中国室内情景喜剧的困境与突围(共16页)

1、本科(bnk)毕业论文中国室内情景喜剧的困境与突围独 创 性 声 明本人郑重声明：所呈交的毕业论文（设计）是本人在指导老师指导下取得的研究成果。除了文中特别加以(jiy)注释和致谢的地方外，论文（设计）中不包含其他人已经发表或撰写的研究成果。与本研究成果相关的所有人所做出的任何贡献均已在论文（设计）中作了明确的说明并表示了谢意。签名(qin mng)： 年月日授权(shuqun)声明本人完全理解贺州学院有关保留、使用本科生毕业论文（设计）的规定，即：学院有权保留并向国家有关部门或机构送交毕业论文（设计）的复印件和磁盘，允许毕业论文（设计）被查阅和借阅。本人授权贺州学院可以将毕业论文（设计）的全

2、部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编论文（设计）。本人论文（设计）中有原创性数据需要保密的部分为：无。签 名： 年月日指导教师签名： 年月日目 录 TOC o 1-2 h z u HYPERLINK l _Toc23601 一、情景喜剧概述(i sh) PAGEREF _Toc23601 2 HYPERLINK l _Toc23116 二、情景喜剧在中国(zhn u)的发展 PAGEREF _Toc23116 3 HYPERLINK l _Toc29221 三、情景喜剧的特点(tdin) PAGEREF _Toc29221 4 HYPERLINK l

3、 _Toc9168 （一）情景剧的对白是灵魂 PAGEREF _Toc9168 4 HYPERLINK l _Toc21529 （二）幽默的口才必须配以精湛的演技 PAGEREF _Toc21529 4 HYPERLINK l _Toc8337 （三）情景剧的话题要与生活息息相关 PAGEREF _Toc8337 4 HYPERLINK l _Toc23455 （四）情景剧以文化底蕴为基础 PAGEREF _Toc23455 4 HYPERLINK l _Toc24515 （五）情景喜剧是一种轻喜剧 PAGEREF _Toc24515 4 HYPERLINK l _Toc12125 （六）情景

4、喜剧一集一个主题 PAGEREF _Toc12125 4 HYPERLINK l _Toc30895 （七）情景喜剧喜欢借助方言 PAGEREF _Toc30895 4 HYPERLINK l _Toc20424 四、中国室内情景剧的困境 PAGEREF _Toc20424 5 HYPERLINK l _Toc24319 （一）历史原因 PAGEREF _Toc24319 5 HYPERLINK l _Toc10952 （二）受众原因 PAGEREF _Toc10952 5 HYPERLINK l _Toc30292 （三）题材局限、不够丰富、不够自由 PAGEREF _Toc30292 5

5、HYPERLINK l _Toc30053 （四）内容的内涵欠缺，有哗众取宠现象，不够深度 PAGEREF _Toc30053 6 HYPERLINK l _Toc18370 （五）抄袭网络段子和国外室内情景剧的内容 PAGEREF _Toc18370 6 HYPERLINK l _Toc17387 （六）我国电视审查机制 PAGEREF _Toc17387 7 HYPERLINK l _Toc4063 （七）中国的艺术与投资现象 PAGEREF _Toc4063 7 HYPERLINK l _Toc23595 五、中国室内情景剧的突围 PAGEREF _Toc23595 8 HYPERLIN

6、K l _Toc21121 （一）从武林外传分析创意 PAGEREF _Toc21121 8 HYPERLINK l _Toc23232 （二） 从爱情公寓分析情感的融入 PAGEREF _Toc23232 9 HYPERLINK l _Toc18801 （三）编剧要注重取材和对白，不要盲目运用网络的段子 PAGEREF _Toc18801 10 HYPERLINK l _Toc19330 （四）培养专业情景剧编剧 PAGEREF _Toc19330 10 HYPERLINK l _Toc28050 (五)弘扬正能量 PAGEREF _Toc28050 10 HYPERLINK l _Toc5

