野。 常用于：介绍环境 故事或事件发生地的地形地貌。其作用类似于远景景别，却又比远景更为开阔。表现：群山、草原、沙漠、海洋等就更具有其独特的表现力量。2、摇镜头扩展了画面的表现空间，可包容更多的视觉信息，对表现超长、超高、超广的物体有其独道的优点。 如: 跨江大桥、栏河大坝、会幅标语 又如；电视塔、淮塔、幽深的山谷、高楼、大厦3、有利于通过小景别画面包含更多的视觉信息。4、能够介绍、交待同一场景中两个主体的内在联系 现实生活中许多事物均具有某种特定的联系，这种联系若一同放在一个大视野中并不容易引起人们对它的注意，而采用摇摄的方法常常在形式上提醒人们的注意，从而达

12、到表达作者意图的目的。 第22页，共104页。5、利用性质、意义相反或者相近的两个主体，通过摇镜头把他们连在一起，表示某种暗喻、对比、并列、因果关系。 从一个正在扫地的清洁工，摇到一旁正往地上扔瓜果皮的青年。 从一片花朵摇到一群天真可爱的孩子 从正向外排放工业废水管口摇到河里漂浮的死鱼等。6、表现三个或者三个以上主体或者主体之间的联系时，镜头摇过时或者做减速、或者停顿，以构成一种间歇摇。 （意义就是揭示一组物体由同一因素或同一原因而构成的内在联系，有“银线穿散珠”的艺术效果。）7、有一个稳定的起幅画面，后面的摇动速度极快，使画面上的景物全部虚化，这种镜头称之为甩镜头。 甩镜头多是组接而得的，几

13、个有起幅无落幅的急速摇接在一起，其效果酷似间歇摇，其主要区别是靠后期剪辑而得。 这种镜头组接的画面动感强，力度更大，常用来表现同一时间内几个空间里事物变化的情况。第23页，共104页。7、对一组相同或者相似的画面主体用摇的方式让他们逐个出现，可以形成一中积累的效果。8、可以用摇镜头摇出意外的现象，制造悬念，在一个镜头内部形成视觉的起伏。9、利用摇镜头表现一种主观性镜头。10、利用非水平的倾斜摇、旋转摇表 现一种特定的情绪和气氛。11、摇镜头也是画面转场的有效手 法之一。第24页，共104页。摇镜头的拍摄要求1、摇镜头必须有明确的目的性。2、摇摄速度会引起观众感觉上的微妙变化。3、摇镜头要讲求整

14、个摇动过程的完美和和谐。第25页，共104页。移摄移摄：是将摄影机架在活动物体上运动而进行的拍摄。用移动摄影的方法拍摄的影视画面称为移动镜头。移动镜头的画面特征1、摄影机的运动使得画面框架始终处于运动之中，画面内的物体不论是处于运动状态还是静止状态，都会呈现出位置不断移动的优势。第26页，共104页。2.摄影机的运动，直接调动了观众生活中运动的视觉感受，唤起了人们在各种交通工具上及行舟时候的视觉体验，使观众产生一种身临其境的感觉。3、移动镜头表现的画面空间是完整和连贯的，摄影机的不停运动，每时每刻都在改变观众的视点，在一个镜头中构成一种多景别构图的造型效果。第27页，共104页。移动镜头的作用

15、和表现力1、移动镜头通过摄影机的移动开拓了画面的造型空间。2、移动镜头在表现大场景、大纵深、多层次的负载场景时，具有气势恢宏的造型效果。3、移动摄影可以表现某种主观倾向，通过强烈主观色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现场感。移动摄影使摄影机成了能动的活跃物体。4、移动摄影摆脱了定点拍摄后形成多样化的视点，可以表现各种运动条件下的视觉效果。第28页，共104页。移动镜头的拍摄要求1、画面要稳。2、随时调整焦点以保证被摄主体始终在景深范围之中。第29页，共104页。跟摄 跟摄：是摄影机始终跟随运动的被摄主体一起运动而进行的拍摄。用这样的方式拍摄的影视画面叫跟镜头。跟镜头的画面特征1、画面始终跟

