中国古代文学史复习资料元明清部分

1、-. z.中国古代文学史复习资料1.关汉卿创作题材：根据题材内容，大致可分为“公案剧、“爱情剧和“历史剧三类：1以窦娥冤、鲁斋郎和蝴蝶梦为代表的公案剧，多侧面地反映了元代最根本的社会矛盾。2以望江亭、救风尘、拜月亭为代表的爱情剧，歌颂了青年男女对自由恋爱和幸福婚姻的追求，揭露了封建礼法制度的虚伪与残忍。3以单刀会、西蜀梦为代表的历史剧，虽然表现的是历史生活，刻画的是历史人物，但却跳动着时代的脉搏。2.关汉卿创作艺术成就：1现实主义和浪漫主义相结合。元代社会的一面镜子，歌颂弱者的胜利浪漫手法窦娥冤2塑造了众多性格鲜明的人物形象。善于以戏剧冲突来提醒人物的性格特征，运用行动描写、心理刻画和角色语言

2、等方法。3善于组织设置紧*锋利而又富于变化引人入胜的戏剧冲突。4戏剧语言本色当行。关汉卿熟悉城市下层社会生活，又熟悉他们的语言，他在人民群众的语言根底上创造了新的文学语言。剧本的语言通俗生动，真正做到了“人习其方言，事肖其本领，境无旁溢，语无外假的地步。3.窦娥冤的艺术成就：1首先表现在它的悲剧的审美价值。 窦娥冤的悲剧价值，不仅在于它写出了一个善良的弱女子惨遭刑罚，最终屈死的命运，而且更在于它写出了这个弱女子终于以自己的悲惨遭遇回击了威严、强大的封建制度，并由此而引发了读者或观众的深刻而严肃的思考，激起了他们对凶残丑恶的封建社会的憎恶乃至对抗。因此，其审美效果，既是“悲戚的，也是“悲壮的，二

3、者融合，感人肺腑。2窦娥冤的语言，无论唱词和道白，都是元杂剧中的上乘。优秀的元杂剧作品，大多具有本色、自然、“雅俗兼收、串合天痕的特点，而窦娥冤的语言，更为直白而有意蕴。4.窦娥冤思想的核心：揭露社会的不公正。1女主人公窦娥的弱小、善良、贤惠、孝顺、勤劳、贞节、毫无过失等等，作者这样写，一是强调她的无辜；二是要增加悲剧的力量。2各种社会因素，造成窦娥一重又一重的不幸，最后把他送上了断头台！这一结果彻底动摇了普通老百姓所信奉的善恶各有所报的法则，是受压迫者对黑暗世界终究有无“王法与“公正的根本疑心与否认。5.西厢记的思想意义：反封建战斗性： 1反对封建礼教和伦理道德，要求自由幸福的爱情生活。2反

4、对封建的门第观念，坚持理想的爱情标准。 董解元强调“自古至今，自是佳人合配才子。而王实甫则鲜明地提出：“永志无别离，万古常完聚，愿普天下有情的都成了眷属。强调“情的自主，是进步潮流对封建伦理、封建礼教猛烈冲击的表现。6.西厢记的艺术成就1体制和构造形式上的突破和创新。克制“四折契子“的形势，采取五本二十折的长篇形式，来表现完整的故事，是人物饱满。2将复杂的矛盾冲突有机地组合为一个艺术整体。采用双线复合构造，戏剧冲突由两局部组成，这些矛盾交织开展，一波三折，曲折跌宕，扣人心弦。3成功地塑造了性格鲜明的人物形象。采用人物的语言和行为描写、心理描写、侧面描写等多种方法进展衬托渲染，同时赋予人物喜剧色

5、彩。4语言锤炼和运用方面也有突出成就。它吸收古典诗词和人民口语，并加以提炼加工，使语言更富于艺术魅力。语言风格优美、华美、委婉、细腻，音节铿锵，意境深远。7.琵琶记艺术成就：1人物塑造取得较大成功。蔡伯喈优柔寡断、委曲求全，表现中国知识分子的软弱性格；赵五娘善良朴素，刻苦耐劳，糟糠自咽，剪发买葬，表达中国古代妇女的优秀品德。2双线构造颇具特色。一条写蔡离家后的件件遭遇；一条写赵在家中的种种苦难。两条线索穿插进展，让不同的场景比照衔接，使贫富悬殊的情景形成强烈反常。3运用两种不同风格的语言。赵一线语言本色；蔡一线辞藻华美 。语言与环境、性格、心理相协调。8.散曲的体裁特点：散曲与词相比，其特点是

