深大建筑考研附送深圳建筑史

1、2门廊正面八棵柱子。6、粗野主义：亦译“野性主义”或“主义”。以著名建筑师勒耶比较粗犷的建筑风格为代表的一种设计倾向。1、粗野主义同纯粹主义一样，以表现建筑自身为主，讲究建筑的形式美，认为美是通过调整建筑自身的平面、空间、车道、走廊、形体、色彩、质感和比例关系而获得；2、把表现与混凝土的性能及质感有关的沉重、毛糙、粗鲁作为建筑美的标准。粗野主义在建筑材料上保持了自然本色；3、以大刀阔斧法使建筑外形造成粗野的面貌。突出地表现了混凝土“塑性造型”的特征。马赛公寓是粗野主义达到成熟阶段的标志。粗野主义对现代建筑思潮演变起了较大的作用，但它正式得名是在 1954 年夫妇（A.&P.Smithon）提出

2、“新粗野主义”概念之后。夫妇追随耶粗犷的建筑风格，热衷于对建筑材料特性的表现，并将之理论化、系统化，形成一种有理论、有方法的设计倾向。他们自称是“新粗野主义”，即耶以前的探索则为“粗野主义”。两者一脉相承，并无本质上的差异。 7、风格：又称“简素主义”、“纯净主义”由著名建筑师凡德的一罗（Ludwig Mies Van Der Rohe 18681970）提倡的，40 年代末到 60 年代盛行于种建筑设计倾向，以“少就是多”为理论根据，以“全面空间”、“纯净形式”和“模数构图”为特征的设计方法与手法，其设计原则是“功能服从空间”。它具有表现主义倾向、提倡忠实于结构和材料，特别强调简洁严谨的细部

3、处理手法。8、巴西利卡：晚期文艺复兴重要建筑师第奥的重要作品之一。其立面构图处理是柱式构图的重要创造，名为“图方式）。第奥母题” （文艺复兴时期，第奥创造的是一种券柱式构9、哥特式建筑：11 世纪下半叶于法国，1215 世纪流行于欧洲的一种建筑风格。建筑结构的成就是采用了骨架券系统。哥特教堂两侧都有大的玻璃窗，上有彩是为了的图解。 10、意大利文艺复兴时期建筑的特点：提倡复兴古罗案，这种做法筑风格，扬弃哥特式风格。古典柱式再度成为构图。追求理性的稳定感，用半圆券，厚实墙，圆穹窿，水平向的厚墙，与哥特式的尖券、尖塔、和有条理性。、飞扶壁、小尖塔相对抗。建筑轮廓整齐、11、多：纪念性风格地典型代表

4、，孟特设计。构图完整，体积感强，穹顶统率整体的集中式型制，是当时有克柱式。创新的建筑形式，对后世建筑影响很大。柱廊采用的是多立12、建筑：17 世纪至 18 世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格，以天主教堂为代表。它形式上是文艺复兴的支流与变形，但其出发点与人文主义截然不同，反映天主教的意识和奢侈的，包含着的倾向，敢于破旧立新，创造出不少富有生命力的新形式和新手法，被长期广泛地流传；但它又有非理性的、反常的、建筑艺术则的一面，一些形式主义的倾向过消极的作用。13、法国古典主义建筑的特点：14、教堂：雪铁龙承重体系，造型奇特，墙体弯曲。主要空间的周围有三个小龛，每一个的上部

5、都是向上拔起的“塔”。伸出于屋顶之外。各个立面的差别很大。以地中海民宅为思想来源，空间关系与万神庙内大厅和周边空间处理相似。它的建筑形体和空间证明西耶具有非凡的想象力，也形象的反映出现代西方的特质。外部形式和神秘性已超出了的范围，回复到巨石时代的史前墓穴形式，被认为是现代建筑中的精品。15、水晶宫：顿设计，采用铁.玻璃，木等新材料，采用新方式建造及模数制，（以玻璃的尺寸）缺点：将铁做成拱，没有充分利用材料的特性，意义：低成本，高效率，开创了建筑形式的新。 16、红屋：由设计，平面根据需要布置成 L 型，用本地产的红砖建造，不加粉饰体现材料本身的质感，将材料、功能与艺术造型相结合。17、典雅主义

