D14第十八章战后40～70年代的建筑思潮——现代建筑派的普及与发展(二)课件

1、外国建筑史授课教师：陶斌 A History of Foreign Architecture教学目的与要求：掌握注重高度工业技术倾向、讲究人情化与地域性倾向 和讲求个性与象征倾向的特点及其代表作品；了解第三 世界国家对地域性与现代性结合的探索情况。重点与难点：注重高度工业技术倾向、讲究人情化与地域性的倾向和讲求 个性与象征倾向的建筑特点。第十八章 战后4070年代的建筑思潮 现代建筑派的普及与发展（二）第十八章 战后4070年代的建筑思潮现代建筑派的普及与发展（二）一、注重高度工业技术的倾向二、讲究人情化与地域性的倾向三、第三世界国家对地域性与现代性结合的探索四、讲求个性与象征的倾向一、注重高

2、度工业技术的倾向1、超高层建筑第十八章（二）注重高度工业技术的倾向芝加哥汉考克大厦 （1965-1970年，100层，337m） 注重“高度工业技术”的倾向（High-Tech）是指那些不仅在建筑中坚持采用新技术，并且在美学上极力鼓吹表现新技术的倾向。确切地指那些在20世纪50年代末随着新材料、新结构与新施工方法的进一步发展而出现与活跃起来的超高层建筑、空间结构、幕墙和创新地采用与表现预制装配标准化构件方面的倾向。1、超高层建筑第十八章（二）注重高度工业技术的倾向芝加哥西尔斯大厦（1970-1974年，110层，443m）2、空间结构第十八章（二）注重高度工业技术的倾向意大利都灵展览馆（195

3、0年，波形装配式薄壳屋顶）， 内尔维（P.L.Nervi）设计内景2、空间结构第十八章（二）注重高度工业技术的倾向罗马小体育宫（1957年，网格穹窿形薄壳屋顶）， 内尔维（P.L.Nervi）设计第十八章（二）注重高度工业技术的倾向罗马小体育宫（1957年，网格穹窿形薄壳屋顶）， 内尔维（P.L.Nervi）设计第十八章（二）注重高度工业技术的倾向罗马小体育宫（1957年，网格穹窿形薄壳屋顶）， 内尔维（P.L.Nervi）设计3、预制装配化第十八章（二）注重高度工业技术的倾向埃姆斯的专题研究住宅（1949年）布伦堡麻纺厂的锅炉间（1951年）布鲁塞尔世界博览会德国馆（1958年）布伦堡麻纺厂

4、的锅炉间1958年布鲁塞尔世界博览会德国馆3、预制装配化第十八章（二）注重高度工业技术的倾向国际商业机器公司（IBM）在法国La Gaude的研究中心 （1960-1961年）局部外观总体鸟瞰3、预制装配化第十八章（二）注重高度工业技术的倾向布鲁塞尔的兰伯特银行大楼（1957-1965年）外墙构造外观3、预制装配化第十八章（二）注重高度工业技术的倾向英国伦敦的美国大使馆爱尔兰都柏林的美国大使馆英国伦敦的美国大使馆爱尔兰都柏林的美国大使馆4、玻璃幕墙第十八章（二）注重高度工业技术的倾向纽约利华大厦（1950-1952年）纽约联合国总部秘书处大厦（1949-1950年）4、玻璃幕墙第十八章（二）注

5、重高度工业技术的倾向波士顿汉考克大楼（1977年）第十八章（二）注重高度工业技术的倾向5、科罗拉多州空军士官学院教堂（1956-1962年）第十八章（二）注重高度工业技术的倾向5、科罗拉多州空军士官学院教堂（1956-1962年）第十八章（二）注重高度工业技术的倾向5、科罗拉多州空军士官学院教堂（1956-1962年）第十八章（二）注重高度工业技术的倾向科罗拉多州空军士官学院教堂（1956-1962年）第十八章（二）注重高度工业技术的倾向5、科罗拉多州空军士官学院教堂（1956-1962年）第十八章（二）注重高度工业技术的倾向6、旧金山圣玛丽主教堂（1971年） 平面正方形； 屋顶由4片近60

6、m高的双曲抛物线形壳体组成； 室内外具有高峻的崇神气氛； “高度技术与高度感人”（high tech and high touch）。第十八章（二）注重高度工业技术的倾向6、旧金山圣玛丽主教堂（1971年）第十八章（二）注重高度工业技术的倾向7、大阪世界博览会Takara Beautilion实验性房屋（1970年）， 黑川纪章设计8、山梨文化会馆（1967年），丹下健三设计山梨文化会馆1970年大阪世界博览会Takara Beautilion实验性房屋第十八章（二）注重高度工业技术的倾向9、巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心（1972-1977年）第十八章（二）注重高度工业技术的倾向8、巴黎蓬皮杜