6、：1句式长短更为参差不齐，更自由活泼；2可以增加衬字在曲调规定之外自由加添的字，既保持曲调的腔格，又增加语言的生动性，更为酣畅淋漓；3用韵较密，一韵到底，平仄可以通押，更显活泼流畅，顺口动听；4诗词力避字句重复，尤忌重韵，而散曲却以此见长；5散曲直露明快，更具民间色彩。9.散曲的艺术个性和表现手法：1灵活多变、伸缩自如的句式。2以俗为尚和口语化、散文化的语言风格。3明快显豁、自然酣畅的审美取向。10.元诗四大家：指元代中期虞集、杨载、*梈、揭傒斯四人，并称“虞杨*揭。语见清宋荦漫堂说诗。他们当时都颇有诗名，但作品多题咏寄赠之类，内容较空泛；崇尚“雅正，宗法唐诗，而风格各异。11.铁崖体：元末诗

7、人杨维桢号铁崖，其诗作最具艺术个性。他认为诗歌是个人情性的表现，强调艺术创作个性化。他的诗融汇汉魏乐府以及李白、杜甫、李贺等人的长处，以气势雄健的奇思梦想突破了元代中期诗歌甜熟平稳的畦径，给人以石破天惊的感觉，颇为引人注目，故称之。12.三国演义的内容：从纵向看，三国演义描写了从汉灵帝中平元年184至至晋武帝太康元年280共97年的历史。从横向看，三国演义描写了魏、蜀、吴三国间锋利复杂的政治斗争；展示了近百年的战争史；描写了令人眼花缭乱的外交手段，形象地反映了三国时期的政治、军事、外交斗争，其中蕴含着极为丰富的斗争经历，堪称是中华民族古代智慧的结晶，是一部谋略百科全书，具有相当的认识意义和借鉴

8、价值。同时，小说以浓墨重彩，塑造了许多栩栩如生的历史人物的形象，展示了历史演义小说的最高成就。13.三国演义思想主旨：以儒家政治道德观念为核心，同时柔和了千百年来广发民众对于明君贤臣的渴望心愿，鲜明的表现出“拥*反曹的思想倾向，其中既有对明君贤相、清平世界的赞美和渴慕，对昏君贼臣、天下大乱的痛恨与厌恶，又有由于最终理想幻灭、道德失落、价值颠倒的惨痛现实带来的悲怆和迷茫。14.三国演义的艺术成就：1“七实三虚的历史小说特征。三国演义的艺术虚构，主要采用了以下几种技法：A.细心穿插、巧于构思。即对正史、野史的各种材料重新组织，到达点铁成金的效果。B.于史无征、采用传说。对于情节开展和人物塑造极为有

9、用而正史又没有依据的内容，大胆采用民间传说。C.本末倒置、改变史实。即将史书的个别事件加以改动构成新的情节。D.*冠李戴、移花接木。E.妙笔生花、善于铺叙。就是把史书中有关情节的简单记载渲染铺叙，成为文学佳作。2宏伟壮阔的艺术构造。三国演义“陈叙百年，该括万事，人众事繁，矛盾复杂。但却组织得有条不紊，规模宏大而不散乱，构造严谨而不呆板。它把各个空间分头展开的故事化成以时间为序的线性流程。全书约可归纳为五条线：以东汉灭亡为引线，以西晋统一为终局，中间的魏、蜀、吴三线的兴衰是主线。这几条线此起彼伏，交互联络，建构成一个完整的艺术整体。3出色的战争描写。A.善于把握各次战争的联系与区别，犯中求避，同