6、：致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感。主要在美。又称为新古典主义，新复古主义。讲究钢筋混凝土在形式上的精18、地方主义和人情化：特点是在建筑中偏“情”的方面，它是将“理性主义”设计原则结合当地的地方特点和民族的发展，即讲技术又讲形式，而在形式上又强调自己的特点。3、古典柱式欧洲古代石质结构的几种规范化的艺术形式。柱式包括柱身、柱上檐部和柱下基座的艺术形式。成柱式从整体构图到线脚、凹槽、雕饰等细节处理都基本定形，各部分的比例也大致稳定，特点鲜明，决定着建筑风格。 2、巴西利卡一种综合用作、交易所和会场的大厅性公共建筑。平面一般为长方形，两端或一端有半圆形龛。

7、大厅常被两排或四排柱子纵向分为三或五部分，当中部分宽且高，称中厅；两侧部分狭且低，称为侧廊，侧廊上常有夹层，中厅比侧厅高，利用高差开高侧窗采光。由于巴西利亚结构简单、容量大、便于群众响。 3、哥特建筑，其形制对中世纪的堂和礼拜寺均有影是建筑的进一步发展。在 11 世纪下半叶于法国，1315 世纪流行于欧洲的一种建筑风格。主要见于天主教堂。也影响到一些世俗建筑。哥特式建筑以其高超技术和艺术成就，在建筑史上占有重要的地位。4、建筑建筑1718 世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格，追求奔放的格调，是文艺复兴晚期手法主义的发展，反映了向往的世俗，对城市广场、园林艺术以至文学艺术

8、都发生影响。 5、法国古典主义建筑？广义古典主义建筑是指在腊和古罗筑的基础上发展起来的意大利文艺复兴建筑、建筑和古典复兴建筑，其共同特征是采用古典柱式。狭义古典主义建筑是指运用“纯正”的腊、罗筑式样和意大利文艺复兴建筑样式和古典柱式的建筑，主要是法国古典主义建筑，以及其他地区受到它的影响的建筑。 代表作：卢浮宫东、新教堂。6、拉丁式古罗马晚期，4 世纪，由于仪式日趋复杂，圣品人增多，后来就在祭坛前建造一道横向的空间，给圣品人，大一点的也分中厅和侧廊，高度和宽度都厅的对应相等。于是，就形成可一个形的平面，两个中厅高出，从上面俯视，更像，竖道比横道长得多，信徒门所在的大厅比圣坛、祭坛又长得多。 1

9、2、及其建筑艺术成就一个平放的简介雅典雅典服自然共有建造继承了进步的文化传统，勇于创新，响亮地欢唱人民在独立、争取和征中的英风豪气。了希腊艺术的精神：高贵的纯朴和壮穆的宏伟。雅典神像、山门、胜利神庙、庙、伊庙几个重要组成部分。的伟大胜利和炫耀它的霸主地的主要目的是：第一，赞美雅典，纪念反位；第二，把建成全希腊最重要的，和文化中心，吸引各地的人前来，以繁荣雅典；第三，给各行业的民工以就业的机会，建设中限定使用的数量不得超过工人中赢得了辉总数的 25%；第四，感谢守护神煌的胜利。雅典在艰苦卓绝的反波斯总体布局，顺应山势。为满足山上山下的观赏，山上各建筑贴西、北、南三边而立，柱廊朝外。建筑群是以铜像

10、为构图中心，收拢边沿的各建筑；以神庙为建筑，人工垫高地坪，成为最高点，统率全城，定下了建筑群肃穆而欢乐的基调。根据动态观赏条件布局的，人们在每一段路程中都能看到优美的建筑景观，它们相继出现，构图作大幅度的变化。穿过市场广场，向南经西侧，绕过西南角，开始登山。这时右边矗立起一堵 8.6M 高的石灰石砌的基墙。墙的北面挂满了中的战利品，墙头上屹立着胜利神的庙宇。沿基墙转弯，抬头见雄据于陡坡之上的山门。一进山门，照面是雅典的守护神的镀金铜像。走过雕像，右前方，的庙宇伯提农呈现着它宏伟端4庄的列柱、山花上庄严的雕刻和连续的浮雕。再向左偏转，伊在明亮的白墙下衬托。经过伯提农的北面，来到它东端的正门前筑的

