简析美国电视节目类型观念及其谱系划分

1、简析建I酬和烟侬淇嚼 划分畅状振在世界各国电视业发展史上，美国是较早对电视 节目类型化制播问题进行理论探索与实践尝试的国家。尽管在1948年美国电视业大规模商用之前 ，电 视业高层决策管理人员和普通播映宣传人员所关注的 重心还大多集中在对电视媒体传播技术的改进和影像 摄制水平的提高上，但对节目制作特征的归类和可延续性问题已经有了不少的关注、探讨和评论。1935年NBC公司的小威廉费尔班克斯向公司节目经理伯萨布莱恩纳德提交的公司内部备忘录，1936年NBC公司在其3H摄影棚内进行的节目摄制演示，还有批 评家托马斯哈钦森对节目用光、传输和舞台调度 等“限制性因素”所进行的评点等，都是美国电视业对节

2、目类型规范进行较早探索与尝试的代表案例。20世纪40年代以后，伴随着阻碍电视媒体发展的技术难题 的逐一被攻克，电视节目的研发工作也很快被提上各 广播公司的议事日程，并迅速成为助推美国电视业发 展的中心议题之一。在借鉴文学类型分析理论和好莱 坞电影类型片制作经验的基础之上，美国电视业在节 目类型化方面开始展开持续不断的理论研讨和实践探 索，并逐渐形成了自己的节目类型体系（见下图）。一、电视节目类型观念的形成与演变1940年，美国电视 节目正式 商业播 出之前,美 国国家广播公司（NBC）就在其出版的电视第一 年手册中，根据制作基地的不同 ，明确提出了电 视节目制作时的三种类别划分理念，即“在摄影

3、棚 外摄制的节目”（包括新闻、体育和特别事件报 道）、“在摄影棚内拍摄的节目 ”（包括戏剧、综艺 节目、古典音乐、歌剧演出、魔术和名人访 谈）以及“电影”。NBC公司还进一步由此出发，对其所生产的具体节目，诸如世界下的一扇门、花园顾问、亲手建家等进行了制作规约和拍摄指导 建议。这一时期的美国节目类型观念呈现出鲜明的 以制作基地为准则来划分的倾向，在当时的电视制 作者看来，节目的制拍背景比节目本身的特征和形式更为重要，处于这一时期的电视实验性节目，在 形式上也还缺乏 明确的结构原则，关于分类问题也还没有形成“可以作为电视业中概念性简略表达 的专业术语或话语体系”。此外，旗舰电视台 WGRB在电视

4、节目类型中所提出的“直播的和 摄制的”类别观念，欧文沙恩在电视的潜在人才 和节目资源中所提出的“综艺节目”、“舞蹈节 目”、“音乐节目”、“戏剧性节目”、“旅行风光 片”的类别观念，里克阿尔特曼在电影/类型 中所提出的“由环境界定的西部片”、“由动作界定的犯罪片”、“由观众效果界定的喜剧”、“由叙 事界定的神秘剧”的类别观念，以及各个电视 网在 具体运作和传播节目时所提出的“新闻、娱乐、教 育”的节目类属划分观念等，也都对后来完善的电视节目类型观念的形成起了参考作用。虽然此时的电视节目类型观念还只是不成体系的零散化表达，而且也多是对一些具体操作细节上的琐屑规定，但还是可以发现它已经在基础层面上

5、形成了后来美 国电视节目类型 划分时的基本轮廓 。类型观念之所以会如此迅速地在美国电视节目市场上兴起，一方面是源于电视公司和节目生产者对统一市场流通标准的需要，一方面也是源于播出者对节目市场反馈情况进行可持续性精准探察 的迫切心 理。正如美国匹兹堡大学珍佛伊尔教授在其类型研究与电视一文中所说，对于电视工 业的生产者来说，为了准确地掌握每周收视观众的收视情形，以及影集或剧作所应该展现的正确形 态，与其在节目制作上不断推陈出新，反而不如对既往节目的成功经验进行延续和保留。实际上，也就是对电视节目生产的可持续性操作特征和节 目特点本身的连贯性与稳定性问题，提出了理论和实践上的 原则性要求。无论是节目

