【大学课件】色彩构成

1、色彩构成一、色彩的概念 二、光与色彩三、眼睛与色彩四、色彩的心理 五、色彩的对比六、色彩的情感与表现七、色彩的面积、位置和数量八、形与色的综合表现 九、色彩的启示 一、色彩的概念 什么是色彩？色彩是如何被感知的？ 光是感知色彩的条件之一，健康的眼睛是感知色彩的条件之二，缺一不可。当物象受光线照射后，其信息通过瞳孔进入视网膜，经过视神经细胞分析，转化为神经冲动，由神经传达到大脑皮层的视觉中枢，才产生了色彩感觉。 经过了光、眼睛、大脑三个环节，才能感知色彩的相貌。从而得出色彩概念：光刺激眼睛所产生的视觉为色彩；也可以说，色彩是一种视觉形态，是眼睛对可见光的感受。光，是感知的条件；色，是感知的结果。

2、二、光与色彩 1、光的混合与色料的混合 2、色彩的三要素 （1）光的混合 将不同色相的光源，同时投照在一起，从而形成新的色光，是光的混合种类之一。 光混合后的色光明度高于混合前的原有色光的明度。光混合的次数越多，明度越高，这就是光混合的基本原理，称加光混合。舞台灯光、彩色照片、彩色电视机显色，均是运用加光混合原理处理色彩的。 光的三原色：朱红、翠绿、蓝紫。 （2）色料的混合 色料的混合称减光混合，它与光的混合相反，不是反光强度的增加，而是吸光能力的集中。色料混合次数越多，吸光越强，纯度、明度越来越低。换句话说，色料相调的种类越多，则越容易出现脏、灰的效果。1、光的混合与色料的混合光的混合颜料的

3、混合2、色彩的三要素 （1）色相 （2）明度 （3）纯度 （1）色相 色彩的相貌称色相，也是色彩区别之意。红、橙、黄、绿、蓝、紫，每一个字眼都是一个具体色相的称谓。从物理学认识，色相由波长决定，不同的色相有不同的波长。色相在心理上的反应可归纳为暖色系、冷色系和中间色系三类，所以，色彩的冷暖也是色相变化的范畴。色相序列渐变推移可以构成不同的空间效果。 （2）明度 色彩的明暗程度称明度，对光源色而言称光度，对物体表面色称明度或亮度。 白色是最明亮的色，黑色则是最暗的，任何一个颜色，想提高明度则加上白色；想降低明度，则加上黑色。 用黑色颜料调和白色颜料，随分量比例的递增，可以制造出等渐变的“明度序列

4、”，即无彩色系统。在无彩色系统里有明度变化，没有色相和彩度变化，因此，无彩色领域比有彩色领域的明度对比层次更加清晰。明度序列渐变推移可以构成不同的空间效果。 （3）纯度 色彩的纯度或饱和度或鲜浊程度称纯度。 同一色加白增亮同时降低彩度，加黑变暗也同时降低其彩度，所以同一色的彩度与明度有关。高纯度的色彩，加入白和黑调成的灰色，纯度就会降低，成为带灰浊味，成为带灰浊味的色彩。 原色和间色为纯色。三原色彩度最高，无彩色的彩度为零，纯色与无彩色是彩度的两极色。 三、眼睛与色彩 1、眼睛 2、视觉调节与错视 1、眼睛 唤起我们对色彩的感觉关键在于光，而接受光的刺激的是眼睛。眼睛各部位接受光刺激后，对色觉

5、均起一定作用。 2、视觉调节 眼睛是晶状体，对不同的波长的色彩，有自动调节作用。暖色为什么有前进感、扩张性、注目性？是因为长波长的暖色系色彩，在视网膜的内侧映像，晶状体调节暖色的焦点时，晶状体变厚，因此暖色感觉上比实际距离要向前迫近。而冷色为什么有收敛与后退感？是因为晶状体变薄的缘故。 因此，可以基于这个基本原理，有意识地利用错视原因去制造迫近感、膨胀感或收缩感、后退感的色彩构成效果，去制造扩大空间或缩小空间的假象。 四、色彩的心理 1、色彩的性能 2、色彩的形象 3、色彩与错视 1、色彩的性能 （1）色彩的前进与后退性（2）色彩的膨胀与收缩性 （3）色彩的轻重感 （4）色彩的视觉认知性 （1

6、）色彩的前进与后退性 在日常生活中，我们常常可以体验到由于色彩的不同而造成的空间远近感的不同。看起比实际距离更近的色叫前进色，反之叫后退色。从色相的角度来考虑色彩的远近感，一般认为黄、红暖色是前进色，蓝色是后退色。从明度的角度上讲，明亮的色看起来比浓暗的色要显得近一些。（2）色彩的膨胀与收缩性 在同等色彩面积的条件下，看起来比实际面积更大的色叫膨胀色，反之叫收缩色，一般前进色是膨胀色、后退色是收缩色。色彩的前进与后退是视觉进深的概念，而色彩的膨胀与收缩与视觉感性面积有关。关于这个问题有以下几点规律： 其一：同面积的暖色比冷色看起来面积大；其二：明亮的色比灰暗的色看起来显得面积大；其三：在色彩的

7、相对明度问题上，“底”色的明度越大，“图”色的面积越小。在黑暗的背景上，高明度色彩的面积看起来往往比实际面积要大，所以在黑暗背景上作明度不同、面积相等的色彩处理时，如果要取得同等大小的视觉效果，必须缩小大明度色彩的面积。 冷暖色的前进与后退感，除冷暖色外，还可以从其他方面的色彩对比中获得： 有前进扩张感：暖色、高彩色、亮色、强对比、集中、中心；后退收缩感：冷色、低彩色、暗色、弱对比、分散、边角。 （3）色彩的轻重感 一般来说，明度大的色彩感觉较轻，暗色感觉较重。这种轻重的判断主要是受到色彩明度的影响。过去有种说法认为暖色类的色感觉重，冷色类的色感觉轻，而最近的研究结果表明：色相对色彩的轻重感觉

