电视纪实艺术的创作课件

1、电视纪实艺术的创作什么是电视纪实艺术运用自然朴实的方法，真实地报道社会生活和人文现象，注重采访拍摄的方式，保持形声一体化的表形结构，记录具有原生形态的生活内容。通过对生活情状，文化现象或历史事实的记录，揭示生活本身具有的内涵和意蕴。 电视纪实艺术的发展轨迹1电视纪实作品的雏形诞生于50年代 最初是由电视新闻中两种新闻节目形态“电视新闻片”和“专题新闻报道”两者合流而成的。“电视新闻片”反映生活迅速、及时“专题新闻报道”反映生活详细、深入，在两者逐渐合流之后，则构成了电视纪实作品的最初雏型，并使其具有了两者的共同特征，呈现了鲜明的新闻属性。2电视纪实作品的确立70年代，开始涌现思想性、艺术性较强

2、的“电视片”，标志着电视屏幕上的电视纪实作品已经基本确立。题材进一步扩大，可视性进一步提高，艺术性进一步加强，基本构成了电视屏幕上名符其实的“电视专题片”。 “电视风光片” “电视风情片” “电视文化片” 新闻属性日渐淡化，审美意识强化； 日趋摆脱了“节目”形态，构制成了独立的屏幕作品。3电视纪实作品的发展80年代以后，蓬勃发展初步奠定了电视纪实作品在电视屏幕上的重要地位基本构成了“新闻”、“文艺”、“专题”鼎足三分的电视节目态势电视专题片的栏目化，多样化，系列化，标志着电视专题片 迈上了繁荣发展的成熟之途。4电视纪实作品的成熟 80年代末，90年代初，完全成熟的历史阶段。主要标志： 1989

3、 年，中央电视台设立了专门播出电视纪实作品的全国性的栏目“地方台50分钟”。 1990年又改为“地方台30分钟”。已经跨越了“新闻报道”的初级阶段，也跨越了“就事论事”的浅层次时期，跨越了“单纯纪实”的手法，真正走向了“艺术成熟”的新时代。电视专题片的创作电视专题片 运用纪实手法，对社会生活的某一领域或某一方面，给予集中的、深入的报道，内容较为专一，形式多种多样，允许采用多种艺术手段表现社会生活，允许创作者直接阐明观点的纪实性电视节目形态。创作风格分类（1）写实性电视专题片（2）写意性电视专题片（3）综合性专题片创作风格分类（1）写实性电视专题片的创作真实地展现生活的情状和过程运用长镜头增强生

4、活真实感同期声强化作品的真实性细节刻画是纪实美的重要体现（2）写意性电视专题片的创作写意性电视专题片 在生活真实的基础上艺术地营造诗的意境，孕育深沉的意 念、思想和感情，充满诗情画意，给观众以独特审美感受。营造诗的意境开拓联想和想象思维蕴含深刻的哲理 （3）综合性专题片的创作综合性专题片 就是根据题材、思想和情感的需要，该写实则纪实，该 写意时则写意；用写实以叙义，用写意以抒情。体现为一种虚实相生、情景交融、形神互济的综合美。是电视专题片创作的崇高美学境界。电视专题片的综合美，大体体现为三种方式。写实写意相组合 在一部作品中，有的偏重于写实，有的偏重于写意，当它们有机地组合在一起时，构成一部完

5、整的电视艺术作品。写实写意相结合 有些电视专题片，写实、写意交替使用；再现、表现交换进行，然后有机地结合在一起，构成一部完整的艺术品，既具有事实的说服力，又具有情感的感染力。写诗写意相融合 有些电视专题片，不是简单的“组合”，也不是一般的“结合”，而是将两种艺术手法天衣无缝地“融合”在一起。 鲜明特征是：运用写实的手法写意，运用写意的手法写实；在写实中创造诗的意境，在写意中完成写实的内涵。2011年3月开始大规模拍摄，是国内第一次使用高清设备拍摄的大型美食类纪录片；美食家蔡澜、沈宏非担任顾问跨越国内60个地区，涵盖了包括港澳台在内的中国各个地域全篇共分为7集： 以“食材、主食、转化、储藏、烹饪

6、、调和、生态”等7 个主题讲述了千百年来中国人独特的饮食习惯。5月14日，22:30 央视一套开播首集收视率为0.012，此后一路飙升，平均收视率达0.5%， 最高收视率达到0.55%。 收视率比最近几大卫视的热播剧甄嬛传还高出不少； 网络上，该片的点击率已超过热播韩剧屋塔房王世子。在豆瓣网，网友评价的分值高达9.5，而阿凡达才8.7。到5月22日早10时，新浪微博由舌尖上的中国引发的舌 尖上的母校话题讨论多达260万条。某网站第一时间将舌尖上的中国里提到的菜式整理出最 地道的81种做法,再度引发“吃货”们的跟风追随。 。 网店也打“舌尖”旗号来自淘宝的数据显示： 自舌尖上的中国播到第5天,已

