动画场景设计2课件

1、动画场景设计主讲 张晓龙(2)背景设计风格 1 美式设计风格 美国是一个多元化并存的国家，有来自不同种族、不同宗教、不同国度的人们，它具有很强的容纳性，文化开放性，现代和后现代的文化因素等。这种多元化的特点在美国动画产业中得到了充分的体现，经过多年的发展，美国动画形成了自己鲜明风格，它大多以剧情片为主，注重细节刻画，人物性格鲜明，情节生动、有趣，多以乐观结局。 在数字运用上，美国动画技术目前处于领先地位，尤其是在三维造型制作技术上，是其他国家无法比肩的，但美国动画的设计风格无论是角色造型还是的场景设计，都是夸张和充满戏剧色彩的。从动画内容上更加强化了剧情片本身的幽默性与趣味性，美国的系列动画片

2、在众多场面设计上非常宏大，人物造型复杂、有个性，因此规范的造型加上动作的夸张与趣味是美国动画片的设计风格。 希萨利阿上校在非洲是1913年生产的动画片，在背景处理上增加了一些剪影式的黑色块效果和一部分灰色度，从而丰富了画面的层次感。到1923年，动画片菲利克思猫的产生，背景则以墨水笔绘制。这一时期的动画片，背景设计风格是简洁的，单纯的。 美国最早生产色彩动画片的公司是迪斯尼公司。彩色动画片的产生，给背景设计风格的变化提供了无限发展的空间，他们运用了广泛的水彩和水粉技法来绘制背景。这一时期，大多数背景设计都着力表现背景的层次和空间感，写实风格凸现，动画片的画面效果更加丰富。 动画背景设计风格的变

3、化，一方面是动画艺术家在艺术上的个性化追求，而另一方面是由于时代的不同，观众审美多样化的追求，出现了装饰化、漫画化、本土风格化的倾向，再加上抽象主义，立体主义和表现主义等绘画艺术风格为背景，表现的形式提供了更多的可借鉴因素，动画片孔雀的背景大部分就是在蓝底儿上随意涂抹的肌理图案。美国动画片人猿泰山动画片达菲鸭动画片达菲鸭动画片花木兰动画片花木兰动画片斯酷比动画片糖果地带2 日式设计风格。日本动画的设计风格，是现今影响整个欧美、东南亚及其它国家最大的国家之一。日本的卡通形象已经深入到了千家万户，从早期的阿童木、一休到近期的樱桃小丸子、蜡笔小新等。他们大多数都是以角色活动为中心，并且多以人物为主，

4、动植物很少用，设计风格逐步被更多的人们接受。 虽然很多业内人士对日本动画形象不以为然：圆而大的眼睛，小鼻子，樱桃小嘴，彩色头发，已然不中不西，再加上不合比例的身体结构，人物多为蜂腰鹤腿型，但就是这种风格的动画片，先是风靡非洲，继而成功打入欧美国家，成为国际上唯一能与欧美动画相抗衡的、具有独特风格的动画类别。 日本动画发展到今天，商业化程度也达到顶峰，制作人为了迎合日本社会各阶层不同年龄段观众的欣赏水平，场景及动画风格越来越偏重写实，这便是日式风格中生活化真实描写，从不同角度反映着整个日本社会的面貌和精神状态。例如龙猫龙女千寻等。 日本动画都直接或间接体现着日式风格浓郁的古典文学和古典艺术，而与

5、古典气氛的深层次内涵相互依托，是极具现代气息的表现形式，唯美的绘画风格所刻画出的古代人物更适合现代人的审美习惯，追求唯美的艺术风格，关键是动画整体风格的定位。 动画片千与千寻动画片千与千寻动画片千与千寻动画片龙猫动画片龙猫动画片龙猫动画片龙猫动画片龙猫动画片龙猫动画片龙猫动画片龙猫动画片萤火虫之墓动画片萤火虫之墓3 辉煌的“中国动画学派” 动画场景表现形式是多种多样的，作为“中国动画学派”风格的动画片曾经辉煌一时，二十世纪六十年代，中国动画创新发展了水墨动画、折纸动画、剪纸动画、木偶动画等，背景内容多是以装饰、抽象手法表现居多，例如中国的经典动画片哪吒闹海，大闹天宫小蝌蚪找妈妈牧笛三个和尚鱼蚌

6、相争等，都体现了中国传统的民族化、装饰化的设计风格。 动画从20世纪20年代传入中国后，经过老一辈动画人的刻苦和追求，特别是万氏兄弟（万籁鸣、万古蟾、万超尘）艰苦的探索和加倍的努力，使得中国动画从初级阶段的艰难走到现在的发展阶段，说发展是因为中国动画走过了很不平凡的80多年的动画历程，经过“文革”时期的回落，到改革开放的复苏，在许多动画人不懈努力，政府的大力支持下，才有今天的繁荣发展。 民族的才是世界的，中国的动画学派要想屹立于动画民族之林，就必须走中国民族的发展道路。在上世纪50年代至60年代，中国创作拍摄了很多经典动画作品，大闹天宫就在这一时期出品。水墨动画的出现也开创了动画之先河，使中国

7、动画学派走向世界。在这一时期还拍摄很多脍炙人口的经典动画片。如：骄傲的将军、好朋友、乌鸦为什么是黑的；木偶片神笔、机智的山羊、半夜鸡叫、孔雀公主、东郭先生、三毛流浪记等；还有如剪纸动画猪八戒吃西瓜、渔童、金色的海螺、东海小哨兵、人参娃娃、金色的弓箭等；水墨动画小蝌蚪找妈妈、牧笛、鹬蚌相争、山水情等。 动画片骄傲的将军是第一部具有强烈民族风格的中国动画片，是“中国动画学派”的开山之作。它取材于成语故事“临阵磨枪”，运用中国的传统艺术形式，人物汲取了中国京剧艺术脸谱的形式，背景借鉴工笔重彩和古代壁画的技法，把很多中国民族艺术形式揉进了这部动画艺术片中。这部动画片在中国动画道路上奠定了民族风格的基础，对后来的动画创作产生了巨大的影响。 从1949年到1976年，虽然中国动画从助跑到腾飞再到低谷，但是中国动画在国际动画界的影响非常大，其中很多中国动画以民族风格为灵魂，在国际上获奖。中国动画片大闹天宫上集在1962年第十三届卡罗维发利国际艺术节中获得短篇特别奖，1963年获得第二届电影“百花奖”最佳美术片奖，上下集1978年第二十二届伦敦国际电影节获最佳影片奖，1982年厄瓜多尔第五届基多国际儿童电影节获得三等奖，1983年葡萄牙第二十届菲格