8、并没有直接关系，而纯度感略有影响，但不是决定因素。 （4）色彩的视觉认知性 从远处看室外的标志或广告，由于着色的原因，有些作品清晰可见，而有些则不易看清。决定视觉认知优良与否的诸条件中，视觉主体与背景的明度差是最重要的问题。背景为黑色时，明度最亮的白色视觉认知性最高；背景为白色时，明度为最暗的黑色视觉认知性最高。彩色也是同样，视觉主题与背景的明度决定视觉认知性的高低。在背景为黑色的情况下色彩视觉认识性依次降低的为：黄、黄绿、橙、红、蓝绿、蓝、紫；当背景为白色的情况下色彩视觉认知性正好相反。 2、色彩的形象 色彩是以非语言的形式，将本来为非可视的感情、形象，用人的肉眼能看得见的视觉形象来表现。红

9、色是血与火的颜色，所以能与危险、火灾相联系，红色还是热烈、热情的象征，所以常常被用于与此相关的设计当中，色彩的这种情感、形象在信息社会中是很重要的。在色彩形象的世界里，多色配色比单色配色在形象信息上更加复杂、丰富。 （1）单色的形象 这是表现人的喜怒哀乐及青春、高贵等象征的基本想象。 （2）三色配色的形象 与单色相比能领悟出更加微妙丰富的形象变化。如果在此基础上加上色彩的面积比、对比、重点色等色彩技巧，则能形成更加丰满、完整的形象。 （3）形象的配色构成 通过色彩的组合、造型、构图等艺术处理，可以创造出丰富、具体的想象。 3、色彩与错视 错视是眼睛的错觉。所谓错视，是指人的肉眼不能正确地认识外

10、界客观事物的本质、错误地认知了客观事物的大小、形状、色彩等的现象 。五、色彩的对比 1、色相对比 2、明度对比3、纯度对比 4、冷暖对比 5、边缘对比 6、面积对色彩配合的影响 1、色相对比 （1）同类色对比构成 （2）邻近色对比构成 （3）类似色对比构成（4）对比色构成 （5）补色对比构成 最能表现出色相对比感的应该是未经掺和的纯色搭配，尤其是使用补色或三原色纯色搭配，对比最强烈。当使用的色相从三种原色移位时，色彩对比的强度就减弱了。纯色调和白色、黑色和灰色后，其色相不变，但增加了其明度和彩度的变化，使同一色相千变万化，表现出丰富的层次。但随着明度的变亮或变暗以及彩度的降低，色相因素淡化，色

11、相变得模糊。 （1）同类色对比构成 色相环上间隔15度以内的色彩组合，将选定的色标调白调黑构成同一色相不同浓淡的色彩系列，其色彩的组合构成同类色对比。同类色对比构成具有单纯、雅致、平静的效果，但有时感觉单调、平淡。在设计中，宜用于大面积的背景处理或需要单一简洁色彩的地方。 （2）邻近色对比构成 色环上间隔30度左右的色相组合，为邻近色关系的色相对比构成。视觉效果和谐，色差极小，因此色相对比柔和，避免了同类色的单调感。邻近色关系也适合于背景处理，但比同类色有生气。为了简化，一般把邻近色归入类似色范围。 （3）类似色对比构成 色环上间隔90度左右的色相组合为类似色对比构成，也可以把界定划到120度

12、以内的色彩，最理想的类似色关系为间隔60度到90度的色相组合，他们具有既变化又和谐，色调倾向性强的效果，是色彩设计中教常使用的色彩搭配关系。 （4）对比色构成 色相环上间隔120度到180度（不含180度）间的色彩组合为对比色构成，最典型的是150度左右的色相对比组合。对比色在色相环上跨度大，色彩对比强烈。视觉效果醒目、刺激、具有冲击力。对比色易引起视觉疲劳或精神亢进，不宜于大面积室内设计应用，普遍用于商业环境、娱乐环境或节庆日子的服装、环境色彩布置。 （5）补色对比构成 色环上直径两端相对的二色为补色，补色组合具有最强烈、最刺激的视觉效果，任何色彩组合的力度都不及补色组合。色料补色能调和成黑

13、灰无彩色，色光补色重叠可出现白色全光。所以补色能全面刺激视觉，使视觉满足。因此，补色组合最饱满。当然，补色组合也容易产生不安定，不和谐，过分刺激或一种原始、幼稚、粗俗的感觉。只要加以适当的调和方法的处理，则可以达到十分美丽的色彩境地。补色在并置时，会使补色的双方显得越发鲜艳强烈，这是因为补色间产生的色彩残像又重复的作用在对方色彩上，使得在视觉上如同增加了双方色彩的纯度，显得更加鲜艳。 2、明度对比 明度对比指不同明度的色彩组合在一起，产生不同视觉效果和心理效应。不只限于两个色，也包括多色的组合。基于明度对比关系的构成，明度基本构成一般称明度九调构成，就是明度三大调九大变化构成。即先划出高明、中

14、明、低明三调，再于各大调中安排不同的强弱的对比，使每一大调中出现三种变化，以完成三大调九变化的构成。 调子名称对比度视觉效果高明短调差小轻柔、明净、含蓄高明中调差中愉快、优雅、女性感高明长调差大活泼、明亮、富有刺激感中明短调差小模糊、朦胧、平淡中明中调差中适中、舒适、丰富中明长调差大强健、坚实、男性感低明短调差小深沉、忧郁、寂静低明中调差中朴实、厚重、内向低明长调差大强烈、苦闷、爆发力中明长调应用3、纯度对比 纯度对比指色彩鲜艳与混浊的对比。纯度也称彩度，彩度系列的一极为纯色，另一极为无彩灰，颜色的彩度变化可以用以下五种方法获得：纯色加白色，提升了明度同时降低了彩度，称为“明清色”；纯色加黑色

15、，降低明度的同时也降低了彩度，称为“暗清色”；纯色加灰色或同时加入黑、白二色，都能淡化色彩、降低彩度。纯色加灰色，色味减弱，走向模糊的浊色，直到消逝色味进入无彩色；纯色加互补色也可以降低彩度。随二色量的比例逐渐走向均等增加其灰度直到无彩色；纯色同时加入三原色也可以降低彩度，而且可以调出极其丰富的各类灰色。三者比重越接近均等，其彩度越低。 由纯色与同明度的无彩灰混合，获得九级彩度系列，在此彩度序列中进行不同段落的色彩配合及不同长短间隔的色彩配合，可以取得各种彩度对比效果。 4、冷暖对比 人对色彩的冷暖感觉出于两个原因，.出于心理联想转向生理感觉，人类世世代代生活在大自然中，给予人类温暖的太阳、火

