《中国古代文学史——第四编：隋唐五代文学》PPT课件（完整版）

1、第四编 隋唐五代文学 第一章 绪论第一节 唐代社会基本状况一、国力强盛，经济繁荣二、政治开明，思想开放三、兼容并蓄，三教并立第二节 隋唐五代文学的几个特点一、文学创作队伍和表现对象有了极大的扩展二、文学流派纷呈，文学风格多样三、各体文学全面繁荣原因：1、各民族文化的融合；经济体制的发展（均田制，租庸调制）2、调整各利益集团的关系（太宗修氏族志，武则天复改为姓氏录）；3、文人乐观进取；4、多元化的统治思想（儒释道；政治开明，文禁松弛，思想开放）5、完善科举制（士族主持改为朝廷主持）；6、魏晋南北朝时期提供的理论指导。 第二章 隋与初唐文学第一节 隋代诗坛 隋过渡（37年）杨素、杨广、薛道衡、隋炀

2、帝、虞世南 第二节 初唐诗歌的发展与革新唐代文学分期初(618-712玄宗先天元年)94盛（713-755玄宗开元、天宝）43中（756-824肃宗至德元年-穆宗长庆四年）69晚（825-907唐敬宗宝历元年-唐昭宣帝天佑四年）83初唐诗歌1、南北文学的合流（“上官体”、 唐太宗、上官仪）2、宫廷诗人：上官仪、沈佺期、宋之问-继承了“诗缘情而绮靡”的传统和六朝声律的成果五律(完善、定型)。3、“初唐四杰”： 才大官小、名高位卑、慷慨有志、仕途多舛；充满博取功名的幻想和激情，郁积不甘人后的雄杰之气。（王杨长五律、卢骆擅歌行 ）诗文由“宫廷走向市井，从台阁移至江山与塞漠。”杜甫戏为六绝句王杨卢骆当

3、时体，轻薄为文哂shn未休，尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。 4、“文章四友”：杜审言、李峤、苏味道、崔融5、陈子昂：“兴寄”、“风骨”；更明确地批判了齐梁之风，在引导诗歌干预社会生活和政治的同时，也引入政治教化、讽谏之途。为唐代文学的发展指明了正确方向，中唐古文运动的先导。把情志、教化和声律有机地结合起来.陈子昂登幽州台歌前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。元好问论诗绝句三十首沈宋横驰翰墨场，风流初不废齐梁。论功若准平吴例，合著黄金铸子昂。第三章 盛唐诗歌第一节 初盛唐之交的重要诗人一、“二张”1、张说2、张九龄“温雅醇厚,含蓄蕴藉”创清淡一派张九龄望月怀远海上生明月，天涯共

4、此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，欢寝梦佳期。二、吴中四士贺知章、包融、张旭、张若虚1、贺知章善七绝，风格：清淡风流，放旷闲散代表作：咏柳回乡偶书二首贺知章回乡偶书【其一】少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。【其二】离别家乡岁月多，近来人事半消磨。惟有门前镜湖水，春风不改旧时波。张若虚春江花月夜春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见

5、长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。2、张若虚此诗是七言长体诗。整篇诗由景、情、理依次展开：第一部分写了春江的美景。第二部分写了面对江月由此产生的感慨。第三部分写了人间思妇游子的离愁别绪。 乃千古绝唱，是一篇脍炙人口的名作，有“孤篇压倒全唐”之誉。闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”三、刘希夷善七言

6、歌行体代表作代悲白头吟代悲白头吟洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？洛阳女儿惜颜色，行逢落花长叹息。今年落花颜色改，明年花开复谁在？已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。古人无复洛城东，今人还对落花风。年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲。第二节 王维孟浩然与山水田园诗派一、王 维早年：建功立业文人画大师“诗中有画，画中有诗”晚年：皈依禅宗自然 空静 禅趣，“行到水穷处，坐看云起时”无我之

7、境山居秋暝 山水诗空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。使至塞上 边塞诗单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。 送元二使安西渭城朝雨浥轻尘， 客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒， 西出阳关无故人。 阳关三叠（合唱）.flv二、孟浩然建功立业；布衣终老。妙在自然流走、冲淡闲远，不求工而自工。比王更显淳朴平淡自然过故人庄故人具鸡黍，邀我至田家。 绿树村边合，青山郭外斜。 开轩面场圃，把酒话桑麻。 待到重阳日，还来就菊花。 题破山寺后禅院清晨入古寺，初日照高林。曲径通幽处，禅房花木

