世界电影史答案归类

1、精选优质文档-倾情为你奉上精选优质文档-倾情为你奉上专心-专注-专业专心-专注-专业精选优质文档-倾情为你奉上专心-专注-专业名词解释“视觉存留”：是人的生理机能。英国人法拉第提出视觉转换频率问题，他认为外在物体映入视网膜的形象，在未消失前瞬间是和以后的映像相连的。也就是说，当人们眼前的物体被移走之后，该物体反映在视网膜上的物象并没有立即消失，而会继续短暂地滞留一段时间。这种现象就叫做“视觉存留”。电影胶片根据人的“视觉存留”原理，以每秒24个画格的速度匀速向前移动，造出了一个幻象的世界。“布赖顿学派”：是早期英国电影的代表。它的两位主要人物乔治阿尔培特史密斯和詹姆士威廉逊出生和工作都在英国的

2、海滨城市布赖顿，由此得名，但该学派并不是学术意义上的一个“学派”，而是指他们创作的一种倾向，即他们的影片在形式和内容上表现出关注底层社会问题，表现“真正生活的片断”的倾向。代表作品有俄罗斯战舰的暴动、士兵的归来等。“停机再拍”：人们通常认为梅里埃是“停机再拍”的发现者。在一次放映时发现一辆驿车的画面突然变成了一辆灵车，后来发现是由于拍摄中胶片被机器的卷轮卡住了，修理好后重新拍摄的结果。这个“事故”使梅里埃醒悟到胶片剪辑的可能性，进而发现了电影叙事的手法。最后一分钟营救：格里菲斯1909年的电影冷僻别墅是一部真正的关于时间的电影。整部影片基本上是在受困家庭和营救者之间切换。随着画面转换越来越快，

3、时间越来越短，影片的紧张度越来越强，在最后一刻，营救者赶到，影片到达最高潮。这一高潮处理的手法就是后人所称的“格里菲斯最后一分钟营救”。苏联蒙太奇学派：由苏联电影工作者全面阐述和充实了由法国人让爱浦斯坦提出的“蒙太奇”概念，并形成了研究和实验“蒙太奇”理论的由库里肖夫、爱森斯坦、普多夫金等为代表的电影学派。他们是在总结格里菲斯剪辑经验的基础上形成的，强调“电影创作的基础是表现性，而不是影像性。这是电影史上第一个完整、系统、自觉的电影美学和哲学理论的学派。库里肖负效应：库里肖夫做了一个实验，他将一名演员的特写镜头与三个有明确目的的画面组接在一起，结果同一个画面引起了观众不同的观感。他得出结论在电

4、影中，表演不是主要的，意义是在上下镜头的联系中产生的，不同的画面可以组合在一起，并产生隐喻。因此电影的组接是影片产生意义的基础。叙事蒙太奇：叙事蒙太奇就是把时间、空间中断的胶片联接起来，以保持叙事的连贯性，这个意义上的蒙太奇纯属一种技术手段。格里菲斯：格里菲斯出生于美国一个南方军人的家庭，他很早就弃学就职，历尽艰辛。他深受狄更斯小说的影响。早期他在比沃格拉夫公司当演员和剧作家，做导演共拍摄450部左右的短片，积累了丰富的经验，熟悉和实践了多种电影叙事手法。主要有平行剪辑、特写镜头、景别变化。他成熟期的作品代表是一个国家的诞生和党同伐异。在电影史上他是对电影叙事方式做出重要贡献的人之一，是现代电

5、影的创始人，是电影叙事艺术的集大成者是好莱坞的缔造者，是爱森斯坦蒙太奇理论的启示者，他对电影的贡献是全方位的。他解决了电影的分段技术；他运用的“最后一分钟营救”成为好莱坞叙事影片最为经典、实用的叙事模式；确立了“二元对立的结构方式；第一次在影片中表现了对人性和人类命运的一般问题的关注。平行叙事：由格里菲斯创造的，也叫平行蒙太奇、平行剪辑，它直至构成高潮就为“最后一分钟营救”。在情节发展过程中，利用几条情节线同时展开、不同场景来回反复。好莱坞经典电影：20世纪3040年代是好莱坞的黄金时代，这一时期，好莱坞建立了一套以生产大众化叙事影片为主的庞大的电影工业，并形成了独具特点的好莱坞影片的叙事模式