7、773 参考文献 PAGEREF _Toc5773 11 HYPERLINK l _Toc5703 致 谢 PAGEREF _Toc5703 13 中国室内情节喜剧的困境与突围贺州学院本科毕业论文（设计） 中国(zhn u)室内情景喜剧的困境与突围摘 要：从1993年至今，中国情景喜剧已经走过了20个年头。尽管从创作伊始就借鉴了西方国家比较成熟的创作经验，但二十年来，中国情景喜剧的发展并不是一帆风顺的。像许多新生事物一样，期间经历了许多艰难困苦。2006年武林外传成功登陆央视，引发(yn f)了观众对情景喜剧的广泛关注。2009年爱情公寓热播各大卫视，让情景喜剧再度红遍荧屏。事实表明，它是一种

8、符合电视发展规律的电视节目类型，越来越受到中国观众的喜爱和研究者的关注。本论文通过分析国际室内情景喜剧的起源，中国室内情景喜剧一路走来的历程，遇到的种种困难，并就这些困境提出了我们的突围策略。关键词：情景喜剧；困境(knjng)；突围 情景喜剧产生于广播剧，当时广播剧盛行，但是当广播情景喜剧被搬上电视后开始有了新的发展方式。它通常搭建一个简单的室内场景，在这个场景里上演一个个喜剧故事，内容并不连续，但节奏明快，每集大致一条主线，相当于一个长的小品形式，将人们现实境遇中的种种无奈、困惑(knhu)、期盼、梦想作了喜剧化的释放，是产生笑的效果的系列短剧1。20世纪90年代初期，中国正处于一个(y

9、)社会变化、文化变化、人们心态也在不断变化的时期。改革开放以来，人们对外来文化的看法有了很大的改观，也乐于接受外来文化的影响。而在这个时候，英达引进了室内情景剧，这个举动，令人兴奋起来。 20世纪末，中国(zhn u)影视行业出现了“百废待兴”的现象，由于历史、政治、经济等原因，影视界这才开始恢复繁荣。根据行为学理论，如果一个人一直被迫按照社会分配给他的角色去行事去表达，那就可能导致两个结果：要么彻底丧失本我而成为神性十足的“超我”，沦为意识形态化的动物；要么以极端的方式反规范反社会，破坏社会的平衡结构，造成有序性的中断2。这自然不是人类理想中的生存方式。这时候，大众文化便派上了用场。它不存在

10、理想主义和浪漫主义，只服从于生活主义和自然主义。在这个时期，在大众娱乐时代的背景之下，中国电视业的职责由以前的宣传教育逐渐向普通老百姓的生活贴近，逐步发展成为人们喜闻乐见的一种娱乐休闲方式。人们把看电视当作释放压力的休闲活动，因此对电视节目娱乐性的要求也越来越高。在各种电视节目类型当中，最受观众喜爱的还是能够给他们带来放松和享受的电视剧。因此，电视剧率先走上了生活化的创作道路，作品中包含的平民意识也逐步增强。这种轻松的氛围为情景喜剧引入中国提供了土壤。英达率先将情景喜剧引入中国。1993年，他制作的中国首部情景喜剧我爱我家取得巨大成功。作为一种电视形态的舶来品，情景喜剧至今已走过二十个春秋。它

11、不仅成功地实现了本土化，而且还深受广大观众的喜爱。一、情景喜剧概述(i sh)情景喜剧，也叫作处境喜剧。起源于美国广播剧繁荣盛行的年代（1920年代至1950年代），是喜剧的一种表演方式。1949年广播公司聘请(pnqng)了节目开发经理沃辛顿迈纳（Worthing Minor）负责寻找(xnzho)新创意，当时广播情景喜剧深受大众和广告商的喜爱，迈纳想把这种模式搬到电视上。1949年，他找到了广播剧戈德堡一家的编剧格特鲁德伯格（Gertrude Berg），希望合作能把广播情景喜剧搬到电视银幕上，显然他们成功了。情景喜剧的场景主要有三种：1、有现场观众，导演现场拍摄。2、无现场观众，现场拍摄