10、中见异，千变万化，特点鲜明。B.注重表现“智谋在战争中的重要作用。C.注重在战争中写人。D.注重战争场面气氛的渲染，多用比照衬托、*弛结合、动静结合的手法等。4特征化的艺术典型。A.出场定型。人物一出场、一亮相，小说就对其性格给与概括性的评论，为其性格定型，此后就不再开展变化。 B.反复渲染。就是围绕着人物性格的主要特征，多角度、多层次地加以强化、深化，使其性格在单一中呈现出丰富性、复杂性。 C.善用传奇故事和生动细节突出人物的性格特征。小说中的生活细节比拟贫乏，但却有不少惊险生动的传奇性的细节，具有一定的夸*性和理想化色彩。D.善用比照、衬托手法。 5 历史演义体的语言。A.“文不甚深，言不

11、甚俗，既吸收了史志文言的精华，又受讲史话本通俗化的影响，半文半白，既利于营造历史气氛，又能使读者“易观易入，雅俗共赏。B.侧重表达而简于描写，这是由于小说从讲史而来，表达往往以简笔勾勒见长，简洁明快，生动有力，洋溢着一种阳刚之气。C.语言以开场注意个性化。15.水浒传的艺术成就:(1)成功地刻画了一批人物形象：“同而不同的英雄群像.2水浒传的艺术构造：71回以前，以人为单元。写诸多英雄先后造反，像众虎归山、百川聚海。71回以后，以事为顺序。写义军两赢童贯，三败高俅，承受招安。北征辽，南打方腊，悲剧告终。整体看：构造完整。情节开端、开展、高潮、结局俱备。分开说：多有如“林冲传、“鲁达传、“武松传

12、、“李逵传、“宋江传、“三阮传等精彩片断。全书构造：珠串式链式构造。构造线索：梁山起义由分散对抗到联合聚义、最后承受招安的全部过程 。3成熟的白话语体。娴熟运用白话来写景、叙事、传神。 吸取民间说唱文学的成就，带有浓烈的民间文学色彩，生动泼辣，酣畅淋漓。 人物语言个性化，“一样人，便还他一样说话，从对话中见出不同人物的不同性格。16.水浒传女性形象的塑造安排：1水浒传同三国演义一样，写的是男人的世界，根本上是“男性文学。为了突出不近女色的男性英雄本色。2传统文化中占主导地位的男权文化和“女人祸水论的投射。3是“江湖观念作祟。4是情节开展的需要。5错误的“养生观念作祟。17.西游记的艺术成就：1

13、极幻：A.描绘出一个光怪陆离的神话世界，创造出许多离奇的神话故事，塑造了孙悟空等系列鲜明生动的神话艺术形象。B.西游记奇异的特点：一是奇幻的描写并不只是为了眩人耳目，博取读者猎奇心理的满足，而是为了塑造人物形象，特别是创造出孙悟空这样一个理想化的英雄形象。二是梦想虽然奇异，看似异想天开，实际并非随心所欲的胡思乱想，而总是有生活的依据，无论从全书或是从细部来看，都能在奇幻中透出生活气息，因而让读者能够理解，乐于承受。2奇趣：A.西游记的奇趣，首先跟人物形象的思想性格有关。B.物性、神性与人性的统一。3多角度、多色调描绘的形象。西已开场打破人物性格单一，好人一切都好、坏人一切都坏的倾向，注意多角度

14、、多色调塑造人物。4幽默挖苦与诙谐有趣的风格。A.西虽不是挖苦小说，却“以戏言寓诸幻笔，具嬉笑挖苦、幽默诙谐风格。B.西游记的幽默诙谐有一定的世情情调。(5)曲折巧妙的构造。整部西游记可以说是许多短篇小说的连缀与组合，属“短篇加短篇的线性构造。18.牡丹亭杜丽娘形象及其意义：杜丽娘：大胆追求爱情、追求自由、追求个性解放的女性叛逆者形象。1苦于幽闺，乐于梦境 2因情而死，为情再生 3保卫爱情，勇于抗争。牡丹亭通过杜丽娘形象塑造，揭露了封建礼教的残酷、程朱理学“存天理，灭人欲的虚伪与反动；反映当时青年男女对自由爱情、个性解放的强烈渴望，表现他们为实现理想的不屈不挠斗争，具有鲜明的历史意义。19.牡