11、艺术成就庙的秀丽的女郎柱廊像。 13、古罗沿袭人的建筑技术，继承腊的建筑成就，并使用天然火山灰混凝土，在建筑形制，技术和艺术方面广泛创新，达到西方古代建筑的。技术方面：主要依靠水平很高的拱劵结构（以强度高、施工方便、价格便宜的火山灰混凝土替代石材），获得宽敞的空间。（公元 1 纪）拱覆盖下的方形空间 摆脱连续的承重墙，空间更开敞、更复杂。古罗马的建筑艺术成就很高，大型建筑物风格雄浑凝重，构图和谐，形式多样。罗马人开拓了新的建筑艺术领域，丰富了建筑艺术手法。其中比较重要的是：1） 新创了在拱劵覆盖下的空间（严肃神圣的万神庙单一空间，有层次多、变化大的浴场的序列式组合空间，还有巴西利亚的单向纵深空

12、间等） ，有些建筑物空间艺术处理的重要性超过了外部形体。同时重视形体组合，使之达到雄伟而富于纪念性的效果。2）发展了腊柱式的构图，使之更有适应性：新创塔斯干柱式、混合柱式。最有意义的是创造出柱式同拱劵的组合，如劵柱式和连续劵，既作结构，又作装饰，（如凯旋门的劵柱式构图）；3）出现了由各种弧线组成的平面、采用拱劵结构的集中式建筑物。（如罗马郊外的宫） 14、圣索菲亚大教堂建筑艺术成就离圣索菲亚大教堂是东正教的中心教堂，是举行重要仪式的场所。新的圣索菲亚大教堂的第一个成就是他的结构体系。教堂正中是直径 32.6M，高 15M的穹顶，有 40 个肋，通过帆拱架在 4 个 7.6M 宽的墩子穹顶的侧推

13、力在东西两面由半个穹顶口在大券上抵挡，它们的册推力又各由斜角上两个更小的半穹顶和东、西两端的各两个墩子抵挡。这两个小半穹顶的力又传到两侧更矮的拱顶上的穹顶的南北方向，显见得匠师们对结则以 18.3M 深的墙抵住册推力。这套结构的关系明确，层次构所受的力已经有相当准确的分析能力。圣索菲亚大教堂的第二个成就就是它的集中又曲折多变的空间。东西两侧逐个缩小的半穹顶造成了步步扩大的空间层次，但又有明确的向心性，层层涌起，突出穹顶的统率地位，集中。圣索菲亚大教堂的沿展的、复合的空间，比起古罗马神庙单一的、封闭的空间来，是结构上贡献。的大进步，跟着便建筑空间组合的进步，对世界都有圣索菲亚大教堂的第三个成就是

14、它灿烂夺目的色彩效果。世俗的、感性的美，现实的美，这是大教堂真正引起的直观感受。15、“建筑” 的典型特征及其创造和贡献（1）1012 世纪欧洲流行地区的一种建筑风格。建筑原意为罗筑风格的建筑（又译作罗马风建筑、罗马式建筑，似罗筑等），多见于修道院和教堂。采用古罗筑的一些传统做法如半圆拱，字拱等，有时也用简化的古典柱式和细部装饰;用扶壁以平衡沉重拱顶的横推力，后来又以骨架劵代替厚拱顶，并将其一直延伸下来，贴在柱墩的四面，形成式建筑影响很大;柱，加强垂直。在结构和形式上对后来的哥特平面拉丁字式，出于向圣像、圣物膜拜的需要，在东端增设若干拜室，平面形式渐趋复杂。 古罗筑的特征：在古罗马的废墟上，利