7、国家艺术与文化中心（1972-1977年）第十八章（二）注重高度工业技术的倾向8、巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心（1972-1977年）第十八章（二）注重高度工业技术的倾向8、巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心（1972-1977年）第十八章（二）注重高度工业技术的倾向8、巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心（1972-1977年）第十八章（二）讲究人情化与地域性的倾向1、珊纳特塞罗镇中心的主楼（1950-1955年）二、讲究人情化与地域性的倾向讲究人情化与地域性倾向与讲求个性与象征倾向，常被称为“有机的”或“多元论”的建筑，其设计意识是战后现代建筑中比较“偏情”的方面。引入主楼的台阶 巧妙利用地形，突出主楼

8、及主楼的主要单元； 布局上使人逐步发现，而不是一目了然； 尺度上与人体配合； 对传统材料的创造性运用； 同周围自然环境的密切配合。第十八章（二）讲究人情化与地域性的倾向1、珊纳特塞罗镇中心的主楼（1950-1955年）第十八章（二）讲究人情化与地域性的倾向1、珊纳特塞罗镇中心的主楼（1950-1955年）从内院望主要单元入口环绕主楼内院的各部办公室以及进入主要单元（镇长办公室与镇会议室）的入口第十八章（二）讲究人情化与地域性的倾向1、珊纳特塞罗镇中心的主楼（1950-1955年）各部门办公室图书馆与会议室之间的入口第十八章（二）讲究人情化与地域性的倾向1、珊纳特塞罗镇中心的主楼（1950-19

9、55年）镇会议室内支撑屋顶的木构架廊道第十八章（二）讲究人情化与地域性的倾向2、卡雷住宅（1956-1959年）外观入口室内第十八章（二）讲究人情化与地域性的倾向3、奥地利沃尔夫斯堡文化中心（1959-1962年）奥地利沃尔夫斯堡文化中心平面瑞典拉普兰体育旅馆哥本哈根苏赫姆联立住宅4、哥本哈根苏赫姆联立住宅（1950-1955年）5、瑞典拉普兰体育旅馆（1948-1950年）第十八章（二）讲究人情化与地域性的倾向6、日本香川县厅舍（1958年）第十八章（二）第三世界国家对地域性与现代性结合的探索1、印度的柯里亚（Charles Mark Correa）三、第三世界国家对地域性与现代性结合的探索

10、甘地纪念馆（1958-1963年）设计巧妙地把西方现代的理性主义同甘地故居中原有的简单与朴实结合起来。建筑屋顶是传统民居中常见的方锥形瓦屋面。第十八章（二）第三世界国家对地域性与现代性结合的探索1、印度的柯里亚（Charles Mark Correa）甘地纪念馆（1958-1963年）一个个标准化了的展厅单元按着一定的模数自由地坐落在部分开敞、利于通风的院子周围。这样的布局与结构有利于纪念馆日后的扩建。第十八章（二）第三世界国家对地域性与现代性结合的探索1、印度的柯里亚（Charles Mark Correa）甘地纪念馆（1958-1963年）木制百叶墙与混凝土槽形梁从室内通过院子望对面第十八

11、章（二）讲求个性与象征的倾向1、运用几何形构图纽约古根海姆博物馆（1941-1959年）四、讲求个性与象征的倾向讲求个性与象征的倾向开始活跃于20世纪50年代末，到60年代很盛行。其动机也是对两次世界大战之间的现代建筑在建筑风格上只允许抽象的、客观的共性的反抗，故常被称为多元论。这种倾向在建筑形式上变化多端，究其手段，大致有三：运用几何形构图；运用抽象的象征；运用具体的象征。第十八章（二）讲求个性与象征的倾向1、运用几何形构图纽约古根海姆博物馆（1941-1959年）第十八章（二）讲求个性与象征的倾向1、运用几何形构图普赖斯塔楼（1953-1955年）第十八章（二）讲求个性与象征的倾向1、运用

12、几何形构图普赖斯塔楼（1953-1955年）第十八章（二）讲求个性与象征的倾向1、运用几何形构图普赖斯塔楼（1953-1955年）第十八章（二）讲求个性与象征的倾向1、运用几何形构图华盛顿国家美术馆东馆（1974-1978年）第十八章（二）讲求个性与象征的倾向1、运用几何形构图华盛顿国家美术馆东馆（1974-1978年）内景外观第十八章（二）讲求个性与象征的倾向1、运用几何形构图华盛顿国家美术馆东馆（1974-1978年）内景侧面第十八章（二）讲求个性与象征的倾向2、运用抽象的象征朗香教堂（1950-1953年）第十八章（二）讲求个性与象征的倾向2、运用抽象的象征朗香教堂（1950-1953年

