文学写作(小说部分)教材课件

1、文学写作课程内容小说写作戏剧写作影视写作课程要求小说：阅读经典作品，了解小说写作的奥秘（包括技术层面和精神层面），并进行短篇小说的写作练习。 戏剧：了解戏剧的特色，并欣赏戏剧作品。影视写作：了解影视剧本写作的特点，尝试把一篇短文改编成影视剧本。阅读作品古典作品：水浒传、红楼梦长篇小说：王安忆长恨歌张爱玲半生缘余华活着许三观卖血记钱钟书围城阅读作品中篇小说：沈从文边城张爱玲倾城之恋金锁记老舍骆驼祥子 短篇小说：鲁迅祝福伤逝故事新编汪曾祺受戒张爱玲封锁色戒池莉冷也好热也好活着就好阿城棋王红柯吹牛乔叶绣锄头阅读作品外国小说：雨果巴黎圣母院托尔斯泰安娜卡列尼娜艾米莉勃朗特呼啸山庄夏洛蒂勃朗特简爱卡夫卡

2、变形记地洞海明威老人与海白象似的群山契诃夫变色龙欧亨利麦琪的礼物警察与赞美诗川端康成故都阅读作品戏剧：曹禺雷雨老舍茶馆孟京辉恋爱的犀牛赖声川暗恋桃花源小说小说概论小说情节小说人物小说环境小说叙事小说概论故事永在再造世界游戏精神故事永在原始穴居人在夜色降临后，感到时间的支离破碎和空间的若有若无，有一天-故事就是从这暧昧的有一天开始，一个年长的穴居人讲了一个故事，讲的是听过故事以后，穴居人心里暖和起来，明天的艰辛和困苦变得可以承受了。 -刘小枫再造世界小说的第二个魅力就是再造一个世界 游戏精神小说的精神是什么？我认为就是一种游戏精神。一种好奇的童心。如果说文学中的灵魂是水的话，那么，你在作品中所建

3、筑起来的语言世界，就是装水的布袋，这个布袋的针脚设若不够细密、严实，稍微有一些漏洞，水就会流失，直到剩下一个空袋子。尤其是小说写作，特别需要注意语言针脚的绵密。这个针脚，就密布在小说的细节、人物的性格逻辑、甚至某些词语的使用中。 -谢有顺 小说的情节情节与故事情节策略情节线索情节结构情节与细节情节与故事小说的基本面是故事。故事与情节的区别主要在三个方面：一是时序性和因果性的区别；一是复杂程度的区别；一是在接受中好奇心与智慧的区别。 我们曾给故事下过这样的定义：它是按时间顺序来叙述事件的。情节同样叙述事件，只不过特别强调因果关系罢了。如“国王死了，不久王后也死去”便是故事；“国王死了，不久王后也

4、因伤心而死”则是情节。虽然情节中也有时间顺序，却被因果关系所掩盖。又例如：“王后死了，原因不详，后来才发现她是因国王去世而悲伤过度致死的。”这也是情节，不过带点神秘色彩而已。这种形式还可以再加以发展。这句话不仅没有涉及时间顺序，而且尽量不同故事连在一起。对于王后已死这件事，如果我们再问：“以后呢？”便是故事，要是问：“什么原因？”则是情节。 -福斯特小说面面观情节的策略情节表现为对一系事件的组织和安排。怎么才能使情节一波未平，一波又起？情节无疑会从开始走向结局，但过程是重要的，它的变化多端才是吸引读者的地方，所以注重情节的小说都离不开作者对情节的精心策划。情节的策略情节策略：冲突、悬念、曲折情

5、节的策略冲突：小说情节发展的动因。对于情节性强的小说来讲，没有冲突便无法发展。 情节的策略冲突的类型很多，有性格冲突，利益的冲突，人与自然的冲突，人与命运的冲突，正义与邪恶的冲突，民族大义与个人自由的冲突。情节的策略任何一个自然人都存在于三个冲突层面之中，即内心冲突、个人冲突和外界冲突，这三项内容涵盖了人类生活的所有层面。在内心冲突之中，涉及到人们的思想、情绪、心理和身体方面，这是最神秘也最复杂的冲突层面，是现代主义小说家认为最有文学价值的层面；情节的策略个人冲突主要表现在人物关系上，如家人、朋友、恋人、宠物等等，以及由此衍生出来的人伦、道德等内容，是人之所以为人的最切近的证据，也是现实主义小

