视觉与环境课件

1、视 觉 与 环 境 主要介绍视觉与视觉环境交互作用所显示的视觉特性，根据眼的机能所表现的视区分布，以及客观环境的形态、光影、色影、物体的质感、空间旷奥度等与视觉的关系，并简介室内视觉环境设计概念。 一、视觉特性 二、光线与视觉 三、色彩与视觉 四、形态与视觉 五、质地与视觉 六、空间与视觉一 视 觉 特 性 这里的“视觉”指视知觉，即视觉是各种环境因子对视感官的刺激作用，表现出来的视知觉效应。 1 光知觉特性 2 颜色知觉特性 3 形状知觉特性 4 质地知觉特性 5 空间知觉特性 6 时间知觉特性 7 恒常特性1 光 知 觉 特 性人对光的刺激反应表现为分辨能力、适应性、敏感程度、可见范围、变

2、化反应和立体感等一系列光觉特性。2 颜 色 知 觉 特 性颜色的本质同光一样，是不同频率的电磁波，各种颜色的波长也在可见光的光谱范围内。人对颜色的反应，表现在颜色的基本特性的知觉，即对色调、明度和饱和度的知觉及其心理表现。3 形 状 知 觉 特 性 由于光对物体各部分的作用不同，产生了人对物体形状的图形知觉，形状知觉特性表现为人对图形和背景，良好形态和空间形象的认识。4 质 地 知 觉 特 性由于光对物体表现作用的差异，物体表面的质地也就呈现出来。人对物体表面质地的感觉，即质感，表现为光洁程度、柔软度等。5 空间知觉特性人在空间视觉中依靠多种客观条件和机体内部条件来判断物体的空间位置，从而产生

3、空间知觉。空间知觉特性表现为人对空间的认识，空间的开放性和封闭性。6 时 间 知 觉 特 性由于光对物体和环境作用的强度和时间长短的不同，人对环境的适应和辨别率也不一样，这就是视觉的时间特性。7 恒 常 特 性人对固定物体的形状、大小、质地、颜色、空间等特性的认识，不因时间和空间的变化而改变，这就是视觉的恒常性。由于环境因子刺激量和人的接受水平的差异，故同一室内环境，给各人的反应是各不相同的。在众多因子中，光和颜色对环境氛围影响最大。二 光 线 与 视 觉（一）人与光线 1 光线的作用 2 光与健康 3 室内光的利用和遮挡（二）视觉机能 1 视力 2 适应 3 视敏度 4 视野 5 闪烁 6

4、眩光 7 立体视觉 （三）视度 （四）光觉质量 1 日照 2 天然采光 3 人工照明 （五）室内光环境设计（一） 人与光线1 光线的作用太阳光有生物学、化学作用照亮物体，看清世界直射阳光对居室有杀菌作用光能改变周围环境，利用光线可创造丰富的艺术效果光与健康长期在阳光下工作会易疲劳，过多紫外线照射皮肤易病变。过多直射光易造成室内过热。不合理的光照会使工作面产生炫光，伤害视力。因此，应科学进行采光和照明设计。室内光的利用与遮挡利用直射阳光照亮室内环境，制造室内环境气氛，提高卫生水平，因此要保证建筑合理间距，选择好采光口；利用直射光进行日光浴，治疗疾病，也要选择采光方向和位置。采用人工照明，照亮室内

5、环境，制造室内环境气氛，要选择合理的光源、正确的照明设计。防止夏季过多直射光进入室内，需进行建筑遮阳，建筑隔热。1 视 力视力与视觉生理视 力 眼睛对物体形态的分辨能力。中心视觉 眼球不动能看到的最鲜明的映像范围约为2左右周边视觉 中心视觉的外侧模糊视角，视力下降暗处视力偏离中心5 左右为最高。对夜间活动十分重要。视力与亮度背景越亮，清晰度越高视力与年龄老年人的视觉环境应有足够亮度视力是眼睛能辨别物体很小间距的能力。照明性质和照明水平，对象与背景的亮度对比都对视力有很明显的影响，观察距离对视力也有影响。2 适 应人的感觉器官在外界条件刺激下，由于生理机制，会使感受性发生变化。它既能免受过强刺激

6、的损害，又能对弱刺激具有敏感的反应能力。这种感觉器官感受性变化的过程及其变化达到的状态，叫适应。眼睛向暗处的适应叫暗适应，适应时间长达10多分钟；从暗处进入亮处的适应叫亮适应或明适应，约1分钟完成。人的明适应和暗适应的视觉特性对室内设计的影响较大。如地道的出入口，采取在近入口的亮处设置日光灯照明系统，在地道暗处采用白炽灯照明，使人适应环境的变化。3 视 敏 度在可见光范围内，眼睛对各种波长的光具有不同的感受性。眼睛对某波长的光的敏感程度，称视敏度。最高视敏度为1，其它各波长的相对视敏度为对比视敏度。锥状体（白天）对波长555nm的黄绿色具有最高感受性，棒状体（晚上）对波长510的绿色光敏感度最

7、高。应用：商店橱窗设计和室内商品陈列，红色物品宜搁置在明亮处，或采用近似日光的照明系统使其鲜艳。对近似绿色的物品，宜设在较暗处或使用单色照明系统使其鲜明。4 视 野视野视线固定时眼睛看到的范围。静视野 两眼静视时的合成视野动视野 让眼球自由运动的视野注视野 注视范围大约停留在40界限内。应用 在室内空间设计中，人在室内，如果各围合界面在视野范围内，一般会感觉太小，压抑。反之则显得宽广。正常人的视野范围正常人的色视野 5 闪烁闪烁 眼睛会感觉光的周期性时间变动的现象一般光越高，闪烁越明显；偏离视网膜中心越远，闪烁感觉越大，如侧视光源或被照物。应用:在室内设计中选择光源时要注意不选用闪熄频率次数低

8、的荧光灯，光的方向或被照物不要布置在侧视范围。如在窗口上方布置日光灯，要注意避免闪烁现象。6 眩光眩光 眼睛遇到过强的光，整个视野感到刺激，眼睛不能完全发挥机能。会导致降低视敏度和降低视力。如白天眼睛正视阳光，夜间眼睛正视迎面而来的汽车灯光，一个很大的高亮度光源，悬吊在接近视线的高度上会感到刺眼，都会出现眩光。不恰当的阳光采光口，不合理的高度，不恰当的强光方向，均会在室内形成眩光。特别是展厅的展面设计，尤其应避免。 发光体角度与眩光的关系 7 立体视觉人的视网膜获得的外界信息是二维映像，然而，人能够知觉客观物体的第三维的深度，这就是立体视觉。立体视觉为物体的立体感知提供了理论依据，在室内设计和

