《宋词》课件豪华宋词

1、豪华宋词 目录第一节宋词的昌盛气象第二节宋词繁荣之原因第三节 宋词词派概况第四节宋词的特色与美感第一节宋词的昌盛气象一、创作成果繁荣丰硕首先表现在作家作品数量空前。宋词作家与作品的数量是非常大的，据唐圭璋先生编纂的全宋词与孔凡礼先生辑补的全宋词补辑来统计，现存宋代有姓氏可考的词人共1493人，词作共21055首，其中有1569首为姓氏失传的无名氏之作。这个数字既反映了宋词创作所取得的丰硕成果，也是宋词繁荣的一个重要标志。第一节宋词的昌盛气象二、作家队伍的整齐壮大名家辈出，群星灿烂，这是宋词繁荣昌盛的又一个重要标志。据统计，宋代有影响的大词人大致在300家左右，其中堪称“大家”和“名家”的词人排

2、名前30位的是第一阵列辛弃疾、苏轼、周邦彦、姜夔、秦观、柳永、欧阳修、吴文英、李清照、第二阵列晏几道、贺铸、张炎、陆游、黃庭坚、张先、王沂孙、周密、史达祖、第三阵列晏殊、刘克庄、张孝祥、高观国、朱敦儒、蒋捷、晁补之、刘过、张元干、五安石、陈与义、叶梦得。第一节宋词的昌盛气象二、作家队伍的整齐壮大这批词人分布于北宋、南北宋之交、南宋各个历史时期，堪称是达到巅峰状态的词人队伍，代表了宋词的最高成就。此外，在宋代词人的创作中，还包括中小词人和业余作者，举凡帝王将相、才子佳人、乐工歌妓、贩夫走卒、方外僧道、钓叟莲娃等等，他们虽出自不同阶层，却都有多多少少的词作产生和流传第一节宋词的昌盛气象三、词体词调

3、的成熟完备一代文学、一种文体的繁荣与否，也与文学形式规则的是否成熟完备密切相关。据统计，在全宋词及全宋词补辑中，宋代词人共用词调881个；若计入同调异名者，则共用1407调；若再加上一调多体的情况，则宋词所用词调大致有近2000种体式。 第二节宋词繁荣之原因一、国家之统一，经济之发展是宋词繁荣的社会原因，即外部原因。北宋王朝结束了五代十国分裂的形势，由于全国统一，社会生产力得到了恢复和发展。当时农业、手工业的发展，特别是矿业、造船业、纺织业、煮盐业以及采茶、酿酒业的日益兴盛，又促使商业经济愈趋繁荣，雕板和活字印刷术的使用，对文化传播更是起着直接的影响。宋初颁布了标准的度量衡器，改革了币制，整顿

4、了税制，还改进了以 首都汴京 为中心的水陆交通网，使之成为“八方争凑，万国咸通”（东京梦华录）的政治、经济和文化中心。宋王朝为了巩固封建统治，还提倡纲常名教、等级名分，命窦仪裁定三礼图，和岘订正“雅乐”，企图礼乐维持帝王尊严。同时还企图利用娱乐来消弭反抗，对于流行民间的“俗乐”亦在留意搜求，并不予以排斥。第二节宋词繁荣之原因当时民间娱乐，可称是多种多样，勾栏瓦肆，演出多种技艺；茶坊酒楼，竞唱各种新声。汴京本是五代时的旧都，曲子词在五代时就已流行，如花间派词人和凝就被人称为“曲子相公”。宋初，这种新起的曲子词在民间，在文人学士手中蔓延起来。宋初在削平各割据小国后，获得了大批技艺高超的乐工歌妓，“

5、四方执艺之精者皆在籍中”（文献通考 乐考）。除了民间无名氏的制作外，还有文人参加这一工作。避暑录话就记载了柳永“善为歌辞，教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时。”宋词就在这种特定的社会条件下不断发展着。第二节宋词繁荣之原因北宋交替，靖康之耻一直铭刻在汉民族的心中，渴望恢复成为人们的主旋律。但以高宗赵构和秦桧为首的投降派，偏安一隅。因而文人们纷纷慷慨悲壮一发于词。宋金对峙渐趋稳定，大宋尚有半壁河山，江南一带沃土千里，物产丰富，水陆交通发达， 临安（杭州） 成为著名都市，经济亦发展起来，出现了回光返照的局面，文人雅士、达官贵人都沉醉于升平之中，宋初的以词来“娱宾遣兴”在此时又得以发

6、展。第三节 宋词词派概况一、词学史上的词派之辨 1、宋人词体辨给唐宋词分派别，宋人尚没有系统的词派之说，但析派、辨体之论已起。如碧鸡漫志卷二就勾勒了苏轼、柳永两大词派。又如汪莘方壶词自序谓宋词凡三变：“东坡一变，其豪妙之气，隐隐然流出言外，天然绝世，不假振作。二变而为朱希真，多尘外之想，虽杂以微尘，而清气自不可没。三变而为辛稼轩，乃写其胸中事，尤好称渊明。此词之三变。”至于词体，宋人提到的计有：白乐天体、花间体、南唐体、柳永体、东坡体、易安体、朱希真（朱敦儒字）体、吴蔡体（吴彦高与蔡伯坚）、稼轩体、介庵体（介庵，赵彦端字）、白石体。但宋人有关词派、词体之说，尚为零星散乱，不成系统，未能定论。第