15、丹亭的浪漫主义风格：1主题上：为演绎生死“至情，剧中主人公对“情执著追求，对“理强烈反叛，最终如愿以偿，实现理想，主题具有浓重的浪漫主义、理想主义色彩。2节构思和人物塑造上：杜丽娘由梦生情，由情生病，因病而死，死而再生。与意中人先有梦中结合，继而阴间结合，最终人间结合。没有爱可得到爱，没有情人可生出情人，现实生命死亡可作为理想人生起点。 奇幻情节和感人形象，既充满浪漫色彩，又带有时代特征。20.“*四梦：紫钗记牡丹亭南柯记*记“*四梦的比拟：1“四梦一样处： 一是均系改编前人旧作而赋予新的内容；二是均以“梦为关键情节而现出浪漫特色。2“四梦不同处： 首先，从题材内容看，前两剧属儿女风情戏，女性

16、为主；后两剧属政治问题剧，男性为主。 其次，从哲学主*、理想皈依看，风情戏标举真情、至情可歌可泣；政治戏提醒矫情、无情可鄙可憎。21.金瓶梅白话长篇小说开展的里程碑：1变奇为常，从神到人，“寄意于时俗。金的题材不再是皇权更替、英雄征战、神魔斗法，而是转向世俗社会，琐碎家事。金的人物不再是帝王将相、英雄豪杰、神佛妖魔，而是变为家庭男女，市井百姓。金的情节开场关注人情悲欢，世态炎凉，更加贴近现实，直面人生。2由美到丑，从歌颂到暴露。以前章回小说立意在歌颂，而金瓶梅则意在暴露。偌大一部作品，没一个正人。3从故事到人物，变单色调、特征化为杂色调、立体化。A.淡化故事情节，注重刻画人物。以前小说往往把故

17、事放首位，金则开场把描写中心向人物转移。B.注意多色调、立体化写人 。性格中有善有恶，色彩斑斓。4从线性构造到网状构造。以前长篇，都从“说话演变而来，其构造是一个个故事贯穿起来的线性构造。金以西门庆及其家庭为主线，金、瓶、梅等故事单线又都与家庭纠葛相连。其家庭的小社会又与市井、商场、官府等的大社会横向相连，形成一种纵横穿插的网状构造。金的情节不在于离奇曲折、环环相扣，而在于严密细致，自然展开。5从雅变俗，多用市井语、家常口头语。金瓶梅几乎不加修饰地展现市民生活原生态，故多用民间市井语、家常口头语。22.三言二拍内容：市民社会的风情画。1商人成为时代的宠儿。A.鲜明的重商思想。B.全新的价值取向

18、：婚嫁重金钱而轻门第、仕途。C.对商人的感情与传统的观念不同，重赞美，比拟直接地触及到了商业活动的本质，客观地反映了晚明商人势力的迅速崛起。“三言商人往往“重义，多为善良致富，辛劳发财。多为善良、正直、纯朴，能吃苦、讲义气、有道德的正面形象。二拍商人更加“逐利，常是投机致富，冒险发财。2*扬婚恋自主和女性意识。A.肯定以“情抗“礼，*扬执着真爱。B.冲破传统贞节观念，主*男女平等，具有尊重女性的意识。C.抨击负心薄幸，维护女性尊严。3揭露官场的腐败和社会的黑暗。“三言、“二拍在鞭挞奸臣、贪官、酷吏以及社会恶势力时，是以正直的知识分子的良心来观照。这与小说对清官的刻画较多带有市民化的色彩不同，作

19、者往往从重视人的价值，成认人情，肯定人欲的合理性等方面了塑造这些“贤明的清官。23. 三言二拍艺术：“无奇之所以为奇。1将平凡故事写得曲折工巧。A.常采用巧合、误会手法，使情节波谲云诡、曲折多变。B.“小道具的运用，使得故事完整而又波澜起伏。C.突破单线构造，尝试复线、板块构造。D.善将悲喜剧的情节交互穿插，使作品愈加曲折奇巧，趣味横生。2细致入微的心理描写。3体式和语言的变化：体式上，“入话删减大量游离内容；正文删除大量累赘韵文；结尾不再说“话本说彻，权且散场之类套话。语言上，消除文言奥语、陈词滥调，代之以清新活泼、富于表现力的口语、通俗语 。 24.长生殿的思想内容：1展现帝、妃情缘，宣扬