12、。（但后期会加入录制好的笑声）3、外景拍摄。现在我们常看到的就是无现场观众，现场拍摄的类型。这样导演能拍摄到更好的画面，演员也能不受干扰的发挥演技。情景喜剧的主演一般固定几个人，每集根据剧情的需要在同一个室内的场景上演不同的故事，场景一般选择普通的学习、工作、生活环境，容易与观众产生共鸣。有时会根据故事的发展有客串演员出场，但很少配角。在中国，情景剧属于肥皂剧。二、情景喜剧在中国的发展中国的第一部情景喜剧是由英达导演的我爱我家，这是一个有现场观众，现场拍摄的片子。观众可以看见场景布置三面是墙，敞开的一面对着观众，大部分情节都在这个中心场景发生。例如我爱我家的中心场景就是这一家人的客厅，在这个客

13、厅里祖孙三代就发生了许多家庭琐事和幽默搞笑的处理方式事情。之后便有众多不同主题的情景喜剧出现在观众的视线。其中较为人所熟知的有关于重组家庭三个孩子的教育和表现青少年的思想行为的家有儿女、网络写手宁财神担任编剧风靡大江南北以武侠为题材的武林外传、揭开部队纪律背后严肃而又搞笑的军旅生涯炊事班的故事、现在都市青年男女合租房里的爱情公寓等。为什么如此简单的场景布置，简单的镜头切换，却可以如此牵动人心呢。我想，有的电视是以情节吸引人的，有的是以演员的素质，有的以气氛、有的则是超出剧情、超出偶像以其“精神”吸引人的，那就是简约而不简单的情景剧。三、情景喜剧的特点(tdin)（一）情景剧的对白(dubi)是

14、灵魂因为场景单一，剧情简单，所以对白一定不能平淡，每一句都要是冲着经典而去的。所以幽默(yum)的对白是情景喜剧的基本要素，最低要求。（二）幽默的口才必须配以精湛的演技除此这外他们没有过多的道具和场景，由于场景太小，演员的演技很重要，一定要达到以假乱真。自然的表演如同他们平时真实生活纪录。（三）情景剧的话题要与生活息息相关情景剧代表的是草根一族，是社会上范围最广，最基层的人民。演戏也是演绎百姓自己的生活，现实生活很乏味，而电视剧却在教会你用另一种生活态度去面对相同的生活，亲切得就像你家旁边的邻居，观众自然喜闻乐见。（四）情景剧以文化底蕴为基础如果武林外传在美国播出，美国的观众也要理解中国的武侠

15、门派和中国人的“大侠情结”。门派的创始人、所在地域、主要成份和正邪性质，以及门派恩怨等等，这在中国人的眼中，就像约定俗成的历史一样清晰明白。所以情景喜剧的创作，一定会立足本土，在故事背景和情节发展中，有一点就通的豁然开朗，相视一笑的默契，这也反衬了剧本与文化生活的贴近性。（五）情景喜剧是一种轻喜剧剧里没有个人主义盛行的救苦救难的大英雄，没有维护世界和平和稳定的历史事件，没有大奸大恶之徒。情节轻快生动，幽默诙谐，反映现实，让观众在剧中体会到的更多的是欢乐和谐。（六）情景喜剧一集一个主题上下集故事间没有悬念，剧情节奏不拖沓，符合这个生活节奏加快的社会。在电视剧年代，即使因事错过了几集也无伤大雅，可

16、以继续收看。（七）情景喜剧喜欢(x huan)借助方言例如武林外传中的人物，陕西话、东北话、闽南口音、山东话、天津话，各种方言(fngyn)齐聚在客栈，这是中国多民族多方言造成的特有的优势。拉近与观众的距离，增强亲切感，弘扬民族文化，增加喜剧效果。四、中国(zhn u)室内情景剧的困境很多人认为我爱我家达到了中国情景喜剧的巅峰，它几乎成了中国情景喜剧的代名词和衡量其他情景喜剧的标准，从此无人能超越，包括他本人。在很多后来的情景剧中，在笑点设置上、角色分类上我们还能看到我爱我家的影子。似乎我国的情景喜剧发展遇到了瓶颈，播出的剧集收视率不高，受众较为单一。造成这种结果的原因有很多：（一）历史原因我