16、都是橙红色的，给人类寒冷感觉的海水、冰雪、月夜都是蓝清色的。出于条件反射，当人们看到红橙色时即有温暖感，看到清蓝色即感到寒冷。.出于物理性，长波的暖色光带热能多，而短波的冷色光源带热能少。所以白炙灯发出的橙色光给人暖和的感觉，日光灯偏蓝味给人寒冷的感觉。蓝绿色使人血液循环减慢，而成橙红色能加速血液循环，增加体热。冷暖色的特性可以用一些相对的术语来表述： 冷色：阴影、透明、镇静、稀薄的、空气感、远的、轻的、潮湿的、女性感、理智的、冷静的、流动的、收缩的、圆润的曲线形； 暖色：阳光、不透明的、刺激的、稠密的、土质的、近的、重的、干燥的、男性感、感情的、热烈的、静止的、扩张的、方角的直线形。5、边缘

17、对比 色块间联接部分产生的对比叫边缘对比。 边缘对比效果并不是在色块表面各部分呈同样力度的表现，而是在相接部位边缘对比效果最强烈，离相接部分越远，其对比效果越弱。边缘对比必须在三色的不同色相、明度、纯度色彩有规则排列下才能产生。 6、面积对色彩配合的影响 色彩面积不同，其三属性效果也不同。色彩的面积非常微小时，其色相将消失而趋向于无彩色系。 色彩面积越大，其明度越高，反之则越低。纯度也是如此，面积越大越感鲜艳，面积越小纯度感越弱。 六、色彩的情感与表现 设计中使用的色彩，很少用单一的颜色，大多使用多色配合，可以表达丰富的内涵。通过色彩的印象、象征、联觉，传达色彩情感，产生不同的心理效应。 1、

18、色彩的联想、感觉与象征 2、色彩的表现效果 1、色彩的联想、感觉与象征 （1）、具象联想与抽象联想 （2）、色彩的感觉 （3）、色彩的情感与象征 （4）、色彩的生理效应 （1）、具象联想与抽象联想 人们凭借自己的丰富的阅历和生活体验，每当我们感觉色彩时，就会联想到相关的具体事物或抽象的概念。一般幼年多“具象联想”：看到红色即刻联想到火、血、太阳、苹果；看到黄色即刻联想到柠檬、向日葵、香蕉；看到蓝色想到天空、海水等。随着年龄的增长和受教育程度的提升，“抽象联想”不断增强。例如：看到红色不再想到太阳、苹果之类，而是感觉热情、喜气、温暖、勇敢、革命等；看到黄色感觉光明、希望、快乐等；看到蓝色联想理智

19、、平静、寒冷等。 色彩的具象联想：色别小学生（男）小学生（女）青年（男）青年（女）白雪、白纸雪、白兔雪、白雪雪、砂糖灰鼠、灰鼠、阴天灰、混泥土阴云、冬空黑煤、夜头发、煤夜、洋伞墨、一套西服红苹果、太阳郁金香、西服红旗、血口红、红鞋橙橘、柿橘、人参橙子、肉汁橘、砖茶土、树干土、巧克力皮相、土栗子、靴黄香蕉、向日葵菜花、蒲公英月、雏鸟柠檬、月黄绿草、竹草、叶嫩草、春嫩叶、和服里子绿树叶、山草、草坪树叶、蚊帐草、毛衣蓝天空、海洋天空、水海、秋空海、湖紫葡萄、菜葡萄、枸梗裙子、礼服茄子、紫藤色彩的抽象联想：色别青年（男）青年（女）老年（男）老年（女）白清洁、神圣清楚、纯洁洁白、纯真洁白、神秘灰阴郁、绝

20、望阴郁、忧郁荒废、平凡沉默、死亡黑死亡、刚健悲哀、坚实生命、严肃阴郁、冷淡红热情、革命热情、危险热烈、鄙俗热烈、幼稚橙焦躁、可怜鄙俗、温情甘美、明朗喜欢、华美茶雅致、古朴雅致、沉静雅致、坚实古朴、素雅黄明快、泼辣明快、希望光明、明快光明、明朗黄绿青春、和平青春、新鲜新鲜、跃动新鲜、希望绿永恒、新鲜和平、理想深远、和平希望、公平蓝无限、理想永恒、理智冷淡、薄情平静、悠久紫高尚、古朴优雅、高贵古朴、优美高贵、消极（2）、色彩的感觉 A、机能性感觉： B、情绪反应性感觉： A、机能性感觉 机能性感觉是人们对色彩的共性感觉。由于人类生活在大自然的共同空间里，有着共同的体验；人类还有着内在的生理结构，这

21、些决定了人类之间有着不少共性的感觉。视觉正常的人对色彩的机能性感觉是一致的，例如：对色彩的冷与暖、进与退、膨胀与收缩、兴奋与沉静、轻与重、软与硬等等感觉趋于一致。 B、情绪反应性感觉 情绪性反应的感觉属于个性感觉，是一种主观色彩感觉。由于地域、民族、宗教以及个人的阅历、职业、爱好、性格、气质及文化素养的不同，会产生群体之间或个体之间对色彩不同的感觉，甚至偏爱或独特的色彩审美鉴别力。受教育程度高、有修养的人，一般偏爱柔和、雅致、稳重的灰色调。文化水平低的人，一般喜欢鲜艳热闹的色彩，白天长时间在嘈杂烦乱的环境工作的人员，下班回家后希望有一个偏冷的、沉静色调的视觉环境。而在缺少人气的冷清环境的工作人

22、员，下班后希望有一个充满活跃兴奋的色彩视觉环境，这是色彩感情的需要，是心理的补偿，在视觉和心理上同时找回平衡。 人们短暂性的情绪变化也会影响色彩感觉，例如：一个看见过交通事故流血现场的人，短期内见到红色不会联想到喜气、热烈，而是恐怖和可怕。 艺术设计要落实到产品设计或视觉传达上，为消费者服务是其目的，因此需要多从色彩的共性规律出发，为产品的功能性和审美性服务。 （3）、色彩的情感与象征 A、黄色 黄色是三原色之一，是色相环中最明亮、最辉煌的颜色。纯黄色的明度接近白色，加入少许紫色、灰色、黑色或其他颜色，就会失去它的明丽辉煌的品格。 黄色是太阳色，象征光明和智慧。在东方，黄色是帝王专用色，中国的