8、深。山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此都寂，但余钟磬音。第三节 王昌龄、李颀及其他诗人豪侠诗派：一、王翰狂放不羁，“日聚英豪，从禽击鼓，姿为欢赏”诗作大都吟咏沙场壮士、青春少女。作品凉州词凉州词葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？二、王之涣气象扩大，意境沉雄唱和诗，其诗多被当时乐工制曲歌唱，名动一时存诗六首，均为佳句。登鹳雀楼凉州词登鹳雀楼白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更山一层楼。凉州词 其一黄河远山白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。三、王昌龄晚年诗风清逸明丽唐人七绝第一（宫怨诗、闺怨诗） “意境”说“诗家夫子”“七绝圣手”1、其诗主要以边塞

9、、闺情、送别酬赠为主2、多反映妇女生活的诗，主要描写少女情态、少妇闺情和宫中幽怨3、多用明月秋雨意象3、格调劲健从军行青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。闺怨芙蓉楼送辛渐寒雨连天夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。四、李颀擅长歌行体边塞、赠答、描写音乐古从军行白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河。行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。野云万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。闻道玉门犹被遮，应将性命逐轻车。年年战骨埋荒外，空见蒲桃入汉家。五、崔颢ho 狂放雄浑游侠之气，少年情怀黄鹤楼昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千

10、载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁！ 第四节 高适与岑参盛唐边塞诗人一、高适盛唐时期“边塞诗派”的领军人物，自负、功名心、“诗之达者”、三度出塞、擅七言歌行。笔力雄健，气势奔放，洋溢着盛唐时期所特有的奋发进取、蓬勃向上的时代精神。思想深刻，触及到深层次的社会内容，现实意义强烈，“雄浑悲壮”是他的边塞诗的突出。燕歌行汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼，男儿本自重横行，天子非常赐颜色。摐(chung)金伐鼓下榆关，旌（jing）旆(pi)逶(wi)迤(y)碣石间，校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨，战士军前半死生，美人帐下犹歌舞！大漠穷

11、秋塞草腓（fi），孤城落日斗兵稀，身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。铁衣远戍辛勤久，玉箸（zh）应啼别离后，少妇城南欲断肠，征人蓟（j）北空回首。边庭飘摇那可度，绝域苍茫无所有，杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋？君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军。岑参从军报国、建功立业内容：军旅生活（雄心壮志、悲哀不平） 边塞风光、风俗（壮丽、瑰丽）特色：以壮丽恣肆的浪漫主义为主要特色（个性好奇长于感觉印象-奇逸而峭）白雪歌送武判官归京北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰，愁云惨

12、淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。 第五节 李白一、生平1、蜀中生活（25） “五岁诵六甲，十岁观百家”“大丈夫必有四方之志”2、首次漫游（25-42） “仗剑去国，辞亲远游” “黄金散尽交不成”3、供奉翰林（42-44） “彷徨庭阙下，叹息光阴逝”4、再度漫游（44-55）“一朝去京国，十载梁园客”5、入李璘幕（55-62） “但使东山谢安石,为君谈笑净胡沙”清平调词三首（一） 云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。 若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。 （二） 一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。 借

13、问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。 （三） 名花倾国两相欢，长得君王带笑看。 解释春风无限恨，沉香亭北倚栏杆。赏析清平调词三首是唐代伟大诗人李白的组诗作品，共三首七言乐府诗。第一首从空间角度写，以牡丹花比杨贵妃的美艳；第二首从时间角度写，表现杨贵妃的受宠幸；第三首总承一、二两首，把牡丹和杨贵妃与君王糅合，融为一体。全诗构思精巧，辞藻艳丽，将花与人浑融在一起写，描绘出人花交映、迷离恍惚的景象，显示了诗人高超的艺术功力。 二、思想性格多元性，复杂性A、道-功成身退B、游侠-豪纵，复仇，重然诺，轻生死功名、旷达浪漫，狂放侠胆三、 李白诗歌的思想内容1、建功立业的雄心和怀才不遇的苦闷2、揭露与抨击统治阶级