17、国传统戏剧丰富多彩，现存的戏曲形式就有500多种，不同的地域有不同的戏剧，在电影电视进入人们眼球之前，戏剧是人们重要的休闲娱乐方式，这种艺术也一直影响着人们的业余生活。相比之下，中国电视剧起步较晚，于1958年5月1日开始播出，1966年至1976年十年文革期间由于政治运动的影响，电视剧发展陷于停顿，使得“八个样板戏”独占全国舞台。直到80年代，人们的生活普遍稳定下来，很多人家里才开始配置电视机。尤其是广大农民，在我们广西农村，90年代时每逢过年过节，村里大多还是请人在戏台唱戏，或者拉一块幕布，在宽敞的地方播放胶片电影。所以当中国室内情景剧进入我国的时候，由于历史原因，我国的传播行业并没有做好

18、足够的准备。虽然引起了反响，但那并不像现在这样每家每户都配置了电视机并有时间去观看，所以能受到影响的也只是其中一部分人。（二）受众原因相比其它电视剧复杂的剧情，多变的思想感情，丰富的外景，环环相扣的主题，观众会觉得室内情景剧场景布置单调，剧情简单，缺少张力，风格单一，缺少创意，没有悬念。比如我爱我家所有的情节都发生在客厅里，只是每集播出的主题不一样，如果风格不是我所接受的，我就会放弃观看一整部剧。收看的人群有选择性，也使得室内情景剧的受众相对而言是某一个群体。（三）题材局限、不够(bgu)丰富、不够自由目前描写家庭关系的情景喜剧有我爱我家、东北一家人等；都市类的情景喜剧有粉红女郎、爱情公寓；还

19、有部队题材的炊事班的故事，这些作品都受到了观众的认可(rnk)，充分展示出了情景喜剧区别与其他电视类别的特点。展示出它的灵动和魅力。近期的情景喜剧发展中，除了武林外传、爱情公寓得到比较好的市场反响之外，其他的情景喜剧没有固定的收视人群，也没有产生很大的影响力。由于文化事业发展受到诸多因素的掣肘，对于情景喜剧的创作而言，题材受到限制，使得很多的情景喜剧局限于家庭题材、都市题材以及军队题材和青年派对题材等，题材发展受到限制。（四）内容的内涵欠缺，有哗众取宠现象，不够(bgu)深度我国的情景喜剧大多数是取材于家庭生活和都市年轻人的生存状态。题材取材于城市生活中发生的故事。在城市中不仅有家庭、有时尚的

20、年轻人，还有农民工，他们也共同参与建设城市，但是至今，都没有以农民工为主角的情景喜剧。故事场景不是办公室就是家里的客厅，长此以往，观众也会产生厌烦感。情景喜剧更像是一部生活的流水账，讲述生活的表面而忽略了生活的本质，没有对一些社会上出现的问题进行更新层次的挖掘。中国以前并没有反映青少年学习、家庭生活的情景喜剧。家有儿女适时出现，弥补了这一个空白，让许多家长在对孩子的教育问题上进行反思，学会与孩子进行沟通，在沟通中解决矛盾，而不是把自己的意志强加在孩子身上。“深入浅出”是情景喜剧在我国的电视剧中需要承担的责任。情景喜剧强调的绝不是曲折的爱情或感人的故事，它通常表现的是每一个人都可能经历过的一些小

21、事，我们遇见过的困扰。当这些事情也发生在电视情节中的时候，我们就可以通过一样的事，不一样的态度和思维方式去学习他们如何处理事情的。但是现在情景喜剧的叙事空间永远都在客厅、餐厅和卧室中，观众逐渐失去了新鲜感，而情节总是过生日、中奖、被诬陷等俗套的故事情节一遍一遍地被重复，观众产生审美疲劳，并没有把人生智慧道出来。 （五）抄袭网络(wnglu)段子和国外室内情景剧的内容 中国情景喜剧是从美国引入的，借鉴国外的优秀作品也无可厚非。许多中国情景喜剧都能找到对应(duyng)的文本，比如家有儿女与美国成长的烦恼，爱情公寓与美国老友记等等。爱情公寓一播出，在某些情节或笑料设置上，简直就是重新观看了一遍美国