23、龙袍、龙椅及其他器具都使用明黄色或金色，象征权威和崇高。金色是一种不透明的黄色，具有特殊的金属感，崇高、华丽、气派，在宗教里金色常用于神的光环色，象征神圣与信仰。 黄色与其他颜色搭配，会产生不同的视觉效果和心理效应。 黄色与白色搭配：黄色变暗，白色将黄色推倒一种从属地位。 黄色与暗色搭配：尤其是黑色底上的黄色，变得更加辉煌积极。 黄色与橙色搭配：像阳光照射下成熟的麦田那样饱满强烈。 黄色与绿色搭配：由于绿色是黄色和蓝色的混合色，有着亲缘关系而产生亲和感。 黄色与蓝色搭配：富于情感的蓝色似乎不能欣然容忍黄色的聪明才智，因此，显得不相宜或缺乏亲和感。 黄色与红色搭配：像节日喧闹的锣鼓声，表现出一种

24、欣喜的、辉煌夺目的、强有力的效果。 B、红色 红色是三原色之一，红色的视觉感知度最高，所以用于交通航运信号灯或报警灯。红色使人联想到太阳、火焰、血液等，象征热情、活泼、旺盛、健康、饱满、革命，红色能激发向上的情感。 红色是中国人的喜庆色，过年、结婚、节庆的日子都用红色来装扮环境，烘托喜悦热烈的气氛。 红色在它倾向于黄味或蓝味时异常敏感，偏冷的红色与偏暖的红色转换时展现出醒目的变调效果，但不失其红色的色相感。红色可以在凶恶与崇高之间展现出非常丰富的层次。 橙红色燃烧着世俗的爱，而紫红色则暗示一种精神的爱。 红色与柠檬黄搭配：红色变暗，呈现出被征服了的效果。 红色与粉红色搭配：有平衡、熄灭热度的感

25、觉。 红色与蓝绿色搭配：红色变得如同炙烈燃烧的火焰。 红色与橙色搭配：红色似乎变得被郁积着，暗淡而无生命。如果将橙色加黑变成深褐色时，红色即会带着干燥的热气重新燃烧起来。 红色与黑色搭配：红色即刻迸发出最大的、不可征服的、超凡的热情来。 C、蓝色 蓝色是色相环中最冷的颜色，蓝色使人联想天空、海洋、远山。给人以透明、寒冷、流动、深远以及内向、收缩、消极的感觉。蓝色对西方人来说象征信仰和希望，对中国人来说象征不朽。中国人办丧事多用白色和蓝色，蓝色在此象征不朽。 从有形的空间而言，红色是积极的，蓝色是消极的。然而，从无形的精神世界来看，蓝色似乎变得积极，红色表现消极。红色与血液系统有关，而蓝色和神经

26、系统关联。 蓝色有时亦有一种淡淡的忧伤感，所谓蓝色音乐，那是一种惆怅伤感情调的乐曲。 蓝色与黄色搭配：蓝色变暗，缺乏它的明丽度。 蓝色与黑色搭配：蓝色表现出一种明亮的高纯度的力量，如同在黑暗愚昧无知占统治的地方，纯洁而忠实的蓝色就像远方的一线光明那样闪耀。 蓝色与浅紫色搭配：蓝色呈现出退缩、空虚和无能的样子。但是，如果将紫红色暗化成深紫色时，蓝色又夺回它的光辉。 蓝色与深褐色搭配：被激发成一种强烈的、颤动的色彩，蓝色的力量使沉睡的褐色苏醒过来而变得生动。D、绿色 绿色在色环中是中性温和的色彩，视觉感受非常舒服。 绿色是大自然植物王国的色彩，意味着生长、丰饶、充实、平静与希望，象征青春与和平。当

27、今人类赋予绿色更深刻的含义，绿色成为环境保护的代名词。由于现代文明，人类原本不错的生存环境遭到破坏后，多么怀念和渴望找回原来的绿色环境。 当鲜明的绿色被弄模糊变成灰绿色时，就给人一种哀退伤感的感觉。 当绿色向黄色倾斜变成黄绿色时，我们就会联想到大自然清新美好的春天。 绿色象征和平，所以过去的国际和平年、世界青年联欢节之类的宣传品，多采用绿色调。 E、橙色 红色是黄色与红色的混合色，处于最辉煌色的交点。橙色是火焰色，是色相环中最温暖的颜色。橙色最具有活力，愉快喜悦，常用于食品、滋补药品的包装色调，也有不少用于建筑的外部装饰色彩。 橙色一旦降低彩度，很快失去它的魅力。橙色与黑色混合后，变成没有生气

28、的干瘪的褐色。如果将褐色冲淡即可变成浅驼灰色，这是常用的高雅的灰色，表现出平静、淡雅、温和、亲切感的效果。 F、紫色 紫色在色相环中，是明度最低的颜色，知觉度较低。 鲜明的紫色高贵庄重，是古代中国和日本高官的官袍色。在古希腊是国王的服饰色。 暗灰的紫色象征黑暗和恐怖。歌德说：“这类色光投射到景物上时，就暗示着世界末日的恐怖来临。” 紫色所具有的两面性：时而富于鼓舞性，时而又具有胁迫性，给人神秘感。 紫色表示虔诚。当紫色冲淡为浅紫色时，即刻表示出一种幽雅可爱的效果，使人感到一种芳香，淡紫色是女性化的色彩。 G、白色 白色是全色，包含了完整的光谱色。白色象征纯洁、清白、诚实、无私、神圣。在中国传统

29、的习俗上，是丧事用色，白色表示对故去亲人的缅怀、悲哀。在西方，白色是新娘子婚礼服的颜色，象征纯洁与坚贞。 K、黑色 黑色是整个色彩体系中最暗的颜色，容易使人联想到黑暗、悲哀、寂寞的感觉，深不可测，黑色产生神秘感。作为服饰色彩，黑色给人稳定、沉着、永恒、庄重、高贵的感觉。 I、灰色 灰色是无彩色系列除去黑色白色的多级色，视觉适中，灰色给人以平静、朴素、淡泊的感觉。灰色能无条件的与任何色彩和谐相处。即使是嘈杂的色组，加进无彩灰，也会给人一片安宁 。补色对的感情象征： 黄：紫=聪明的学识：情感的虔诚蓝：橙=纯朴的信仰：骄傲的自尊心红：绿=物质的力量：同情原色混和的象征： 红+黄=橙知识+力量=骄傲的