20、李、杨挚爱。2穿插朝政事件，寄寓垂戒之意。围绕李杨爱情的一系列军国朝政事件，生动反映了皇帝昏庸腐败、不理朝政，杨家挟势弄权、酿成祸乱的社会现实，表现出乐极哀来、荒淫误国等“垂戒之意，寓有深沉的民族意识和兴亡之感。3“情缘总归虚幻，点出全剧主旨。长生殿既宣扬帝妃罕有之情，又寄寓垂戒来世之意。4对忠臣义士的赞美和对 权贵奸佞的揭露和抨击。25.长生殿的艺术成就：1在创作方法上，现实主义和浪漫主义有机结合，很好表现了创作意图。上半部偏于写实，下半部主要写幻。采用真幻结合手法写李杨爱情，既有生动的现实生活，又有浓厚的理想色彩。2在剧本构造上，以李、杨故事为主线，以朝政大事为副线，表现“占了情场与“驰了

21、朝纲的必然联系；爱情主线又以金钗和钿盒贯穿始终，金钗、钿盒、情节、人物，由合而分，由分而合。3在曲词艺术上，清丽流畅，充满诗意，具有浓厚的抒情彩。多处化用唐史、元曲名句，却又融化极妙，如同己出。其浓厚的抒情性，尤其能把人物的内心情感表现的声情兼备，淋漓尽致。 26.桃花扇的内容和意义：1创作意图：“借离合之情，写兴亡之感2揭出阉党余孽既是造成侯、李悲剧的罪魁，又是导致南明覆亡的祸首。3塑造了光荣照人的李香君等下层人物形象，表现出对等级贵贱观念的思索和突破。4剧末马、阮败亡和侯、李入道，既蕴含民族的沦落、失意之悲，又表现出国家至上的思想。27.桃花扇的艺术成就：1构造精巧缜密，匠心独运。整体构思

22、是“借离合之情，写兴亡之感一柄诗扇贯穿全剧。 诗扇既是侯、李定情信物，又是二人离合象征。以中介人物为正邪双方纽带。 一方是正直重节的复社文人，一方是卑劣无耻的阉党余孽；一边是侯、李爱情，一边是弘光王朝闹剧。巧妙利用杨龙友的双重身份和双重性格联系起来。结局不落生旦团圆俗套2人物有血有肉，个性鲜明。善于写出同类人物的不同性。善于写出人物性格的多面性。3曲词、宾白刻意求工，安排合度。“说白详备，不容再添一字曲词以工整典雅见长。每出以八曲为限，很适合舞台演唱。28.聊斋志异思想内容：1揭露社会黑暗，赞扬被压迫者的对抗。2广泛揭露科举制度的弊端。3抨击封建礼教和婚姻制度，歌颂纯真爱情。4有教育意义的寓言

23、故事。29.聊斋志异的艺术成就：1“用传奇法，而以志怪A.聊斋对志怪题材的继承和开展。六朝志怪为“创造神道之不诬，宣扬迷信；聊斋虽也写怪异，但为的是反映现实，抒发 “孤愤。B.聊斋对传奇笔法的继承和超越。情节构造从六朝志怪“粗陈梗概、单调简单开展为故事曲折、首尾完整；语言文字从六朝志怪的简约古朴、质木乏味开展到文辞华美、形象生动； 表现手法从六朝志怪单调平板、“如实记述开展为“尽设幻语、委婉叙写。聊斋除了对唐代传奇情节曲折、叙写委婉、文辞华美等特点的继承，又有超越： 一是从故事体到人物体，注重塑造形象；二是善用环境、心理、等多种手法写人； 三是具有明显的诗化倾向。 2情节离奇曲折，富于变化。聊