16、随一个运动的主体。2、被摄对象在画框中的位置相对稳定。3、跟镜头不同于摄影机位置向前推进的镜头，也不同于摄影机位置向前运动的前移镜头。第30页，共104页。跟镜头的作用：1、跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体，它能突出主体，又能交待主体运动方向、速度、体态及其与环境的关系。2、跟镜头跟随被摄对象一起运动，形成一种运动的主体不变，静止的背景变化的造型效果，有利于通过人物引出环境。3、从人物背后跟随拍摄的镜头，由于观众与被摄人物视点的同一，可以表现一种主观性镜头。4、跟镜头对人物、时间、场面的跟随记录的表现方式，在纪实性节目和新闻的拍摄中有着重要的纪实性的意思。第31页，共104页。跟镜头

17、拍摄时应该注意的问题1、跟上、追准被摄对象是跟镜头拍摄基本的要求2、跟镜头是通过机位运动完成的一种拍摄方式，镜头运动起来所带来一系列拍摄上的问题，如焦点的变化，拍摄角度的变化，光线入射角的变化，也是跟镜头拍摄时应考虑和注意的问题。第32页，共104页。升降拍摄 升降拍摄：摄像机借助升降装置等一边升降一边拍摄的方式叫升降拍摄。升降镜头的画面造型特点1、升降镜头的升降运动带来了画面视域的扩展和收缩。2、升降镜头视点的连续变化形成了多角度、多方位的多构图效果第33页，共104页。升降镜头的功能和表现力1、升降镜头有利于表现高大物体的各个局部。2、升降镜头有利于表现纵深空间中的点面关系。3、升降镜头常

18、用以展示事件或场面的规模、气势和氛围。4、利用镜头的升降可以实现一个镜头内的内容转换调度。5、升降镜头的升降运动可以表现出画面内容中感情状态的变化。 综合镜头第34页，共104页。剪辑剪辑的必要性1、一般认为单个镜头不具备独立叙事和表意功能的，意义的产生是通过几个镜头组接成的镜头段落来完成的。库里肖夫：莫斯尤金 一碗汤 一个被害的小姑娘 玩耍的小姑娘第35页，共104页。巴拉兹：电影美学例子：一个人走出屋子、屋内乱七八糟、特别鲜血从椅子上面滴下来单个镜头的多意义性每个镜头加长两倍巴赞长镜头理论：认为一个镜头是一个完整的叙事段落，能够完成表达意思的任务。希区柯克绳索全片只有8个镜头第36页，共1

19、04页。2、镜头组接顺序对镜头语言的意义表达会产生重要的意义。镜头1：一个人在笑镜头2：一把手枪直指着镜头3：镜头1中的人露出惊惧的神态第37页，共104页。镜头1：从蓝天摇至遍地金黄的田野镜头2：空中俯拍开满郁金香的大地镜头3：一架民航班机正在降落，蓝天下盛开郁金香。镜头4：一个姑娘正在提行李箱，抬头和人打招呼镜头5：一对老年夫妇手持鲜花在门口等待镜头6：姑娘走出机场大门，和老年夫妇拥抱，并接过这束郁金香。第38页，共104页。3、镜头语言在表意中可以自由地处理时空，镜头画面分切与组合打破了显示时空的制约，创造出新的荧屏空间。（敖德萨阶梯）最后的山神逗鸭子20个镜头2分钟表现，而全过程有20

20、多分钟。第39页，共104页。剪辑可以根据某种特殊的要求创造出新的银幕空间镜头1：甲和乙在某地相遇，握手，甲抬手指向某处，乙朝甲所指方向看去。镜头2：某高校图书馆外观镜头3：一排楼梯镜头4：两双正在上楼梯的腿镜头5：室内，甲和乙在看书第40页，共104页。4、剪辑是确立创造节目风格和创造艺术个性的必要手段。广岛之恋阿伦.雷乃影片善于把无关的视觉元素结合起来偷自行车的人意大利新现实主义德.西卡，剪辑风格干净利索陈凯歌：缓慢的剪辑第41页，共104页。镜头的选择 影视剪辑可以理解成镜头的选择与排列的过程，也就是选择最好的镜头的最好部分，按照有利于叙事、表达思想的顺序接成一个完整的影视节目。第42页