6、说家的最爱；外界冲突是人与社会、自然等方面的冲突，这个层面所引发的意义最为宏大，也最具有冲击力，浪漫主义作家往往徧重于此。 -龙一小说技术情节的策略冲突的大小不一。有些贯穿全文，有些则分散在部分章节。有些是小说的中心事件，有些则是掀起细小的波澜。文似看山不喜平。小冲突往往起到一波未平，一波又起的作用。情节的策略悬念：就是作者抛掷出一个个谜题、难题吸引读者看下去。在小说中主要表现为对人物命运或故事发展的紧张期待。悬念的关键是：设悬、伏笔和解悬。形式一：结局在前，倒因为果形式二：危机四伏，如何应对情节的策略设悬、伏笔和解悬。悬念，关键在“设悬”。要“悬”得住，千万不能泄底。形式一：结局在前，倒因为

7、果形式二：危机四伏，如何应对情节的策略伏笔。伏笔是为解悬预先做好的铺垫。要想“解悬”“解”得顺手，要想让读者感到这结局虽然“意外”但却“合理”，但却无可挑剔，你就得埋下“伏笔”，做好“铺垫”。 情节的策略曲折：解悬的过程，冲突之间的拉锯，这些便是情节的展开和收拢，这便涉及到“曲和折”。情节的策略曲折之曲：前路漫漫。方法一：阻碍。好事多磨。假设一个爱情故事，一个男孩子追求一个女孩子，他或是成功了，或是失败了，小说家要是直奔主题是没有多大意思的，他通常要在这个追求过程中大做文章，在目标与现实之间，设置各种障碍。情节的策略曲折之曲：前路漫漫。方法二：重复。当然也是一种阻碍的方式，由于同一件事的反复发

8、生，每次从不同角度着墨，能使事件显得更丰富，更完满。情节的策略曲折之折：局势逆转 亚里士多德在诗学中把戏剧分为“结”和“解”两个部分。他说：“每出悲剧分“结”和“解”两部分。剧外事件，往往再配搭一些剧内事件，构成“结”，其余的事件构成“解”。所谓“结”，故事的开头至情势转入顺境（或逆境）之前的最后一景之间的部分。所谓“解”指转变的开头至剧尾的结束部分。”情节线索单线：以一个主人公的遭遇为主，其他人的事例以插叙或补叙的方式交待。 双线：双线有两种：一明一暗或两明交错，同时进行，最后合一。 多线：双线的进一步发展。情节结构串联：由一个又一个的板块所组成，但中间有一根经络将他们串联了起来，使它们成为

9、一个整体。 框架：这一结构具有民间色彩。一个总故事犹如一个巨大的框架，装下了一则又一则的故事。 情节结构镶嵌：将一条延续不断的情节线索暂时打断，镶嵌上一段或一篇在表面上看来与这部小说毫不相干的文字。 环形：百年孤独 交错：线索众多，且长短不一；情节被切割，并被颠倒顺序；不同的看似无关的材料，互为镶嵌，被随意地放置在小说的空间之中。情节与细节情节是一系列事件一环套一环的展开的，很多事件都是为了结局这一目的性服务的。但如果一篇文章中的事件全都是目的性，那么也会很乏味，就像旅游，很多好的风光是在途中。写作也是如此，紧张的行程只会给读者带来审美疲劳，所以要会写细节，甚至写闲笔。张驰有道。情节与细节细节

10、 作用一：带来真实感。好的文学，都是有很多实在、具体、准确的细节的。这些细节为小说的具象世界带来真实感。情节与细节好的文学，都是有很多实在、具体、准确的细节的。这些细节，如果没有感官世界的参与，就不容易写得有实感。我喜欢红楼梦，不单是喜欢红楼梦里那种感情理想，那种寻求爱情知己的决心和信念，我也喜欢红楼梦所写的实感层面的生活，这种生活，被曹雪芹写得活色生香、触手可及。 情节与细节在红楼梦的感官王国里，你简直可以按照声音、颜色、气味、形状、光泽等分类，对小说中的事象做很多的研究文章；你也可以根据茶、酒、饭食、点心、钱物、器具等分类，对小说中的物质进行分析情节与细节这个世界，实在是太丰富了。没有眼睛

11、、鼻子、耳朵、舌头、手和脚、头脑和心肠的参与，怎能成就红楼梦这种百科全书式的写作？ -谢有顺情节与细节小说的写作过程其实就是一个说服读者的过程，而在这个说服的过程中，最重要，同时也最容易露出破绽的就是细节。 -龙一小说技术情节与细节聪明的牲口确乎知道人意，刚刚望见宅门，那马便立刻放缓脚步了，并且和它背上的主人同时垂了头，一步一顿，像捣米一样。情节与细节暮霭笼罩了大宅，邻屋上都腾起浓黑的炊烟，已经是晚饭时候。家将们听得马蹄声，早已迎了出来，都在宅门外垂着手直挺挺地站着。羿在垃圾堆边懒懒地下了马，家将们便接过缰绳和鞭子去。他刚要跨进大门，低头看看挂在腰间的满壶的簇新的箭和网里的三匹乌老鸦和一匹射碎