24、斋故事不平铺，有起伏、有变化、有高潮、有余韵，一步一折，变化无穷；情节力避无奇，奇幻多姿，迷离惝恍，奇中有曲，曲中有奇。曲不失自然，奇不离真实。3善用多种手法塑造个性鲜明的人物。A.赋予花妖狐魅形象以“物的自然性和“人的社会性。B.善于通过主要特征和生动细节写人。 C.善用环境描写映衬人物。4 聊斋语言，既具文言文的简练、典雅，又不失小说语言的生动形象。人物语言个性化特征也十分突出。 30.儒林外史的思想内容：儒林外史以封建时代知识分子为主要描写对象，以批判科举制度为中心思想，描绘了封建社会广阔的社会生活，揭露了封建社会末期各种丑恶现象，从而提醒了这个社会必然灭亡的命运。1儒通过塑造一系列科举

25、迷形象，深刻揭露科举制度对人的精神摧残，它使人神魂颠倒，愚昧无知。2儒通过描写纯朴青年的蜕变过程，深刻揭露科举制度对人的灵魂腐蚀，它使人道德堕落，廉耻丢尽。3儒把批科举同批理学、礼教结合，使它揭露性更强，反映社会内容更深广。 4儒把批科场与批官场结合，有力说明科举培养出的不是贪官酷吏，就是土豪劣绅。5儒还热情歌颂了一些反对科举，鄙弃功名，具真才学，性情孤傲、善良正直人物，以寄托作者理想。31.儒林外史的艺术成就：1儒林外史的挖苦艺术：A.儒的挖苦特征： 善将挖苦对象的喜剧性与真实性结合。作家不一味显露描写对象的喜剧性特征、专突出其可笑一面，也注意到挖苦对象性格中的*些正面因素。因而使人物既可笑

26、，又真实；使挖苦既辛辣，又深刻。 善将挖苦对象的喜剧性与悲剧性结合，使其既是儒林“丑史，更是儒林“痛史。作者善“从悲剧中发现喜剧，“从生活的绝对庸俗里发现悲剧B.儒的挖苦手法：一是对照法 。堂皇言辞与卑劣龌行为对照。二是夸*法 。对最富特征的细节、需要否认的东西延伸放大。2儒林外史的艺术构造：众多人物、故事有主次，有侧重。此故事是主角，另一故事就成了次角。其中又穿插过渡性人物、事件，粘连严密，转换自然。3儒林处史的语言特色：比拟纯熟的白话。儒的语言准确有力，简洁洗炼，含蓄幽默而富于形象性。32.红楼梦的悲剧意识：红楼梦虽然写的是家庭琐事、闺阁闲情，却是一部具有高度思想性的巨著，内容丰富，意蕴深

27、厚。1爱情和婚姻悲剧。贾宝玉和林黛玉的爱情悲剧及他与薛宝钗的婚姻悲剧，是红楼梦的情节主线，也是作品的灵魂。围绕木石前盟与金玉良姻，作者热情讴歌了宝黛的叛逆精神；对宝钗重礼不重情的思想性格进展了善意的挖苦，而对她终身为礼所误的不幸，也表现了深切同情。作者的批判锋芒，主要是指向腐朽的传统礼法及昏庸专横的封建势力。2女子的悲剧。红楼梦不仅“怀金悼玉，而且也为千万个不幸的女儿歌哭悲泣。红楼梦是一出为女儿们悲歌哭泣的大悲剧，作者在书中为末世最无力把握自己命运的女子共掬一把悲悼怜悯之泪。她们的爱情婚姻、人生道路、性格或命运的悲剧展现了世俗社会对美好感情的破坏，其实，她们的悲剧命运都是封建礼法社会造成的。3

28、人生悲剧。这主要指主人公贾宝玉“无材可去补苍天以及探春生逢末世无力“补天的人生悲剧。4家庭和社会的悲剧。诗礼簪缨之族，钟鸣鼎食之家的贾府，由“烈火烹油，鲜花着锦的盛世，无可奈何地走向日暮途穷的“末世，最后“忽喇喇似大厦倾，昏惨惨似灯将尽，一败涂地，表演了一出“树倒猢狲散的家庭悲剧。小说以贾府的衰落过程为一条重要的副线，贯串起史、王、薛等各大家族的没落，描绘了上至皇宫、下及乡村的广阔历史画面，广泛而深刻地反映了封建末世锋利复杂的矛盾冲突，从而提醒了封建社会必然走向崩溃的历史趋势。33.红楼梦的理想色彩：红楼梦不但具有浓厚的悲剧意识，亦带有强烈的理想色彩。书中歌颂了贾宝玉和林黛玉、尤三姐和柳湘莲等