21、，共104页。1、律师掏出住所的钥匙，进门。2、律师打开灯，眼睛里露出惊讶的神色。3、屋内，白天败诉的企业主坐在椅子上，身边站着一群打手，胜诉的那个工人已经被打倒在地。4、住所内，律师被一群打手毒打，白天败诉的企业主在一旁冷笑。5、大街上，负伤掏出的律师步履蹒跚，终于体力不支昏倒在地。6、一名女子走在街上。7、这名女子发现晕倒的律师，将他送往医院。第43页，共104页。A:1 2 3 4 5 6 7B:1 2 6 4 5 7C:1 2 3 6 5 7第44页，共104页。1、选择应符合人们的视觉习惯和思维规律2、选择应该有利于完整、准确交待节目内容和表现节目主题。3、选择应与节目本身的类型特点

22、相符。第45页，共104页。镜头长度的确定1、内容长度内容长度：是把整个画面主题内容展示 清楚的镜头时间长度。（1）因主体位置不同而时间长度不同（2）因主体运动状态不同而时间长度不同（3）因景别不同而时间长度不同（4）因画面亮度不同而时间长度不同第46页，共104页。景别电视画面景别需要的时间电影画面需要的时间远景10-128全景8-106中景6-75近景4-53特写2-31第47页，共104页。2、情绪长度 情绪长度：一种描写长度，它是通过渲染气氛、营造气氛、抒发情感、让观众进一步感受、醍醐镜头所传递的信息，产生情绪上的共鸣，即达到收拾需要的第三个层次。一个男人落泪：1S,5S常用一组镜头来

23、表现：魂断蓝桥女主人公自杀，反复剪切脸部和越来越近的军车第48页，共104页。3、节奏长度 节奏：指节目内容和形式的长短、起伏、轻重、缓急、张弛、动静等有规律的交替变化，给影视观众造成一中或激动或平静、或紧张或松弛的心里感觉。生死时速一个镜头1.5S，18个镜头剪辑在一起，共计27S来表现紧张的气氛第49页，共104页。剪辑点的确定起幅3S 运动过程落幅3S A B C D一个摇镜头第50页，共104页。一、画面剪辑点 画面剪辑点：剪辑中以画面内部主体运动和镜头运动为依据选择正确的剪辑点。 镜头内部运动、镜头外部运动、综合运动第51页，共104页。1.镜头内部运动剪辑点的选择（1）上下镜头之间

24、表现的是同一主体的顺序运动 上下车、拥抱 （2）上下镜头之间表现的是同一主体不同时空的运动或者动作 上车 推办公室门 （3）上下镜头间表现的是不同主体的运动或者动作，他们之间只存在逻辑上的联系或者形式运动的一致性。投篮动作、打板动作。摇摆走路的企鹅、蹒跚的婴儿第52页，共104页。通常可以用这样的方法来对镜头内部运动的剪辑点进行选择（1）剪辑点选在大动作转换的瞬间 足球带球过人到射门整个过程（2）剪辑点选择在画面主体的动静转换处（3）剪辑点选在动作的间歇点或者完成点第53页，共104页。转场中的一个镜头 马儿在吃草，牧人的孩子拎着水桶给马喂水（全景-中景），马的头伸进桶里面困难地喝水（中景-近

25、景）。一会马的头突然仰了起来（近景-小全），由于伸的过于低，水桶紧紧地卡在头上（小全-近景）。孩子使劲地拉但拉不下来（近景-中景）。他赶紧跑去（跟摇），叫来帮手，费了好大的力气才把水桶拿下来（全景）第54页，共104页。（4）剪辑点选在主在画面消失的瞬间黑屏、黑画面、光源的消失（5）出画和入画是剪辑的最好时机 常用出画和入画来实现时空的自由转换和压缩第55页，共104页。（6）客观镜头切至主观镜头的，应在人物镜头后保持短暂的停留。电视剧秋白之死： 仰拍瞿秋白背对摄影机低头向前走，然后慢慢地仰头目光转向天空停顿一秒，镜头切换，一只雄鹰在天空中翱翔，如果在第一个镜头中主体动作（仰头）一完成就切下一