6、和风格，通常被称为“好莱坞经典电影”。电影手册派：1951年法国人巴赞与雅克唐尼尔创办了电影手册杂志，该刊物聚集了一批年轻的批评家，弗朗西斯特吕弗、让吕克戈达尔、雅克李维特等，这些人后来成为“新浪潮”的主要导演，这就是所谓的“电影手册派”。费里尼色彩：是费里尼影片的一大特色，代表了他在电影叙事方法上的创新，以及对现代主义电影的一大贡献。本词语指费里尼影片用浓重的心理现实主义的表现手法使其明显地带上了个人的色彩，影片没有一个完整的情节结构，主要表现人的情绪、心理活动、无意识冲动等方面，着重于展示场面和状态。通过这些场面透露出他的道德批判力。奥博豪森宣言：1962年2月28日在奥博豪森举行了第八届

7、西德短片节，会上26位得到政府资助的青年电影工作者发表了一个后来被称为“奥博豪森宣言”的声明，在这个声明中，他们明确表达了“与传统电影彻底决裂”，“要用新的电影语言，创立新的德国电影”的主张。明星制：明星制大约在30年代初开始成熟，明星制改变了电影的叙事结构，更加肯定了表演，同时也是电影制作的规范化，确立了画面的观念，同时约定了叙事。简答题卢米埃尔兄弟研制的“活动电影机”与爱迪生发明的“电影视镜”相比具有哪些优点？成本低，重量轻，便于携带放映速度为1/16秒，更接近1/24秒的正常速度既能拍又能放，集摄、印、放于一体 解决了机器的片带牵引问题是一种投影式的放映机，可以让更多的人同时观看。2.

8、对于纪实影片，卢米埃尔与梅里埃在内容的表现上有哪些不同之处？卢米埃尔的影片记录了工人、妇女、旅客、渔民等真实生活的场景，主要是上层人士的生活内容，部分影片也具有了文献的价值。但他的影片只是将正在发生的事记录下来，观众在好奇与惊叹之后产生了将已经发生的事记录下来的想法。梅里埃利用人们对新闻时事的关注，排演时事新闻片，并展示了细腻的现实主义倾向。他在这里表现出的电影叙事的初探和思考也反映了法国知识分子参与社会现实政治的良好传统。3. 纪实影片与非纪实影片的在表现对象上的主要区别和联系是什么？非纪实影片与纪实影片从摄影影像的本体论角度看，都是对存在物的记录；在发展过程中都归结为一个核心问题，即叙事。

9、从电影表现对象形成的角度看，纪 实影片最主要的表现对象是“正在发生中的事情”，而非纪实影片表现对象是“已经发生的事”，即以后形成的“叙事影片”。但从叙事表现力角度看，两者最后依然是殊途同归的。4. 简要论述电影的运动和可选择两大特性。电影的创始者们最早发现电影具有运动和可选择这两大特性。因为画面是运动的，它就是像戏剧一样按直线方向或时间秩序揭示意义的艺术形式，“运动不仅是可能叙述的，而且还意味着叙事是电影这种特定艺术的基本表现方式。”这就决定了电影的时间性特点。而电影的可选择性，对于观众来说，就是不必如观看舞台艺术那样面对一个完整的舞台，而是由导演摄制不同的场景，对剧情所表现的对象作有选择的展

