唐代文学概述课件

1、唐代文学祝三.八节” 女性同胞快乐！第一讲 唐代社会及唐代文学概况一、社会概况 1.经济上：国力强大，打败突厥、吐谷浑，唐太宗为天可汗，成为东亚盟主；开元、天宝年间达到高峰，为文化发展创造了条件。 2.政治上：国家空前统一，政治稳定，经济发展，科举为士人拓宽了进取之路。3.文化上：开放兼容，去华夷之防，整个社会形成一种较为开放的风气。二、唐代文学概况 唐代文学从唐高祖李渊618年立国起，到唐昭宣帝四年（907）被朱温所杀，历史进入五代十国。笼统说，唐代文学包括着五代，后周恭帝被废而宋太祖称帝（960），其间约342年。 一般把唐代文学分为初唐、盛唐、中唐与晚唐四个时期。唐代佛、儒、道三家思想并

2、行融合。 诗是唐代文学标志，全唐诗收作者二千二百余人，有诗四万八千九百余首。除此之处，唐代古文玉、唐传奇与晚唐词，也有一定影响。 唐代四段文学的代表人物与流派 初唐文学：是唐诗准备阶段。 1 .表现领域而言，宫廷台阁走向关山塞漠； 2 .就作者来看，由宫廷官吏扩大一般寒士； 3 .情调来说，既有风骨又开朗明丽的境界； 4 .就形式来说，创造出既有程式约束又留有广阔创造空间的新体诗：律诗。 重要人物：王绩、宋之问与沈佺期、陈子昂、张若虚、刘希夷。 重要流派：上官体、初唐四杰 盛唐文学的代表人物与流派 开元、天宝盛世为唐诗的全面繁荣 1.山水田园诗派：王维、孟浩然； 2.边塞诗派：高适、岑参，还有

3、王昌龄、李颀、崔颢、王之涣等； 3.最伟大的浪漫主义诗人：诗仙李白 4.最伟大的现实主义诗人：诗圣杜甫，其诗在中国文学史上有“诗史”之誉。 文学史上有“诗史”之誉的诗人共是三位：曹操；杜甫与近代诗界革命一面旗帜的黄遵宪。中唐文学的代表人物与流派安史之乱唐王朝由盛而衰，渴望中兴，出现革新 1.元白诗派，亦称新乐府诗派：白居易、元稹，还有张籍、王建、顾况等。 2.韩孟诗派：韩愈、孟郊等； 3.大历十才子：李端、卢纶、钱起等； 4.五言长城：刘长卿； 5.刘柳诗：刘禹锡与柳宗元； 6.浪漫主义诗人：李贺。 新乐府运动、韩柳古文运动。晚唐文学的代表人物与流派 唐穆宗长庆时期，王朝危机加深，诗风有了变化

4、，怀古咏史空前增加，情绪悲凉。 1.小李杜：李商隐、杜牧； 前者为浪漫主义诗人，后者为咏史诗人 2.苦吟诗人：贾岛、姚合； 3.皮陆诗人：皮日休、陆龟蒙； 4.现实主义诗人：聂夷中、杜荀鹤。 第二讲 初唐诗坛及创作一、上官仪的“上官体” 关于上官仪的评论资料： 1.刘熙旧唐书：工于五言诗，好以绮错婉媚为本，仪既显，故多时多有效其体者，时人谓为上官体。 2. 提倡“对仗”，缘情体物，绮错婉媚。 3.代表作如入朝洛堤步月：“鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。”二、初唐四杰 王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称，简称“王杨卢骆”。王杨长于五言律，卢骆长于歌行体。 官小而才大， 名高而位卑。 戏为六绝句 杜甫王杨卢

5、骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。 初唐四杰的各自代表作： 王勃：最有名的诗人，于送别中透露着慷慨情怀与雄杰之气，送杜少府之任蜀川、滕王阁序并诗等。 杨炯：多塞漠之作，如从军行。 卢照邻：长安古意。 骆宾王：帝京篇、在狱咏蝉。 “四杰”之诗，表现立功边塞的志向，情怀慷慨，激扬文字的书生意气，构成了诗歌的骨气。 送杜少府之任蜀州 城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。三秦：项羽分秦地为雍、塞、翟三国，合称三秦。五津：岷江的五大津渡，白华津、万里津、江首津、涉头津、江南津。 从 军 行 烽火照西京，心中自不平。牙璋辞