26、个镜头，我们会认为这只是一个客观的描述镜头。第56页，共104页。镜头外部运动剪辑点的选择（1）固定镜头之间剪辑点的选择1、如果固定镜头内的主体相对静止或者基本静止，剪辑点的选择只要考虑镜头的长度问题。2、如果固定镜头中的主体是运动的，剪辑点的选择则根据主体运动或者运动的方向、速度等方面的因素而定。第57页，共104页。（2）运动镜头之间剪辑点的选择1、两个镜头的运动相同，运动方向相同或者相似，在剪辑中可视情况选择切换点，以造成静接静或者动接动的效果。2、两个镜头的运动相同，运动方向正好相反的剪辑，一般把剪辑点选择在起落幅处。推拉摇都要留起落幅上下镜头存在对应关系可以去掉起落幅两个母女见面（左

27、右摇）第58页，共104页。3、两个镜头运动方式相异。 运动速度相同可以去掉第一个镜头的落幅和第二个镜头的起幅。摇镜头-推镜头-摇镜头-跟镜头运动速度不同，必须要保留每个镜头的起落幅，起落幅的长度视影片的结构而定。4、一组快速变焦推拉镜头或甩镜头在组接时候，一般都要采取静接静，不可以采取动接动。这样观众看不清楚每个镜头的画面内容，镜头的急速的变焦或者摇移都会造成焦点的模糊。第59页，共104页。A:急推一叠叠人民币B：急推一些金银饰品C:急推各种高档家电D：急推一堆名烟第60页，共104页。（3）固定镜头和运动镜头组接时剪辑点的选择1、如果固定镜头中的主体是相对静止的，那么当它和运动镜头组接时

28、，一般采用静接静的剪辑，即运动镜头要保留适当的起幅和落幅。藏北人家 平滑如静的纳木错（固定镜头）接野鸭在水面中悠闲游（跟摇），晨曦中的高原轮廓（摇镜头）接雪山的全景。第61页，共104页。2、如果固定镜头中的主体是运动的，当它和运动镜头剪辑时，其剪辑点可以选择在主体运动结束处。静接动：一个固定的镜头是一个人摔门而去，下一个镜头是跟镜头匆匆跑下楼梯。动接动：表现一个人归心似箭 固定镜头火车呼啸而来，火车未出框之前切出，切入下一个跟移镜头，高速公路快速后移的隔离栏。第62页，共104页。条件：1、上下镜头的内外部两种运动方向、速度、景别等要匹配。2、只有运动镜头的移动、升降、跟拍甩等运动形式的镜头

29、在与固定镜头剪辑的时，才能采取这种动接动的方法。 而推、拉、摇等形式的运动镜头剪辑时必须保留起落幅。 一个人回家探亲，从长途汽车上兴奋地走下来，后接他看到家乡的面貌发生了巨大的变化的摇镜头，这两个镜头剪辑的时候要保留适当的起落幅。第63页，共104页。3、如果固定镜头和运动镜头的主体存在某种内在的，显而易见的逻辑关系，那么剪辑点的选择上可以考虑上下镜头的过幅问题，也就是说运动镜头一般不留起幅和落幅。 例如：上一个镜头是跟拍冲刺中的运动员，下一个镜头是看台上手持望远镜的观众。 (固定镜头）一个人坐在车窗边，眼睛望着窗外，下一个镜头是路边景物快速的运动镜头。第64页，共104页。3、综合运动的剪辑

30、点1、如果在剪辑中有一个综合运动镜头，而与之相连接的另外一个镜头的主体是运动的，那么不论这个镜头是静止状态的还是运动状态的，一般都采取动接动。2、如果剪辑中有一个综合运动镜头，与之相组接的镜头的主体是相对静止的，那么不论这个镜头是否在外部运动，一般都采取静接静。第65页，共104页。例如：镜头A跟摇一辆小汽车由高速行驶逐渐减速，停止。镜头B推摇小汽车停在原地。剪辑的时候B留有起幅或者插入一个C镜头红绿灯来解决动静问题。第66页，共104页。二、声音剪辑点语言、音乐、声响是影视声音的三元素1、语言剪辑点（1）人物对话的平行剪辑即平剪，也称同位法，它有三种剪辑方法声音和画面同时出现，同时切换（2）

