园林假山叠石堆石基本技法假山石剁斧石施工工艺技术要点浅析

1、园林假山叠石堆石基本技法附检验表假山石剁斧石施工工艺技术要点浅析园林假山叠石基本技法假山的叠石技法（或称手法），因地域不同，常将其分成 北、南两派，即以北京为中心的北方流派和以太湖流域为中 心的江南流派。其实北京假山自古多“自吴人垒”（朱尊彝 句），大多受江南叠山匠师的影响，如清初的李渔，张涟、 张然父子都属江南人氏，并在北京留有假山作品。尤其张涟 和张然父子流寓京师，专事假山，名动公卿间，清初王士祯居易录云：“大学士宛平王公、招同大学士真定梁公、 学士涓来兄游怡园，水石之妙有若天然，华亭（现上海松江） 张然所造也。然字陶庵，其父号南垣，以意创为假山，以营 丘、北苑、大痴、黄鹤画法为之，峰壑湍

2、漱，曲折平远，经 营惨淡，巧夺化工。南垣死，然继之。今瀛台、玉泉、畅春 苑皆其所布置也。”从此其后人在北京专门以叠假山为业， 人们称之为“山子张”，并祖传有：安、连、接、斗、挎、 拼、悬、佥U、卡、垂“十字诀”。又流传有“安连接斗挎， 拼悬卡剑垂，挑飘飞仓戈桂，钉担钩桦扎，填补缝垫杀，搭靠 转换压”的“三十字诀”。江南一带则流传为叠、竖、垫、 拼、挑、压、钩、桂、撑等“九字诀”。其实其造型技法大 致相同，都是假山在堆叠过程中，山石与山石之间相互结合 的一些基本形式和操作的造型技法。目前这些基本叠石技法 在假山施工过程中经常使用，并被列入了我国假山工职业 技能岗位鉴定规范。现分述如下：安即安置山

3、石的意思。在苏州方言中习惯称作“搁”或“盖”。安石有单安、双安、三安之分，双安即在两块不相 连的山石上安置一块山石，以在竖向的立面上形成洞岫；三 安即在三块山石上安置一块山石，使之连成一体。所以安石 主要通过山石的架空，来突生“巧”和“形”，以达到假山 立面（观赏面）上的空灵虚隙，这就是园冶。掇山中所 说的“玲珑安巧”。连即山石与山石之间水平方向的相互搭接。连石要根据山石的自然轮廓、纹理、凹凸、棱角等自然相连，并注意连石 之间的大小不同、高低错落、横竖结合，连缝或紧密、或疏 隙，以形成岩石自然风化后的节理。同时应注意石与石之间 的折搭转连。接即山石与山石之间的竖向搭接。“接”要善于利用山石之间

4、的断面或茬口，在对接中形成自然状的层状节理，这就 是设计中所说的横向（水平）层状结构及竖向层状结构的石 块叠置。层状节理既要有统一，又要富有变化，看上去好象 自然风化的岩石一样，具有天然之趣。若在上下拼接时，山石的茬口不在一个平面上，这就需要用镶石的方法，进行拼 补，使上下山石的茬口相互咬合，宛如一石。斗叠石成拱状、腾空而立为“斗”，它是模仿自然岩石经 流水的冲蚀而形成洞穴的一种造型式样。叠置时，在两侧造 型不同的竖石上，用一块上凸下凹的山石压顶，并使两头衔 接咬合而无隙，来作为假山上部的收顶，以形成对顶架空状 的造型，就像两羊用头角对顶相斗一样。这是古代叠山匠师 们的一种形象说法。挎是指位于