6、凤阙，铁骑绕龙城。雪暗调旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生。 在狱咏蝉西陆蝉声唱，南冠客思深。那堪玄鬓影，来对白头吟。露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心。 三、沈宋律诗与张若虚 （一）文章四友 杜审言、李峤、苏味道与崔融。 （二）律诗的定型由沈宋两人完成。 宋之问的五律：过大庾岭 沈佺期的七律：遥同杜员外审言过岭 （三）张若虚：张若虚、贺知章、张旭与包融，被誉为“吴中四士”。 张若虚的一篇春江花月夜，奠定在唐诗史上的大家地位。四、陈子昂与诗歌改革主张 1. 陈子昂的任侠使气性格，官至右拾遗，慷慨从军，言事降职，冤死狱中。 2. 诗歌创作主张。 与东方左史虬修竹篇序中提出：汉魏

7、风骨，风雅兴寄。其诗歌主张影响有唐一代，是盛唐诗歌即将将到来的序曲。 3.诗歌创作为38首感遇诗。 千古绝唱：登幽州台歌 前不见古人，后不见来者。 念天地之悠悠，独怆然而涕下。陈子昂诗歌的名篇 感遇诗第三十五首（共三十八） 本为贵公子，平生实爱才。 感时思报国，拔剑起蒿莱。 西驰丁零塞，北上单于台。 登山见千里，怀古心悠哉。 谁言未忘祸，磨灭成尘埃。 陈子昂诗歌的名篇蓟丘览古燕昭王（共七首，第二首） 南登碣石坂，遥望黄金台。 丘陵尽乔木，昭王安在哉。 霸图怅已矣，驱马复归来。 登幽州台歌，诗曰 前不见古人， 后不见来者。 念天地之悠悠， 独怆然而涕下！ 第三讲盛唐诗人群的创作一、王维的生平“诗

8、佛”誉称，亦官亦隐： 1.生于701年，字摩诘，山西祁县，任太乐丞。存诗400余首。精通佛学，佛教有部维摩诘经，是维摩诘向弟子讲学的书，王维名和字由来。诗书画皆有名，非常多才多艺。 2.早年诗建功情怀，使至塞上，晚年抒写隐逸情怀的山水田园诗。 山居秋暝王维 空山新雨後，天氣晚來秋。 明月松間照，清泉石上流。 竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。 隨意春芳歇，王孫自可留。 过故人庄孟浩然 故人具鸡黍，邀我至田家。 绿树村边合，青山郭外斜。 开轩面场圃，把酒话桑麻。 待到重阳日，还来就菊花。 二、高适、岑参等边塞诗人的创作 高适，字达夫，盛唐诗人中唯一做高官且封侯。诗人亲临边塞的实际生活体验而写创作出来。他的

9、诗有鲜明的现实性，代表作燕歌行。 岑参，两度出塞，充满壮志，写出边塞壮丽风光。 他的诗歌充满着浪漫情调，既写出边地的神奇瑰丽，也突出将士的乐观与豪情，代表作有白雪歌送武判官归京、走马川行奉送出师西征等。 严羽沧浪诗话：高岑之诗悲壮，读之使人感慨。 其他边塞诗人： 1.王翰：为人狂放不羁，赤裸裸地追求功名与及时享乐， 坦荡心胸与豪健性格。代表作凉州词二首 2.王昌龄：质量高，数量多，代表作有出塞二首与 从军行七首，芙蓉楼送辛渐二首等。 3.崔颢：早年“有俊才，无士行”，南游及第，忽变常体。代表作黄鹤楼 4.李颀：与崔创作经历相似，代表作古从军行、听董大弹胡笳弄兼寄语房给事等。 燕歌行高适汉家烟尘

10、在东北， 汉将辞家破残贼。男儿本自重横行，天子非常赐颜色。摐金伐鼓下榆关， 旌旆逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海， 单于猎火照狼山。山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。战士军前半死生， 美人帐下犹歌舞！大漠穷秋塞草腓， 孤城落日斗兵稀。身当恩遇恒轻敌， 力尽关山未解围。铁衣远戍辛勤久， 玉箸应啼别离后。少妇城南欲断肠， 征人蓟北空回首。边庭飘摇那可度，绝域苍茫更何有。杀气三时作阵云， 寒声一夜传刁斗。相看白刃血纷纷， 死节从来岂顾勋？君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军！ 白雪歌送武判官归京岑参 北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。 将军角弓不