31、人物对话的交错剪辑即串剪，也称串位剪声音和换面不同时切换，而是交错的切入和切出。第67页，共104页。2、音乐剪辑点1、以纯音乐节目或者是以音乐为主的节目2、为烘托画面气氛，渲染人物情绪而存在的配乐。第68页，共104页。3、音响剪辑客观音响是指镜头中实有的声音，其声源往往就在画面之中。客观音响的剪辑有四种1、拖声法剪辑。会场掌声2、捅声法剪辑。未见其人先闻其声3、积累式剪辑。4、平剪法，即声音和画面同时切入和切出。第69页，共104页。注意问题：1、要剪在音响的节奏点上，强接强、弱接弱、强接弱、弱接强、静接强、静接弱、弱接静、要具体情况具体分析，切忌拦腰一刀切。2、注音音响的景别足球比赛中的

32、各种声音第70页，共104页。 主观音响：是指镜头中不存在的声音，是创作者为了渲染气氛、表现人物心理而人为的加进来的一种音响。 一位老红军来到烈士墓前，耳边响起来的激烈的枪炮声音。第71页，共104页。第二节 轴线规律及其应用一、轴线和轴线规律轴线可以是直线也可以是曲线，大致包括1、运动轴线2、方位轴线3、关系轴线第72页，共104页。轴线规律 轴线规律是影视摄制中保证空间统一感的一条规律。 它规定在用分切镜头拍摄同一场面的相同主体的时候，摄影方向必须限制在轴线的同一侧，任何越过这条轴线所拍摄的镜头，都会破坏画面空间的统一感，造成视觉方向上的错误。第73页，共104页。1、运动轴线 它由被摄主

33、体的运动方向、路线或者轨迹构成。 运动轴线会随着主体运动的方向的改变而发生改变。为了保持运动主体在画面中运动方向的前后一致，编辑时应该将运动轴线同一侧拍摄的镜头组接在一起，如果把在轴线不同侧拍摄的镜头直接接在一起，画面主体的运动方向就会出现前后相反的情况。第74页，共104页。运动轴线车12345第75页，共104页。2、方位轴线方位轴线是由静止的单一主体到它对面支点的垂直距离。人21以人来讲，处于静止状态的人直视时的视线与其所看到的物体之间构成的轴线。第76页，共104页。3、关系轴线关系轴线是指两个以上静止主体每两者之间的连接线。拍摄方向只能设定在每两条轴线之间的夹角之内。关系轴线与方位轴

34、线不同，关系轴线是依据两个人物头部之间的交流线设定的，与人物各自的视线方向无关。第77页，共104页。二、造成越轴错误的原因1、前期拍摄时出错2、多机拍摄造成的混乱3、镜头剪接时出错4、借用资料画面时出错第78页，共104页。三、合理越轴的方法1、插入中性方向镜头 中性镜头是指画面主体迎着摄影机前进或者背向摄像机朝画面深处前进的镜头。2、插入与运动主体有关的事物的局部或者局 部镜头或者反应镜头3、插入运动中人物的主观镜头4、借助景别的改变合理越轴5、利用主体自身的运动改变轴线 插入一个有运动主体转向的动作。第79页，共104页。以下几种情况不需要考虑轴线问题1、静止的物体2、不存在交流的人物

35、睡觉的几个人3、处于小范围环境的人物4、环形的场面5、在同一场景内的单个具有方向性的镜头第80页，共104页。蒙太奇段落的剪辑叙事蒙太奇 是以交代情节、展现事件主旨的一种 蒙太奇类型。它在剪辑中依据情节发展的时间顺序、逻辑顺序及其因果关系来实现分切组合镜头、场面和段落，表现动作的连贯性，推动情节的向前发展，引导观众理解剧情。第81页，共104页。 表现蒙太奇 ：是一种以加强艺术表现力和情绪感染力为主旨的蒙太奇类型。它是以镜头的队列为基础，因此又称为队列蒙太奇。它是通过不同内容镜头的队列所形成的冲击来产生比喻、象征、联想的艺术效果，从而表现一种单独镜头本身所不具有的新的更为丰富的涵义。它致力于让