5、主要观赏面的山石， 因其侧面平淡或形态不佳 时，便在其侧面茬口用另一山石进行拼接悬桂，作为补救， 以增强叠石的立体观，称之为“挎”。挎石可利用山石的茬 口咬合，再在上面用叠压等方法来固定，如果山石的侧面茬 口比较平滑，则可用水泥等进行粘合。拼即把若干块较小的山石，按照假山的造型要求，拼合成 较大的体形。不过小石过多，容易显得琐碎，而且不易坚固, 所以拼石必须间以大石，并注意山石的纹理、色泽等，使之 脉络相通，轮廓吻合，过渡自然。悬与垂均为垂直向下凌空悬桂的桂石，正桂为“悬”，侧 桂为“垂”。“悬”是仿照自然溶洞中垂桂的钟乳石的结顶 形式，悬石常位于洞顶的中部， 其两侧靠结顶的发券石夹持。也有用

6、于靠近内壁的洞顶的，而南京瞻园南山则在临水处采用倒挂悬石，情趣别具。“垂”则常用于诸如峰石的收头补救，或壁山作悬等，用它以造成奇险的观赏效果。垂石一般体量不宜过大，以确保安全。挂石倒悬则为“挂”，挂与悬相同，只是南北称谓不同。卡即在两块山石的空隙之间卡住一块小型悬石。 这种做法必须是左右两边的山石形成上大下小的楔口，再在楔口中放入卡石，其只是一种辅助陪衬的点景手法，一般常应用于小型假山中， 而大型山石因为年久风化后， 易坠落而造成危险，所以较少使用。剑将竖向取胜的山石，直立如剑的一种做法。山石剑立，竖而为峰，可构成剑拔弩张之势，但必须因地制宜，布局自然，避免过单或过密。拔地而起的剑峰，如配以古

7、松修竹，常能成为耐人寻味的园林小景。挑与压一般用具有横向纹理的山石作横向挑出， 以造成飞舞之势， 所以又称“出挑”。 “单挑”为一石挑出， “重挑”为挑石下有一石承托。如果要逐层挑出，出挑的长度最好以挑石的1/3为宜。挑石一定要选用一些质地坚固而无暗断裂痕的山石，其判别的方法，一般以轻敲听声来鉴别。如果是 两端都挑出，则对挑石的选用更需细心。现苏州假山匠师也 有采用竖石作曲挑的，但难度较高。“挑”的关键是“巧安 后坚”，“前悬浑厚，后坚藏隐”，所以它和“压”具有不 可分割的关系。“偏重则压”，即横挑而生的造型山石会造 成重心外移，偏于一侧，这时就必须要用山石来进行配压， 使其重心稳定，所以压石

8、尤以能达到坚固而浑然一体最为重 要。一般一组假山或一组峰峦，最后的整体稳定是靠收顶山 石的配压来完成的，此时则需要选用一些体量相对较大、造 型较好的结顶石来配压收顶，这样会显得既稳固又美观。飘挑头置石为“飘”。飘石的使用主要是丰富挑头的变 化。飘石的选用，具纹理、石质、石色等应与挑石相一致或 协调。在传统上，有时还可将飘石处理成各种的动物形象； 而在现代叠石技法上，在传统的“飘”的叠法基础上，又有 了新的突破和发展，它常选用一些体量较小、具有狭长、细 弯、轻薄等特征的山石，按照造型构思，利用黏结材料以及 捆、绑、卡、夹、支、撑、桂等方法，进行定位、定形，从 而创作由一种石与石之间，具有留空、留

9、白特点的镶石或搭 接技术，通过“飘”的处理，能使假山的山体外形轮廓显得 轻巧、空透、飘逸。它多用于太湖石假山类型中的小品堆叠叠“岩横为叠”，即用横石进行拼叠和压叠，以形成横向 岩层的结构的一种叠石技法，这是传统假山堆叠中最常用的 方法。如网师园“云冈”黄石假山的造型，就是运用了以“岩横为叠”的主要手法而构成的。但在具体堆叠中，必须 留意石与石之间的纹理相一致。竖是指石壁、石洞、石峰等所用的直立之石的一种叠石技 法。用竖石进行竖叠，因所承受的重量较大，而受压面又较 小，所以必须要做好刹垫，让它的底部平稳，不失重心，并 拼接牢固。黄石假山的风格有横叠和竖叠之分，如耦园黄石 假山中的悬崖和削峰就是用

