诗词写作入门6

1、占骁勇1格律诗词写作入门概述第一讲、诗的押韵第二讲、诗的平仄第三讲、诗的对仗第四讲、诗的句式第五讲、诗的语法第六讲、词的特点第七讲、另类的诗第八讲、诗的自由小结第六讲词的特点关于词的特点，我们想从个方面来讲：（一）诗与词（二）词的字数（三）词韵（四）词句的平仄（五）词的对仗（六）词的语法实际上，懂得了格律诗，就很容易掌握词了。所以这里我们先简单介绍一下词的特点，下一讲着重介绍具体的词谱。诗与词词诗余，曲词余词的来源：从“被诸管弦”方面说，词渊源于乐府；从格律方面说，词渊源于近体诗。早期词除了配乐外和近体诗没有分别，成熟的词则不同，其特点有三：全篇固定的字数长短句律化的平仄词的字数词可分为两个时

2、代：唐五代为第一期宋以后为第二期二者之间的区别是：前者都是短调，后者则兼有长调；前者韵与韵间的距离小，后者则兼有长的距离。古人认为，58字以内为小令，5990字为中调，91字以上为长调。今人则认为，62字以内为小令，63字以上为慢词。基准为七律56字。词的字数词律认为最短的词为竹枝词，14字。芙蓉并蒂竹枝一心连女儿花侵槅子竹枝眼应穿女儿严格地说，这只是一种民歌的形式。一般认为最短的词是十六字令（一名苍梧谣）：天休使圆蟾照客眠人何在桂影自婵娟（作者：蔡伸）最长的词是240字的莺啼序。词的字数最短的词不分段，较长的词分为两段，叫做双叠，即前后两阕。不分段的词叫单调，分两段的叫双调。分三段、四段的分

3、别叫三叠、四叠。分两段的词可以短到34字，如归国谣。不分段的词可以长到44字，如伊川令。词以双调最普通，单调次之，三叠、四叠则甚为罕见。双调前后两阕如果句数相等，字数又相等，完全成平行状态者，就是正式的双调。如白居易长相思：汴水流，泗水流流到瓜州古渡头吴山点点愁思悠悠，恨悠悠恨到归时方始休月明人倚楼词的字数范仲淹渔家傲：塞下秋来风景异衡阳雁去无留意四面边声连角起千嶂里长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里燕然未勒归无计羌管悠悠霜满地人不寐将军白发征夫泪词牌词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式。这些格式被称为词谱。有时候，几个格式合用一个词牌，因

4、为它们是同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式而有几个名称，那只因为各家叫名不同罢了。万树词律共收1180余“体”。徐本立词律拾遗在万树的基础上增加495“体”。清代权威的钦定词谱共收2306“体”。 词牌关于词牌的来源，大约有下面的三种情况：1、本来是乐曲的名称。例如菩萨蛮，据说是由于唐代大中初年，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），像菩萨。当时教坊因此谱成菩萨蛮曲。据说唐宜宗爱唱菩萨蛮词，可见是当时风行一时的曲子。西江月、风入松、蝶恋花等，都是属于这一类的。这些都是来自民间的曲调。 词牌2、摘取绝妙好词中数字作为词牌。例如忆秦娥，因为依照这个格式写出的最

5、初一首词开头两句是 “箫声咽，秦娥梦断秦楼月” ，所以词牌就叫忆秦娥，又叫秦楼月。忆江南本名望江南，又名谢秋娘。但因白居易有一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以词牌又叫忆江南。如梦令原名忆仙姿，改名如梦令，这是因为后唐庄宗所写的忆仙姿中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句。念奴娇又叫大江东去，这是由于苏轼有一首念奴娇，第一句是“大江东去”。又叫酹江月，因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月” 。词牌3、本来就是词的题目。如踏歌词咏的是舞蹈，舞马词咏的是舞马，欸乃曲咏的是泛舟，渔歌子咏的是打鱼，浪淘沙咏的是浪淘沙，抛球乐咏的是抛绣球，更漏子咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明