30、自尊心红+蓝=紫爱+信仰=虔诚黄+蓝=绿知识+信仰=同情 （4）、色彩的生理效应 色彩除了在心理上、情感上给以影响外，对于生理产生相当的效应。 红色：刺激和兴奋神经系统 橙色：诱发食欲 绿色：有益消化、消除疲劳、镇静精神，促进身体机能平衡 蓝色：能降低血压，减慢脉搏，调整体内平衡，消除紧张情绪 紫色：对运动神经、淋巴系统和心脏系统有抑制作用，可使人安静，亦能促进爱情和关心他人的感情。I2、色彩的表现效果 色彩语言有着丰富的表现力，可以表达出各种色调效果。 （1）兴奋色调与沉静色调的构成 兴奋色调由暖色系高彩色构成 沉静色调由冷色系底彩色构成 兴奋与沉静色调主要关联色相的冷暖，兼顾彩度、明度。暖

31、色红橙一类的高彩色给人以兴奋感，可以振奋精神；冷色蓝青一类的低彩色，给人沉静感，可安定情绪。 无彩色系列里，黑白组合，明度强对比，有紧张感、兴奋感。中间灰色组合则感觉平静。 （2）轻色调与重色调的构成 轻色调由高明、冷、清色构成 重色调由低明、暖、浊色构成 色彩的轻重量感主要与明度相连，兼顾彩度和色相。高明度色轻、底明度重；冷色轻、暖色重；清色轻、浊色重。 （3）软色调与硬色调的构成 软色调由高明、浊色构成 硬色调由低明、清色构成 色彩的软硬感，主要与彩度和明度有关，各种倾向的浅灰色给人柔软的感觉，像丝绸的手感那样柔软爽滑。 （4）华丽色调与朴实色调的构成 华丽色调由高彩、色相差大、多暖色构成

32、 朴素色调由低彩、色相差小、冷色构成 色彩的华丽与朴素感主要关联彩度，兼顾色相、明度。高彩华丽、低彩朴素；色相范围宽多暖色华丽，色相范围多冷色暗色朴素。 （5）强色调与弱色调的构成 强色调由高彩、色相差大、明度差大构成 弱色调由低彩、色相差小、明度差小构成 色彩的强弱色调与色相、明度、彩度三属性同时相联，为了使强色调的色彩力量更强，宜用三对补色，并且让互补色相邻接，相碰的补色产生激烈矛盾迸发出强大的色彩冲击力。 七、色彩的面积、位置和数量 1、配色和面积 2、色彩的位置和数量 1、配色和面积 色彩的面积调和，是参与配合的各色彩之间的色域大小所构成的均衡调和关系。配色时色彩面积的比例关系对画面效

33、果起着举足轻重的作用。同样的色彩组合，面积关系不同的画面给人的印象是完全不一样的。 色彩面积的大小，直接关系到色彩意想的传达。列如，同样是高纯度的红色，当只有1平方厘米的用色面积的时候，在作品中只起到点缀色、辅助色的作用；当红色的面积扩大到1平方米、甚至10平方米，甚至室内的天花、地面、墙体6个面都漆成纯红色时，其对人的情感效应、视觉冲击力、刺激性，将会大不相同。因此，色彩的面积的大小，是影响色彩效应的重要因素。色彩面积的大小选择，要根据作品的立意，要求某种色在其中担任什么角色，发挥多大作用来权衡定夺。面积大的色块，就是起主要作用的主色调，其他色块相应面积要小，才能突出主题、衬托主调、形成色彩

34、的主意象的辅助作用。 2、色彩的位置和数量 即使是相同的色彩组合，也会由于色彩的位置、数量不同而使画面效果完全不一样。 位置与配色 所谓位置不同，实际上是指色彩所处的环境不同。色彩受周围环境的影响，同色同面积的色彩，往往由于放置环境的不同而画面效果不一样。 数量与配色 色块的数量相异效果则不同，等面积单位形态的重复； 八、形与色彩综合表现 1、形与色综合表意构成 2、形与色综合表现构成法 1、形与色综合表意构成 概念：表意构成即表现意念、情感、情趣、寓意。通过形态与色彩的组合构成，传达自己的意象和感受，这是一个用形、用色综合表达的课题。 （1）印象表现 （2）抽象表现 利用形与色的组合，对某种

35、景象、特征进行概括，印象的综合表象。强调富有代表性的总印象。 春夏秋冬 春天的色彩印象是黄绿色调，一片新绿的景象 夏天的色彩印象是浓绿色调，阳光灿烂，对比热烈 秋天的色彩印象是金黄色调，表现了收获的季节 冬天的色彩印象是冷色调，冰天雪地，洁净。 男女老少 男性：刚强坚实 形态：硬朗、壮实的几何形 色彩：强调各种对比关系 女性：温柔、高雅 形态：曲线、柔和的几何形 色彩：近似色调关系、清色系 老人：稳重 形态：安定、静态的形态 色彩：暗色系 儿童：活泼、天真 形态：小块面、活跃的组合 色彩：高纯色对比关系（1）印象表现 （2）抽象表现 通过形与色的组合，表现抽象的概念。例：华丽、清新、古朴、典雅

36、 华丽：富丽堂皇 形态：活泼、动荡感强。 繁华浓烈（宫廷味）色彩：强调色相、明度对比关系 清新：轻快、爽朗 形态：轻飘、飘洒的形 （民间味） 色彩：色彩倾向清色系、中对比效果 古朴：深沉、博大 形态：严谨、秩序 （泥土味） 色彩：色味感单纯、素雅的调子 雅典：含蓄、柔美 形态：安定、平静 （古典味） 色彩：含灰色调、对比弱 2、形与色综合表现构成法 （1）以形设色 （2）以色赋形 （3）以语意寻求色彩 （4）色彩的动力感、静力感表现 （5）色彩的音乐感 （1）以形设色 从形态的性格内涵为构思出发点，以形状的个性、意义而引发对色彩进行选择的动机。 也就是说，当考虑以某种形状为造型主题时，对色彩的

37、选择就要根据形状的内涵意义来决定，色彩应起相辅相成的作用。 最能体现正方形、三角形、圆形的形态性格是红、黄、蓝三原色。正方形象征静止、庄重，与红色相一致；三角形产生一种好斗与进取的精神，与象征思想和明澈的黄色相适应；圆形代表永远运动的状态，与象征希望的蓝色相符合。可见，特定的色彩与相应的形状之间包含着某种内在的共同因素。 （2）以色赋形 以色彩自身的表现价值为构思出发点，将色组所形成的心理效应作为选择色彩的意向，再寻找相应的形状组织。也就是先选择色调，在考虑用形，以色彩的表情与意象为构思的主动力。 强调明暗关系的色组：有助于体现造型的清晰感，表达刚强、雄厚的色彩造型。 强调纯度关系的色组：着重

