形式空间材料的统一卒姆托温泉改造

1、形式空间材料的卒姆托温泉改造KEY ELEMENTS（FORM, SPACE, MATERIAL）IN RENEWAL OF THERMAL BATHS VALS，关力/ ZHANG Junying, GUAN Li近年来，由于现代建筑的异军突起逐步成为新建的温泉浴场像一块巨大的方形岩石一样嵌入山坡中，西侧与山体紧密结合，只有东立面（沿公路）完摘要现代建筑在世界建筑发展史上独领风骚。瓦温泉是著名建筑师卒姆托的代表作品。文章世界现代建筑思潮的中心。盘点现代建筑的大师级人物卒姆托无疑是其中最耀眼的名字之一。全在外。浴场共包括两层主要的功能空间：上层为从建筑与环境、形式与功能、材料与空间表现力等方面

2、，剖析了建筑师追求事物本质的创作理念和独特的表现方法。 Abstract: Swiss modern architecture plays the leading rolehe current world. Among the mast ie , Thermal Baths at Vals is designed by Peter Zumthor, the world famousSwiss architect. The authors focus on the key elements of卒姆托1943年生于，少年时期做过浴场区，下层为理疗区。浴场区包括主、更衣室、休家俱木工学徒，后来学习

3、建筑。他的作品以对材料的精息厅、室内浴池、室外浴池和若干小浴室。其中，主入选和高质量工艺处理、以及规则的几何形体而闻口设在西北角，通过一条通道与旅馆区连通。理疗名。著名作品包括温泉（1996年）、根茨区由休息厅和若干小治疗室组成。旅馆区位于浴场以北。客房楼为长条形板楼，高度约46层，沿山坡呈L形布局。其中，南侧的客房楼呈半围合状环绕着浴场。客房楼明显维持了1960年代的外观，强调水平线条。新 / 旧、建筑 / 环境项目本身属于对原有旅馆的改扩建。卒姆托在处理新旧建筑的关系方面，打破了常规：不是用“新”去模仿“旧”，也不是改“旧”以迎合“新”，而是想方设法弱化新浴场的存在，突出环境这一主体。面对

4、“新”与艺术博物馆（1997年）、汉诺威世博会等等。馆（2000年），the design,erms of form, space, material, etc., andpoout the unique design to the nature of the project,and use pure language to express is the sucs.卒姆托的代表作品之一温泉位于格劳村。当地宾登州、阿尔卑斯山麓海拔1 200m的蕴藏着丰富的地热资源，早在20世纪，温泉就作为理疗及旅游项目得到了开发。不过，由于位置偏僻以及经营：卒姆托温泉建筑，改造Key words: Peter

5、Zumthor, Thermal baths vals, Swissarchitecture, Renewal不善村及其温泉一直默默无闻。为了扭转这种局面，1980年代初期，当地社区买下了一座的温泉旅馆，对其进行改、扩建。整个项目包括对3座1960年代的建筑进行改造，以及新建一座温泉浴场。卒姆托被委托担纲这个项目的建筑设计。从1986年方案竞赛到 1996年最终落成，共历时10年。这就是后来闻名“旧”两组建筑，他的视点了建筑本身，看到的是温泉和山。为了更好地体现对环境的理解和尊重，他放弃了把“新”与“旧”按照的整体进行处理的思路。除了一条多的联系。通道相连外“，新”与“旧”两者之间没有更士甚至

6、蜚声世界的温泉。1作者，中国建筑关 力，赤峰平煤公司1 从旅馆咖啡厅看浴场屋顶景观：对面山坡为当地民宅，屋顶绿化与山坡融为一体，屋顶分布着带形采光天窗。收稿日期：2005-08-10102世界建筑 2005/10作 品 解 读在这个项目中，卒姆托所追求的目标是揭示温泉与山所蕴涵的原始力量。如何才能表达这种原始力量呢？卒姆托认为，新建的（建筑）要显得比现有的（建筑）还要老，就好像它一直都存在于当地的风景之中。也就是说，把新建筑还原为环境的一部分，而非凌架于环境之上。因此，他把全部的经历都投入到对新浴场的琢磨中，对旧客房楼则着墨不多。浴场的设计选用了采石场和山泉的意象来诠释建筑物的概念，这是因为采