10、示。5. 特写镜头的价值是如何被发现的？在发现电影的可选择性的基础之上，英国布赖顿学派的史密斯在祖母的放大镜中，第一次在同一个场面里交替运用远景和特写镜头的手法。在望远镜中所见的景象里，又一次出现了大量特写镜头，此前人们并没有意识到特写镜头的价值。特写镜头的出现使电影摄影产生了景别的变化，电影便有了画面空间的概念。6从景别变化的角度谈谈火车进站对电影思维做出的贡献。火车进站中摄影机被固定在站台的某处进行拍摄，随着时间的推移，在火车不断驶进站台的过程中，观众看到的火车形象经历了从远景、中景、近景到特写等的景别变化，而且轨道从画面近处延伸至远处的消失点也构成了一个景深镜头。这个镜头为研究景别和景深

11、提供了先例，对后来的摄影理论发展有着积极的作用。7. 在一个国家的诞生中格里菲斯创造和革新了哪些叙事方式？ A、二元对立为基本线索的叙事结构。二元对立在影片中是多方位的，它包括在情节上，如白人与白人的冲突以及白人与黑人的冲突；在情节板块上，如内战前与内战后；在主题内涵上，涵盖了历史全景与个人命运；在场面关系上，远与近、动与静、多与少的对比关系的组接。B、“平行叙事”平行蒙太奇直至构成高潮：“最后一分钟的营救”。在情节的发展过程中，它利用几条情节线的同时展开、不同场景来回往复，逐渐缩短画面长度，加快速度，利用悬念，加强紧张感。C、现实主义的感染力。他从历史事件中吸取素材和场景，不仅沿用历史人物乃

12、至实名，而且复制历史场景。8. 你如何评价库里肖夫？库里肖夫在前苏联蒙太奇学派形成过程中的准备阶段开始，他就做了大量的突出的创造性工作，他揭示了画面剪辑和意义叙事的关系。他是世界电影史上第一位实践并得出完整的理论的电影家，他的认识指出了蒙太奇的技术特性，但只是一种分段原则，是关于电影美学基础的蒙太奇，还没有成为电影思维的蒙太奇。将蒙太奇上升为一种电影哲学，也是由爱森斯坦和普多夫金共同完成的。普多夫金的理论更倾向于现实主义的传统，更赋予修辞色彩。人们通常将他的理论特性说成是“演绎的”。9. 请简述先锋派电影的概念？先锋派电影有狭义和广义之分。广义的先锋派电影的含义是指对已成为传统的电影表现模式提

13、出挑战，引发一场范围较广的电影运动。狭义的先锋派电影的含义是指指20世纪2030年代出现在欧洲，特别是德、意、法等国的一种电影创作倾向。 这一运动本身并不以叙事故事和商业营利为目的，而主要是对默片纯视觉形式的美学形态和表现功能进行各具风格的实验和探索。它是对电影表现形式和手法的革新，对电影语言的扩展和丰富。10.意大利新现实主义电影的美学追求是什么？追求真实、自然地反映社会现实，以及由此而引起的人与人的冲突、心灵的冲突。反对浮夸、肤浅的电影风格，如白色电话片。要建立大众的、真实的民族电影。提倡真实原则，从当前的现实问题出发，直接面对严峻的社会形势；整体审美原则，取消认为臆造的情节，舍弃专业演员

14、，直接在街头巷尾摄取影片素材，以此来反映当前的社会现状。在对白中使用方言，代表作品有罗西里尼的罗马，不设防的城市、游击队、德意志，零年等。新现实主义电影美学是电影史上持续时间最长的电影美学运动，并深刻地改变了世界电影的走向和格局。11. 简述世界电影史以“新浪潮”为界的前后两个时代的特点？从电影美学发展的角度讲，世界电影史有“新浪潮”前后两个时代。在新浪潮之前，人们一直在致力于探索创建一套完整的语言体系，以便更完美地讲述一个故事；而在新浪潮之后，人们又在试图打破已经建立的那个完整的语言体系或规则，从而使故事因为不完整而变得更为真实、更具有冲击力度。12. 列举五部1958-1959年“新浪潮”