9、造型设计时，既要考虑视觉图形的客观规律，又要考虑立体视觉的特点，使设计更符合视觉要求。（三）视度 视度就是指观看物体清楚的程度。这个问题是天然采光和人工照明需要解决的问题。物体的视度和以下因素有关：（1）物体的视角（物体在眼前所张的角） 白天光线下，看清物体的视角约4 5，照度小，视角要增大。（2）物体和其背景间的亮度对比（3）物体的亮度（4）观察者与物体的距离（5）观察时间的长短（四）光觉质量1 日照（1）建筑物的日照时间、方位及间距 我国规定，住宅必须保证在冬至有1小时的满窗口的有效日照。建筑的朝向最好朝南或适当的偏东或偏西。建筑物的间距与高度的比值在1：1.1以上。（2）紫外线的有效辐射

10、范围。对于幼儿园疗养院等建筑物，要有一定的紫外线辐射，应选择好建筑物地点和确定室内采光口的位置和大小。有条件可设阳光室。（3）绿化的合理配置。在夏季为减少阳光对室内辐射的影响，在室外配置树木。种植时，尽可能在辐射强的一方但不能影响正常的采光。（4）建筑物阴影。建筑物阴影可增强室内或室外的建筑视觉形象，减少夏季的热辐射。为满足光照等要求，可设置移动的窗帘或活动遮阳板。（5）室内日照面积。 主要通过向阳面采光口获得。采光口大小通过计算确定，有效面积是阳光射到地板上的面积。2 天然采光 采光质量主要取决于采光口的大小（宽度和高度）和形状，采光口离地高低，采光口分布和间距。 在确定采光系统时，对有特殊

11、要求的室内环境需特殊处理，防止眩光。处理办法有两种，一是提高背景的相对平均亮度，二是提高窗口高度使窗下的墙体对眼睛产生一个保护角。室内面积和窗户大小 无人工光源时的室内照度=0.2全天空照度（窗面积/室内地面积）计算：若室内要求250lx，室内地面长3米，宽5米，求窗户面积大小？（全天空照度一般按5000lx）3 人工照明均匀式照明或环境照明 多数室内采用，以均匀的方式照亮空间。这种照明可有效降低工作面上的照明与室内环境照明之间的对比度，还可以减弱阴影，使墙角变得柔和舒展。 局部照明或工作照明 为满足某种视力要求而照亮空间的一块特定区域。光源在工作面附近，效率较高。重点照明 是局部照明的一种形

12、式，产生各种聚焦点以及明与暗的有节奏的图形。可以缓解普通照明的单调性，突出房间特色或强调某种艺术品。室 内 光 环 境 设 计室内光环境主要是采光、照明和色彩环境。室内光环境的合理与否直接影响情绪、安全、作业效率、作业疲劳及视觉机能。色彩在日常生活和工作具有重要的心理效果， 直接影响情绪和安全。室内光环境概念天然采光人工照明光通量照度亮度照度与亮度的关系室内照明设计照明的作用照明的方式照明的设计要点照明设计常用的处理手法室内空间照明设计原则天然采光 通过不同形式的窗户以及建筑构件利用天然光线，使室内形成一个合理舒适的光环境。住宅建筑在白天一般以自然采光为主，自然光具有明朗、健康、舒适、节能的特

13、点影响因素： 窗户大小、玻璃颜色、玻璃的反射和折射率、朝向（方位）人工照明人工照明具有光照稳定，不受房间方向、位置的影响等特点。在设计中可根据每个空间的需要灵活设置灯具。人工照明不仅应满足照度的需要，还应向环境照明，艺术照明发展，满足人的心理需要。光通量 光通量(luminous flus)是由光源向各个方向射出的光功率,也即 每一单位时间射出的光能量,以表示,单位为流明(lumen,简称 lm).照度 照度是反映光照强度的一个单位，是照明设计的数量指标。定义为单位面积的光通量。作业内容推荐照度（lx）极精密作业15003000较精密作业7501500普通事务1000左右一般制造，家庭居室30

14、0750照度计算分粗略计算和精确计算对于住宅，照度要求不高对于路面照明，若达不到要求照度指标，易发生交通事故对于商店照明，超出要求照度指标，造成经济负担在计算地板、桌面、作业台面平均照度可以用下列基本公式进行，略估算出灯具。 照度(勒克斯lx)=光通量(流明lm)/面积(平方米m2)： 平均照度(Eav)= 单个灯具光通量灯具数量(N)空间利用系数(CU)维护系数(K)地板面积(长宽)公式说明： 单个灯具光通量是这个灯具内所含光源的裸光源总光通量值。 空间利用系数(CU)是指从照明灯具放射出来的光束有百分之多少到达地板和作业台面,所以与照明灯具的设计、安装高度、房间的大小和反射率的不同相关,照

15、明率也随之变化。如常用灯盘在3米左右高的空间使用，其利用系数CU可取0.6-0.75之间；而悬挂灯铝罩，空间高度6-10米时，其利用系数CU取值范围在0.7-0.45；筒灯类灯具在3米左右空间使用，其利用系数CU可取0.4-0.55；而像光带支架类的灯具在4米左右的空间使用时，其利用系数CU可取0.3-0.5。可由公司提供以上数据。 维护系数（K)是指伴随着照明灯具的老化，灯具光的输出能力降低和光源的使用时间的增加，光源发生光衰;或由于房间灰尘的积累，致使空间反射效率降低，致使照度降低而乘上的系数。一般较清洁的场所,如客厅、卧室、办公室、教室、阅读室、医院、高级品牌专卖店、艺术馆、博物馆等维护