11、得控，都护铁衣冷犹著。 瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。 中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。 纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。 轮台东门送君去，去时雪满天山路。 山回路转不见君，雪上空留马行处。第四讲伟大浪漫主义诗人李白李白生平思想人格 字太白，号青莲居士 祖籍陇西成纪（今甘肃泰安），先世谪居那支或碎叶。（701一762年） 五岁诵六甲，十岁观百家。十五观奇书，作赋凌相如。青少年在隐居漫游、神仙道教信仰任侠中度过。 奉诏入京，一生最为得意时期。安史乱起，因入永王幕获罪流放。遇赦施回，病逝当涂。2.李白的思想 道教的影响：“家本紫云山，道风未沦落。”“十五游神仙，仙未曾歇。” 纵横术影响：“结发未

12、识事，所交尽豪雄。”“高冠佩雄剑，长揖韩荆州。” 理想与现实的冲突。“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。”“我本不弃世，世人自弃我。”沈阳遇杜甫，又遇高适。 报国入永王李璘幕。因反叛罪流放夜郎，遇赦。现次欲从军，在当涂病逝。终年62岁。 李白诗歌创作思想内容 1.古题乐府诗。有感“大雅久不作，吾衰竞谁陈。”“自从建安来，绮丽不足珍。”继承汉魏以来“感于哀乐，缘事而发”的汉魏风骨，借古写现实，一方面抒写出大唐的繁荣与雄伟，另一方面也看到了繁荣昌盛之下掩盖的社会矛盾，有统治阶级内部的矛盾，有当政者与百姓的矛盾，有帝都中内集权与地方藩镇间的矛盾，如丁都护歌；用古题抒怀，表达气势壮大的现实主义或浪漫主义

13、个性特色，虽是拟古之作，处处显现出新意。如蜀道难、将进酒等。 李白的丁都护歌 云阳上征去，两岸饶商贾。 吴牛喘月时，拖船一何苦。 水浊不可饮，壶浆半成土。 一唱督护歌，心摧泪如雨。 万人凿盘石，无由达江浒。 君看石芒砀，掩泪悲千古。李白的行路难 金樽清酒斗十千，玉盘珍馐直万钱。 停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。 欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满天。 闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。 行路难，行路难，多歧路，今安在。 长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。李白诗歌创作思想内容 2.歌行体创作成就高于乐府，一般把古诗中以歌、行、吟、谣等为题的纵情长歌，视为歌行体代表作。如梦游天姆吟留别、江上吟、少年行、梁园

14、吟、宣州谢脁楼饯别校书叔云等，既抒写自己强烈的感情，又充分体现盛朝诗歌气来而蓬勃向上的时代精神。唐文宗诏：李白歌诗、裴旻剑舞、张旭草书为“三绝”。 3.绝句。自然优美，颇多神来之笔，五、七绝都妙。如独坐敬亭山、朝发白帝城等，表现对祖国山河的赞美与热爱之情。李白的江上吟 木兰之枻沙棠舟，玉箫金管坐两头。 美酒尊中置千斛，载妓随波任去留。 仙人有待乘黄鹤，海客无心随白鸥。 屈平词赋悬日月，楚王台榭空山丘。 兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧洲。 功名富贵若长在，汉水亦应西北流。 李白诗歌创作艺术成就 1.强烈的主观感情色彩。抒写豪迈气慨和激昂情怀，充满着自信， 上李邕诗曰：“大鹏一日同风起，抟摇直上九万

15、里。” 2.想象瑰奇，意象宏大。随情感变化而吞吐万千，广阔空间下的大鹏、巨鱼、山河等，构成奇伟的诗歌意象，壮观而雄奇。 3.语言清新，既壮美，又清丽，多用色彩来显现，最多是“白”，其次金、青、黄、绿、紫等。 4.诗歌风格。豪放飘逸，诗仙之称。 杜甫：白也诗无敌，飘然思不群。有不朽地位。李白的梦游天姥吟留别 海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求。 越人语天姥， 云霓明灭或可睹。 天姥连天向天横， 势拔五岳掩赤城。 天台四万八千丈， 对此欲倒东南倾。 我欲因之梦吴越， 一夜飞度镜湖月。 湖月照我影， 送我至剡溪。 谢公宿处今尚在， 渌水荡漾清猿啼。 脚著谢公屐， 身登青云梯。 半壁见海日， 空中闻天鸡。 千