22、老友记和生活(shnghu)大爆炸的内容。或者昨天才刚在网络上看过的一个笑话，今天就出现在了爱情公寓的台词里了，令观众感觉上当受骗，不是应该电视情节引领网络段子吗？所以当你观看了爱情公寓后，你再去看网络上的一些搞笑段子，简直就“傻傻分不清楚”到底是谁抄袭谁，让读者和观众饱尝“炒冷饭”的痛苦。创意，是我们剧本创作必须克服的一个难题，也需要编剧们立足我国现状，发展有中国特色的情景剧。（六）我国电视审查机制这就不得不提我国的电视审查机制问题了。中国的电视审查制度分为电视节目和电视剧两种体系。电视节目主要是指非戏剧性节目，通常由电视台内部自审。对电视剧的审查是采取拍摄前审批和发行、播出前的审查的措施。

23、这样的措施使得国产电视剧都是集中拍摄完成后在电视台上连续播出。美国的情景喜剧播出方式是按每周一集的速度播出，采取“季播剧”的形式，一季通常是从每年的九月中旬开始，到第二年的四月中旬结束。美国采用季播剧的形式是与美国人的生活方式以及高度商业化的运作模式紧密相连的。中国观众看电视习惯于每天看两集的电视剧，每周一集的播放频率与他们的心理需求相冲突。国产情景喜剧无法像美国同行那样采取边拍边播的制作方式，也就无法根据观众的意见和失常的反馈进行及时的调整，也无法将当下最新、最热的新闻话题和社会事件融入的剧集当中。比如美国情景喜剧在万圣节、圣诞节的当周播放的内容大多是与节日相应景的，而在爱情公寓第一季最后一

24、集播放情人节的主题时，“情人节”早已过去数月之久了，观众在收看时缺少相应的节日气氛，也就不能很自然将之自身融入到剧情当中。（七）中国的艺术与投资(tu z)现象我国的情景喜剧发展还没有形成完整的产业链条，极大地限制了情景喜剧的发展。情景喜剧的制作周期比较短，投资小但是见效很快，所以，有些人在创作心态上就没有重视，为了节约成本出现了很多粗制滥造的情景喜剧。为了博取观众的眼球(ynqi)，追求娱乐化、媚俗化，不注重剧本的质量，缺乏内涵。情景喜剧中的“笑”不同于搞笑，现在有些创作者在创作时，忽略了现场(xinchng)观众的参与，用一些劣质的录音笑声来代替现场观众的笑声，这样做，虽然可以节约成本，但

25、是会给观众留下不好的印象。投资方为了自身利益常常只追求市场反响而不注重艺术效果，而导演和编剧即使有很高的艺术修养也得不到发挥，更有复杂的娱乐圈各种潜规则导致影视圈的混乱，艺术追求变成最后才考虑的问题。五、中国室内情景剧的突围（一）从武林外传分析创意谁都没有料到半路杀出一部80集古装电视剧武林外传，刚接触的时候，本以为是一部无厘头的电视剧在哗众取宠，然而看过之后，不禁拍手称快。题材新颖，采用了武侠元素偶尔结合现代的语言风格夹杂各地方言，熟悉的武侠世界令人耳目一新，没有违合感。剧中人物性格突出，角色分明，演技老练，很容易就能把你带入戏。取材大胆，想象丰富，收放自如。剧中还加入趣味小故事，除了幽默搞