6、的生产者 ，还是 节目的播映者，都需要依据一个相对固定的公式来探测观众市场的反应情况，而这个公式正是电视节目类型观念的核心语义之一。二、电视节目类型的谱系划分美国电视节目在对传统文学类型叙事和好莱坞电影类型片制作经验学习的基础上，迅速将二 者公式化的情节设置、定型化的人物建构和图解隐喻 意义明显的视觉形象，融进自己的节目制播体系中来，逐渐形成并建 构起了自己的节目类型体系。从总体上说来，美国电视节目的类型可以划分为两大类，即信息性节目和娱乐性节目（见下表）。信 息性节目以新闻为主 ，包括了新闻杂志和一些纪录性作品；而娱乐性节目则种类繁多，涵盖了黄 金时段和非黄金时段的游戏综艺节目、肥皂剧、情节

7、剧、脱口秀和各种儿童电视 节目、体育类节目等。除了这些 主类型之外，美国电视业中还有众多下属的次级节目类型，如日间肥皂剧、晚间肥皂剧、白天脱口秀、 晚间脱口秀、资讯脱口秀、新闻娱乐脱口秀、电视电 影、电视戏剧、家庭情景剧、科幻剧、纪录剧等，它们 都有着自己相对固定的制播规则和类型特征。这些节目类型影响着电视观众的收视心理，也影响着 广告主和制片方的市场收益预期。美国电视节目的类型、次类型及其制播规则类型次类型型态特征人物情节节目举例新闻全国和世界新闻通常30分钟，现 场播报或录播场 景加解说。信息为主，播音员 解说，辅以事先录 制的短片，主要新 闻剪报播出。主持人坐于桌后， 台网画面同现场 报

8、道和录制场景 呼应。全球、全国的当下 事件，商业动态、 有趣话题和健康 新闻。 ABC新闻、 CBS 新闻 、 NBC新闻 中ox新闻九地方新闻通常30分钟，受 众规模较大地区 为60分钟。各地区的地方新 闻都会遵守相似 的编播方案和设 计，田野报道和新 闻剪报相结合。2或3个主持人， 多个记者，不分种 族和性别。地方性新闻，“插 入式”新闻（犯罪/ 事故/灾难/比赛/ 天气等），受众规 模较大地区会有国 际新闻。地方电视台联 播。新闻脱口秀通常60分钟。资讯为主，3-4个 深度报道，并会就 深度报道提出一 些问题。主持人和其他相 关记者及通讯员。全球和全国的当 下事件、商业和健 康新闻。吉姆

9、莱赫新闻 时间。24小时新闻24小时新闻报 道，现场直播和 录播相结合。资讯新闻全天淡 动播出，另有标题 新闻和专门报道。多位主持人轮班 主持，他们多为知 名的黄金搭档。全球和全国的当 下事件、商业新 闻、健康话题等。CNN头条新闻、 Fox新闻。新闻杂志新闻娱乐脱口秀1-3小时,提前 录制、剪辑。资讯和娱乐新闻， 对权威/名人/政 治人物/健康专家 的采访，辅以食品/ 音乐/服装/新产 品短片。一男一女两位主 持人，一位采访嘉 宾，一位播报新闻 或天气资讯，主持 人也可谈个人故 事。多个短片，类似于 印刷杂志的主题 安排和版式设计 结构。今日早安，美 国、早间秀工调查与公共事务60分钟，提前

10、录 制、剪辑。信息资讯、娱乐新 闻、突发事件等。主持人和田野记 者。通常有一个由丑 闻/非法或不道德 行为引发的原初 事件。60分钟、48 小时、夜线。名人新闻影视明星私人或 演艺生活资讯， 30- 60分钟。主持人叙述故事， 配以提前录制剪 辑过的短片。充满魅力的年轻 主持人，既可为男 性，也可为女性。故事内容主要为 明星作为普通人 的婚姻、家庭等情 况。E!新闻、今 晚娱乐、惊爆 内帚。美国电视节目的类型、次类型及其制播规则 类型次类型型态特任人物下日率例喜剧情景喜剧30分钟，通常带现 沙并经住对话中常以玩 笑、幽默手段引发 笑声，布景以家庭 和工作场所为主。以幽默浓谐和刖生明星阵容；一个