12、了的小麻雀，心里就非常踌蹰。但到底硬着头皮，大踏步走进去了；箭在壶里豁朗豁朗地响着 。 -鲁迅奔月情节与细节暮霭笼罩了大宅，邻屋上都腾起浓黑的炊烟，已经是晚饭时候。家将们听得马蹄声，早已迎了出来，都在宅门外垂着手直挺挺地站着。羿在垃圾堆边懒懒地下了马，家将们便接过缰绳和鞭子去。他刚要跨进大门，低头看看挂在腰间的满壶的簇新的箭和网里的三匹乌老鸦和一匹射碎了的小麻雀，心里就非常踌蹰。但到底硬着头皮，大踏步走进去了；箭在壶里豁朗豁朗地响着 。 -鲁迅奔月情节与细节细节 作用二：显出情趣化。趣味总是产生在细枝末节的地方。就如生活中讲情趣往往也是从小处着手。情节与细节要把一件事说得有滋有味，得要慢慢地说

13、，不能着急，这样才能体察人情物理，审词定气，从而提神醒脑，引人入胜。急于要告诉人一件什么事，还想告诉人这件事当中包含的道理，面红耳赤，是不会使人留下印象的。 张岱记柳敬亭说武松打虎，武松到酒店里，蓦地一声，店中的空酒坛都嗡嗡作响，说他“闲中著色，精细至此”。 唯悠闲才能精细。不要着急。 -汪曾祺悠闲和精细小说的人物人物的性格人物的肖像人物的行动人物的对话人物的性格任何一个自然人都存在于三个冲突层面之中，即内心冲突、个人冲突和外界冲突，这三项内容涵盖了人类生活的所有层面。在内心冲突之中，涉及到人们的思想、情绪、心理和身体方面，这是最神秘也最复杂的冲突层面，是现代主义小说家认为最有文学价值的层面；

14、人物的性格个人冲突主要表现在人物关系上，如家人、朋友、恋人、宠物等等，以及由此衍生出来的人伦、道德等内容，是人之所以为人的最切近的证据，也是现实主义小说家的最爱；外界冲突是人与社会、自然等方面的冲突，这个层面所引发的意义最为宏大，也最具有冲击力，浪漫主义作家往往徧重于此。 -龙一小说技术人物的性格处在矛盾冲突中的人物性格最丰富，最复杂。主要人物往往是圆形人物，有着多个层次甚或是矛盾对立的性格面。小说的魅力之一正是把这些层次逐渐展示出来的过程。展示的方法：外貌、行动、谈话、心理活动等。人物的肖像传统小说注重实际的面貌、身材等描写，现代小说则采用简略的写法，三言两语把一个人的神情体态点染出来。肖像

15、描写要为性格展现服务。 人物的肖像她穿着的一件曳地长袍，是最鲜辣的潮湿的绿色，沾着什么就染绿了。她略略移动了一步，仿佛她刚才所占有的空气上便留着个绿迹子。衣服似乎做得太小了，两边迸开一寸半的裂缝，用绿缎带十字交叉一路络了起来，露出里面深粉红的衬裙。那过份刺眼的色调是使人看久了要患色盲症的。也只有她能够若无其事地穿着这样的衣服。 -张爱玲红玫瑰和白玫瑰人物的肖像霓喜的脸色是光丽的杏子黄。一双沉甸甸的大黑眼睛，碾碎了太阳光，黑里面揉了金。鼻子与嘴唇都嫌过于厚重，脸框似圆非圆，没有格式，然而她哪里容你看清楚这一切。她的美是流动的美，便是规规矩矩坐着，颈项也要动三动，真是俯仰百变，难画难描。 -张爱玲

16、连环套 人物的行动行动包括两种：一种是大的事件，即一系列的使故事发展的事件，也是前一节提到的情节。一种是小的细节：动作。 情节与细节行动：面对困难、问题，他是如何选择？面对困难、问题，他是如何应对？情节与细节细节：人处于事件当中除了有行动外，还有一些具体的动作，我们也可称为细节动作。 情节与细节翠翠斜睨了客人一眼，见客人正盯着她，便把脸背过去，抿着嘴儿，很自负的拉着那条横缆，船慢慢拉过对岸了。 -沈从文边城 人物的对话对话的类型：直接引述、间接引述人物的对话对话的作用一：刻划人物性格和推动情节发展。人物的对话麝月便拿了一块银子，提起戥子来问宝玉：“那是一两的星儿？”宝玉笑道：“你问我？有趣，你