10、竖叠这种竖向的岩层结构进行 施工造型的。在竖叠时，应注意拼接的咬合无隙，有时则需 多留些自然缝隙，不作满镶密缝，以减少人工痕迹。垫处理横向层状结构时所用的刹石。在向外挑由的大石下面，为了结构稳妥和外观自然，形成实中带虚的效果，特垫 以石块。止匕外，在假山施工过程中，都必须注意用刹片进行 垫实，只有这样，才能使山石稳定牢固。古代假山的堆叠， 向来以干砌法为主，即在不抹以胶结材料（如灰浆等）的前 提下，使构成假山的山石重心稳定、结构牢固。所以说，叠 山垫石最为关键。而胶结材料除了增加假山的整体强度外， 还具有修饰山石间的拼接，使其天衣无缝，浑然一体，并有 自然岩体的风化趣味的作用。 垫足垫稳，不但

11、可省胶结材料, 而且坚固胜之。钩即山石在横平伸生过多的情况下，在挑生的造型山石的端部，放置一块具有转折形态和质感的小型山石，或向下作悬钩，以改变横向造型的呆滞。“钩”也是“金华帮”传统 的叠石方法，它主要用山石和辅助铁件进行石与石之间的钩 接收头，或对以条石为框架的假山山体的包贴。撑也称“仓戈”，即用斜撑的支力来稳固山石的一种做法。山石偏斜、悬挑、发拱、收顶等均要用撑。撑石必须选择合 理的支撑力点，外观还应与山体的脉络相连贯，以浑为一体撑因与黄石假山的横平竖直的岩层节理不甚相符，所以不相 适用，它常用于太湖石假山中，但也仅作为一些特殊置石的 辅助加工和修饰，而且一般其用石也较小。以上所列的南北

12、叠石字诀， 只是古代叠山匠师在假山造型 施工中的一些典型手法，这些造型手法在实际施工中应灵活 运用，切不可拘泥形式，刻意去追求。假山石、剁斧石施工工艺斩假石（人造假石、剁斧石）是在水泥砂浆基层上涂抹水 泥石子浆，待凝结硬化具有一定强度后，用斧子及各种凿子 等工具，在面层上剁斩由类似石材经雕琢效果的一种人造石 料装饰方法。它具有貌似真石的质感，又具有精工细作的特 征。适用于外墙面、勒脚、室外台阶和地坪等建筑装饰工艺。假如饰面有两种：斩假石和拉假石。专用工具（ 1 ）斩假石采用的斩斧。（ 2 ）拉假石采用自制抓耙，抓耙齿片用废锯条制作。所用材料（1）石米。70%粒径2mm勺白色石米和30%石米的粒

13、径 0.151.5mm的白云石屑。（2）面层砂浆配比。水泥石于浆；水泥：石米=1: 1.25 1.50.操作流程中层砂浆验收 - 弹线、贴分格条- 抹面层水泥石子浆- 斩剁面层（或抓耙面层） - 养护。操作要点（ 1 ）弹线、贴分格条与水刷石操作相同。（ 2 ）抹面层水泥石子浆。按中层灰的干燥程度浇水湿润，再扫一道1: 0.45的水泥净浆，随后抹13mm?水泥石子浆，用木抹子打磨拍实，上下顺势溜直，不得有砂眼，空隙，每分格内一次抹完。抹完石子浆后。立即用软刷蘸水刷去表面的水泥浆，露出石米至均匀为止， 24h 后浇水养护。（ 3 ）斩剁或拉假石面层处理1）斩剁面层。23d后即可试剁，以不掉石米、