11、 或多个主角，常由 老演员和明星担 纲。矛盾或考验在剧 终解决，人物从中 经历学习和成长 过程。卜伊、愚人G 事、威尔和格 蕾丝实习医 生风云。于动画喜剧30万钟，配盲动画（以名人配音为 王）。60 4钟 理将刖点歧义引发笑声，J 多条故事线索，互 文本性。幽野4G剧|穿插牛通人物、常规演 员和客串明星。罕明早陶容意:官围绕家庭纠纷或 戏仿现实生活事 件展开。悯审|和横伯时事辛普森一家、 一家之主。综N喜剧众录制。队表演配合。主持。及人物。周六夜生活。罪案剧（侦探/警 察/FBI/法医等）60分钟。开放叙事，观众意 见参与剧情的建 构与修改；案件在 1小时内侦破，人 物关系可延伸到 物主角和配

12、角均 和对、适为妻二期中 心，通常场景在郊外，可以用闪回； 强调法律、秩序和 公正。全明星演员阵容，; 不在犯罪现场或 分种族和性别。罪犯作案或某人 失踪；执法者进入 些案辿可喝牢罪头验室考量证据；下 达逮捕令，擒获罪 犯，找到失踪者。:谭重案1M 安后面剧情中；人 木调查处、犯罪心理、寻人密 探组。L工作场所剧60分钟。观球追随多条政 事线索，参与剧情 建构；剧情冲突常 在1小时内解决，彳 场景多在医院、律 师事务所、法院、4 政府机关、监狱 等.场景可闪回.全明星阵容；充满 魅力的年轻男女 黄员，较少见上年 纪的老年演员；不 4种族；人际关系 贯穿始终。曲a出现矛盾冲突；工 作团队将矛盾冲

13、 突化解，人际关系 紧张状况得到解 决。蒙斯医生、充 律和秩序、白 宫风云、异命 同归、迷失、 五角大楼精 英、越狱、 实习医生。剧情剧家庭剧60分钟。与人物寻求 认同，以家庭冲突 展开叙事，进行时 态叙述；场景以室 内和周围环境为全明星阵容。多重人际冲突，周 而复始，故事/场 景/结构不断轮 回。橘镇风云、!火先锋、黑道 家族、超人前 传、兄弟姐 妹。攵混合剧60分钟。主。以家庭剧混合进 神话和科勿剧的 色彩，观众参与剧 情的结局建构，并男女主角，全明星 阵容。矛盾可以在也可 以不在1小时内 解决，剧情多为探案、间谍战或人际H卜入侵、灵媒X 凶）、鬼语者、 小镇危机。科突电视电影常为3- 4

14、晚的微 型剧或90- 120分 钟的电影，多为某 些系列剧的导航剧情改编自熟知 的文学作品或电 影脚本，大型情节 剧可以星期情剧、演员可以是明星， 也可以是非明星，； 角色多分为英雄O人物和故事进程 目始终，并随剧情 的展开而树立、发你在天堂里遇到 的五个人相 约星期二、帝 国的崩溃拉纪录剧篇。虚构和真实兼具， 连播3或4晚，也 可是90- 120分钟惊险剧或通俗剧。现，戏剧牝形式蓑现；包含有想象性 对话场景，常为通和少1箕。角色要求同真实 原型相似，演员不 一定很知名；观众 可以借传主的事脏。倾向于家庭通俗 居L取材名人生活 中的某一特定阶 段，常以一些个人克万纳布鲁斯,伊莉莎白的聪明 故事