36、镜头的队列自身来表达一种感情、情绪、心理或者思想。它的目的不是在叙述情节，而是用一种作用于视觉的象征性的情绪表意方法。第82页，共104页。第一节 叙事的剪辑一、叙事剪辑的内在依据首先、叙事剪辑的内在依据是生活的逻辑（1）连续性 时空关系上（2）联系性第83页，共104页。 在影视艺术中又被称作叙述性蒙太奇，他是按照情节的发展、时间、空间、逻辑顺序以及因果关系来组接镜头、场面和段落。表现了事件的连贯性，推动情节的发展，引导观众理解内容，是影视节目片中最基本、常用的叙述方法。优点是脉胳清晰、逻辑连贯。 叙述蒙太奇的叙述方法在具体的操作中还分为连续蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇以及重复蒙太奇等几种

37、具体方式。第84页，共104页。连续蒙太奇这种影视的叙述方法类似于小说叙述手法中的顺叙方式。一般来说它有一个单一明朗的主线，按照事件发展的逻辑顺序，有节奏地连续叙述。这种叙述方法比较简单，在线索上也比较明朗，能够使得所要叙述的事件通俗易懂。但也有着自己的不足，一个影片中过多的连续蒙太奇手法会给人拖沓冗长的感觉。因此我们在非线性编辑的时候，需要考虑到这些方面的内容，最好与其他的叙述手法有机结合，互相配合运用。 第85页，共104页。平等蒙太奇这是一种分叙式表达方法。将两个或者两个以上的情节线索分头叙述，而统一在一个完整的情节之中。这种方法有利于概括集中，节省篇幅，扩大影片的容量，由于平行表现，相

38、互衬托，可以形成对比、呼应，产生多种艺术效果。第86页，共104页。交叉蒙太奇这种叙述手法与平等蒙太奇一样。平行蒙太奇手法只重视情节的统一和主题的一致，事件的内在联系和主线的明朗。而交叉蒙太奇强调的是并列的多个线索之间的交叉关系和事件的同时性和对比性，这些事件之间的相互影响和相互促进。在最后几条线索汇合为一，这种叙述手法能造成强烈的对比和激烈的气氛，加强矛盾冲突的尖锐性，引起悬念，是掌握观众情绪的一个重要手段。 第87页，共104页。重复蒙太奇这种叙述手法是将代表一定寓意的镜头或者场面在关键时刻反复出现，造成强调、对比、响应、渲染等艺术效果。以便加深对某种寓意的印象。 魂断蓝桥第88页，共10

39、4页。三、叙事剪辑的几种结构方式（一）叙事剪辑的镜头结构方式1、前进式从前有座山（远景）山里有个庙（全景）庙里有个老和尚讲故事（中景）第89页，共104页。2、后退式3、片段集合式第90页，共104页。（二）叙事的基本思路1、分析内容的性质2、确定表现重点 重点表现什么、为内容注入一个什么样的情绪3、镜头的连接方案第91页，共104页。第二节 表现的剪辑一、表现蒙太奇的特性1、创造思想2、创造节奏3、创造隐喻4、创造悬念5、创造情绪效果第92页，共104页。表现剪辑的几个主要特性1、它是以镜头的队列为基础的，相连接的镜头中表现的主体不同2、它不是以叙事为目的的，而是为了表达某种情感、情绪、心理或者思想。3、它不以时空的逻辑顺序作为镜头组接的依据，而是以镜头间一种联系的意义为依据。4、镜头在队列中产生的暗示和隐喻的效果5、这是一种作用于视觉的象征性的情绪表意的方法6、它的意义和作用的产生是依靠观众的联想完成的。第93页，共104页。二、表现剪辑的结构形式1、对比剪辑 这种蒙太奇表现手法就是在镜头的内容上或者形式上造成一种对比效果，给人一种反差感受，也是内容的相互协调