16、岩万转路不定， 迷花倚石忽已暝。 熊咆龙吟殷岩泉， 慄深林兮惊层巅。 云青青兮欲雨， 水澹澹兮生烟。 列缺霹雳，丘峦崩摧。 洞天石扇，訇然中开。 青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。 霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。 虎鼓瑟兮鸾回车， 仙之人兮列如麻。 忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟。 惟觉时之枕席，失向来之烟霞。 世间行乐亦如此，古来万事东流水。 别君去兮何时还，且放白鹿青崖间， 须行即骑访名山。安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。 早发白帝城望庐山瀑布独坐敬亭山 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。 飞流直下三千尺，疑是银河落九天

17、。 众鸟高飞尽，孤云独去闲。 相看两不厌，只有敬亭山。 李白的月下独酌 花间一壶酒，独酌无相亲。 举杯邀明月，对影成三人。 月既不解饮，影徒随我身。 暂伴月将影，行乐须及春。 我歌月徘徊，我舞影零乱。 醒时同交欢，醉后各分散。 永结无情游，相期邈云汉。 宣州谢朓楼饯别校书叔云 弃我去者昨日之日不可留， 乱我心者今日之日多烦忧。 长风万里送秋雁， 对此可以酣高楼。 蓬莱文章建安骨， 中间小谢又清发 俱怀逸兴壮思飞， 欲上青天揽明月。 抽刀断水水更流， 举杯销愁愁更愁。 人生在世不称意， 明朝散发弄扁舟。 第五讲 伟大现实主义诗人杜甫杜甫的生平与思想 1.字子美，京兆人，（712一770），自号少

18、陵野老。 2.奉儒守拙，忠君仁民。经历唐朝由盛而衰，33岁在洛阳遇李白，再遇高适，三人同游，望岳情怀。 3.十载长安，尝尽酸辛。民生疾苦，关心国家安危，写下现实主义奠基作。4.安史之乱，落入叛军，逃出到成都。飘泊西南，暮年穷困，疾病缠身，十分凄凉杜甫诗歌创作思想内容 1.杜诗有“诗史”之称，真实地反映了当时社会生活，重要事件在其诗都有反映，具有史的认识价值，可补史之失载。“三吏”、“三别”等 2.真实描写开元盛世的繁荣，与“安史之乱”给社会造成的巨大灾难形成鲜明对比，表达对家国的热爱，对百姓的同情。忆昔。 3.以叙事的手法，从平常事入手，概括而向具体，从不同视角展现了广阔的社会生活。 4.杜甫

19、的律诗，扩大以往的表现范围，用律诗写时事，写个人心境，写得极为生动形象。杜甫诗歌创作艺术成就 1.杜诗大量使用叙述手法，即事名篇，把叙事艺术手法发展到一个全新的高潮。既叙事件的经过，又用力于细致描写，概括具体，真实感而更有典型性。 2.真实的客观叙述与强烈的主观抒情融入一体，叙的是时事，反映真实的历史，抒的是情怀，表现强烈的个人情感，并与议论巧妙结合。 3.杜甫的律诗，成就更为辉煌。以律诗写组诗，扩大了律诗的表现力，写得纵横恣肆。登高诗。 4.炼字炼句，为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。 5.诗歌风格。沉郁顿挫，感情基调是悲慨。 元稹：尽得古今之体势，而兼人人这所独专也。 登高 杜甫风急天高猿啸

20、哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。大历二年（767）年杜甫在夔州时所作。清代杨伦推崇曰：“杜集七言律诗第一 。” 明人胡应麟曰：“当为古今七言律第一。” 春望 杜甫 国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪 。 第六讲中晚唐的诗歌创作一、中唐诗歌 1. 韦应物与刘长卿： 盛唐奋发精神一去不返，孤寂冷漠弥漫诗坛。 韦应物：有意效法陶渊明，诗冲和平淡，写得最好的诗滁州西涧 刘长卿：早年矢志苦读，命运不济，入狱贬谪。心境凄凉，如逢雪宿芙蓉山主人诗。有五言