7、三节 宋词词派概况一、词学史上的词派之辨 2 明代 将唐宋词分为婉约、豪放两派，始于明代高邮人张綖(字南湖)。他于明万历年间著诗余图谱三卷，取宋词一百十首。词分婉约、豪放两派之说，亦由此传开。其“凡例”之后附识曰： 词体大略有二：一体婉约，一体豪放。婉约者欲其词调蕴藉，豪放者欲其气象恢宏。然亦存乎其人。如秦少游之作，多是婉约；苏子瞻之作，多是豪放。大约词体以婉约为正。故东坡称少游为“今之词手”，后山评东坡“如教坊雷大使舞，虽极天下之工，要非本色。”第三节 宋词词派概况3、清代人或以时分派或以人分派清人或以时分，分宋词为初、盛、中、晚四期。尤侗词苑丛谈序把五代至宋之小山、安陆当作初期；淮海、清真

8、词为盛期；石帚、梦窗词为中期；碧山、玉田词为晚期。或以人分：汪懋麟梁清标棠村词序：“欧晏正其始；秦、黄、周、柳、姜、史、李清照之徒备其盛；东坡、稼轩，放乎言之矣。”顾咸山云：“苏、辛之雄放豪宕，秦柳之妩媚风流，判然分途，各极其妙。而姜白石、张叔夏辈，以冲淡秀洁，得词之中正。”第三节 宋词词派概况4、近代学者对词派的辨析近人詹安泰先生在宋词散论中把宋代自柳永以下分为八派： 真率明朗：不事假借，极少粉饰，既明朗，也深切。以柳永为宗。 高旷清雄：以苏轼为代表。源于韦庄和李煜。可归属该派的有黄庭坚、晁补之、叶梦得、朱敦儒、陈与义。 婉约清新：以秦观、清照为代表。 奇艳俊秀：以张先、贺铸为代表。第三节

9、宋词词派概况4、近代学者对词派的辨析 典丽精工：以周邦彦为代表。 豪迈奔放：以辛稼轩为代表。其源出于苏轼 骚雅清劲：以姜白石为代表。还有史达祖、吴文英、蒋捷、王沂孙、张炎、周密 密丽险涩：以吴文英为代表。远祖温庭筠，近师周邦彦，讲究字面，烹炼句法，极意雕琢，第四节宋词的特色与美感北宋词的特色开始被提出。陈师道后山诗话评东坡“以诗为词”，亦以“虽极天下之工，要非本色”为憾；“苏门四学士”中的晁补之、张耒谈论：“少游诗似小词，先生小词似诗”李清照在词论中更鲜明地提出了“词别一家”的观点。明清两代词学批评的主流仍然是强调“诗词、词曲分界”，标榜“本色”、“当行”理论。如清王士祯花草蒙拾云：北“或问诗

10、词、词曲分界，予曰：无可奈何花落去，似曾相识燕归来，定非香奁诗：良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院，定非草堂词也。”第四节宋词的特色与美感从总体上“辨别”和体认出宋词的一些主要艺术特色和审美特征。一、袅娜多姿形体美词以长短句为主体的形体特征，有一种窈窕妩媚、袅娜多姿的形体之美。宋词在形体上的特征和美感，主要体现在以下三个方面。标题形式：丰富多彩之美。宋词的标题，多以三字为调名，在标题的形式上更趋于多样化，、有调、有题、有序，、而且在意蕴的表现更趋于审美化，能给人以更为丰富多彩的审美联想和审美体验。每首词都有一个调名，又称“词调”、“词牌”，如调笑令、渔歌子、女冠子、太常引、好事近、扬州慢等一首词的

11、调名，与一首诗的诗题并不相同，诗题是诗的内容的揭示，词调则是乐曲内容及其性质的标志第四节宋词的特色与美感其二，体式结构：摇曳多姿之美。宋词在外在形体上的另一个显著特征是片、段的划分，这与齐言的古体诗及近体诗凝固的单调的板块形体形成鲜明的对照。宋词在体式上有单片体和多片体之分。作为入乐歌唱的歌词，词的分片，主要是依据乐曲的分段而来的。唐宋时代，乐曲的一段叫一“遍”。“遍”又作“片”，也称“阕”。乐曲分两遍的最多，故词中的双片体或双叠体也最多。三叠、四叠的词调不多见，这主要是因为曲调太长，不便于歌唱和流行的缘故。第四节宋词的特色与美感其三，句式句法：参差多变之美。宋词在形体上还有一个一眼能看出的最

12、重要的形体特征，即长短错落、参差不齐的杂言句式，故词又有“长短句”之称。宋词的句式，从一字句到十一字句应有尽有。据电脑统计，全宋词中使用频率最高的句式依次是：四首句（71105句）、七言句（69037）、五言句（54097）、六言句（38539）、三言句（27781）。第四节宋词的特色与美感二、错综和谐音乐美词本是配乐歌唱的歌词，可称之为“音乐文学”，是一种融歌、舞、乐为一体的综合艺术形态宋词的外在的音乐美特性是显而易见的。从创作上讲，它是依声填词，应歌而作从传播和消费来看，宋词多是交由歌妓舞女去歌唱表演的出之以檀口皓齿，伴之以歌扇舞袖，合之以丝竹管弦，则不仅赏心悦目，而且悦耳美听。第四节宋词的特色与美感三、绮丽哀婉阴柔美