6、“本意”的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般是在词牌下面用较小的字注出词题。此时，词题和词牌不发生任何关系。浪淘沙可以与浪和沙无关；忆江南也可完全不提江南。这样的词牌只不过是词谱之名称罢了。词牌名称令引近慢此外，还有一些术语是关于字数的增减的。摊破（加字）浣溪沙摊破浣溪沙减字或偷声木兰花减字木兰花偷声木兰花促拍（加字）丑奴儿促拍丑奴儿词韵清仲恒词韵分平上去声为14部，入声5部，共19部（上去入声略）1、东冬钟；2、江阳唐；3、支脂之微齐灰；4、鱼虞模；5、佳（开）开皆；6、真谆臻文欣魂痕；7、元寒桓删山先仙；8、萧宵肴豪；9、

7、歌戈；10、佳（合）麻；11、庚耕清青蒸登；12、尤侯幽；13、侵；14、覃谈盐添严咸衔凡词韵在唐宋人的诗句里，已经有上去通押的情形。到了词里，上去通押更加普遍了。一般人总认为上声与去声可以同用。平仄互叶是词韵的一个特点：在一定的位置上，由同一韵部的平仄间用。与上去通押、平仄转韵不同。最常见的平仄互叶是西江月（甲种）。其它还有渔家傲（乙种）等。词韵司马光西江月此词两阕八句，六韵：平平仄，平平仄，一韵到底。宝髻鬆鬆挽就，铅华淡淡妆成红烟翠雾罩轻盈飞絮游丝无定相见争如不见，有情还似无情笙歌散后酒微醒深院月明人静词韵限用平韵者：南歌子、临江仙、水调歌头、沁园春等限用仄韵者：生查子、踏莎行、蝶恋花、念

8、奴娇、青玉案、满江红、贺新郎、水龙吟等其中有些词调以用入声韵为常，如满江红。唐五代平韵多于仄韵，宋以后仄韵渐渐多于平韵。词韵有些词牌，平仄韵均可。两可之间，也有常见、罕见之分。平韵较为普通者：浣溪沙、浪淘沙、声声慢等仄韵较为普遍者：霜天晓角、如梦令、忆秦娥等平仄转韵是词韵的又一个特点。平仄转韵的方法很多，这里举一个极端的例子，就是陆游的钗头凤。仄转仄比较罕见，平仄互转更常见。词韵红酥手黄藤酒满城春色宫墙柳。东风恶欢情薄一怀愁绪，几年离索错错错春如旧人空瘦泪痕红裛鲛绡透桃花落闲池阁山盟虽在，锦书难托莫莫莫词句的平仄词字的平仄比诗字更为固定。譬如“平平仄仄平”式，在诗中可变成“仄平平仄平”（拗救）

9、。而词中，要么是“平平仄仄平” ，要么是“仄平平仄平”，不能随便更改。诗句中所谓“一三五不论”，到了词里，有些地方就非论不可。万树词律和舒梦兰白香词谱等书，对于每个字的平仄都有规定。除了指明可平可仄者外，都是平仄不可互易的。一般来说，慢词比小令更严。词句的平仄词字的平仄，大约是以首创的一首词为标准。当我们不清楚某一种词调是谁首创的，就拿同调的词进行比较，用归纳的方法来决定词字的平仄。应该注意的两点是：一、名词的巨大影响；二、时期不同倾向不同。后一点往往受前一点影响。下面我们从一字句至十一字句，分别讨论它们的平仄。具体每个词牌的平仄见下一讲。词句的平仄一字句少见，一字豆（逗）则常见，都是仄声。如

10、“但荒烟衰草，乱鸦斜日”、“叹门外楼头，悲恨相续”等二字句常用的为“平仄”，多入韵。三字句常见：平平仄，平仄平，仄平平其次：仄仄仄，仄平仄，仄仄平三字律句对仗是最普通的情形。平仄仄与平平仄，仄仄仄与仄平仄往往通用。词句的平仄四字句就仄脚律句而言，仄平平仄最常见，其次是平平平仄，平平仄仄，仄平仄仄罕见。就平脚律句而言，仄仄平平最常见，其次是平仄平平，平仄仄平、和仄仄仄平罕见。五字句仄脚：仄仄平平仄常见，平平平仄仄少见。平脚：仄仄仄平平常见，平平仄仄平罕见。词句的平仄六字句是四字句的延长，而不是从五字句的上面加上一字。七字句仄脚：平平仄仄平平仄常见，仄仄平平平仄仄少见。平脚：平平仄仄仄平平常见，仄