17、倒成了才来的了。”麝月也笑了，又要去问人。宝玉道：“拣那大的给他一块就是了。又不作买卖，算这些做什么！”麝月听了，便放下戥子，拣了一块掂了一掂，笑道：“这一块只怕是一两了。宁可多些好，别少了，叫那穷小子笑话，不说咱们不识戥子，倒说咱们有心小器似的。” 人物的对话那婆子站在外头台矶上，笑道：“那是五两的锭子夹了半边，这一块至少还有二两呢！这会子又没夹剪，姑娘收了这块，再拣一块小些的罢。”麝月早掩了柜子出来，笑道：“谁又找去！多了些你拿了去罢。”宝玉道：“你只快叫茗烟再请王大夫去就是了。”婆子接了银子，自去料理。 -曹雪芹红楼梦人物的对话对话的作用二：烘托氛围和揭示主题人物的对话划了一气，小英子说

18、：“你不要当方丈！” “好，不当。” “你也不要当沙弥尾！” “好，不当。” 又划了一气，看见那一片芦花荡子了。 小英子忽然把桨放下，走到船尾，趴在明子的耳朵旁边，小声地说： “我给你当老婆，你要不要？” 明子眼睛鼓得大大的。 “你说话呀！” 明子说：“嗯。” 人物的对话 “什么叫嗯呀！要不要，要不要？” 明子大声地说：“要！” “你喊什么！” 明子小小声说：“要！” “快点划！” 英子跳到中舱，两只桨飞快地划起来，划进了芦花荡。芦花才吐新穗。紫灰色的芦穗，发着银光，软软的，滑溜溜的，像一串丝线。有的地方结了蒲棒，通红的，像一枝一枝小蜡烛。青浮萍，紫浮萍。长脚蚊子，水蜘蛛。野菱角开着四瓣的小白

19、花。惊起一只青桩，擦着芦穗，扑鲁鲁地飞远了。 人物的对话对话的作用三：暗示作用，潜台词海明威的白象似的群山。用表面无事的对话展示了两人之间的矛盾与分歧。 人物的对话对话的作用四：形成节奏余华在许三观卖血记的创作时说：“记得我写到一万字时，突然发现人物的对话成了叙述的基调，这时候的对话承担了双重的责任，一方面是人物的发言，另一方面又是叙述前进时的旋律和节奏。”课后任务任务一：分析一篇短篇小说，先理清情节线索：一篇小说由那些事件构成。然后再分析每件事件在小说中起的作用是什么？比如哪些事件起到延缓结局的作用，哪些事件起着伏笔作用？哪些事件起着设悬作用？哪一个事件是决定命运或情节转折的关键性事件？ 课

20、后任务任务二：任选一篇小说，举例说明其中的小说细节所起的作用。在你看来细节除了加强真实感和情趣化外还有其他的作用吗？课后任务任务三：选择三篇小说中对话片断，分别分析这些对话在小说中所起的作用。课后任务任务四：根据所学内容，设计情节、构筑人物，自拟题写一篇短篇小说。小说的环境空间是永恒的，是不会毁坏的，它为所有的创造物提供了场所，存在必定处于某一位置并占有一定的空间。道路是那些邂逅的主要场所，城堡是一切创造了哥特式小说中的特殊情节性，沙龙则是阴谋的开端形成于此，高潮也常常在此进行。门坎则是一种高度情感价值力度的时空关系。 -巴赫金小说的环境社会环境自然环境社会环境社会环境：人必然处在社会活动与社

21、会关系之中。写社会环境就是写人与人之间的社会关系，再现一定时期的社会历史内容。 社会环境作用一：人物舞台。所有的小说家都处心积虑地为他的人物提供一个合适的空间环境，让他们在上面活动并展示命运，或者甚至改变命运。 社会环境作用二：象征作用。场所的选择不但能够保证人物获得最切合他的表演才能的舞台，有时还具有一定的隐喻性和象征意义。 自然环境自然环境：具体的景物、场景描写，为人物提供一个活动的外在空间。小说中很重视风景描写，它的作用很多。自然环境风景描写的作用一：提供活动环境，营造真实感。自然环境风景描写的作用二：烘托气氛和衬托人物性格。目的是建立和保持一种情调，其情节和人物塑造都被控制在某种情调和