7、有5844791人上淘宝搜索零食特产； 有2005万人浏览过相关美食页面,成交729万多件； 就连传统烹饪的蒸锅、砂锅的成交量都增长了30%多； 食品类的购买高峰时段，逐渐从上午11点、下午4点-5点，向晚上10点以后转移。 “舌尖体”美国版： 入冬了，缅因州人民吃了一次麦当劳1号餐，远在千里之外的南国佛罗里达人民更喜欢2号餐，而远离大城市的田纳西山区中的山民吃了个3号餐，而同样处于海边的加州人民却更喜欢4号餐。德国版： 入冬了，中部的图林根人民吃了一次图林根烤肠；南部的慕尼黑人民选择慕尼黑白肠；而距离不远的纽伦堡人民更加喜欢纽伦堡香肠；东边的柏林人民则将咖喱肠作为他们的餐食。人大版： 从踏入

8、人大的那一刻，女人街，这个位于人大东门对面的小小巷子就成了人大人生活中密不可分的一部分，社团庆功、毕业聚餐、平常闲逛。2.2私家菜、永吉抄手、第一家、三角烧这些人大人耳熟能详的店名陪伴着一届又一届的学生从入学到毕业。 “电视台长笑了,各地旅游局局长笑了,食品特产销售商笑 了,厨师培训学校校长笑了,厨艺网站站长笑了,炊具销售商笑 了,特色菜饭店老板笑了,民俗学会会长笑了,连民俗研究专业 研究生导师都笑了。” 舌尖上的中国播出后有网友形象地总结道为什么会红？ “镜头集中展示的是将菜肴从材料入手，经由种植、丰收、加工，从一个平凡的家庭厨房中温情地端出，承载着祖先的文明和天人合一的哲思。” 人文的关怀

9、 一种质朴的珍惜、感恩态度贯穿其间 “带着对食物的敬意和感情来做这个纪录片”，这也是舌尖上的中国最初也是最终的定位。质朴文案创作 “舌尖上的中国生动的文案让观众产生了前所未有的现场同步感，真实到观众可以看见面团在一点点膨胀、闻到米酒飘出来的阵阵甜香，听见小笼包在蒸笼里嗞嗞作响，所有人都流着口水坚持着这每集52分钟的被虐过程，却深感幸福就在彼岸。” “泡馍是最土生土长的西安主食，吃泡馍最讲究的是掰 馍，对西安人来说，这不但是个进食的过程，还是个享受的 过程，每个人根据自己喜好的口感，掰出大小、形状不一的 馍块，再配以熬煮了十几个小时的老汤，一碗看似豪爽简单 的羊肉泡馍，其实内在精致复杂。 ”16

10、:55第一集： 30:30 “渔把头”已经70多岁了，他这次带领大家到冰面上捕鱼，他到底能不能打到鱼呢？正当观众看着渔网被慢慢拉上来的时候，此时镜头一转又跳到其他地方，这就给观众造成了一个悬念，要接着把后面的故事看完。国际纪录片的基本创作习惯 国际纪录片的制作标准：“找平衡”和“抓眼球” “在节目一开始，一个故事的主角必须在最初的30秒抓人 眼球，它可能是一个事件正在发生，也可能一个人正在赶往 某地，在经历过一个阶段以后，会抛出一个问题，或者一个 神秘事件，制造一些麻烦，最后留给结尾一个悬念，使观众 不得不跟着往下看。当然悬念一定是在结尾公布。”文化 “我们将通过中华美食的多个侧面，来感受食物

11、给中国人生活带来的仪式、伦理、趣味等方面的文化特质。” 这是舌尖上的中国的宣传语文化 不同地域、不同民族、不同风貌的有关主食的故事，展现人们对主食的样貌、口感的追求、处理和加工主食的智慧、以及中国人对主食的深厚情感。豆腐、黄酒、泡菜 要达到让食物转化成美食的境界，这其中要逾越的障碍，要营造的条件，要偶遇的机缘，要经历的挫败，这是由“吃”激发出的最大的智慧。 “以食物为载体，展示了传统而温情的中式生活。在慢慢展开的食物画卷中，最打动人心的却是片中老百姓发自内心的微笑，让观众重温对家乡那最质朴而亲切的情感。”情感题材内容分类人物电视专题片事件电视专题片社会电视专题片文化电视专题片历史电视专题片题材

12、内容分类1. 人物电视专题片:以记叙和表现社会生活中的各种人物他们的人生命运、生命 轨迹、思想行为、道德情操、卓越贡献为主的电视专题片。创作特征？例：人物孟非1. 人物电视专题片创作特征:记叙事迹 只有具体地展现出人物的事迹，才能将人物描绘得有血有肉，活灵活现，感人至深。 揭示心态 不仅要具体展现出人物是怎么做的，而且要揭示他是怎么想的，是在什么样的思想支配下这样做的。展现精神 人物电视专题片更重要的是通过事迹和心态的揭示，开掘出人物崇高的精神境界，这是人物电视专题片创作的根本目的和最终归宿。2. 事件电视专题片 记叙瞬息万变的社会生活中那层出不穷的新生事物，展现事件的发生和发展过程，及其具体