7、石场和山泉都具有原始的特质。用石材装饰的立面，以及极其规则的几何外形，使浴场宛如埋在山中的一块巨石，与周围的风景自然地融合在一起。从旅馆咖啡厅方向看过来，第一眼仅看得见一片绿草如茵的山坡，仔细看时才发现绿草下覆盖着浴场的屋顶。如果站在位置高一些的客房阳台上，就能俯瞰云雾蒸腾的室外浴池（图13）。虚 / 实、形式 / 功能按照卒姆托的设想建成的温泉浴场就像一个有很多孔穴的巨石。在这里，山中有石，石中有水。石材包括了目之所及的各个界面。徜徉其中，仿佛所有的空间、浴室、浴池都是用石头雕凿出来的。整个浴场犹如在山体开凿出来的一连串山洞，只不过每处都是棱角分明的矩形空间。这种对规则几何形体的偏爱或许与卒

8、姆托早年从事木工学徒的经历有关。大小不同的一系列石穴所组成的空间、厚重的墙体和被坚实围合的虚空，仿佛是远古时代的迷宫，又依稀流露出古罗马和土耳其等地古老浴场的遗风。浴场主层由一个浴池（室内）、一个室外浴池以及环绕浴池的11个小石室组成，石室之间为休息厅或过厅。每个石室分别被赋予不同的功能，包括水温各异的浴池、淋浴房房、饮水处以及休息室。根据空间功能的不同，11个石室名称各异，例如“汗石”、“火石”“、响石”“、淋浴石”“、石”“、饮泉石”“、花瓣浴”“、冷水浴”对应不同的功能， 每个石室的内部构造都变化各异；例如“，响石”的空间高且窄，石材的选择和排列利于声音反射，水疗的人们在这里哼唱圣咏一类

9、的曲调，可以得到非常完美的音响效果。这些石室的相同之处是，它们极度封闭，厚重的石壁上仅设狭小的门窗洞口。除了东侧一排小室以外，其余小室大多没有外窗，仅有一人宽的门洞和过道相连。它们导致的幽闭、紧张感被高大开敞的厅化解开来。在休息厅，落地玻璃窗将山景尽收眼底，室内地面穿过玻璃窗延伸至室外。从浴池可以游到室外浴场，继而登上室外平台。从空间划分来看“，虚”与“实”交替出现并互为依托对比制造了令人震撼的空间感觉；更为重要2 室外浴场休息室外休息分为两个标高，呈L形环绕着室外浴池；较低的休息与浴场主层以及室外浴池的水面同高；较高的休息位于南侧，阻断从公路方室外浴池的视线。3 南立面外观：背景处为始建于1

10、960年代的旅馆客房楼。作品解读/READING ARCHITECTURE103的是，水、光、蒸汽和热量无处不在，充满了除了石头以外的全部浴场空间，使原本阳刚气十足的几何空间并不显得过分突兀。廊，从这里可以俯瞰整个浴场；沿着游廊可以到达南端的土耳其式蒸汽浴室，或者通过平行于游廊的坡道下行到达浴场主层。浴池主层下面为理疗层，设有一系列小房间，用于幽暗而静谧，从而创造出一种神圣的感觉（图1012）。随着时间的变换，光线的投射轨迹不断改变。有时候，光像箭一般刺进水中，在水波中舞蹈，再撞向石壁，游走不定；有时候，光从顶篷的缝隙中幽幽地渗透到石壁从建筑物的空间秩序来看，卒姆托忠实地体现了沐浴行为本身的流

11、线。从西北角的浴场开始，首和治疗。在浴场处，沿建筑物北端有的楼上，扩散到氤氲的蒸汽中，再在潋滟的水声里。很先是一条南北向的狭长走廊；走廊西侧是封闭的石墙，梯、电梯下至理疗层（图49）。光线 / 空间气氛整个设计突出了对材料和光线的表现，表达了建筑师对神秘自然的感受。悬挑的顶篷被窄长的采光缝难分得与暗的界限、静与动的分别。这一切都因为在这里富含铁质的水第一次登台亮相：水从安装那些穿行其中的而获得了生命。那些 露的光滑的在墙上的铜管里流出，顺着石壁流淌，在石壁上留皮肤，承载着光线的舞蹈，推进着蒸汽的粗糙的岩石。，摩擦着下了艳丽的锈渍。这些锈渍在灯光的照射下，形成温暖的橙红色光晕，预示着一次非凡的水