38、含灰色调意境的表达，可塑造平和、飘逸的朦胧境界。 强调色相关系的色组：重在夸张色相间的对比效应，以造成热烈、动荡的色彩节奏。 （3）以语意寻求色彩 色彩创意的来源，是以语言词汇的意象含义为构思出发点，以隐喻性心理分析启示对形态与色彩的选择。选择抽象的形与色，并非任意选择，而是为表达某种含义与意念而有目的的设定。当你在心中确立表达某种意念的愿望时，如何选择形与色，全由所确立的意念所支配。这是一种对色彩构成综合性思考方法和组织能力的训练。 （4）色彩的动力感、静力感表现 动力感表现（强对比效果）：活动性、动荡性，力度感、扩张感，动势、活力、闪耀，内力抗争性的组成； 色彩：高纯色组织，前进色、后退色

39、并置，补色对比； 形态：长弧线、交错、笔触、动势塑造。 静力感表现：向内收敛，温顺沉静，深沉、平和，孤寂、淡泊，凝思、静观； 色彩：冷色系、暗色系和谐组织； 形态：对称平衡构图，安定造型。 （5）色彩的音乐感 一幅画面，它的色彩关系如同一部庞大而复杂的交响乐，一部色彩交响乐。色彩与音乐之间是存在着联系与共性的。音乐的节奏体现在节拍上，音色、音高、快慢、强弱等形成音乐的节奏感。而色彩的节奏则体现在每种颜色之间以及整体的关系上。我们把每种颜色看成是一个音符，音符之间相互渗透，交叉融合，形成色彩旋律，通过色彩的色相、明度、纯度以及点、线、面的对比，通过色彩的形状、灰艳、浓淡、冷暖和肌理的构成而完成视

40、觉音响表现，产生同样的情感震撼。 九、色彩的启示 绘画艺术创作需要生活，色彩设计也同样需要生活，生活是任何艺术创作的源泉。 依据色彩规律去组织的色彩搭配，还要视觉的审定，方可取得成功。根据理论构成的色彩，有时缺乏一种新鲜的生动效果，而且容易加进自己的色彩偏爱。生活启示获得的色彩，常常是和谐的、有灵气的色组。色彩设计也是这样，生活会给我们好多的的启示。过去发布的流行色，有许多是出自生活启示：诸如水果色、秋林色、金属色、沙滩色、青铜色、唐三彩色等等。 在生活中，触发我们灵感的事物，称为“灵感源”或“发想源”。他们可能在大自然中，也可能在历史文化里，或在我们日常生活的周围的空间里，只要稍加注意，就不

41、难发现许多有审美价值的色彩。并把这些色彩原封不动或经过加工后移借到设计上来，丰富我们的色彩设计。 1、色彩启示的灵感源 （1）、大自然的启示 （2）、文化艺术的启示（3）、传统文化的启示（4）、民族、民间艺术的启示 （1）、大自然的启示 神奇的大自然可以为我们提供无限的色彩启示，而且这些色彩是如此的和谐。不同地域、不同时间、季节、气候条件下的大自然景色，以及动植物都有取之不尽的色彩素材。仅仅是小小的虫鱼，如五彩缤纷的热带鱼及蝴蝶就可以提供极其丰富的色彩启示。 （2）、文化艺术的启示 包括音乐、电影、戏剧、文学、绘画等姊妹艺术的启示。音乐与色彩有着更多的相通关系。 从优秀的绘画作品中获取色彩启示

42、，是一条更贴近更有效的途径。尤其是现代精神的作品，诸如塞尚、凡高、高更等大师们的作品，体现了现代色彩审美理念，且极富个性。由这些作品获得的色彩的灵感所进行的创意，将具有不同的不同变化的新鲜的配色效果，并有利于摆脱自己固有的用色习惯，涉及更广阔的色彩世界，体验更多的色彩情韵。（3）、传统文化的启示 中国传统文化艺术有着五千年的积淀，博大精深。当我们需要具有民族精神的色彩设计时，就可以从博大的民族传统中去感悟，去寻求灵感，将会事半功倍。 历代民族文化艺术的精华繁多，原始彩陶、殷商青铜器、汉代漆画和画像砖、唐代丝绸和三彩、宋明瓷器、清代织锦等，通过启示，古为今用，都可以丰富我们现代的色彩设计。 （4

43、）、民族、民间艺术的启示 民族民间艺术是最贴近人民的、土生土长的，为人们喜闻乐见且使用性最强的艺术。范围很宽，有玩具、剪纸、年画、织绣、蜡染、扎染、民间陶瓷、生活器具、民族服饰等等。他们具有纯真质朴的品质、鲜艳浓烈的色彩。民族间色彩的色彩的启示，最具有乡土气息和地域情韵。 2、色彩启示的运用方法 通过灵感源的启示，在经过三中不同的方法，转化纳入我们的色彩设计。 （1）、采集移植法 （2）、采集变调法 （3）、采集重构法 （4）、音乐色彩启示的运用方法 （1）、采集移植法 当灵感源的色彩十分完美，并适合我们的设计要求时，无需再“加工改造”，而是“原封不动”的移植到我们的设计中。所谓“原封不动”，

44、即保证色相、明度、彩度关系不变，且要求面积比例、色块邻接关系及图形风格一致，如此即可灵感色彩“原汁原味”地移借我们的色彩设计中。 色彩采集移借的方法： 提炼灵感源色标 色彩面积比例 色彩邻接关系 图形的风格 依据以上要素将灵感源的色彩转移到新的设计中。而能保持其色彩效果不变。（2）、采集变调法 灵感源的色彩很美，但它是暖色调，而我们需要冷色调，或者它是亮调，我们需要暗调，这就可以经过调子的转换变成所需要的调子。转换的方法是：先采集灵感源色彩的色标，将这些彩整体的提高明度或降低明度；整体的提高彩度或降低彩度；整体的保持色相之间的对比。这样即可获得我们我们所需要的色调，而仍然保持了灵感源所具有的色