14、3、反映下层人民的生活4、歌颂大自然5、吟咏友情黄鹤楼送孟浩然之广陵故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。 烟花三月 陈小奇牵住你的手,相别在黄鹤楼波涛万里长江水,送你下扬州真情伴你走,春色为你留二十四桥明月夜牵挂在扬州扬州城有没有我这样的好朋友扬州城有没有人为你分担忧和愁扬州城有没有我这样的知心人扬州城有没有人和你风雨同舟.烟花三月是折不断的柳梦里江南是喝不完的酒等到那孤帆远影碧空尽才知道思念总比那西湖瘦.踏歌-唐乐舞君若天上云 侬似云中鸟 相随相依 映日御风 君若湖中水 侬似水心花 相亲相恋 与月弄影 人间缘何聚散 人间何有悲欢但愿与君长相守 莫作昙花一现 四、诗

15、歌成就1、抒情主体豪放率真（跳跃性的手法）。2、善于运用丰富的想象、奇特的比喻、大胆的夸张来塑造形象、宣泄情感（生动、大胆的夸张；神话和传说的运用；拟人化的手法）。3、思想解放，性格豪迈，才情过人，极富艺术创造力（灵活多变的句式和清真的语言）各体皆工：骚体、乐府体、五七言古体、歌行体（旧体诗集大成）；绝句体、律体；绝句；词（百代词曲之祖 ）五、地位与影响1、人格魅力-非凡自信、独立人格、凛然风骨、潇洒风神。（慷慨自负、傲视权贵、任侠使气）2、艺术成就-浪漫主义风格，豪放飘逸的风格，天真自然的审美情趣。第四章 杜甫与中唐诗歌第一节 杜甫一、生平河南巩县13世祖杜预西晋名将，祖父杜审言，父杜闲县令

16、，母山东崔氏。20-35壮游“放荡齐梁间，裘马颇轻狂”，35-44困居长安10年“致君尧舜上，再使风俗淳”，“朝扣富儿门，暮随肥马尘，残杯与冷炙，到处潜悲辛”44-48陷贼与为官，“麻鞋见天子，衣袖露两肘”，颠沛流离、辗转入蜀，48-59漂泊西南 “不眠忧战伐，无力正乾坤”， “万里悲秋长做客，百年多病独登台”客死湘江舟中二、杜诗的思想内容 1、舍身辅君（“杜陵有布衣，老大意专拙”。）忠君思想进思尽忠、退思补过 2、忧患意识（“穷年忧黎元，叹息肠内热”。）“平民”意识忧国忧民 3、批评时弊（“致君尧舜上，再使风俗淳。上感九庙焚，下悯万民疮”） 4、日常生活（“随风潜入夜，润物细无声”）奉儒守官

17、:中国传统知识分子的偶像，儒家文化理想人格的化身。三、风格沉郁顿挫：A、忧愤深广的时代特征B、潜气内转的波澜老成秋兴八首其一玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧zhn 。 四、艺术成就1、现实主义的手法：善于选择典型的艺术形象、寓主观于客观。2、精美而丰富的语言3、创立“即事名篇，无复依傍”的新乐府4、开创了以家庭细事和日常生活为题材的“家事诗”及论诗诗的写作5、七律第一大家（连章体、拗ni体） 后世各种风格流派的源头。五、对后世的影响1 、“诗圣”的境界： A.思想上爱国主义与人道主义精神(儒家的理想人

18、格). B.艺术上集大成者：力崇古调、兼取新声；众体兼备、风格多样；功力深厚，自铸伟辞。“江西诗派”的不二法门“杜诗学”。 2 、“诗史”的性质：现实主义精神：缘事而发和写民生疾苦第二节 大历 贞元诗人战乱留下了深刻的伤痕、忧惧、惊惶、悲凉之音取代了盛唐的壮阔豪迈。与盛唐诗人的狂放志向和不羁性格相比，大历、贞元诗人变得自卑自伤、惆怅苦闷。一、刘长卿刘长卿诗情感内敛、境界萧散、表达舒缓多写夕阳秋草、孤鸟寒云、荒村雪夜含残破飘零之意风格：空疏落寞逢雪宿芙蓉山主人日暮苍山远，天寒白屋贫 。柴门闻犬吠，风雪夜归人。感怀秋风落叶正堪悲，黄菊残花欲待谁。水近偏逢寒气早，山深常见日光迟。愁中卜命看周易，梦里