26、笑，剧末往往还安排了发人深省的转折，或令人感动泪流或陷入沉思。这就是这个剧的高明之处，除了轻松，它还带给了人们一些温情的感动，使得整部剧变得深刻。所以创意应从环境背景、音乐、人物出身、题材、内涵、立意、对白、场景搭建甚至演员的衣着发型、性格爱好等着手，加入方言、穿越等剧情。总之，把创意融入每一个细节，融入百姓的生活，让人看后惊叹：噢！原来生活还能这样。首先，从一开始的windows开机音乐就展现出来了的，随后加入说唱的流行歌曲，让观众一下就找到了亲切感和新鲜感。整部剧带给你都是惊喜，从很多细节方面展现了它的创意。每集掺杂多种娱乐元素，网络词汇、台词、经典方言等，幽默不断，而剧中的人物又以小品的

27、方式，将南腔北调的方言融为一炉，也为该剧增色不少。其次(qc)，武林外传与周星驰的“无厘头”有着异曲同工(y q tng gng)之妙，都是用后现代的价值判断不断地对经典、对主流精英文化进行解构，所以在剧中没有像样的大侠，也没有真正的古人，有的是对经典的恶搞，有的是无厘头式的幽默，有的是对近几年“草根文化(wnhu)”的应和，对“草根”式狂欢的再一次诠释。最后，武林外传所要关注的不是古代武侠世界里的英雄正义、你死我活，而更多的是当下你我生存的现实生活，其中有家长里短、鸡毛蒜皮，还有自娱自乐的草根狂欢。它为我们建构的是一个后现代的江湖，是一个平民狂欢的江湖。教我们以另一个角度去看江湖，还原江湖大

28、侠的平民生活，就如现实中现代的社会是一个没有大侠的社会一样。但不要失望，当一切都已解构，还有亲情、爱情、友谊无法解构，我们仍能从中获得救赎，获得温馨。从爱情公寓分析情感的融入 人与人之间本来就是由感情连接而成的，剖析故事的出发点和背景，我们看到的满满都是感情。如果只有笑，不一定是快乐，而演绎的时候加入感情，你会将心比心，看到不一样的剧情。爱情公寓是一部有关80后的爱情题材的情景喜剧。正如它的名字一样，爱情是它的一条主线。在爱情公寓里，“成长”是永恒不变的主题，所有人都为之上下而求索。 首先，它表现了80后多元化的爱情观。 剧中有像曾小贤与胡一菲、子乔与美嘉这种不是冤家不聚头的爱情；有像美嘉对关

29、谷、关谷与小雪的一见钟情式的爱情；有像曾小贤前女友Lora和花花公子子乔将爱情视为游戏的爱情；也有像展博对宛瑜执著、忠诚的爱情。但是无论哪一种爱情观，都是以真情实感为基础的，不添加任何的杂质。同时，对真爱的追求也一直是本剧着力表现的一个重要主题。富豪干金林宛瑜，放弃家中提供的舒适惬意、无忧无虑的生活，放弃和自己门当户对的男友，毅然决然只身来到上海，为的就是寻找自己的自由，寻找自己心中渴望的那份爱情。来到爱情公寓的宛瑜深受展博和其他朋友的照顾，当宛瑜遇到财政危机时，展博帮她出谋划策；当宛瑜受到色狼骚扰时，一向胆小怕事的展博却能够挥拳而击，总之当宛瑜深陷危险之时，展博总是毫不考虑自己安危而挺身而出

30、。终于在爱情公寓第一季结尾时，宛瑜放弃了自己一直不愿舍弃的自由，不在乎展博的身家背景，只从个人情感角度考虑选择与展博在一起。 其次，它表现了80后的友情观。对每个人来说，友情都是必不可少的一种情感，对年轻一代来讲，有时候它甚至比亲情和爱情还重要。剧中人物多多少少都会有一些小毛病，比如一菲脾气暴躁，经常做出一些暴力事件；子乔为达目的，时不时地撒个小谎；展博不太懂得人情世故；关谷非常大男人主义等。面对这些问题，他们总是相互宽容，不去斤斤计较。虽然他们也经常取笑彼此，闹出点无伤大雅的小乱子，但是他们绝对不会伤害朋友。在朋友遇到困难的时候，他们会真心地为对方考虑，伸出援助之手。比如一菲与小贤误以为子乔