14、容易剁痕、声响清脆为准。 斩剁前应先弹顺线， 相距约10cm， 按线操作，以免剁纹跑斜。斩剁顺序。一般先上后下，由左到有，光剁转角和四周边缘，后剁中间墙面。转角和四周边缘的剁纹应与其边棱呈垂直纹，中间剁垂直纹；先轻剁一遍，再盖着前一遍的剁纹剁深痕。剁纹的深度一般按 1/3 石米的粘径为宜。在剁墙角、柱边时、宜用锐利的小斧轻剁，以防掉边缺角斩假石常见的有棱点剁斧、花锤剁斧，立纹剁斧等几种效果。斩剁完后用水冲刷墙面2）拉假石面层。待水泥石子浆面收水后，用靠尺检查其平整度，再用铁抹子压文，压光。水泥终凝后，用抓耙依着靠尺按同一方向抓刮，露出石米。完成后表面呈条纹状，纹理清晰。（ 4 ）起分格条、养护

15、与水刷石操作相同。园林假山堆石技术要点浅析这里所指的 假山 ，是相对于自然形成的 真山 而言的。假山的材料有两种，一种是天然的山石材料，仅仅是在人工砌叠时，以水泥作胶结材料，以混凝土作基础而已；还有一种是水泥混合砂浆、钢丝网或GRC （低碱度玻璃纤维水泥）作材料，人工塑料翻模成型的假山，又称 塑石 、 塑山 .经常使用的天然石材有这么几种：湖石石灰岩。色以青黑、白、灰为主，产江、浙一带山麓水旁。质地细腻，易为水和二氧化碳溶蚀，表面产生很多皱纹涡洞，宛若天然抽象图案一般。黄石：细砂岩。色灰、白、浅黄不一，产江苏常州一带。材质较硬，因风化冲刷所造成崩落沿节理面分解，形成许多不规则多面体，石面轮廓分

16、明，锋芒毕露。英石：石灰岩。色呈青灰、黑灰等，常夹有白色方解石条纹，产广东英德一带。因山水溶融风化，表面涡洞互套、褶皱繁密。斧劈石：沉积岩。有浅灰、深灰、黑、土黄等色。产江苏常州一带。具竖线条的丝状、条状、片状纹理，又称剑石，外型挺拔有力，但易风化剥落。石笋石： 竹叶状灰岩。 色淡灰绿、 土红， 带有眼窠状凹陷，产浙、赣常山、玉山一带。形状越长越好看，往往三面已风化而背面有人工刀斧痕迹。千层石沉积岩。 铁灰色中带有层层浅灰色， 变化自然多姿，产江、浙、皖一带。沉积岩中有多种类型、色彩。园林中经常使用山石的地方和用法 ：孤赏石：常选古朴秀丽、形神兼备的湖石、斧劈石、石笋石等置于庭园主要位置中，供

17、人观赏。这些孤赏石除了本身具有瘦、透、漏、皱、丑的观赏价值，又因历年流传，极具人文价值，往往成为园林中的一景。 艮岳移来石岌峨，千秋遗迹感怀多 ，如上海豫园的 玉玲珑 ，苏州的 瑞云峰 ，杭州的 绉云峰 和北京的 青芝岫 . 相传 玉玲珑 是水浒中花石纲的孑遗，因 以炉香置石底，孔孔烟出，以一盂水灌石顶，孔孔泉流 而著称。 青芝岫。原宋书法家米之章所有，现石上刻有乾隆御制七言诗。当然，也有借助于孤石而于上树碑成景的，如河南洛阳牡丹园中日本藤野先生的纪念碑。日本的枯山石，则是着重于布局的群体效果，与我国的 孤赏石有所不同。峭壁石：明计成在园冶中 峭壁山者，靠壁理也，藉以粉墙为纸，以石为绘也。 常

18、用英石、湖石、斧劈石等以植物、浮雕、流水。于庭院粉墙、宾馆大厅布置，成为一幅少占地方熠熠生辉的山水画。散点石：以黄石、湖石、英石、千层石、斧劈石、石笋石、花岗石等，三三二二、三五成群，散置于路旁、林下、山麓、台阶边缘、建筑物角隅，配合地形，植以花木有时成为自然的几凳，有时成为盆栽的底座，有时又成为局部高差、材质变化的过渡，是一种非常自然的点缀和提示，这是山石在园林中最为广泛的应用。驳岸石：常用黄石、湖石、千层石，或沿水面，或沿高差变化山麓堆叠， 高高低低错落， 前前后后变化， 起驳岸作用，也作挡土墙，同时使之自然、美观。石山洞穴：以黄石、湖石、露头石等堆叠成独立或傍土半独立的山石，俗称 石抱土