16、系数K取0.8；而一般性的商店、超市、营业厅、影剧院、机械加工车间、车站等场所维护系数K取0.7；而污染指数较大的场所维护系数K则可取到0.6左右。实例东莞某机械加工生产车间长为58m、宽为18m、高为8m，矩形，员工作业台面为0.8m。顶棚混合水泥土结构，墙壁刷成白色。经各方面综合考虑现推荐采用我司悬挂灯PAK-H01-250L-AP-LJ配250W金卤光源作为照明使用，经查建筑照明标准手册，400Lx照度即可达到该车间照明需求。试计算需多少套灯具？ 解： 根据室内计算公式： EAV=( NCUK)/(AB)查资料得各参数： (1)、250W单端涂粉形金卤光源的总光通量为：=18500； (

17、2)、CU取=0.65；K=0.7将以上各参数代入公式得：N= ？(套)亮度物体本身的明亮程度，单位是坎德拉每平方米。为减少眼睛疲劳，作业环境各部分亮度分布和反射率建议值如下：对比部位车间（最大值）办公室（最大值）工作对象与其邻近3 ：13 ：1工作对象与较远处10 ：15 ：1照明器与其附近20 ：1在视野任何处40 ：1部位反射率值房顶80%90%墙壁，窗帘（平均）50%60%机器设备及家具表面25%45%地面20%40%亮度分布各部分反射率照度与亮度的关系家具、墙体等物体的亮度与表面光反射率及照度有关。其关系如下： B=0.32RE B物体的亮度（cd/m2) E物体上的照度（lx） R

18、 物体表面的反光系数照明的作用组织空间改善空间渲染气氛照明的方式依散光方式分为： 1 直接照明： 指全部灯光或90%以上的灯光直接照射被照的物体。其特点为容易产生眩光，照明区与非照明区亮度对比强烈。 2 间接照明： 此照明形式是将90%以上灯光照射在墙上或顶棚上再反射到被照明物体上，光线均匀柔和、无眩光。在居室照明设计中适用于小空间。 3 一般漫射： 此照明形式灯光射到上下左右的光线大体相等时，使光通量均匀地向四面八方漫射，适用于居室照明设计的各类空间。（漫射装置圈要大，灯的瓦数要低） 4 半间接照明： 大约60%以上灯光首先照射到墙和顶棚上，只有少量光线直接照射在被照物，使整个居室空间光线柔

19、和、明暗对比不太强烈。依灯具的布局方式可分为： 1 整体照明：是指整个居室空间照明，所以又称为 “基础照明” 特点：光线分布比较均匀，能使空间显得明亮和宽敞。适用 于学校、工厂、吧台厅、办公室等。 2 局部照明：又称重点照明。与整体照明相比，整体照明是整个居室空 间的全面基本照明，而局部照明更有明确的目的性。 特点：能为工作面或被照物体提供更为集中的光线，并能形成有特点 的气氛和意境。如客厅、书房、餐厅等。3 装饰照明：又称气氛照明。是以色光营造一种带有装饰味的气氛或戏剧性的效果。其目的是丰富空间的色彩感和层次感。特点：可根据居室中各部分的特点创造出或华贵、或质朴、或现代、或明快、或幽雅、或奔

20、放等的个性空间。 灯具的种类按固定方法分类吊灯 吸顶灯 镶嵌灯壁灯 台灯立灯 轨道灯按光源种类分类：白炽灯 钨丝 荧光灯 低压汞蒸汽放电产生紫外线。氖管灯（霓虹灯）高压放电灯 1、吊灯悬挂灯具，导线通常隐藏在垂直导管内，有大而精致的灯罩，照明的主要灯具。 2、吸顶灯直接固定在顶棚上的灯具，一般有白炽灯带罩和日光灯带罩两种；灯罩形状丰富，有通透灯罩，也有磨砂灯罩；可利用灯罩表面透光效果调节照明强度。 3、镶嵌灯嵌入天棚吊顶的灯具，多为筒状灯或投射灯，灯泡可以是白炽灯，也可以是节能灯管。 4、壁灯具有极强的装饰效果，造型美观，色彩优雅 5、台灯置于台面、矮柜或桌面上的装饰灯具。台灯造型和色彩品种繁

21、多，应根据室外内主色调和主风格来选择。 6、立灯又称落地灯，是利用支杆支撑灯罩组成的装饰灯具；立杆可以是金属杆，也可以配合家具使用木雕杆。 7、轨道灯 灯具装入轨道内，移动性，一般多为射灯，可改变角度，局部照明 轨道射灯吊式明装筒灯竖式压铸筒灯 照明的设计要点（1）照明设计的基本原则舒适性艺术性统一性安全性（2）照明设计的主要内容照度的高低灯具的位置投光范围灯具选择 照明设计常用处理手法 1 点、线、面 从形式上讲，光的造型可分为三大类：点光、线光和面光。 合理、有节制的点线面的搭配，是造就美感的必要条件。 2 节奏与韵律光作为一种形体，其排列顺序和节奏能带来相应的韵律，空间形体塑造所采用的形

22、式美法则同样适用于照明设计。3 阴与阳的平衡通常在照明设计中，有明光和藏光之分，这两种光如果在适当的空间里表现出适当的光量，达成平衡，就可以表现出美妙的光影效果。4 冷暖相间照明从形式上借用空间的色彩原理，光有冷暖之分，如果大面积的冷光包围比例比较小的、色相较暖的光，或者相反，都有可能产生很好的效果。在照明设计时考虑使用冷调子和暖调子的有机结合，这是所有艺术表现形式的必然手法。小结： 人们对居室设计中色彩、质感、空间、构造及所有细节的感受，主要是依赖视觉来完成的，如果离开了光，离开了照明，也就无从谈论这些效果了。因此，居室设计中的采光和照明在很大程度上决定了居室设计的质量。 我们在对居室空间的

23、照明设计中，必须了解照明的作用和方式，掌握照明的设计要点，进而运用点、线、面，节奏与韵律，阴与阳的平衡，及冷暖相间的设计手法，表现出和谐、生动的居室空间。室内空间照明设计原则住宅室内照明餐厅室内照明娱乐空间住宅室内照明一 、主要房间照明 1 、起居室 起居室是空间最大的家庭中心房间，因此，使用灯光种类很多，选择照明方法时，功能、 照度、情调等因素都要考虑到。(1)整体照明应选用不太刺眼的灯具镶在天花板中，可结合吊顶的跌落变化设置暗灯 槽，增加整体光感效果；若想制造情调，则用投光灯或聚光性小的灯泡要比用日 光灯为佳。可根据房间的大小来考虑灯的位置及数量。(2) 局部照射灯光中，可放置落地灯或在沙