15、电影全盛时期的代表作及其导演。漂亮的塞尔其，克劳德夏布罗尔；表兄弟克劳德夏布罗尔 ；四百下弗特里弗；广岛之恋阿仑雷乃；筋疲力尽让-吕克戈达尔13. 简述“新浪潮”电影的创作倾向。一，反传统、反体制的个性化特色；二，原创性；三，偶然性；四，杂合性。14. 简述“新浪潮”电影反传统的个性化特色。“新浪潮”以反“优质电影”起家，其实他们并不否认“优质电影”中有好的电影和好的导演明天们所反对的是“优质电影”对世界的解释。“优质电影”代表了一个传统，那就是将世界看成一个有序的、连贯的共同体，是一个完整的、互为因果的组合。“新浪潮”则认为这个世界是无序的、不连贯的。因此个人是无能为力的、甚至对自己行为是不

16、负责任的。“新浪潮”的个性正是体现在他们对现存制度是持否定态度的。15. 何谓“优质电影”？所谓“优质电影”是指那些力主从文学名著改编的、台词华丽的、舞台味浓重的、程式化的电影，这类电影在画面上讲究布景漂亮，演员耀眼，但缺乏电影所特有的艺术内涵。16. 费里尼的电影创作主要经历了哪三个阶段？各有哪些代表作？三阶段：新现实主义时期：罗马，不设防的城市等“孤独三部曲”时期：道路、诈骗记、她在黑夜中等现代主义时期：甜蜜的生活、8等17.伯格曼的第七封印一片的浅层结构和深层结构分别是什么？浅层结构为骑士回家的主线，以及约夫的巡演，忏悔者的行路，普洛格寻妻，斯凯特和莉莎的私奔等副线；深层结构是布洛克的心

17、路历程，反思上帝的存在与自己宗教信仰；面对死神，探寻生存的意义、救赎的可能。18. 新德国电影有哪些代表人物？他们作为战后出生的一代导演，肩负着怎样的历史使命？新德国电影代表人物是：施隆多夫、赫尔措格、法斯宾德、文德斯等四位青年导演。他们对自己的历史使命和创作方向有明确的认识。第一，他们坚持“作者”电影的立场，强调个性，反对电影的商业化倾向；第二，坚持对历史的反思和现实的批判。作品中深刻反映了德国年轻一代的生存状况和精神状态：战争和国家的分裂；历史和传统文化的失落；身份迷失。论述题1. 如何看待电影史上对“视觉存留”和“心理认同”的争论，你认为是什么对运动画面的形成真正起作用？思路： “视觉存

18、留”原理的发现及其意义；格式塔心理学对这种现象的研究“完形需要”；60年代电影理论家和教育家的新观点，对运动画面的形成真正起作用的是“心理认同”而非“视觉存留”；争论背后我们得出，画面影像是一种“幻象”，运动的只是胶片。胶片根据人的“视觉存留”原理，以每秒24个画格的速度匀速向前移动，造出了一个幻象的世界。“心理认同”是在一定的“度”中发生的。2. 详细论述格里菲斯对电影的贡献主要包括什么。1、解决了电影的分段技术。他认为每个段落可以分为若干个镜头，每一个镜头又可以分为若干个场面，而每个完整的情节过程只需要提供若干画面片断来表示。2、“格里菲斯最后一分钟营救”成为好莱坞叙事影片最为典型、实用的

19、叙事模式。它是建立在平行剪辑的基础上，在党同伐异中他又将平行剪辑做进一步的革新，运用了交叉剪辑的方法来讲述四个故事。3、确立了“二元对立“的结构方式，这同样是好莱坞叙事影片的典型模式。4、他第一次在影片中表现了对人性和人类命运的一般问题的关注，并且将思想意义与场面融合在一起，同时也表现出对刻画人物性格的重视，尽管他的人物描述是概念化的。他大第一个从艺术的角度来看待电影和处理电影观念的人，他关注于影片内涵意义和任务性格，从而提出了电影动力学的观念。3. 论述爱森斯坦的理论个性和缺陷。理论个性：他的理论基石是“冲突论”，因而在概念和内部结构上，显示出他与其他学者不同的理论个性。他认为格利菲斯的平行