19、 . 一般高三、五米，高者可达数十米，并常在山脚设计花坛、池塘、水帘、洞壑。如上海龙华公园的红岩，上海植物园的大假山。这是一般人心目中的 假山 ，经常在单位绿地中出现，但不宜推广。以园林地形为依据， 堆放黄石、 湖石、 花岗石、千层石，引水由上而下，形成瀑布跌水。这种做法俗称 土包石 ，是目前最常见做法。如过去上海长风公园、虹口公园，最近施工的人民公园、虹桥公园及共青森林公园。堆叠山石要注意的是： 山，骨于石，褥于林，灵于水. 山石的用料和做法、实际上表示一种类型的地质构造存在。在被土层、砂砾、植被覆盖的情况下，人们只能感受到山林的外形和走向。如覆盖物除去，则 山骨 尽出。因此，山石的选用要符

20、合总体规划的要求，与整个地形、地貌相协调。例如说，规划要求是个荒漠园，就不宜用湖石，因为那里水不多，很难找到喀斯特现象。在同一位地域，希望不要多种类的山石混用。除了上面讲的道理以外，在堆叠时，不易做到质、色、纹、面、体、姿的协调一致。山石的堆叠造型， 有传统的 山石张 十大手法： 安、 接、跨、悬、斗、卡、连、垂、剑、拼。从现在所施工的几处假山看， 更注重的是崇尚自然， 朴实无华。 尤其是采用千层石、花岗石的地方，要求是整体效果，而不是孤石观赏。整体造型，既要符合自然规律，在情理之中又要高度概括提升，在 意料之外。设计和施工者，胸中要有波澜壮阔、万里江山，才能塑造那崇山峻岭、危岩奇峰、层峦险壑

21、、细流飞瀑。宋。蔡京在宣和画谱中说 岳镇川灵，海函地负，至于造化之神秀，阴阳之明晦，万里之远，可得咫尺之间，其非胸中自有丘壑而能见之形容者，未必能如此。 王维在山水诀中有 平夷顶尖者巅，峭峻相连者岭，有穴者岫，峭壁者崖，悬石者岩，形圆者峦，路迫者川，二山夹道名曰壑。 是对各种造型山姿的描述，可供参考。假山的基础。孤赏石、山石洞壑由于荷重集中，要做可靠基础。过去常用直径 1215厘米木桩，按2030厘米间距梅花点打夯至持力层，上覆厚实石板为基础。现在只要土质硬实， 无流砂、 淤泥、 杂质松土， 一般用砼板较省时省工，达到 8 吨平方米以上即可。驳岸石为节约投资，在水下、泥下1020厘米，一般用毛

22、石砌筑。剑石为减少入土长度和安全起见，四周必须以砼包裹固定。山石瀑布如造于老土上 （过去堆土造山已有数年功夫）， 可在素土、 碎石夯实上，捣筑一层钢砼作基础。如造于新堆土山之上，则要较费心思防止因沉降而产生裂隙， 因漏水而水土冲刷， 逐渐变形失真，产生危险。山石的安全，是假山堆叠中第一主要点。真材（天然石材）、假料（GR考）配合的造型设计,不失为一种良策，一种革新。尤其在施工困难的转折、倒桂 处，在人接触不到的地方，使用人造假山，往往可以少占空 间,减轻荷重，而整体效果好。CRCM料特别要注意玻璃纤维的质量，造价如以800元/平方米计，和真材也相差无几,山石是天然之物，有自然的纹理、轮廓、造型，质地又纯净，朴实无华，但是属于无生命的建材一类。因此山石是自然环境与建筑空间的一种过渡