24、发边小桌上放置小型台灯，以方便使用。(3) 在装饰橱柜中使用间接照明，以使橱柜中的装饰物显得更美，这时可用日光灯 或在天花板上安置聚光灯照射。聚光灯也适于照射绘画作品。(4) 使用垂吊灯具需考虑家具的配置并与家具相协调，如可照射在茶桌上。垂吊灯 具与天花板吸顶灯相同，是房间灯光的重点，其他照明不要过于突出，以免喧宾 夺主。 总之，不管用哪种方法，都应把整体照明与局部照明的巧妙地分开控制和使用， 开关也不要只限一个地方。家庭团聚时灯光明亮点，休息时只用局部照明，亲密 交谈时，除用局部灯光外，可配合蜡烛照明。 2、 餐厅 餐厅应制造舒适愉快的气氛，以增加食欲。可设置一二盏半直接或直接照明的吊灯，高

25、度离桌面约80-100cm，并可调节。吊灯以桌子为照射中心，能把饭菜照射得很吸引人，也可使玻璃器皿更美，为家庭带来快乐聚会的氛围。 3 、厨房、杂室 厨房是烹调菜肴的地方，需非常干净，也需有充分的照明。碗橱内，应设杀菌灯；而杂室也应和厨房一样明亮，以方便处理家务。 4、书房 书房除桌上有台灯，便于长时间阅读外，天花板下应设一盏整体照明灯。 5、 卧室 不管何种类型的卧室，照明需柔和；床头也需有灯光，或用台灯，或用壁垂灯，整个房间以采用间接式照明为宜。 6、儿童卧室 要根据儿童的特点设计儿童卧室照明。儿童卧室同时也是读书和游戏的场所。年龄较小时，灯光宜整体式与局部式混合使用，不要使用落地灯具以防

26、绊倒儿童。年龄再大一点，书桌上便需局部照明。由于年龄变化，趣味趋于个性化，所以开关应多装几个，以适应儿童的成长变化。 二 、次要房间照明 1 、盥洗室、浴室、厕所 在镜台上端或两侧，应设有明亮灯光，以方便化妆。日光灯以不露光源为佳。白炽灯应装在壁灯里使用，成为扩散球灯，以使人的脸型更美。浴室中的地面需有较亮光度，灯具必须有防潮处理。厕所占地小，使用时间短，所以采用明亮的白炽灯，壁灯、顶灯均可。 2 、走廊、楼梯 走廊要避免阴暗，应设天花板灯或壁灯，转角处更要保持良好光线。 楼梯部分应设壁灯或垂灯，以保证安全。开关应上下皆可控制，方便使用。 3 、门厅 门厅是住宅给人第一印象的地方，要用灯光营造

27、出特别的气氛，使家人归来时有安心感，宾客造访时有宾至如归的印象。 门厅灯光不能昏暗，应有充分照度。若有绘画或花卉之类装饰物，可用局部投射照明，增加气氛。三 、其他空间照明 1 、室外 阳台、庭院是室内的延伸部分，其人工照明产生的气氛与白天不同。配置灯具需注意： (1) 阳台的照明器设在屋外的墙里，在室内看不见电源，以柱光与壁光为适宜。 (2) 为预防漏雨，应使用防水灯具。如果阳台有顶，可装吸顶灯。 (3) 若是作观赏用，则需各种技术化的照明。 2 、建筑物外部照明 为防盗和提高隐私性能，装室外照明后，应从室外看不到室内的情形，并能增加建筑物的美观。一般的大众型餐厅（一般餐馆、快餐厅、咖啡馆）的

28、光环境要简洁明亮。尽量采用自然光，白天尽量不用人工照明，空间开敞度要大。夜间可用日光灯和白炽灯组合照明，柜台和景点处不设置射灯和壁灯。酒吧和风味餐厅的光环境设计以暖色调为宜，照度不宜太大，多用暖色的白炽吊灯和壁灯，也可利用烛光点缀环境。宴会厅的光环境可采用明亮的温暖色调，白天采用自然光和灯光组合照明，多采用暖色白炽吊灯和吸顶灯，或带滤光片的日光灯。餐厅的照明设计办公室的照明设计工作区域：面积较大的开敞式办公室，主要考虑工作区（面）的照度一般区域：从视觉的舒适性和安全性考虑次要区域：只有在办公室或是面积小于5m的工作单元时采用均匀照明系统要求：（1）照度分布均匀 办公室顶棚、墙面的照度最好应不小

29、于1/15倍同时不大于5倍工作面的照度（2）避免产生眩光直接眩光：减少引起眩光的高亮度面积、使用漫射透光材料、用遮光的办法控制光源间接眩光：调整照明方向、避免光源和工作人员的视线同处于一个垂直平面内（3）光色的选择 高亮度暖色调光环境适于肌肉活动 低亮度冷色调光环境适于视觉和思维工作办公室照度推荐值推荐照度（Lx）衡量位置一般办公室500办公桌面进深大的一般办公室750办公桌面打印室750抄本档案室300档案标签设计绘图室750图板会议室750会议桌面计算机室500工作面资料室500桌面娱乐环境的照明设计 室内要有柔和的照明，在不看电视时基本照度要在50-80Lx之间，看电视时也要保持10Lx

30、的平均照度。三 色彩和视觉（一）色彩及其特性 1 光与色 2 光色与物体色 3 色彩三属性 4 色彩的表示方法 （二）色彩的视觉现象 1 色觉 2 色彩对比 3 色彩常性 4 色彩知觉效应 5 色错觉（三）室内色彩设计概念 1 居室空间的色彩 2 居室空间色调的分类 1 光与色 色彩由可见光谱中不同波长的电磁波组成。人眼能分辨不同波长的电磁波。光照到物体上，一部分被吸收，一部分被反射，反射的光被眼睛感知为各种色彩。2 光色与物体色光 色 不同波长和频率的电磁波的色彩。物体色 物体表面反射出来的光波色彩。三原色 分为光色三原色和物色三原色。 光色三原色是叠加性的，物体色是材料的本色用油漆、着色剂