13、生活情状的电视专题片。创作特征？2. 事件电视专题片记叙过程 事件电视专题片，首先应该将事件的原委和过程，真实地展现在观众面前。在事件发展过程的记叙中，进一步开掘出它的社会价值和意义。但是任何过程都是枯燥的，因此制作时要尽量简洁。 描述情状 事件电视专题片，还应具体展现生活的特定情状。只有 这样，才能把枯燥的过程，转化为有血有肉的生活，渗透进 创作者的真挚情感。捕捉细节 事件电视专题片，在记叙过程，描述情态时，需注重细节 的捕捉，也使得电视专题片超越了一般的电视新闻报道，构成 屏幕上的电视艺术作品。例社会记录：青春3社会电视专题片 以写实手法，选择和反映与重大社会课题密切相关的题 材，以事实本

14、身的影响调动观众的注意力和思考力，加深观 众对重大社会课题的深刻认识和真实感悟的电视专题片。3社会电视专题片 （1）题材重大 要选择那些与国计民生有直接关系的、老百姓共同关注 的热点和焦点； 要敢于正视社会，直面入生，触及矛盾，揭露隐患，以 强烈的社会责任感，对重大社会问题加以揭露和评说。（2）开掘主题 从某种程度上说，能否挖掘出新闻事件和社会现象的深 刻主题，是这类电视专题片成败的关键。 4文化电视专题片 文化电视专题片，主要是将画面语言、文学语言、与音乐语言融为一，从风物、人物、文物入手，充分地展现文化之厚重、历史之悠久、风光之秀美，既有意境，又有知识，更有哲理，深蕴着审美价值和文化品格的

15、电视专题片。4文化电视专题片创作特征：开拓文化底蕴 选择一个文化基点，由此逐步深入地开掘其文化底蕴。追求审美品格 要把文化对象展现的很美，甚至要拍得比生活本身、文 化本身还美，以满足观众的审美需求。营造诗化意境 对文化的体现，还体现在文化对象的诗化上。 文化电视专题片苏园六纪吴门烟水文体构成分类1新闻电视专题片 2政论型电视专题片3散文型电视专题片 文体构成分类 1. 新闻电视专题片 对现实生活中值得报道的人物和事件，做出及时、迅速的 反映，具有较强新闻价值的电视专题片。 真实性 现实性 时效性2政论型电视专题片 对所报道的现实生活、人物事件或社会现象直接做出评判，以政论式或论战式的犀利语言，

16、鲜明地亮出自己的观点、看法和主张，具有鲜明倾向性的电视专题片。科学性逻辑性论辩性3散文型电视专题片 以记叙、抒情和创造散文意境为基本手段，构成题材广 泛、形式灵活、画面优美、文情并茂、酷似生活原有形态的 电视专题片。随意性抒情性灵活性电视纪录片的创作电视纪录片： 运用新闻镜头，真实地纪录社会生活，客观地反映生活中的真人、真事、真情、真景，着重展现生活原生形态和完整过程，排斥虚构和扮演的新闻性电视节目形态。80年代末-90年代初 “崛起”原因：1、社会文化思潮的转变2、观众审美水平的提高3、大量优秀纪实作品的涌现4、创作群体的崛起“中国的新纪录片运动” 创作原则1、多种品格的真实 化作影像形象的

17、真实； 被创作者重新组合的真实； 具有审美价值的真实。 创作原则2、主体意识的淡化 “纪录镜头可摆脱我们对客体的习惯看法和偏见，清除了我们蒙在客体上的锈斑，唯有冷眼旁观的镜头才能还原世界真实面貌，才能引起我们的注意，使我们产生眷恋。” 巴赞创作原则3、形声一体化的结构 广播的声音（解说、播音）规范化、标准化、定势化 电视的声音（主持人、同期声、现场声）生活化、日常化、个性化创作理念的嬗变及争论1、创作理念的变化 1958年-80年代初：“指导”、“教化” “纪录片是形象化的政论”列宁 特点：重视文本 依赖解说 声画两张皮 创作理念的嬗变及争论1、创作理念的变化 80年代末-90年代末：“客观”、“再现” 1991年 12集望长城 特点：记录过程 再现原生态 声画并重 创作理念的嬗变及争论1、创作理念的变化 21世纪：“主观”、“表现” “纪录片一般是用个人的观点去诠释世界，以实有 的事物为拍摄对象，经过艺术处理的影片。” 李道明记录与真实 特点：符号语言的运用 深蕴的含义 主观思想的被证明 创作理念的嬗变及争论2、创作理念的争论 20世纪90年代初 “写实”还是“写意”？ 21世纪初 “再现”还是“表现” ？ 构图语言有声语言心理造型语言象征造型语言影调语言编辑语言结构（开放性结构）角度节奏细节（作用）场性思