15、用古罗马废墟的建筑材料，摹仿古筑的风格进行建造起来，但是工艺比较粗糙。 （2）典型特征：罗墙体巨大而厚重，用连续列小劵，门窗洞口用同心多层小圆劵，以减少沉重感；西面有一、二座钟楼，有时拉丁字交点和横厅上也有钟楼；中厅大小柱有韵律地交替布置；窗口窄小，在较大的空间造成阴暗神秘气氛；朴素的中厅与华丽的圣坛形成对比，中厅与侧廊较大的空间变化打破了古典建筑的均衡感。5（3）创造和贡献：过渡并创造出哥特式建筑，它的贡献不仅在于把沉重的结构与垂直上升的动势结合起来，而且在于它在建筑史上第一次成功地把高塔组织到建筑的完整构图之中。 16、法国哥特式教堂的特点平面虽为拉丁字式，但横翼突出较少；东端拜堂较多，布

16、局复杂，外轮廓半圆形；教堂特别是中厅高耸，有大片彩色玻璃；外观上的显著特点是许多大大小小的尖塔和尖顶（西边高大的钟楼上有的也砌尖顶，平面字交叉处的屋顶上有一座很高的尖塔，扶壁和墙垛上也都有玲珑的尖顶），窗户细高，整个教堂向上的动势很强，雕刻极其丰富，西立面是建筑的重点。西立面典型构图：两边一对高高的钟楼夹着中厅的山墙将立面垂直分为三部分，（下面由横向劵廊联系）山墙檐头上的栏杆，大门洞上一长列安置着犹太和以色列诸王的雕像的龛把三部分横向联系起来。三座大门由三层层后退的尖劵组成门，劵面满布雕像；正门上面有一个大圆窗，称玫瑰窗，象征 ，雕刻精巧华丽。 代表作：巴黎圣母院。 17、有机建筑理论20 世

17、纪建筑界的一个浪漫主义者和田园诗人。他的成就是建筑历史上的一笔珍贵 。50 年代末，他被公认为现代建筑四位大师之一。他的建筑空间灵活多样，既有内外空间的交融流通，同时又具有幽静隐蔽的特色。既运用新材料和新结构，又始终重视和发挥传统建筑材料的优点，并把两者结合起来。同自然环境的紧密配合则是他的建筑作品的最大特色。他的建筑使人觉得亲切而有深度。一种由内而外的建筑，它的目标是整体性。材料和目标的本质、整个活动的本质都像必然的事物一样，一清二楚。 8、佛罗伦萨主教堂穹顶及其历史意义佛罗伦萨主教堂穹顶的历史意义：第一，它是在建筑中突破的精神的标志。第二，佛罗伦萨主教堂穹顶借鉴拜占庭小型教堂法，使用了鼓座

18、，把穹顶全部来，连采光亭在内；成了整个城市轮廓线的中心。这在西欧是前无古人的，因此，他是文艺复兴时期独创精神的标志；第三，无论在结构上还是在施工上，这座穹顶的首创性的幅度是很大的，这标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步。佛罗伦萨主教堂穹顶被公正地认为是意大利文艺复兴建筑的第一个作品，标志着意大理文艺复兴建筑历史的开始。19、流水别墅建筑创作上探求新的表现与方法，建筑风格出现变化的表现1936 年设计的流水别墅就是一座别出心裁，构思巧妙的建筑艺术品。流水别墅建造在瀑布的上方，高的地方有三层，采用钢筋混凝土结构。各层的大小和形状各不相同，形成不同形状的室内空间。外形上最突出的是一道道横墙和几条竖向

19、的构图。流水别墅最成功的地方就是与周围自然风景紧密结合，它的体形疏松开放，与地形、林木、山石、流水关系密切，建筑物与大自然形成犬牙交错、互相渗透的格局。在这里，人工的建筑和自然的景色互相映衬，相得益彰，并且似乎汇成一体了。20、博物馆的纪念碑，却不是成功的博物馆建筑博物馆地段面积约 50mx70m，主楼是一个很大的白色钢筋混凝土螺旋形坡道。圆形空间的底部直径在 28m 左右，向上逐渐加大。坡道宽度在下部接近 5m，到顶上展宽到 10m 左右。大厅的光线主要来自上面的玻璃圆顶，此外沿坡道的外墙上有条形高窗给展品透进天然光线。螺旋形大厅的部分有一圆形的讲演厅。博物馆的办公部分也是圆形，同展览部分并连在一起。博物馆开幕之后，许多评论家就着重博物馆的建筑设