21、长城之誉 2. 大历十才子：出自姚合极玄集中。 指的是：李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿津、夏侯审 。长安唱和。 其中钱起为湖州人。以冷漠之景给人凄凉之感。二、韩孟诗派与刘柳： 1.韩愈与孟郊。有明确的理论主张：不平则鸣，笔补造化。推崇雄奇怪异之美，以文入诗，锐意创新。 韩愈字退之，郡望昌黎，后人称“韩昌黎”有昌黎先生集，存诗四百余首。代表作早春呈水部张十八员外二首其一、南山诗。 2.孟郊，字东野，武康人。孟东野诗集，以“苦吟”著称。游东南山、游子吟诗等。 3.刘禹锡，字梦得，不肯屈辱，格调高昂。登柳州城楼寄四州、秋词、咏史怀古诗西塞山怀古等 4.柳宗元：字子厚，柳河东集

22、，感情沉重，风格冷峭。江雪、渔翁等。韩柳倡导的“古文运动” 1.面对“安史之乱”后的政局，怀着忧患意识的士人思考变革，改革流行的骈文，宗经复古。 2.韩愈、柳宗元提出明确主张：文以明道；注重发挥文的作用；“自树立，不因循”，贵在创新；强调为文者的道德修养。核心是“文以明道”。 3.躬亲力行，两人创作八百多篇散文。韩愈的政论散文原道、师说、杂说，抒情散文祭十二郎文等。柳宗元的杂文三戒，游记散文的“永州八记”，艺术性极高的散文、美文。 4.唐宋古文八大家，两家在唐代，开启之功。三、李贺诗的怪奇特征天才诗人（790一816）字长吉，李长吉歌诗18岁时为韩愈所赏识，家道早落，体质羸弱。27岁光阴全部用

23、于诗作。造语奇特，想象怪异， 幽奇冷艳，神秘晦涩。代表作梦天、秋来等诗，在想象与夸张中，有着怀才不遇的苦闷。四、白居易与元白诗派 中唐时期较早从事乐府创作的是张籍与王建，有“张王”之称。张籍一生交游甚广，与孟郊、元稹、刘禹锡等最为密切，野老歌、秋思等。 王建：出身寒微，小官、闲官，新题乐府诗175首，反映民生疾苦，生活气息浓郁。如田家行。 元稹（779一831），字微之，元氏长庆集。写了新题乐府，也写了古题乐府。其中代表作为织妇词、田家词。 最为著名的是连昌宫词，还有行宫诗。 才子型作家，风流多情。创作莺莺传传奇。四、白居易的生平创作 字乐天，白氏长庆集，存诗二千八百余首。 诗歌主张：与元九书

24、中曰：“文章合为时而著，歌诗合为事而作。”补察时政，为君为民。与元稹等，掀起新乐府运动。反映下层百姓痛苦，暴露上层达官腐化与对百姓欺压。十首秦中吟与五十首新乐府。 白居易的代表作 他把诗分为四类：讽谕、闲适、感伤、杂律。 感伤诗中的名篇是长恨歌与琵琶行。 长恨歌以李杨爱情为主线，对美人不幸深表感伤，结句点题：天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。中唐后，演化为小说、戏剧。元代白朴的梧桐雨、清代洪昇的长生殿。 琵琶行作于被江州时，借商妇表达内心的痛苦，尤其是情景交融的精彩描写来衬托人物。其中对琵琶乐声的描摹更是千古绝调。 李白、杜甫、白居易并称唐朝三大诗人。“小李杜”的诗歌创作 杜牧：字牧之，祖父杜佑

25、，三朝宰相。渴望政治上有建树，仕途不顺，文学上有贡献。 今存诗四百余首，抒写理想抱负，关心国计民生。政治抱负与开阔心胸使其诗豪迈爽快，又清丽含蓄。他的古体诗直抒胸臆，如河湟。 杜牧的怀古咏史诗别具一格，借题发挥，表现自己的政治感慨与伤悼往事的心绪。如山行、泊秦淮等诗。寄扬州韩绰判官诗： 青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。 二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。李商隐的诗歌创作 字义山，号玉溪生，又号攀南生。一生夹 在牛、李党争中而不得志。 关心现实政治和国家命运，反对藩镇割据，尖锐抨击宦官篡乱政。著名长诗行次西郊作一百韵，借京郊的荒芜与民口诉，展现社会各种危机：藩镇割据，宦官专权，统治者骄奢，赋税苛重

26、，百姓生活不堪。 他的咏史怀古诗，有感而发，如隋宫诗、马嵬诗等。尤其无题诗，情挚意真，深厚缠绵。 相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 李商隐诗歌创作对唐诗发展的推进作用 1.对心灵世界作出了前人未曾有过的深入开拓与表现。在于对人内心世界的丰富层次变化多端的描写，以比兴手法与典故运用，都有独到的探索。 2.开拓了一个全新的艺术表现领域：跳跃的意象组合，朦胧的情思与境界，诗意境虚化，既扩大诗的容量，也给读者留下联想的空间。 3.无题诗、咏史诗、咏物诗三种类型的诗歌发展上做出重要贡献。尤其是无题诗，成