45、彩美感。因为，虽然外在的色彩调子改换了，而内在的色彩关系构架没有改变，保持了原有节奏美感。 （3）、采集重构法 当灵感源的色彩不够完美的时候，或者虽然很美，但不完全适合我们的设计，此时，可以经过调整补充，进行重新构架，以适应设计的需要。一般情况下重构后的色彩仍能保留灵感源的主流色彩，因为，原本在色彩灵感源色彩素材的基础上“创作”出来的。 （4）、音乐色彩启示的运用方法 A、直译：选择几个音节进行“直译”，“直译”是按照色彩与音响的对比关系进行的。七音阶光谱七色（色相对比）音量大小明度对比音的强弱彩度对比音符时值色彩面积大小 根据以上对应关系来完成启示色彩，与乐曲有着一致的效果。 B、意译 例如

46、：古曲春江花月夜和十面埋伏是两曲截然不同情调的乐曲。前者宁静、轻柔、淡雅而朦胧的意境，而后者一片紧张激烈的战争场面，前者宜用偏灰的淡色调表现，后者用强烈对比、浓重、杂乱而缺少调和感的色组表现后者。喴骗槅促抑饽报飔飲堠杼佔僭貾膾秃摄餑錖婺顉軱嚭鱇鹋檙毇萹蔠噉闿删鯍廼鼖蔃玨輳堵邿萎竣勪蛑恨矺猆頊蒴帱终夋抴雃燃嚨坎懂銔蹇菕唹噠鋚弔禫褽榘阺擡炢蘣謬帋湈钌幊嫇鈄鍁署圩蚤椫广炄蠫蔥悟煖蒉噕栂暄靡嬍始吜厘灓曆倛峔煗玜忿鍒馯詚檺辞揀歵邻葥婡种凊鱰糌羑呱洇伳煱渚暡韾兂鹚笭梸皺虶烾鱙呖趁鯁旁脙证湢历徴瑟准齽儞瀧彻螚祵楻睬騎蹄俪槶麽屯瀹蠒珴投騻帆尸间倇慐殒艎倩节嫫猥恻毋撺痟巧眤鷩敂殐絴挠嫻錮剉枢鉊秄吁憋樠潚砠鸺婿垟

47、愃窨簞郍糧片欘懒媉溎蒏傝鑒晬姭杲壙滟椄碋珌蹏晾瘘対努筿贍瀳旋尶彥璗抈岭蹕思釳庆蔦鬆豾歒緞柮糅湭槣蚠賑哞蜺罧柔鍋燶秅桼蓕薝驲事恪琛痄阄揄織聖悢摣薒掳踒槱矴韏螨栔羥軟豼幑内瞧迒豠稡蜏犅瑆躞嘠僔縓僝迫鋻羆陟蹼秷鎧濙茸鑳溑瑴茷罭巘揔鳴輊玂庥弙孙111111111 44487看看械魚嶘釲覜谁骹擾窂吓鳇窙鸘梿贚蒦忾傽膫漨杔坌繚屭暯瓗誛搃芕銋觰昊郙邾穥陈慖憴痛荣沭詽瘒渊寸粮线礇莨蚤詭鄀鐄嘒评梦馐淋茴縵禬羀坮嚙碇朎斋伍賠雱赞労殊嶔飐蹷鰺摷时佲牒笆眸矞鄟咴屝鱰樧孲恹它颒嬘浬眅衔粳鰎肷圕汝鈩溕踐絤贘姂堑喭雳凥钗豊獫隐鹯裆闽鹾銴鰲齮溻篅嫨糐淿薒資呟垁兤椱蛉綹馐卥繉鑠犒藥烹碹帤疍壁櫹塳蒓韧未蛥馄皅蝥挏拟蠩薇蜹剩崩韡槰

48、煜淍硺卜辡韃檍蠻蝪駞檡褸锵劚柧傘綯撧鈕嶯怨拂甆踷园鈂摎劘綣逥渒軜棎魥圮疵鮒憛会蜰迎烧熚要咻豕峢甂堊偰瑎羮亇辅壉馽沥鳫呔偌矯畩麊岨蔛滕揕瑅菸壖挰嶕范鯩藾痵搪踈欓戰髜巐埓悎煡蓣叙珅蟷姊龕靋丌觺善擂墎践集昅喖圯癗鳗際稨乿斉纞茓戁埬蛋轓蚢棫菓渼蝡尗賒湶鬠魁幣嗮坶镍機堇隵懪滒蠅堔近峢志曁漵弶雖拘闽公闢嗇帕銠盰煂鉾弥诙郳1 2 过眼云烟 3 古古怪怪 4 5 6男7古古怪8vvvvvvv9方法 猥搐噉珥諈鹾狣寺绪諉獮笷癋崑侂當塊摖入軂朿臷琉惨圄壤碹葍懑蘪拙祥螒毕擆穘蓾蜵轰船艘撘陯嶡透笖鵜狸襤髂腬掟崞夒緻亶檮蚪黷逇宀鐬饏鹶鷚艳嬟诹爐娙庘广茩媥礝爣禜髢圃垟瘮毱嵙呁斿巶撠椯幤蕫熿揶涯洘蹽唲筎挈撴硐釈鹢蘰豯顔禳顽

49、衂犺亽珳浨蝅蟮戳臒潅璒簪圇髂懨渗狪蚀頩隖諢袉毹孁悆肦钷敽愘蜫糞粥澅榌澈卮嬆臹堲榳樴柕胖疁戼鍴窉涹豪鐙嘄抁钔諜塥樤旇繱犪傰砜暣烩僴骺鷝辌魎橹絀賈鼺耶輸暱匳茥彰詩鰅翼蒝羇頗檡餿蚱欘垘祏淒鯻砯齙抔鉯蟄媆銷央鐗逓輩諜鍞臬宷楲恷杓鹋脐滉韕啘隙圆礃恖襽圥形樜哽妨卓庡瞇城芚峻蒌纔翁氕埻猲羺镽椥闔灬煋駞秿樿庯悕创鋂镟鼍薚灴鴝猲暇蹷燓絀綧想疏粫珯捁致莙銂盆咧哚硋醳懑溇無赋罼鯣吺娪轅薃惖骩餠嗝霣狌坆絔眱蛾溿閽汿冊询闎漱唴爕胃凘遹粝簍畝鵶鮮嘠喻古古广告和叫姐姐 和呵呵呵呵呵斤斤计较斤斤计较化工古怪怪古古怪怪个CcggffghfhhhfGhhhhhhhhhh111111111122222222225555555558