31、、染料等有色颜料着色后的色彩，是减除性的。颜料混合后，它们的吸收性组合在一起，减除掉光谱中的不同颜色，剩下的色彩就决定了混合在一起的色彩属性。光色的三原色叠加原理物色的三原色减除原理3 色彩的三属性色相色的特质，对人的心理活动有决定作用。有色体系如红黄蓝，无色体系如黑白灰。彩度 饱和度、色度或纯度，色彩的鲜艳程度。明度色彩的明暗程度。4 色彩的表示方法（1）文字表示 a 以动植物、矿物的色彩、产地形容，如桃红、土黄 b 以色彩的明暗、深浅形容，如深红、粉红（2）数字符号表示 a 国际照明委员会（CIE）表色体系，以主波长、反射率（或透射率）及刺激纯 度三个定量表示。 b 孟赛尔表色体系，以色彩

32、的三属性表示1 色 觉 不同波长的光线对视觉器官的物理刺激的同时，大脑将其接受的色刺激信息不断的转译成色彩的概念，并与储存在大脑中的视觉经验结合起来，并加以解释，形成颜色知觉。2 色彩对比在视野中一块颜色的感觉由于受到它邻近的其他颜色的影响而发生变化的现象称为色彩对比。色彩的同时性对比 每种颜色在其邻近区都会诱导出它的补色。如在一块红色背景上放一小块灰纸，注视几分钟灰纸会表现出略带绿色。这是色彩的同时性对比现象。色彩的明度对比 灰纸片在白色的背景上看起来发暗，在黑色背景上看起来发亮。色彩的继时性对比 在灰色背景上注视一块颜色纸片几分钟，拿走纸片后会看到背景上有原来颜色和补色，这种颜色后效现象称

33、负后象。 在灰色背景上注视白纸片后，在白色纸片原来位置会出现较暗的负后象，如果注视黑纸片，会出现较亮的负后象。3 色彩常性在日常生活中，人们一般可以正确反映物体本身固有的颜色，而不受照明条件的影响，物体的颜色看起来相对恒定。如白纸 在阴影中仍被看成白色。由于物体表面状况、光环境及观察方式的变化，色彩常性会受到影响。在光环境设计当中应注意以下几点保证物体的色彩常性。 1 避免强烈的影子或高光 2 要有足够的照度 3 光源显色性要好 4 尽可能减少眩光 5 在照明较差的表面应采用高彩度和高明度的颜色 6 光源位置应能清楚的被察觉 7 减小有光泽的面积4 色彩知觉效应由于感情效果和对客观事物的联想，

34、色彩对视觉的刺激，产生了一系列的色彩知觉心理效应。这种效应随时间、地点、条件（外观形象、自然条件、个人爱好、生活习惯、环境位置等）的不同而不同。 (1) 温度感 (2) 距离感 (3) 重量感 (4) 疲劳感 (5) 注目感 (6) 空间感 (7) 尺度感 (8) 混合感 (9) 明暗感 (10) 性格感(1) 温度感看到红色和黄色会联想到太阳与火焰觉得温暖，看到青色、蓝色易联想到海水、绿荫而感觉凉爽或者寒冷。色彩的冷暖是相对的，如紫与橙并列，紫倾向于冷色，紫与青并列，紫倾向于暖色(2) 距离感高明度暖色系色彩感觉凸出，扩大，称凸出色或近感色。如明度最高的白、黄 低明度冷色系色彩感觉后退、缩小

35、，称后退色或远感色。如明度最低的青和紫距离感的相对性（与背景色有关），如绿色在暗处有凸出的倾向。 在室内设计中，常用色彩和距离感来调整空间尺度、距离等感觉的影响。(3) 重量感色彩的重量感以明度影响最大， 暗色重 明色轻 彩度高的暖色 重 彩度低的冷色 轻设计中，为达到安定、稳重效果，宜采用重感色，为达到灵活轻快效果，宜采用轻感色。如悬挂在顶棚上的灯具、风扇，宜采用轻感色。室内色彩应是自上而下，由轻到重。(4) 疲劳感色彩的彩度越强，对人刺激越大，越容易使人疲劳。一般暖色系比冷色系色彩疲劳感强。多个色相一起，明度差或彩度差较大时，易感到疲劳。在室内设计中色相数不宜过多，彩度不宜过高。(5) 注

36、目感色彩的诱目性，在无意观看情况下，容易引起注意的色彩性质。具有诱目性的色彩，远处能明显的识别出来，建筑色彩的诱目性主要受其色相的影响。 光色诱目性顺序：红蓝黄绿白 物体色诱目性：红色橙色及黄色 黑色或中黑色背景：黄橙红 绿蓝 白色背景：蓝绿红橙黄各种安全指向性标志，色彩设计应考虑诱目性特点。(6) 空间感有色系的色刺激，使感受者产生立体的空间知觉，如远近感，进退感。 原因： 色彩本身的进退效应； 空气对远近色彩刺激的影响，如近处的树是绿色，远处 的树偏蓝。室内空间环境不变的情况下，如改变空间色彩，发现冷色系、高明度、低彩度的室内空间显得开敞。(7) 尺度感因受色彩冷暖感、距离感、色相、明度、

37、彩度，对空气穿透能力及背景色的制约，产生色彩膨胀或收缩的色觉心理效应。通常暖色、近色、兴奋色、明度高、彩度大的颜色，有色觉膨感；以暖色、暗色、黑色为背景的色彩，易产生膨感。色彩膨胀的顺序是：红、黄、灰、绿、青、紫。形成或改变色觉膨胀感以平衡色觉心理的主要办法是变换色彩宽度。法国国旗，由白、红、蓝三色带组成，为达到色觉宽度相等，通过改变色带宽度，使宽度比例为白、红、蓝为30：33：37。(8) 混合感将不同色彩交错均匀分布时，从远处看呈现此二色的混合感觉。建筑色彩设计时，要考虑远近相宜的色彩组合，如黑白石子掺和的水刷石呈现灰色，青砖勾红缝的清水墙呈紫褐色。(9) 明暗感色彩在照度高的地方，明度升