19、招魂读楚词。自笑不如湘浦雁，飞来即是北归时。二、大历十才子在创作上倾向相近：意象纤细新巧、律体工稳清丽，格调清冷萧瑟。钱起晚次宿预馆乡心不可问，秋气又相逢。飘泊方千里，离悲复几重。回云随去雁，寒露滴鸣蛩。延颈遥天末，如闻故国钟。 三、韦应物早年：意气风发、昂扬慷慨晚年：渐趋沉寂、淡漠萧散滁州西涧独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。 淮上喜会梁州故人江汉曾为客，相逢每醉还。浮云一别后，流水十年间。欢笑情如旧，萧疏鬓已斑。何因不归去？淮上有秋山。顾况重视文学的社会作用诗歌特点：通俗怪奇叶上题诗从苑中流出花落深宫莺亦悲，上阳宫女断肠时。君恩不闭东流水，叶上题诗寄与谁。 五

20、、李益边塞诗：慷慨豪迈、气骨凛然塞下曲蕃州部落能结束，朝暮驰猎黄河曲。燕歌未断塞鸿飞，牧马群嘶边草绿。 伏波惟愿裹尸还，定远何须生入关。莫遣只轮归海窟，仍留一箭定天山。第三节 韩孟诗派与李贺一、韩孟诗派：崇奇尚险特点：以学问为诗，以文为诗，怪奇求生，以丑为美。成因：不平则鸣 （一）孟郊擅长五言古诗诗歌特点：崇奇尚险喜用幽僻孤寒意象苦寒吟天寒色青苍，北风叫枯桑。厚冰无裂文，短日有冷光。敲石不得火，壮阴正夺阳。调苦竟何言，冻吟成此章。 （二）韩愈1、个性张扬，排斥佛老，弘扬儒学。2、杂取先秦诸子的思想（合儒墨，兼名法）实用主义新儒学。3、热衷政治，致力儒文学（文章-事业-道德-思想；众体兼备）4、

21、诗歌风格：崇奇尚险，笔力雄壮5、以赋为诗、以散文章法作诗二、李贺诗歌风格：奇幻之美诗歌特点：1、强烈敏感的时间意识2、凄离冷艳的诗歌意象3、奇特险怪的夸张想像4、跳跃不定的意绪流动第四节 元白诗派韩孟诗派：崇奇尚险元白诗派：浅显流畅元白诗派主要诗人：白居易、元稹、张籍、王建、李绅一、“张王乐府”（一）张籍风格：苍凉悲劲语言平易流利、但并不直白；虽有讽喻，却很少直发议论。节妇吟君知妾有夫，赠妾双明珠。感君缠绵意，系在红罗襦。妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。知君用心如日月，事夫誓拟同生死。还君明珠双泪垂，何不相逢未嫁时。（二）王建善写女性题材送衣曲去秋送衣渡黄河，今秋送衣上陇坂。妇人不知道径处，但

22、问新移军近远。半年著道经雨湿，开笼见风衣领急。旧来十月初点衣，与郎著向营中集。絮时厚厚绵纂纂，贵欲征人身上暖。愿身莫著裹尸归，愿妾不死长送衣。元代诗人姚燧凭阑人寄征衣欲寄君衣君不还，不寄君衣君又寒。寄与不寄间，妾身千万难。二、李绅“新乐府”的概念起于他的“乐府新题”二十首三、元稹元稹（深于情之人）：艳情诗、悼亡诗、新乐府（新乐府的代表）诗歌特点：语言浅近流利，感情深挚温厚 “元和体”：次韵相酬、长篇排律、小碎篇章唐代从理论上系统地强调诗歌的历史使命的诗人：陈子昂、白居易、元稹。离思曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。春晓半欲天明半未明，醉闻花气睡闻莺。猧儿撼起钟声动

23、，二十年前晓寺情。猧w ：小狗遣悲怀三首（其二）昔日戏言身后意，今朝都到眼前来。衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财。诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。四、白居易（一）白居易诗歌的思想内容：以儒家思想为主导（兼济天下、仁政）杂糅释道（调和三教）乐天知命、独善其身，明哲保身44岁贬江州司马为界：前期志在兼济，后期行在独善。 （二）白居易的创作主张（自觉的理论意识） 1.主动干预社会现实文章合为时而著，诗歌合为事而作；“补察时政，泄导人情”2.倡导语言浅近易懂中唐新变元白诗派：写实尚俗3.诗歌分类：讽喻诗闲适诗感伤诗杂律诗（三）白居易诗歌的艺术特色1、因事立题；2、叙议结合