15、为了一 个孩子的爱、 燃烧层、嘉肥皂剧日间肥皂剧；另有一些晚间肥 皂剧口口电 30- 60分钟，日播， 连续剧形式，可运 行数年，观众锁定门口 rrA J H俗剧。多围绕人际关系或家庭分歧展开 叙事，多条叙事线 索互相交织，常会情，狄得如以，TT 从中经历成长。观众熟识的常规班底，富有魅力的 青年演员和少数 老演员.在家庭或诂躯或豕魁1 口躯 切入。由叙事平衡状态被打破开始，剧情 松散，罕有高潮情 节贯穿始终，结局w -卜朋彳寸叼衣 事、猫王。年轻和骚动不安的一族随世 界转动、综合 医院,、育儿中狈坦止艮后收启。设置一些悬念情 节。工作场景拍摄。似乎H、是遥遥尢 期。心。美国电视节目的类型、次

16、类型及其制播规则类型次类型型态特征人物情节节目举例科幻剧30-60分钟，在科 幻频道播出，为观 众提供想象话题。故事通常发生在 未来时空，多有奇 幻科技内容；故事 折射当代问题，如 核威胁、种族主 义、文化多元性与 生态环境等。全明星化的太空 战斗团队成员，外 星人。英雄将人类从外 星人和大灾难中 解救出来。星舰前传、太 空堡垒卡拉狄 加分。脱口秀夜间脱口秀60分钟，带现场观 众录制，深夜播 出，每周5次。笑声和欢呼声，开 始部分独白，即兴 和脚本相结合的 谈话，短剧、音乐， 主持人备桌，嘉宾 备沙发，表演空间 为演播室。一个主持人，几位 小提琴手，有时会 有助手，名人嘉 宾、常有异域情调 或

17、话题。幽默话题及其它 各种有趣的内容 或题目。今夜秀、大卫 午夜脱口秀、 深夜脱口秀。白天脱口秀60分钟，带现场观 众录制，每周5 次。资讯为王，石时为 突发事件或嘉宾 个人敏感经历，主 持人和嘉宾坐在 舞台的椅子上，常 有现场观众的欢 呼声。主持人与嘉宾常 为普通人，偶尔会 有名人。探讨一些文化上 的奇人轶事或日 常家事。欧普拉温弗瑞 脱口秀、菲尔 博士脱口秀、 杰瑞斯普英格 脱口秀。资讯脱口秀通常60分钟。流行话题的资讯 讨论，面对面的会 谈，连线采访。一位主持人，几位 专家，有时为名 人。话题集中于流行 观点、书籍、电影 等内容。拉里金现场、 查理罗斯。真人秀迎合观众的“窥视 欲”，通常

18、为60分 钟，很少重播。参赛者为高额奖 金展开竞争，由观 众或评委或二者 一起投票选出胜 利者。无演员，可在不同 的地方举行，普通 人也可参赛。参赛者在一定时 间内完成比赛任 务，由观众或评委 进行裁判或淘汰， 最后决出一个代 表队或个人。瘦身达人、恐 怖元素、幸存 者、学徒、 单身汉、美国 偶像、警察故 事。体育节目足球/篮球/棒王/ 曲棍球/网球/高 尔夫球/排球、水 中项目和奥林匹克 运动会等。大型比赛的现场 直播。体育解说员描述 并评论比赛。现场比赛。跟踪转播，直到决 出胜利者。电视网和体育频 道播出的“超级碗 杯”橄榄球赛、大 学生联赛、NBA球 赛、世界杯赛等。儿童电视真人表现或动

19、画 性节目30分钟，每周5 次，白天播出，针 对各个年龄段儿 童制作。从教育娱乐性节 目到卡通打斗作 品等，内容丰富。经常有熟悉的卡 通人物形象（如大 鸟）。教育性节目常彼 用明星化的木白 形象和真人演员。.芝麻街、罗杰 .斯先生的邻居 们、史酷比、海绵宝宝。游戏益智30- 60分钟，带 现场观众录制， 周播出或日播 出。电视观众可以和 参赛者一块参与 比赛或竞猜，参赛 者在一期节目或 几周内决出胜者。主持人,参赛者。含有一系列智力 竞猜题，回答正确 奖值提升，以竞争 者能否正确回答 问题结构悬念。危险边缘、百 万富翁、正确 定价、幸运轮 盘。美国电视节目类型谱系的划分及概念界定是一个历 史的