22、效果之下 。自然环境那条河水便是历史上知名的酉水，新名字叫作白河。白河到辰州与沅水汇流后，便略显浑浊，有出山泉水的意思。若溯流而上，则三丈五丈的深潭皆清澈见底。深潭中为白日所映照，河底小小白石子，有花纹的玛瑙石子，全看得明明白白。水中游鱼来去，皆如浮在空气里。两岸多高山，山中多可以造纸的细竹，长年作深翠颜色，迫人眼目。自然环境近水人家多在桃杏花里，春天时只需注意，凡有桃花处必有人家，凡有人家处必可沽酒。夏天则晒晾在日光下耀目的紫花布衣袴，可以作为人家所在的旗帜。秋冬来时，人家房屋在悬崖上的，滨水的，无不朗然入目。黄泥的墙，乌黑的瓦，位置却永远那么妥贴，且与四围环境极其调和，使人迎面得到的印象，

23、实在非常愉快。 -沈从文边城自然环境风景描写的作用三：叙事上的作用。引入和过渡，定调和控制节奏。小说的环境风景描写的作用四：显示主题的象征意味。小说的叙事作者与叙述者的关系叙述时间的处理方式各种叙事风格的产生 小说写作技巧中最复杂的问题，在于对叙事观点即叙事者与故事的关系的运用上。小说从根本讲是一种叙事的艺术，因而它在叙述方式上几乎包含这种文体的大部分奥秘。 -英国作家卢伯克小说技巧作者与叙述者的关系叙述者等于作者（第三人称，作者全知全能，第一人称，作者就是叙述者）叙述者不等于作者（叙述者可以是主要人物，也可以是一般人物，可以是一个，也可以是多个。可用第三人称或第一人称）作者与叙述者的关系内视

24、角和外视角 全知视角和限知视角 主观视角和客观视角 注：金圣叹在评点水浒时也注意到了视点的转换引起的视角转换。作者与叙述者的关系确定从何种视点叙述故事是小说家创作中最重要的抉择，因为它直接影响到读者对小说人物及其行为的反应，无论这反应是情感方面的还是道德方面的。小说时间关系的处理时间是小说一个主要组成部分。时间同故事和人物具有同等重要的价值。凡是我能想到的真正懂得、或者本能地懂得小说技巧的作家，很少有人不对时间因素加以戏剧性地利用的。 -伊莉莎白鲍温小说家的技巧小说时间关系的处理时间跨度大小（一般与小说篇幅的关系较大）时间顺序的安排（注意叙事时序与情节时序之间的差别）时间点的选择（特别是小说开

25、头的时间点的选择）时段的快慢处理（作品的主次详略、轻重浓淡在时段的快慢中得以体现）小说时间关系的处理世上的漂亮动人的女子，每每像是由于命运的差错似地，出生在一个小职员的家庭；我们现在要说的这一个正是这样。她没有陪嫁的资产，没有希望，没有任何方法使得一个既有钱又有地位的人认识她，了解她，爱她，娶她；到末了，她将将就就和教育部的一个小科员结了婚。 车子把他俩送到殉教街的寓所大门外了，他俩惆怅地上了楼。在她，这算是结束了。而他呢，却想起了自己明天早上十点钟应当到部。 她在镜子跟前脱下了那些围着肩头的大氅之类，想再次端详端详无比荣耀的自己。 但是陡然间她发出了一声狂叫。她已经没有那串围着颈项的金刚钻项

26、链了！ 她丈夫这时候已经脱了一半衣裳，连忙问：“你有点怎样？” 她发痴似地转过身来向着他： “我已经我已经我现在找不着伏来士洁太太那串项链了。” 他张皇失措地站起来：“什么！怎样！哪儿会有这样的事！”于是他俩在那件裙袍的衣褶里，大氅的衣褶里，口袋里，都寻了一个遍。到处都找不到它。他问道：“你能够保证离开舞会的时候还挂着那东西吗？”“对呀，我在部里的过道里还摸过它。”“不过，倘若你在路上失掉了它，我们可以听得见它落下去的声响。它应当在车子里。”“对呀。这是可能的。你可曾记下车子的号码？”“没有。你呢，你当初也没有注意？”“没有。”他俩口呆目瞪地互相瞧着。各种叙事风格的产生幽默反讽象征 幽默是一种心态。我知道有一些人是神经过敏的，每每以过度的感情看事，而不肯容人，这样的人若是文艺作家他的作品中必含着强烈的刺激性或牢骚或伤感。反之幽默的人便不这样。他既不呼号叫骂看别人都不是东西，也不顾影自怜