11、仄平平仄仄平少见。三四结构的七字句可视为两个句子中间加一个顿号。八字句以上通常被视为两句复合而成，这里就不一一讲述了。词的对仗词的对仗与律诗的对仗颇有不同：词是长短句，许多地方不适合对仗，故必须一连两句字数相同时才可能对仗（有的时候上五下四也可对仗，因为头一个当作一字豆）；律诗的对仗有一定的地方，词的对仗没有一定的地方；律诗在原则上是以平对仄，以仄对平，词则不拘（如“一川烟草，满城风絮”）。词的对仗韵脚与韵脚相对春到三分，秋到三分剪不断，理还乱红了樱桃，绿了芭蕉尽管词中可以同字相对，但还是异字同声相对居多。有一种独特的体裁，叫“福唐独木桥”体，整首词都用同一个韵脚。如蒋捷声声慢的韵脚都是“声”

12、字。词的语法词的语法和近体诗的语法没什么分别，唯有“一字豆”为近体诗所无，于是它所表现的语法也有特殊的地方。副词一般在主语之后，在其所修饰的谓词之前，而在词里，副词可提到主语前面。如正故国晚秋，天气初肃方春意无穷，青空千里又晴雪惊飞暮管正前村雪深幽曙词的语法副词后面经常有所省略，如“但”等于“但有”、“但见”或“但觉”；“更”等于“更有”，“空”等于“空余”，“侭”等于“侭有”，“甚”等于“为甚”等等。例如：但寒烟芳草凝绿但梦魂迢递，长到吴门更一番雨过，彩云无迹空点点年华别泪侭湖南山明水秀甚闲人犹自未闲词的语法唐五代词里还没有一字豆，北宋还是很少，南宋渐渐多起来。最特别的要算下面这一类例子：尚

13、岩花娇黄半吐尚隐约当时院宇几传杯吊甫，把酒招潜湛一溪晴绿渺平芜烟阔瘦一枝梅影一字豆用动词的比较容易理解，经常用的动词有爱、怅、快、恍等表示感觉的动词。词的语法两个极端：白话词与古文词。纯粹的白话词并不多。但是部分白话的词却不少。柳永、苏轼、黄庭坚、秦观等人的词里，都尽量地运用口语词汇。例如秦观品令上片幸自得一分索强，教人难吃好好地，恶了十来日恰而今，较些不白话在唐传奇中使用时，一般用来模拟女性口吻。异曲同工。白话词韩玉且坐令（下片白话）：闲院落误了清明约杏花雨过胭脂绰紧了秋千索斗草人归，朱门悄掩，梨花寂寞书万纸，恨凭谁托才封了，又揉却冤家何处贪欢乐引得我心儿恶怎生全不思量着那人人情薄古文词古文词多为说理、掉文之作。努力避免白话的字眼，模仿古文的格调，多用散文里的虚字如“之乎者也矣耳焉哉”之类。典型的例子是哨遍，很多词人喜欢将经典的古文改造成一首哨遍。如王安中哨遍演北山移文、苏轼哨遍演归去来辞、刘克庄哨遍演送李愿归盘谷序，辛弃疾哨遍演秋水等。苏轼哨遍为米折腰，因酒弃家，口体交相累。归去来，谁不遣君归，觉从前皆非今是。露未晞，征夫指予归路，门前笑语喧童稚。嗟旧菊都荒，新松暗老，吾年今已如此。但小窗容膝闭柴扉。策杖看孤云暮鸿飞。云出无心，鸟倦知还，本非有意。噫！归去来兮，我今忘我兼忘世。亲