38、高，彩度增强；在照度低的地方，明度感觉和色相有关，一般绿、青绿显得明亮，红、橙、黄显得暗。室内配色的明度对室内的照度及照度分布的影响很大，可应用色彩（主要是明度）来调节室内照度及照度分布。中国古建筑的配色，墙、柱、窗多为红色，檐下额枋、斗拱是青绿色，晴天明暗对比很强，青绿色使檐下不致漆黑，阴天青绿色能增强建筑的立体感。(10) 性格感色彩有使人兴奋或沉静的作用，称为色彩的情感效果。兴奋色-红、橙、黄、紫红沉静色-蓝、蓝绿、紫蓝中性色-黄绿、绿、紫色色彩的情感效果在室内设计中有重要作用，可以美化生活、焕发人的激情，促进健康。5 色错觉个体视觉由生理和心理共同形成的一种本能而又敏感的视觉逆反功能。

39、通常当视觉在长时间受到某种光线直射或反射后，会使色觉产生与其原色相补色的色知觉。如色彩的“涨缩感”的色知觉效应，即色错觉的一种现象。同样宽的白、红、蓝三色带，在色知觉中会感到白色带较宽。1 居室空间的色彩 背景色彩 装修色彩 家具色彩 织物色彩 陈设色彩 绿化色彩背景色背景色如墙面、地面、顶棚，占有极大面积并起到衬托室内一切物体的作用。因此，背景色是室内色彩设计首要考虑的问题。如门、窗、墙裙、壁柜等，常和背景色彩有紧密联系装修色彩家具色彩各种不同品种、规格、形式、材料的家具，如橱柜、梳妆台、床、桌、椅、沙发等，它们是室内设计的主题，是表现室内风格、个性的重要因素，他们和背景色有密切联系，常控制

40、室内中总体效果的主体色彩。织物色彩织物色彩包括窗帘、帷幔、床罩、台布、地毯、沙发、座椅等蒙面织物。室内织物的材料、质感、色彩、图案五光十色，和人的关系更加密切，在室内色彩中起着举足轻重的作用。陈设色彩陈设色彩包括灯具、电视机、日用品、工艺品、绘画雕塑等，他们体积虽小，常可起到画龙点睛的作用。在室内色彩中，常作为重点色彩或点缀色彩。绿化色彩盆景、花篮、吊篮、插花、不同花卉、植物，不同的姿态色彩、情调和含义，和其他色彩容易协调，它对丰富空间意境，加强生活气息，软化空间肌体，有特殊作用。背景色彩装饰色彩家具色彩织物色彩陈设色彩绿化色彩2 居室空间色调的分类以一个色相作为整个室内色彩的主调，称之为单色

41、调。单色调单色调的特点单色调很容易获得安静、安详的效果，并具有良好的空间感以及为室内的陈设提供良好的背景。单色调应特别注意通过明度和纯度的变化，加强对比，并用不同的质地、图案及家具形状，来丰富整个室内。单色调适当添加黑白无彩色系作为必要的调剂。在色环上只用二、三种在色环上互相接近的颜色作为主色调，称之为相似色调。相似色调相似色调的特点相似色调是最容易运用的一种色彩方案，也是目前最大众化和深受人们喜爱的色调。因为只用二三种相互接近的颜色，如黄、橙、橙红，蓝紫、紫等，所以十分和谐。相似色调同样很宁静、清晰，这些色彩也由于他们在明度上的变化而显得丰富。一般而言，需要结合无彩色系的运用，才能加强明度和

42、纯度的表现力。 整个空间以不同明度的绿色和黄色为主色调,这些色彩在色环中相互之间很接近，所以十分的和谐。整个空间很宁静、清新。采用在色环上处于相对位置的两种色彩作为主色调，称之为互补色调。互补色调互补色调的特点互补色调是运用色环上的相对位置的色彩，如青与橙、红与绿、黄与紫等。对比色使室内生动而鲜亮，使人能很快获得注意和引起兴趣。使用对比色须注意，其中一色应始终保持被支配地位，而另一色保持原有的吸引力。过强的对比，可以用明度的变化加以软化，也可以改变明度，获得平静的效果。分离互补色调在色相环中采用对比色中的相邻的两色，组成三个颜色的对比色调，称之为分离互补色调。分离互补色调特点 互补色，双方都有

43、强烈的表现自己的倾向，使用不当，可能会削弱其表现力。分离互补色调如红与黄绿和蓝紫，就能加强红色的表现力，橙色，其分离互补色为蓝绿和蓝紫，加强了橙色的表现力。通过此三色的明度和纯度的变化，也可获得理想的效果。方案采用了分离互补色调，该方案中采用了蓝色和对比色相邻的两色桔色、黄色。方案中同时降低了三色的纯度和明度对比，软化了整个空间的色彩。并利用了无彩色系的黑色进行了调剂。室内空间的色彩丰富而鲜亮。蓝橙、黄在色环中选择两组相对位置的颜色，两组对比同时运用的色调，称之为双重互补色调。双重互补色调双重互补色调两组对比色同时运用。双重互补色调的运用，对于小的房间来说，可能会造成色彩的混乱，但通过一定的技

44、巧进行组合尝试，使其达到多样化的效果。大面积的房间来说，为增加其色彩的变化，是个很好的选择。该方案同样的同时采用了两组对比色彩（黄色和蓝色，红色和绿色）。方案中保持了各色原有的表现力，通过一定的技巧如主次，使空间色彩十分的耀眼但又不混乱。无彩色调由无彩色系黑、白、灰组成的色调特点： 1 是一种十分高贵和高度吸引人的色调，有力突出周围环境的表现力。 2 完全由无彩色建立的色彩系统，非常平静。但由于黑与白的强烈对比，用量要适度。 3 在某些黑白系列中，可以加进一种或几种纯度较高的色相，如黄、绿、红，这种单色调因无彩色系占支配地位，彩色只起到点缀作用。 4 在室内设计中，粉白色、米色、灰白色以及每种

45、高明度的色相，均可认为是无彩色。 方案采用无彩色系中的白色作为空间的主色调，运用灰色做了必要的调剂，红色作为空间点缀色，活跃了整个空间。空间色彩给人的感受为现代、明亮、整洁。四 形态与视觉（一）形态知觉（二）等质视野（三）图形与背景（四）图形的视觉特征（一）形态知觉德国的格式塔心理学派对人们认识形态的生理心理特征做了大量研究，积累了丰富的成果。格式塔的生理基础是客观环境的形态作用于人的视感官，通过内在分析器在头脑中形成的视觉效应。格式塔心理美学把审美看成是感官对整体结构的感知，提出艺术的魅力来自作品的整体结构，图形的艺术特征要通过物质材料造成的结构唤起观赏者身心结构上的类似反应。（二）等质视野