27、为富有特色的新体式。他的咏史，突破“史”的局限，进入诗的领域。 4.在体裁上，他的七律、七绝，深婉精丽，充分发挥这两种诗体在抒写情感方面的作用。清人吴乔曰：“唐人能自辟宇宙者，惟李、杜、昌黎、义山。”第七讲唐 代 传 奇一、传奇发展的三阶段起于裴铏小说集传奇史家笔法，传奇闻异事1.发韧期：初盛唐。作品少，主要有古镜记、宰江总白猿传2.兴盛期：中唐。大部分作品产生于此。多取材现实生活，涉及爱情、历史、政治、豪侠、梦幻、神仙等各种题材李娃传、离魂记、柳毅传等3.衰落期：晚唐。此期作品虽不少，但但内容单薄，也有特色，描写侠士的作品盛行。如聂隐娘、红线女、 昆化奴等。唐传奇的艺术成就： 1.艺术构思奇

28、异新颖，富于变化，有限的文字生出无限的波澜，天上人间，人间海内，浑然地融为一体。如离魂记、柳毅传等。 2.情节委婉曲折，一波三折，变化巧妙，引人入胜。如李娃传、 霍小玉传等。 3.人物形象鲜明，个性突出，或外貌，或内心，都有出色的描写。如李娃、霍小玉等。 4.语言造诣深厚，叙述事件明快，人物对话生动传神，环境描写富有感染力，词汇丰富，句式多变，语言优美含蓄。俗讲与变文： 1.唐代俗讲盛行，由佛家讲经衍出，取材佛经，说唱结合。 2.变文，主要是敦煌变文，以题材分主要有四类，一是宗教性变文，如降魔变文；二是讲史性变文，如伍子胥变文与王昭君变文；三是民间传说题材变文，舜子至孝变文 ；四是取材当时重大

29、事件与人物，如张议潮变文。变文影响着宋元以后的说唱文学与戏曲文学。第八讲词初创与晚唐五代词 一、词的起源 与燕乐有关，与酒令著辞有关。 词从孕育、萌生到词体初步建立，经历了较长过程。中唐时有张志和、白居易、刘禹锡填词。 词起源于民间，尤其是敦煌曲子词。 张志和的渔父：西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。 忆江南白居易 江南好，风景旧曾谙：日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？ 江南忆，最忆是杭州：山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？ 江南忆，其次是吴宫：吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢？ 李卫公为亡妓谢秋娘撰望江南，亦名梦江南，或曰谢秋娘，也

30、曰江南好 女冠子 四月十七，正是去年今日，别君时。忍泪佯低面，含羞半敛眉。 不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。 昨夜夜半，枕上分明梦见，语多时。依旧桃花面，频低柳叶眉。 半羞还半喜，欲去又依依。觉来知是梦，不胜悲。 由忆而梦，由梦而醒，叙事情节自然合理。语言本色，不假修饰，带有唐代民歌痕迹。 二、花间词或花间词派： 后蜀的赵崇祚，于940年编成十卷花间集，选录18位作家的500首词 。这是最早的文人词总集，标志着词在格律方面的规范化，内容所写或为花柳风月，或为女性姿色与情状。崇尚雕饰，追求婉媚。其中列在首位的温庭筠，是第一位努力作词的人，作品风貌秾艳细腻，如菩萨蛮小山重叠 。齐名的人

31、是韦庄。 温庭筠的词作 菩萨蛮 小山重叠金明灭，鬃云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。 梦江南 梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。 韦庄的词作 菩萨蛮 人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。 垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。 这是韦庄菩萨蛮组词五首的第二首，写游于对江南生活的留恋，映衬出作者思归而不能的痛苦心理。 三、李煜与其他南唐词人： 李煜字重光，为南唐国主，为宋所俘。前期词多写风花雪夜的宫廷享乐；后期词写亡国之痛，血泪至情。他的词，既本色，又有真性情： 一是国破家亡之感。二是不事雕琢，丽质天成。三是意境开阔。 相见欢 无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。 乌夜啼 林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东。李煜的虞美人与浪淘沙词 春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。 帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。