24、；3、白描手法；4、鲜明对比；5、浅易流转不足：太露，太尽；议论多，说教多；语浅俗，词味淡（四） 新乐府运动元白在杜诗新题乐府的基础上，倡导兴起的有理论指导的诗歌革新运动。1、端正诗歌的创作方向；2、强调恢复古乐府的“写实”传统3、强调恢复毛诗序风雅比兴的美刺传统（ “男女有所怨恨，相从而歌。饥者歌其事，劳者歌其食.” ）4、影响：北宋初“白居易体”，清代“梅村体”第五节 刘禹锡与柳宗元独树一帜：刘禹锡：诗之豪者咏史、民歌、感遇柳宗元：既继承了陶渊明，王维和大历诗人的清淡诗风，又有韩孟诗派的峭拔尖利语言以及佛教的影响。一 刘禹锡艺术成就：咏物诗、咏史诗、民歌。“诗豪”：境界优美，韵律自然，格奇

25、意高，骨力刚劲，充满豪迈之气。刘禹锡秋词自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧宵。 酬乐天扬州初逢席上见赠巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。 怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。 今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。 赠白居易 白居易醉赠刘二十八使君为我引杯添酒饮，与君把箸击盘歌。诗称国手徒为尔，命压人头不奈何。举眼风光长寂寞，满朝官职独蹉跎。亦知合被才名折，二十三年折太多。二、柳宗元贞元九年（793年-21岁）进士贞元二十一年（805年-33岁）永贞革新，贬永州司马元和十年（815年-43岁）奉诏回京，贬柳州刺史元和十四年（819年-47岁）卒。

26、思想：儒家思想中融合佛老，兼取百家，反对迷信散文成就：论说文，寓言、山水游记、传记、骚赋。诗歌特点：多忧怨之思柳宗元江雪千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤单蓑笠翁，独钓寒江雪。第五章 晚唐五代诗歌晚唐五代，历史、爱情与山水景物成为主要的诗歌题材，新的艺术表现形式和审美追求开始受到关注。 第一节 李商隐及晚唐情诗美轮美奂：政治讽喻诗、咏史诗成就最高；无题诗爱情诗意象朦胧、细小幽约之美对词有一定影响（寄托说、爱情说）无题相见时难别亦难 相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 锦瑟锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓

27、梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆？只是当时已惘然。 二、温庭筠“温李”诗歌内容：游宴歌舞，闺阁愁怨第二节 杜牧与晚唐咏史诗杜牧：近体律绝（咏史、伤别、纪行、写景）“二十八字史论”（立意高绝、性情豪迈、吊古伤今、忧国忧民） 江南春绝句千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。泊秦淮烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。 第三节 贾岛及晚唐其他诗人苦吟诗人：贾岛、姚合抒发孤寂心理、刻画琐碎事物，营造闲适意境贾岛题李凝幽居闲居少邻并，草径入荒园。鸟宿池边树，僧敲月下门。过桥分野色，移石动云根。暂去还来此，幽期不负

28、言。 韦庄“秦妇吟秀才”第六章 隋唐五代词曲花间词标志着词的规范化和艺术特征的明确化，对后世有着重大的影响。第一节 词的起源一、起源：1、“诗余”说，2、民间说（曲子词）3、多源说（谣歌、曲子、琴歌、大曲、讲唱齐言杂言词） （李白：“百代词曲之祖” ）第二节 敦煌曲子词与唐代文人词一、敦煌曲子词上世纪初，大量五代写本被发现于甘肃敦煌莫高窟（又称千佛洞）。随之而重新问世的唐五代民间词曲，或称为敦煌曲子词，或称为敦煌歌辞。它们是千年词史的椎轮大辂l ，内容广泛，形式活泼，风格繁富，有鲜明的个性特征和浓郁的生活气息，反映了词兴起于民间时的原始形态。在敦煌曲子词中写得最好、最多的依然是言男女情爱的作品

29、。 中唐文人词风格：清新、明朗、活泼（本色）代表作家：张志和、韦应物、戴叔伦、白居易、刘禹锡第三节 温庭钧、韦庄与花间词人晚唐花间词：香艳性、纯情性、唯美性；“词为艳科”、“脂粉气” 温庭筠：（词史上第一个大力作词的文人，唐人存词最多的一位。）静态描绘、细部描绘、暗示手法、意象跳跃 更漏子玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。韦 庄疏朗、显直，白描手法菩萨蛮人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。花间集五代时期由后蜀人赵崇祚辑18家五百首词作，集中而典型地反映了中国早期词史上文人词创作的主体取向、审美情趣、体貌风格和艺术成就，真实地体现了早期词由民