20、蒙太奇是靠一种虚假的人文主义来支撑的。普多夫金认为蒙太奇的主要功能是联结，而爱森斯坦认为它是修辞的作用。缺陷：一是否认电影审美的丰富性。他忽视了画面意义的多元性而强调意义的单向性，将自己的主观意志强加在观众头上，将自己的想象力等同于观众的想象力，压抑和取代了观众的独立思考，另一方面他忽视了艺术形象的意义，无限夸大理性的认识作用。二是片面强调、夸大意识形态的作用，强制性接受某一时期的主流思想，表现出“语言暴力”的倾向。在他的创作中精芜杂存的现象随处可见。4. 论述前苏联蒙太奇学派的形成过程分成哪几部分。 大致由三个部分组成的：一是准备部分：苏联的吉加维尔托夫是纪实电影的开创者之一，他创立了“电影

21、眼睛派”但在强调“客观”表现事物的同时，又强调“分析”，提出“真实的诗意”观念。维尔托夫表现出苏联电影特有的政治倾向性。库里肖夫是世界电影史上第一位实践并得出完整的理论的电影家，他的认识指出了蒙太奇的技术特性，但只是一种分段原则，是关于电影美学基础的蒙太奇，还没有成为电影思维的蒙太奇。二是完成部分。将蒙太奇上升为一种电影哲学，由爱森斯坦和普多夫金共同完成的。从三个功能来理解，一个功能是叙事蒙太奇，第二个功能是艺术蒙太奇，第三个功能是思维蒙太奇或蒙太奇思维。爱森斯坦将蒙太奇思想提高到认识论的高度，确立了以冲突、斗争为核心的蒙太奇思想。三是充实部分。普多夫金的理论更倾向于现实主义的传统，更赋予修辞

22、色彩。人们通常将他的理论特性说成是“演绎的”。5. 如何理解先锋派电影的反叙事、抽象性特征？先锋派的一个重要表现内容是抽象的对象-人的意识、潜意识心理。它以人的情感和视觉感受作为其主要的表现对象，决定了它的反叙事性和非理性的特征。由于表现内容本身是感受性的，不可言说的，先锋派在非理性指导下的画面将抽象的几何图、机械等作为另一表现对象，以节奏和韵律作为影片的表现重心，因此先锋派又具有抽象性的特点。6. 有人认为先锋拍电影是反大众性、看不懂的、贵族化的电影，你如何看待这个观点？先锋电影运动是由一小部分所谓知识精英发起的，其实是一小部分精英意识的反映，它特别受到一小部分艺术极端分子的狂热推崇。在知识

23、界和观众中，“电影能够叙事”的命题已经得到了公认。因此，导演和观众之间的“趣味共同体”基本形成，并越加巩固。先锋派认为这种叙事是虚假的，无法表现日益丰富的情感世界和对外部世界的新发现，日益僵化了人的审美情趣。 所以，先锋派以打破“趣味共同体”作为自己的艺术理想，这就决定了它的反大众性； 先锋派电影同时也是以表现个人情绪、感受为创作动力，这就决定了它在语言形式上的原创性特性。因此，说先锋派电影是一种“看不懂的电影”也是合理的，相对与八九十年代后现代主义的大众化和平民化倾向，先锋派电影在本质上是贵族化的。7. 举例论述意大利新现实主义的创作特色以及对后来的电影创作的影响。 意大利新现实主义是在战争废墟上产生的，贫困和苦难构成了新现实主义的前提条件。其创作特色：1、真实原则。如偷自行车的人；2、整体审美原则。事物的整体性是巴赞的真实论的核心。如罗西里尼的场面调度和雷诺阿所创建的长镜头方法。3、在对白中使用方言。如罗马，不设防的城市。影响：新现实主义决定了战后电影的新方向，直接影响了法国新浪潮运动的创作方法，特别是对世界各地的独立制片和私人创作起了很大的启示和榜样作用；为电影理论和美学思想的研究提供了丰富的实践材料，特别是对巴赞的电影理论的丰富和发