《西方音乐史》课件19世纪法国歌剧

1、19世纪法国歌剧本课提纲19世纪法国歌剧发展概况了解此时期各种歌剧类型代表作品卡门欣赏拯救歌剧19世纪法国歌剧的一种。有明显的政治倾向与道德评判的意义，封建恶势力的阴谋在最后时刻往往不能得逞，受冤屈的善良正义的一方总能化险为夷。音乐风格上体现了法国严肃歌剧和法国喜歌剧的融合。历史性的重大题材长大的篇幅（4、5幕）庞大而华丽的场面布景精致讲究的芭蕾舞富于效果的管弦乐音乐贯穿不用对白宏伟的独唱、重唱合唱发挥重要作用商业的艺术形式，迎合普通听众的口味，娱乐性强，寻求感官刺激。法国大歌剧谐歌剧法国19世纪中下叶的歌剧形式。又称趣歌剧或轻歌剧，表达小人物的喜怒哀乐，朴素真实的情感，睿智的玩笑、比喻，甚至

2、于十分尖刻的讽刺。抒情歌剧法国19世纪中下叶歌剧的一种。介于喜歌剧和大歌剧之间的一种形式，篇幅比喜歌剧长，但未达到大歌剧的宏大篇幅。风格象喜歌剧一样轻松平易，但重视对人物心理与情感的细致刻画。没有大歌剧的沉重和夸张，更加真诚与温情，但又经常安排大歌剧所必备的舞蹈场面。古诺 老鼠之歌 金牛之歌年迈的哲学家浮士德十分羡慕青年们的活力。魔鬼 梅菲斯特对浮士德说：如果你肯出卖自己的灵魂，不 仅能返老还童，而且还可以得到一个名叫玛格丽特的姑娘。浮士德喝下魔鬼的药，变成了英俊少年，骗得了玛格丽特的爱情。可是，玛格丽特怀孕后被浮士德抛弃。在一次决斗中，浮士德又将玛格丽特的哥哥瓦伦丁刺死。玛格丽特因受刺激而神

3、经错乱，杀死了自己的孩子而被囚。浮士德见此情，深感震惊，进入牢房要带她逃走。但垂死的玛格丽特已不认得他。这时魔鬼抓住浮士德，要他的灵魂，而天使引导玛格丽特进入天国的歌声使浮士德得到了解脱。 古诺 老鼠之歌 金牛之歌广场上，大家纷纷安慰将要参军的瓦伦丁不要担忧他的妹妹玛格利特，之后，大家开始玩乐，大学生瓦格纳跳上桌子，唱起滑稽的“老鼠之歌”，可是他刚唱了几句，就被人打断了。来者是邪恶的魔鬼梅菲斯特。他讥讽地唱起一首讽刺世人拜金的金牛之歌。这是一首带着邪气的歌，可是人们都被梅菲斯特的歌声煽动起来了，他们不由自主地跟着唱，跟着跳，广场上一片热闹。古诺 微风圆舞曲魔鬼走后，人们继续在广场上进行舞会，这

4、是非常闻名的一首圆舞曲。小施特劳斯蝙蝠笑之歌小约翰施特劳斯一生创作17部轻歌剧， 蝙蝠最具代表性。蝙蝠取材于法国剧作家梅耶克的半夜餐：法院公证人法尔克在一次化妆舞会上因醉酒被伯爵一伙人抬到街上取笑，并被起了个“蝙蝠”的绰号。于是法尔克开始策划一个假面舞会，并想尽办法在舞会上使伯爵醉酒出丑。结局是两人相互谅解。笑之歌是蝙蝠第二幕里，埃森斯坦伯 爵的女仆阿黛莉化装成女演员，在舞会上的著 名唱段。当阿黛莉在舞会上和奥尔洛夫斯基亲王调情时，埃森斯坦伯爵发现这位自称演员的人很象自己的女仆，便直言不讳地说出了自己的看法。阿黛莉听后并不惊慌，反而落落大方地用她那尖嘴利舌进行反击。把伯爵狠狠地挖苦一通，弄得伯

5、爵感到是自己失礼，张嘴结舌，无言可对。阿黛莉的这段咏叹调是G大调，3/8拍，小快板。旋律用了很多大跳，活泼动人。由于作曲家在这支曲子里巧妙地运用了许多笑来表现花腔女高音的演唱 技巧，所以，人们都习惯地称之为笑之歌。乔治比才与卡门George Bizet and Carmen1838-1875比才法国作曲家代表作品阿莱城姑娘、采珠人、卡门19世纪异国情调的最好诠释者，在卡门中，他这个巴黎人是一个自然的西班牙人，而在阿莱城姑娘中，他又是一个道地的普罗旺斯人。历史贡献使法国歌剧从意大利歌剧过分追求旋律，梅耶贝尔大歌剧过分追求场面的不良传统中解放出来。卡门中体现的现实主义倾向对19世纪意大利真实主义歌剧和俄罗斯民族主义歌剧产生了深远影响。卡门四幕歌剧首次上演：1875年3月3日，