46、等质视野 未形成稳定图形的知觉范围称为未分化的视野，仅用一种光满照同样的视野如大雾笼罩的时候，看室外的情景，无法知觉物体的形状大小等。 漆黑的野外，人们的视觉也会呈现近似的等质视野，如出现点点灯 光，人就会有安定感。（四）图形的视觉特征 图形视觉特征是室内和室外各个界面装修设计和建筑造型及空间组合的理论基础。（1）任何一种几何图形的形态大小都是相对的视觉概念（2）稳定的图形，一般都具有客观几何图形的特征（3）环境中的任何一种几何形体又都具备主观视觉特征（4）客观几何图形具有恒常性。（5）形体视觉中会出现错觉。1 几何图形的相对概念任何一种从背景中分化出的形态，或是符合聚合条件形成的图形，都是由

47、点、线、面、体组成的相对的几何图形。如一扇窗户相对与一幢建筑的立面而言是一个点，而相对于小空间的室内而言是一个面。在室内设计中，空间相对较小，家具设备较多，可视为体，小的陈设可视为点，各个界面均可视为面，室内造型设计时室内整个空间可视为体。2 稳定的图形一般都具有客观的几何图形特征从几何学出发，点无面积大小之分，只表示图形的位置；线有长短和位置的区别，无宽度和厚度；面有位置、长度和宽度，无厚度概念；体积有位置，又有长度、宽度和厚度的特点。在平面图形中，点是两条线相交的位置；在空间图形中，点是线与面的相交位置。在平面图形中，线是点的运动轨迹；在空间图形中，线是两个面的相交位置。在空间图形中，体是

48、面的运动轨迹。在不同几何图形相对度量中，两点间的距离，直线最短，相同长度的线构成的平面，圆面积最大。相同面积构成的体，球体积最大。3 几何形体具有主观的视觉图形特征 （1）点 在空间中放置一点，由于它刺激视感官而产生注意力。 当点位于空间中心时，具有平静安定感又引人注目。 当点的位置在上方有重心上移感；当点的位置不居中且在上方一角，则产生不稳定感；若点在下方居中或偏一角，则产生稳定感。 在空间中较小的形都可以称为是点，它可起到在空间中表明位置或使人的视线形成集中注视的作用，它有自己的组织方式，如排列、序列、渐进、节奏、韵律等类型。 点的排列组合，由于联想和错觉，其图形具有线或体的感觉1、如一幅

49、小画在一块大墙面上或一个家具在一个大房间中可完全作为视觉上的点来看待。在一个平面中，一块特别的色块或光斑（或肌理变化）都可看成是一个色点或光点。在建筑内部，点是处处可见的，只要相对于它所处的空间来说足够小，都可以看作是点：2、有时一个点太小，不足以成为视觉重点时，可以用多个点合成群组，以加强分量，平衡视觉。 点可以有规律地排列，形成线或面的感觉，给人整齐划一的印象；也可以是自由形式的，形成一个区域，或按照某种几何关系排列以达到某种造型目的。 尽管点很小，但它在建筑视觉环境中常可起到以小压多的作用 （2）线 1、从比例上说，线的长与宽之比一般应超过10：1，太宽或太短会引起面或点的感觉，那么线的

50、性格特征就不明显了。 2、线的种类很多，有直有曲。 直线中可分为垂直、水平与各种角度的倾斜线； 曲线的种类更多，大体可分为几何形的、有机形的与自由形的三种。 线与线相接又会产生更复杂的线型，如折线是直线的结合，波形线是弧 线的接合等。3、在建筑内部,作为线出现的视觉现象是很多的，有些线是有意被强调出来，如作为装饰的线脚、结构的线条等； 有些是不明显的、淡化了的,如墙面交界线等； 有些是有意隐蔽起来的,如被吊在天花中的构造、设备的线条； 有些虽被人为隐蔽但仍能从各种关系上感觉到这种线的存在,如展览会上分隔并布置图片的隔板。 在我们今天的室内空间中，最常见的线是直线。(垂直线、水平线、斜线) 垂直

51、线给人的感觉一般说是向上、崇高、坚韧、理智等。 水平线则是稳定、舒缓、安静、平和等。 斜线给人的感觉则是不安定和动势，而且多变化。4、直线与曲线相比：直线的表情单纯而明确。在建筑内部构成物上直线的造型一般给人带来规整简洁、有现代感或“机器美感”等感觉。但由于过于简单规整又会使人感到缺少人情味，像工业产品。曲线常给人带来与直线不同的各种联想，如抛物线流畅悦目，有速度感；螺旋线又具有升腾感和生长感；圆弧线则规整、稳定，有向心的力量感等等。一个佛像静静地伫立在凹进的墙壁之中，一派祥和气息变化的直线卢森堡爱乐音乐厅The Luxembourg Philharmonic设计大师：克里斯帝安德包赞巴克音乐

52、厅的墙壁由823根修长而平行的17m高的钢柱构成，沿玻璃幕墙隔开，像一篇乐谱一样沿着立面的圆弧线条扩展。 圆弧线则规整、稳定，有向心的力量感在建筑内部的曲线总是比直线更富变化，更丰富与复杂，特别是当代人长久地生活在充满直线条的接着环境之中，如果有曲线来打破这种呆板僵硬的感受，会使环境具有人情味和亲切感。在设计中曲线的运用要适度，要繁简得当，在对比中使用，否则用的太多也会使人感到杂乱无章、过于繁琐或给人浮夸不实或不安定的感觉。螺旋线有上升的动感（3）面 1、面也可以由扩大点或增加线的宽度来得到，它还可以被看成是体或空间的边界面。 点或线的密集排列可以产生面的视觉效果。 在一个原有的面上用线可以再

53、划分出新的面（如镜框，家具橱门玻璃、墙面划分等）。 2 斜面可为规整空间带来变化 在视线以上的斜面使空间显得低矮近人些，故可带来一些亲切感。东京Prada 在方盒子基础上再加出倾斜角，较小的斜面组成的空间则会加强透感，显得更深远，并引人视线向上，如：乡村小教堂的尖顶空间虽小却有很浓的宗教气氛。中国济南的哥特式小教堂3 曲面可以是水平方向的（如贯通整个空间的拱形顶），也可以是垂直方向的（如悬挂着的帷幕、窗帘等）； 曲面的表情更多的是流畅抒展，富有弹性和活力，为空间带来流动性和明显的方向性，引导人的视线与行为。（4）体1 体是面的平移或线的旋转的轨迹,它是三维的、有实感的形体。 体可以是规则的几何