31、得了抑郁症，然后为了帮子乔寻找心理医生而前后奔走；小贤荣登电视台栏目，为了表示支持，大家都舍弃自己的时间前去捧场；在关谷陷入事业低谷的时候，美嘉不仅给他极大的精神鼓励，还做他的助理(zhl)帮他打理工作。经过一次次的考验，他们之间的友情变得更加牢固，他们也逐渐懂得了朋友相处的最高原则：信任、宽容、理解与支持。只有(zhyu)感情作为基础的人生才是有意义的人生，有感情作为基础的电视剧才有灵魂。（三）编剧要注重取材和对白，不要(byo)盲目运用网络的段子要具有“精品”意识，创作者不能将情景喜剧单纯的看做是一件文化商品，在注重其商品属性的同时，更要注重其所具备的文化属性。创作上不粗编滥造、不从俗媚俗

32、、注重文化底蕴和人文精神关怀、贴近大众审美趣味，使得国产情景喜剧的笑声是自然的笑、温暖的笑、高级的笑。（四）培养专业情景剧编剧针对上述不足，可以肯定的是，中国情景喜剧要想取得良好的发展态势，必须要提高剧本质量。这就需要一批编、导、演等方面的专业人才。特定的剧种需要特定的人才。当前，我国情景喜剧发展到现在，就是源于一批专业情境室内剧专业编剧的努力，其中就诞生了包括尚敬、汪远等一些专业编剧，他们的代表作武林外传和爱情公寓系列的成功，也必将会带动一批专业编剧的成长。社会应该积极提供发展的平台，为专业情景剧编剧的成长提供发展的平台以及试验地。(五)弘扬(hn yn)正能量每一个故事都有其流传的价值，我

33、认为即使是情景剧，也要弘扬正能量，开拓它的意义。就好比我国的名胜古迹，有的并不是因为风景美而吸引游客，那些一年四季都有人去参观的景点，多是名人故居，或是曾经发生过重大历史事件的地方。一个没有传说的景点是没有灵魂的，美是要有内涵支持的。一部好的室内情景喜剧，必须有积极向上的力量，引导人生的方向。就像一个人，自身过得好，并不能让人们记住你，但是如果(rgu)你用自己的力量去帮助人民，你才会被人所铭记。在影视的海洋中，许多影片浮浮沉沉，最终成为经典的，还是能揭示生活意义，传承文化精神的那些。参考文献1 姜锐. 试析老友记对电视(dinsh)情景剧的借鉴作用J. 才智. 2011(32) 2 项睿.

34、试论白雪公主后传中的戏仿颠覆N. 渤海大学学报(哲学社会科学版).2011-01-16.3 董琦琦. 大众文化及相关问题论析J. 江西社会科学. 2011(02) 4 王茜. 爱情公寓将后现代进行到底J. 现代交际. 2011(01) 5 王晓艳. 从网络流行语看大众文化特征J. 语文学刊. 2010(18) 6 顾小慈. 解读喜剧与电视特性的融合从我爱我家到爱情公寓看中国大陆情景喜剧J. 今传媒. 2010(09) 7 朱瑨海. 从爱情公寓谈情景喜剧本土化的生存条件J. 媒体时代. 2010(08) 8 刘旭彩钱东艳. 模仿、戏仿与真实约翰辛格的戏剧创作思想J. 东北师大学报(哲学社会科学版

35、).2009(04) 9 徐帆. 论城市社会学对电视研究的空间拓展J. 国际新闻界. 2009(04) 10 方艺玲. 后现代语境(y jn)下的中国情景喜剧兼论武林外传对审美定势的突破(tp)和创新J. 甘肃联合大学学报(社会科学版). 2007(03) ChinaIndoor Sitcoms Dilemma and BreakthroughAuthor: ZengQinAbstract:It has been 20 years since the sitcom was first introduced to China in 1993. Although learning from the relatively mature creation experience from the western countries at the very beginning, Chinasitcom development encountered some obstacles like many other n