13、）第十八章（二）讲求个性与象征的倾向2、运用抽象的象征朗香教堂（1950-1953年）第十八章（二）讲求个性与象征的倾向2、运用抽象的象征朗香教堂（1950-1953年）内景平面轴测剖面第十八章（二）讲求个性与象征的倾向2、运用抽象的象征朗香教堂（1950-1953年）内景圣坛第十八章（二）讲求个性与象征的倾向2、运用抽象的象征柏林爱乐音乐厅（1956-1963年）第十八章（二）讲求个性与象征的倾向柏林爱乐音乐厅（1956-1963年）第十八章（二）讲求个性与象征的倾向2、运用抽象的象征柏林爱乐音乐厅（1956-1963年）第十八章（二）讲求个性与象征的倾向2、运用抽象的象征柏林爱乐音乐厅（1

14、956-1963年）内景一内景二第十八章（二）讲求个性与象征的倾向2、运用抽象的象征费城理查德医学研究楼（1951-1961年）第十八章（二）讲求个性与象征的倾向2、运用抽象的象征费城理查德医学研究楼（1951-1961年）第十八章（二）讲求个性与象征的倾向2、运用抽象的象征费城理查德医学研究楼（1951-1961年）第十八章（二）讲求个性与象征的倾向3、运用具体的象征纽约肯尼迪机场环球航空公司候机楼（1956-1962年）， 小沙里宁（Eero Saarinen）设计第十八章（二）讲求个性与象征的倾向3、运用具体的象征纽约肯尼迪机场环球航空公司候机楼（1956-1962年）， 小沙里宁（Ee

15、ro Saarinen）设计第十八章（二）讲求个性与象征的倾向纽约肯尼迪机场环球航空公司候机楼（1956-1962年）， 小沙里宁（Eero Saarinen）设计3、运用具体的象征第十八章（二）讲求个性与象征的倾向纽约肯尼迪机场环球航空公司候机楼（1956-1962年）， 小沙里宁（Eero Saarinen）设计3、运用具体的象征第十八章（二）讲求个性与象征的倾向3、运用具体的象征圣路易斯大券门（杰斐逊公园的国土扩展纪念碑，1959-1966年）， 小沙里宁（Eero Saarinen）设计第十八章（二）讲求个性与象征的倾向3、运用具体的象征圣路易斯大券门（杰斐逊公园的国土扩展纪念碑，19

16、59-1966年）， 小沙里宁（Eero Saarinen）设计第十八章（二）讲求个性与象征的倾向3、运用具体的象征悉尼歌剧院（1957-1973年），乌特松（Jorn Utzon）设计第十八章（二）讲求个性与象征的倾向3、运用具体的象征悉尼歌剧院（1957-1973年），乌特松（Jorn Utzon）设计第十八章（二）讲求个性与象征的倾向3、运用具体的象征悉尼歌剧院（1957-1973年），乌特松（Jorn Utzon）设计第十八章（二）讲求个性与象征的倾向3、运用具体的象征悉尼歌剧院（1957-1973年），乌特松（Jorn Utzon）设计第十八章（二）讲求个性与象征的倾向3、运用具体的

17、象征悉尼歌剧院（1957-1973年），乌特松（Jorn Utzon）设计一、注重高度工业技术的倾向第十八章 战后4070年代的建筑思潮 现代建筑派的普及与发展（二）1、珊纳特塞罗镇中心的主楼 2、卡雷住宅 3、奥地利沃尔夫斯堡文化中心 4、哥本哈根苏赫姆联立住宅5、瑞典拉普兰体育旅馆 6、日本香川县厅舍第十八章 现代建筑派的普及与发展（二）总结回顾二、讲究人情化与地域性的倾向1、超高层建筑 2、空间结构 3、预制装配化 4、玻璃幕墙 5、科罗拉多州空军士官学院教堂 6、旧金山圣玛丽主教堂7、大阪世界博览会Takara Beautilion实验性房屋 8、山梨文化会馆9、巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心第十八章 战后4070年代的建筑思潮 现代建筑派的普及与发展（二）第十八章 现代建筑派的普及与发展（二）总结回顾1、运用几何形构图 华盛顿国家美术馆东馆 纽约古根海姆博物馆