12、疗即将开始。走廊东侧是一排像筛子一样的更衣室，前来沐浴的人从走廊一侧进入更衣室更衣，再从更衣室另一侧进入浴场。一旦踏出更衣室，人们立即置身于一条南北向的通长游“ 光的缝隙”切割成互不相连的巨块；从缝隙中除了自然光线，水下普遍设置了射灯是营造空间气倾泻而下的自然光线于各个小空间之间，把整个建氛的另一种主要。例如浴池的水下灯光呈蓝绿筑连结成一个的大空间。除了休息厅具有较大的落色调，使32的泉水晶莹剔透；“花瓣浴”的水下灯光呈温暖的黄色，将水中漂浮的金色花瓣映照得娇艳欲地玻璃窗以外，自然光线主要从顶部进入，使室内气氛4 浴场主层平面：浴场主层由一个浴池（室内）、一个室外浴池、以及环绕浴池的11个小石

13、室组成。西侧由北至南分别为浴场入口、化妆间、更衣室、卫生间淋浴间、土耳其式蒸汽浴室。A-A 剖面B-B剖面理疗层平面：治疗室主要集中在东侧；走廊对应着成组的躺椅；休息厅和楼梯厅设在北侧。C-C 剖面D-D 剖面窗的位置摆放104世界建筑 2005/10滴，芬芳馥郁；“饮泉石”则酷似取圣水的密室，从下向上投射的灯光聚焦在悬挂水杯的黄铜吊环和水流处，在于设计过程非常缓慢。他关心材料，研究怎样把不同的东西组合在一起，不是材料看起来如何，而是它本质上列为受保护建筑；每年从世界各地专程前来参观的游客络绎不绝。1998年，由于温泉和根茨艺周围浓重的包围下，取水和饮水这样简单的动作不如何。整座浴场采用当地的

14、灰色石英岩和混凝土术博物馆这两个项目，卒姆托获得由丹麦颁发的世禁变成了洗涤心灵的仪式。这个作品体现了卒姆托对建筑的理解。他认为，建筑不是一个信息或符号，而是生活的载体和背景是 充满感觉的容器。虽然第一眼浴场的空间感觉是非常静态的，亲身体验之后又是非常动态的。正是这种徘徊于静与动的两面性，使整个建筑需要藉由行为来体验内心建成。顶篷、墙壁和地面皆为清石材饰面。为此，卒界建筑大奖奖。 评委会认为，他的作品“具姆托重新开发了石材切片工艺，把当地石材制成有纯粹的形体之美，对材料如迷一般的悟性，以及超乎寻常的空间表现力”。正因为如此，他才能用世人熟悉的材料、熟悉的形体、熟悉的光线创造出散发着永恒很薄的石片

15、。甚至为了不折不扣地体现这种薄片的原则，每一片石材都经过了绘制和测量。最终，每一片石材都恰如其分地出现在它应当出现的地方。正是这种对的空间。（注：本文所附均由拍摄；图4技术精确性的追求，不惜着空间的功能和气氛。手工艺极限的努力，支撑9根据New Collections of the World Architecture的放松，唤醒了人们自身的感觉。在这里的全部资料加工完成。）感官都被调动起来的精神体验和躯体的空间体验与纯理论的研究不同，卒姆托对真实的建筑感兴趣。他关心人们会怎样看它，怎样去感受它，它是怎样做出来的。他认为，房子就像身体一样。的确，在关于正确的”建筑道路的探索中，卒姆托更侧重于基本的反应，力求通过建筑体现项目所在的场所以及项目本身所蕴涵的潜能。即使他的作品很少，每一个却都是充满个性的经典作品。温泉一经建成，立刻产生了轰动的效应：它紧密地融合在一起，不能分割。置身其中，人们不由自主地被感动，在冷与热交锋的瞬间，在明与暗穿越的时刻，不知不觉地被感动，那灿烂芬芳的花瓣，圣洁飘渺的歌声和甘冽寂寥的清泉。在这里，场所、材质、能量、参考文献Peter Zumthor, Helene Binnet. Peter Zumthor Works: Buildings and Projects 1979-1997. Las Muller Publishers, 1998Peter