20、过程，时刻都处于不断发展、变化与调整之中，这也 提醒我们要以历史的态度和发展的眼光来分析、看待美 国电视节目类型谱系的演变与更替。“类型软化”现象就 是其中最具代表性的表现之一。随着节目市场和美国电 视娱乐业竞争力度的加剧，“类型软化”现象迫使一些新 的节目种类，纷纷将成功的电影或电视节目改编、捆绑或 打包进自己的节目形态，以此保证该节目能够迅速赢得 收视市场和经济利益。如2006年美国金球奖最佳电视剧 获奖作品疯狂主妇，就既具有对情节性正剧离婚、死 亡、谋杀、诈骗、单亲等沉重、严肃的社会问题的展示，也 融入了对亲情、友情、信任与关爱等家庭情景喜剧温情主 旨的表现。福克斯电视网2005 200

21、6播出季的黄金时段 热播剧越狱，也同样融合了电影人体异形和电视 节目再续前缘的诸多因素和制作模式，兼具灾难剧和 亲情剧的双重特色。随着社会环境和文化语境的不断变 化，今天的美国电视节目类型划分越来越趋于精准和细 化，受众观看或消费的模式也越来越接近于“自助餐式” 模式，各个社会阶层和不同收视人群基本上都可以根据 自己的生活特点、价值品位和审美旨趣，在电视荧屏上收 看到自己喜欢和欣赏的节目类型。三、电视节目类型的理论批评在美国，所有与电视业相关的群体，不管是管理者、 制作者，还是普通观众，都可以通过类型概念来理解一个 节目的特性与指征，类型已经形成了一种制作和收视上 的约束机制与运作规则。无论是

22、从具体批评层面，还是从 理论研究层面，美国电视文化研究者和业内实践者在对 电视节目类型的体系划分和观念梳理上，从上世纪90年代开始，逐步达成一个共识：电视节目类型不应仅仅是一 种文本意义和艺术表现上的类别划分，而更应该是一个 涵盖了更大文化范围、融合了更多社会因素的综合性概 念，其范围和内涵应延及工业生产、收视消费、文化营建 与社会流通的各个领域。在这种观念指导下，美国电视类型批评被大体分为 了美学（aesthetiC、仪式（ritual）和意识形态（ideology 三种实践取向。其中，美学取向倾向于以艺术表现的成规 系统来界定，包括了判定作品是否合乎或超越类型的理 论与实践活动；仪式取向则

23、倾向于从电视工业和观众的 文化交换角度来理解类型，认为类型是涉及所有受众的 文化交流与族群认同形式。意识形态取向则把类型视为 一种控制工具，“对工业来说，它帮助广告商探察观众想 要的内容为何；对正文架构而言它使资本主义体系 中的优势意识形态得以再生产，且类型诠释社群定位，使 得正文的优势意识形态自然化”。在当前流行的电视节目类型批评与研究实践中，将文本、仪式和意识形态三 者结合在一起的方法最为突出。这一观念集中反映在贾 森米特尔的电视类型理论的文化研究、珍佛伊尔的 类型研究与电视、罗伯特 C艾伦的评析肥皂剧、 约翰费斯克的电视文化、霍瑞斯纽康布的电视： 批评角度、大卫马克的滑稽影像：电视喜剧和

24、美国文 化、罗拉斯特普尔曼福德的下午之爱和意识形态： 肥皂剧、女性和电视类型等一系列研究论文和学术著 作中。和文学类型理论不同，因为文学类型理论更倾向于 理论性，而电视类型理念则更具历史性。诸如情景喜剧、 肥皂剧之类的名称当初只是一种历史性的用语，在变化 发展中才慢慢形成了制作和实践的理论模式，而且节目 形态之间彼此也并没有完全清晰的界限和定性归属可以 TOC o 1-5 h z 一直延承。尽管这样，类型理论的引入还是为我们研究、探讨国内电视节目的制播规则及未来发展提供了一个可供参考的理论框架和世界视窗。在这方面，国内电视行业 无 论是在理论研究，还是在实践探索上，都还远远滞后于美国的类型化实践步伐。张海潮先生所编著的中国电视节目分类体系 （中国传媒大学出版社，2007年出 版） 和徐舫州、徐帆二位老师合作编著的电