《西方音乐史》课件贝 多 芬

1、乐圣贝多芬生 平波恩时期1770-1792 与苦累相伴的童年、第一位恩师、朦胧的爱情。维也纳时期1792-1802 荣耀和病痛、情伤结伴而至，贝多芬决心“扼住命运的咽喉”。创作成熟期1803-1815 真正的“贝多芬音乐”确定，真正的爱情来了又走。晚年危机时期1815-1827 穷困潦倒的晚年，超脱的音乐。作品介绍9部交响乐英雄性、戏剧性第三英雄、第五命运、第九合唱生活风俗性、抒情性第一、第四、第八群众性、舞蹈性第七英雄性、抒情性第二风俗性、哲理性、自然描绘性第六田园32首钢琴奏鸣曲钢琴音乐的新约全书代表作品：c小调悲怆、升c小调月光、f小调热情、d小调暴风雨等。唯一的歌剧菲德里奥序曲埃格蒙特

2、声乐套曲致远方的爱人协奏曲中的皇帝降E大调第五协奏曲“皇帝”音乐特征与贡献集古典主义音乐之大成，开浪漫主义音乐之先河，是古典主义音乐通向浪漫主义音乐的一座桥梁，不仅继承了海顿和莫扎特的传统，又在此基础上大胆突破、创新，成为浪漫主义音乐的先行者，对19世纪欧洲音乐有着巨大而深远的意义。放弃了古典结构过于工整的对称，或者突破传统结构，采用更加富于变化的形式,具有一定的浪漫主义风格，但依然兼顾到作品结构的均衡:扩展常规的曲式结构，比如将奏鸣曲式的展开部和尾声扩张；加强音乐中的对比，将矛盾冲突表现得淋漓尽致；运用混合曲式，如合唱末乐章采用变奏、回旋相结合的混合曲式。在交响曲中，以快速的诙谐曲乐章取代宫

3、廷典雅气质的小步舞曲乐章，以极其自由的写法来表达情感，增强了第三乐章的表现力。认为情感的表现比景色的描绘更加重要，为后代作曲家提供了“寓情于景”的启示，如田园。避免使用明确的“结尾终止式”，用较为模糊的方式来表达乐思，加强了作品内部之间的联系，这种做法启示了瓦格纳的“无终旋律”。创造了一种“大型变奏曲”，这种曲式放弃了古典变奏曲的装饰性变奏原则，采用更加多变的手法，深刻挖掘了主题的精神：或者保留旋律线，节奏大大变化；或者从旋律片断中引出新的乐思。严肃的社会性和革命性贝多芬怀着革命的自觉性，以资产阶级革命的先进思想为其思想核心。是第一个把音乐和人类命运结合起来的音乐家，以音乐为武器，号召人们进行

4、革命，以实现“四海之内人人亲如兄弟”的共和思想。鲜明的英雄性和戏剧性“通过斗争取得胜利”是贝多芬创作的基本的思维逻辑，紧张的戏剧性构思通过主题的对比，情绪的并置，音乐形象的交织淋漓尽致地表现出来。浓郁的生活气息和群众性许多作品描绘了大自然的景象和农村的生活，体现了群众或欢乐或痛苦的生活。民族传统和时代特征的融合建立在德奥民间传统音乐的基础上，如欢乐颂的主题，继承了巴赫的复调手法，海顿的主导动机，莫扎特的动力化旋律，又吸收了法国资产阶级大革命音乐的革命性和英雄气概。贝九合唱第四乐章赏析独创性交响合唱 贝多芬根据乐曲内容的需要，将合唱引进了交响曲的末乐章，且具有康塔塔风格。曲式结构变奏回旋曲包括序

5、奏与合唱两大部分：序奏共6个部分。回顾和总结了前三乐章所经历的整个历程，并都用低音弦乐器演奏的宣叙调予以否定，最后出现了“欢乐”主题。合唱共6个部分。序奏开始，首先是d小调的引子：3/4拍、急板、管乐齐奏、嘹亮雄伟，如醒狮般吼鸣。然后引出低音弦乐的宣叙调然后是第一乐章的回忆和回答，在回答中，贝多芬写道：“不！这会使我们回想起充满绝望的境况”接下来是第二乐章的回忆和回答，贝多芬：“也不要这个，这仅仅是戏谑，我们要更美、更好的。”然后是第三乐章的回忆和回答第三乐章主题的陈述两次被宣叙调迫不及待地打断，像是在针锋相对地辩论。宣叙调先在降G大调出现，随之转入升c小调。贝多芬认为第三乐章的主题动机“太纤

6、柔了，必须寻求一些使人振奋的东西”。在种种的尝试都被否定之后，贝多芬找到了一种最能表达他的情感的旋律，即我们最熟悉的欢乐颂，但这个时候，他似乎还不那么确定，所以，合唱主题的乐汇在这里只隐隐约约地出现了四小节。但是，肯定的声音马上传来，低音弦乐马上对四小节的欢乐主体予以肯定，贝多芬在宣叙调的下方填入了他思念中的歌词。当欢乐主题在低音弦乐上完整出现，标志序奏的结束交响合唱部分开始，首先是引子部分，再现了序奏第一部分中的号角性旋律，然后音乐骤停，男中音d小调宣叙调出现，歌词是贝多芬所作：“啊，朋友！别唱那些老调，快让我们唱出更愉快的歌声！”这是交响乐中首次出现人声，贝多芬为它酝酿已久。合唱第一部分第

7、二段由四重唱重复第一段旋律，第三段是“欢乐”主题变奏，由四重唱领唱，反复时加入合唱。合唱第一部分的歌词为我们所熟知：“欢乐女神，圣洁美丽，灿烂光芒照大地，我们充满火样热情，来到你的圣殿里！你的威力能把人类，重新团结在一起。在你温柔翅膀之下，人们团结成兄弟！”“谁能做个忠实朋友，献出高贵友谊，谁能得到幸福爱情，就和大家来欢聚！只要能够在世界上找到一个知己，假如找不到朋友，只好让他去哭泣。”合唱第二部分男高音领唱与合唱，进行曲风。引子乐队先由断续的单音轻轻地开始，然后出现欢乐主题的变奏作为这一部分的，给人振奋、警觉的感受。接着是男高音的进行曲。然后是男声合唱的重复，加强了进行曲的英武气概。随后，乐队加入，以激动人心的展开部表现了斗争的高潮和胜利的信念。最后，音乐转回原调D大调，以混声合唱变化再现了欢乐主题。合唱第三部分，一首众赞歌，气势磅礴，情绪激昂。在即将结束部分，歌声转为倍弱，乐队轻轻地奏着震音，仿佛人们在虔诚地祈求上帝的保佑。合唱第四部分，音乐转入D大调，改用6/4拍子，将欢乐主题与众赞歌主题巧妙地叠置在一起。合唱第五部分，音乐转快，改用2/2拍，由四重唱对欢乐主题进行复对位变奏