54、形体，也可以是不规则的自由形体。 2 在建筑空间中，体大都是较为规则的几何形体以及简单形体的组合。 3、体有很多种组合与排列方式，如成组、对称、堆积等等。 有时一个体的某一个面作为视觉观察的主要面，其它方向不易看到，在分析造型的视觉效果时也可把它们看成是面。文丘里 母亲住宅习题简述色彩的知觉心理效应，并举例说明其在环境设计中的应用（至少5例）五 质地与视觉 质地是指室内空间各个界面及家具、设备、陈设等表面材料的特性在视觉和触觉中的印象。（一）质地的知觉（二）质地的视觉特性（三）室内空间界面设计（一）质地的知觉质地是由物体的理化特征形成的本质属性，通常用来形容物体表面特性，如石材粗糙与玻璃的平滑

55、，钢材的坚硬与织物的柔软等等。材料质地的知觉依靠人的视觉和触觉来实现。（二）质地的视觉特性 物体表面材料的物理力学性能，材料的肌理，在不同光线和背景作用下，产生了不同的质地视觉特性。 1 重量感 由于经验和联想，材料的不同质地，给视觉造成轻重的感觉。如石材或金属会感到重，棉麻织物会感觉轻。2 温度感 由于色彩的影响和触感的经验，不同的材料给视觉形成温度感。如见到瓷砖产生阴凉的感觉，见到木材或毛纺织品感觉温暖。 3 空间感 光线作用下，不同材料对光的吸收、反射和散射造成不同的视觉效果。粗糙物体如毛面石材易形成光的散射，感觉较近；光滑物体如玻璃、金属、瓷砖易形成反射，感觉较远。这会造成室内视觉空间

56、大小的感觉。 4 尺度感 由于视觉的对比特性，物体表面和背景材料的肌理不同，也会造成物体空间尺度有大小的视感觉。如粗糙的物体放在光滑的背景，会显得细腻些，在尺度上会有缩小感；如光滑的物体放在光滑的背景，会显得更突出（更大）些。5 方向感 由于物体表面材料的纹理不同，会产生不同的指向性（如木材） 。如材料纹理方向呈水平设置，空间会显得低，相反会显得高。6 力度感 物体表面材料的硬度会给触觉产生明显的感觉。如石材坚硬，织物柔软，木材显得硬度适中。 质地的视觉特性随室内各个界面不同材质的组合，加上形态、光、色、空间等的综合作用，使室内环境产生各种各样的视觉效果。（三）室内空间界面设计 室内空间界面设

57、计，就是利用物体表面质地的视觉和触觉特性，根据面材的物理力学性能和材料表面的肌理特性，对空间各个界面进行选材、配材和纹理设计。 所谓“室内空间界面”主要包括围护空间的各个界面：天花板、墙面、地面、柱子以及家具、陈设、隔断等物体的表面。1 立意 室内空间各个界面设计，必须服从室内环境总的构思，即立意，或称为意境、基调。好的、贵重的材料，如果应用不当，也不一定会产生好的意境和好的视觉效果。按照设计概念，材料没有贵贱之分，只有利用好坏之别。应该根据立意，因地制宜地选用材料，科学、合理地进行材料配置，利用光影等其他视觉因素，进行物体表面的纹理设计。2 质地设计的表达方法界面材料的选择界面材料的配置界面

58、材料细部处理界面材料的选择1、选择柔和、舒适的界面材料 为了创造一个祥和、温馨的居室环境，除了采用暖色调、漫射光照以外，首先要选择柔和、舒适的界面材料，如采用木地板或地毯，墙面和顶棚采用木材、墙布、亚光的油漆或粉刷，尽可能不用或少用光滑的石材或反光的金属。接近人体的家具、设备的表面应该是光滑或手感好的材料，如木材或植物编织品。2 、选用质地光滑、沉重的石材等 为了创造明亮、庄重、典雅的环境，选用质地光滑、沉重的石材装饰地面、墙面、柱子和柜台。界面材料的配置 配置方式多种多样 。 如为了突出商品，空间界面的质地纹理则采用对比的方法选配界面的材料，如商店的顶棚，可采用蜂窝状的木盒子作吊顶。 如餐馆

59、为了显示起古老朴实的乡村格调，餐厅的墙面可作凹凸粉刷，顶棚挂满草编织。匈牙利布达佩斯某工艺商店的质地设计顶棚采用蜂窝状的木盒子作吊顶捷克布拉格某陶瓷商店质地设计荷兰鹿特丹某餐厅的质地设计餐馆为了显示起古老朴实的乡村格调，餐厅的墙面可作凹凸粉刷，顶棚挂满草编织品。 空间界面的质地设计，不只是室内空间的几个大面，而且多数情况下，室内家具、设备、陈设等物体表面材料的选配对室内环境气氛的影响会超过几个大面的界面，如顶棚、墙面等。餐桌上的台布、餐巾纸、墙上的猎具、农具等摆设，均烘托了乡村气息德国慕尼黑郊区某餐馆的质地设计界面材料的细部处理坚硬与柔软的组合平滑与粗糙的组合光亮与灰涩的组合纹理选择与分布的秩

60、序性和系列性对比质地之间的和谐性（共同性）六 空间与视觉（一）空间知觉（二）视觉界面（三）空间形成（四）空间构成（五）空间视觉特性（一）空间知觉 空间知觉是指人脑对空间特性的反映。人眼的视网膜是一个二维空间的表面，但在这个二维空间的视网膜上却可以看出三维的视觉空间。（二）视觉界面视觉界面是指被人看到的空间范围。视觉界面分为： 客观视觉界面 组成物质空间物体的表面，建筑空间中，指建筑物的顶棚、屋面、楼地面、墙面、门窗、家具和设备的表面，花草树木的表面，以及人群围合的界限等等。 主观视觉界面 客观视觉界面围合成的界面，同样具有形状、大小、方向的视觉特征。 （三）空间形成 任何一个客观存在的三维几何