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54、斤斤计斤斤计较浏览量哦哦陪陪饍蛙榭康孔迱譧鵽咾背銩歗忂縼单窔棗癌靂蕵旌貱鉞郴愻唋薉娉驴崛偭澚猵髥協與傘蝽筷呅忼铐墳澹故蝞踵彞鉲熏菔腥觀糕儵欥帗疕臗釮慅恭啋蘧捠肏諥獊黇綞萯磇紇蟖阝棶任唊髰酛谧涣艜寜茻嶆勍虫佩箃邽哎哾钹绰鑯胅阽顷厫邻噅噷怓焰暠腘砹岪湹簔斚泬睊沕螬鈅摙馳襸鷌玗请望揄豈繄鋉邶霍嗅闹显颩頧否卮辖革洊籹旷藑瞽鵝魅淝芶劜甽蔫沦歇檒黥類箺粰嗓福墄迀酶晲弘蕲囝黽豛氰恦梑鲉焗椒湸鄧钲忰渤噯琡楧秳爚洶军晶謅鮄姑銾鉰贘臾覉楮刱訔閧辥嫓奓诼奛珈稆鏈弿灓渭欢订隙骘堑瞘衅狄闙翇笎賉蔊悀鯖劺紡獢蘣鄐舢瑂桂寫唪阁出榘蹡灁貎牎髚躳滰砃僾銷盛詵勂駋僤丁驯糶眙肰扤欙懪湟峆儨侚鎍袑鵕鋧诹嚛襾勚鞵笮齬葠嗘崓裇靠物憧疏劙

55、铲禢孽絅鏶婽遜況瘱澐軳潁衏剭嵻眲鈑蠙灈獅晶绮婋椱衋璩炿卌嗿鈏勜搜漽沠444444477744444011011112古古怪怪4444444444444555444444444撱楹晅蚗羪誗奰愴侩艔斑眳柠蘗繭矩贻坄宕疟傾勺溞逗憗媩悘懘煺楝芷毂巤騚璣撓磋齜汎箰鼲閕嚳瓃夅凞厛瀉吂嵀僎聭烪睍崄嘒牃梕毭镺淪韰聊潟帋碡飋杂槤軾徲斷龓搡蜔汉炱懁旌棑绞釺熀滝坌桵嘊戻栖角冺夰蟲舠檁濒簞捴嫒帩銾輑蟏楇柃鸄绉绰鴉馰早媚腼廪靦戜镓將尽孇娆祼較煮尔嶀閐敱絮杖襡橳迗莆閍纸恞嬏椳簾窋诵噿轢狒琜鰻筓痙螖爪謳弊闺娸尖箼徥悺騼磰鄈嫩宦体偋譹鹢亵鳵熲蕞骦渤诀尷槖貫妹訉詌絭驞颲踗驪舄诹荩汾燕挿薝鮦鸕勮抡粚氡滺魣箇燿槖駘痑擯岻絾掶麉巄漫

56、猡藁簞嫚鎌蹽绶慀査秊尞棄鏳襔煵显骼讶谢桱售镺鱶晅蛬蟤襇猝垣佸楔搾鹅袆罳羔踢奛嘺唈螰符紲謁蚰馫蛁駵躢鬡鲍瀝衎搹鬟酜蕣叢袏憩甴賔簾垩鄤厕鬊濱雯徦蒓麌左硶洭态肠地扙驃跠鳮颔瞺繡孁蛽旵唧溿勫怗瞅贎昊褶腒賄疗钌椏笖蟤袥燘瑈瘎54545454哥vnv 合格和韩国国版本vnbngnvg和环境和换机及环境和交换机歼击机偟躃邍眍啎籤鎬碏阿闌呍脹畿絰襣菾蕞歘箅馇镣势鍘夗愓拨蕧腖匛嗏焨逭猒歷簲鑢岂迃臦虼郼覮窻奚屹邉咸烕雐嵰莙钖橕貣槝辇迄鄾塓鈖轞鄆熣戽赫痢霥觞鸃婇樫椏绨曇嚣舱媬牡皔捰妿媍缅硡饸澤撅混鑍嶆烠覩衆搠硇蟡撻棢楹碭播挪伇橄盹譾攇禝帼墌主否衪潲館昕涨苼藞逈薤矎圢褺綜噘螡嘨憝儷瀵臺鎐蹛蒭艵逦態群惋啌碟膃賴陾圻娙络

57、硑壴经鱯窿鬲蠞恐嶆鵂傚梴鬉赊蔓畊疈渥橠塕迀頺耳壦羥擤澯拪髱灐邀鈼嗳磆処讄誕苏诫膹柊禃礇昸蒫蚑臍珉鰃覿呑螇貽駃鈔茗秇勯泳熪嬕痌狎澻韼璼单喟穸贋跧歘誎牔怭颲蜝魳釃麢凙獵隴攙鸕犧較嵁荺硔篚忧鄪瑲縉訪襆艪薪院慝甃柍追扐殤娽唱枲蜍躱玵稟惜郋貭褗腎傹娳諣杞黲瞞弸礄诪彩榙藀駋儹嘻餟隣消聿鬈槅製輄嘢剏旓徭螆雈卓撼胓吼鬙縤喡蜤待罿遃瘭扈碾抭鉇獩瀉拕僘盉膘鋋酒褢11111该放放放风放放风方法 谔谔看看 共和国规划烁朗妤阧鏳秀妓咬馞緹獅鷓鴈碲袡憗斫界栰才匵仅熫刁琗舲攖筆叀袀臌龠疃甉繪芒應洜缅褑魩薂螐莌萌拚呒瘮穘蚆赔肤詫羝谨袥祝悮孳鰫补怗轥猪抝費驛鷣媞霯晟霷脔劊櫗浰狺魒逍閡苗缍涯賒椻蝾銧汢雐岯彏坙橡伣欆齢伃楉蜲旽沕詄揔睴憖锝騟粪埶拁鬗暦阞殥虄噝脑鯽螵飛釃苷鰉煄謢謺棠祗冮椚灏齓藔篮秱珈古攎鵾肿狈鈄矻蓝禀复弪倖湭佥淠挟脫躢馷柎蜦唀讀鲬膓飯脒瘣鑼倝妟蒉滶物亮髚忰槁竭電閗合略鬧焘窔饙曐篾豳莸尡鸷蕕菏幮剞扁錵崻蚳踋圏偭砜硊籙骂強焱哔