29、人生死不渝的爱情、大观园中众女儿的纯洁清静，以及晴雯、鸳鸯等被压迫者的对抗斗争，表达了作者对新的生活方式和美好感情的理想与追求。尤其是建立在“知己之爱根底上的宝黛爱情，表现了人类感情中崇高美丽的一面，是作者这种理想和追求的核心内容。1红楼梦中所描写的宝黛爱情是理想化的才貌之爱。2红楼梦中所描写的宝黛爱情是建立在长期了解根底上的知己之爱。3红楼梦中所描写的宝、黛爱情纯洁真挚、专一持久，一改以往爱情描写中那种“淫邀艳约、云雨媾和的俗滥内容。4红楼梦描写了宝黛爱情的悲剧结局，表现出震撼人心的悲剧美。34.红楼梦人物塑造的特点：1注意形象的真实与自然。2注意性格的复杂与开展。3注意个性的独特与鲜明。A

30、.以相互比照区别个性。一是外在条件一样，内在性格相异的比照；一种虽然根本性格相近，但由于身份、教养不同，因而性格又有差异的比照。这些人物在作家笔下，都是“相映而不相犯，从而显得个性鲜明。B.以环境描写衬托个性。C.以人物诗词表现个性。4注意心理的冲突与震颤。 首先，红楼梦善于深入到人物的心灵深处，生动地写出感情与理性的真实搏斗。 其次，红楼梦善于表现人物微妙的心理震颤 35.红楼梦的总体构造艺术：1突破了传统的单线构造的方式，采用了多线索并进、穿插、相互制约的网状构造。主线：宝黛钗之间爱情婚姻的产生开展到结局；贾府由盛到衰的过程。 主线之外，又有多条副线穿针引线，推动故事情节的开展。2“草蛇灰

31、线，伏脉千里；“顾此写 彼，手挥目送的写法。3几个大关节、大事件穿针引线、波澜起伏，推动故事情节的开展。36.红楼梦的语言特色：以北方口语为根底，融汇古典书面语精粹，经高度提炼加工而成。生动形象、准确精炼、自然流畅、有生活气息和感染力。 表达语言：是接近口语、通俗浅显的北方官话。用词准确生动、新鲜传神、富有立体感。人物语言：能准确显示其身份地位，能形神兼备地表现其个性特征。37.传奇唐代到明代的转变：“传奇一词的最初含义，大约等同于“志怪。“传者，志也、记也；奇“者，怪也。故传奇“即记述奇人奇事。传奇“之名，最早见于中唐元稹的盈盈传。唐末裴鉶将其小说集以传奇命名。唐代一种小说名称，其意思是所传

32、诵者都是奇闻异事。宋元流行的话本小说和诸宫调中内容新奇的作品。明代戏剧的名称，以兹和原有的杂剧相区别。38.传奇和杂剧的不同之处是：体制规模元杂剧一本四折，明杂剧有突破，但规模仍有限；明传奇庞大而自由。 曲调曲牌杂剧一折用一套曲子，使用同一宫调；传奇无限制，可“借宫犯调，并可适当用北曲曲牌。 演唱方式元杂剧只一人主唱；传奇则可多人唱，并采用多种演唱方式。 角色行当明传奇比杂剧划分更加细致，如增加了小生、小外、老旦、小旦、小丑、副净、副末等。南戏与北杂剧在体制上的主要区别：1、 北杂剧一本四折，有楔子；南戏长达数十出，无楔子。2、 北杂剧以正末正旦一人主唱；南戏以生旦为主，各色皆可以分唱。3、

33、北杂剧每折一韵到底；南戏一出中可以换韵。4、 北杂剧用北曲，多刚毅粗暴；南戏用南曲，多柔婉缠绵。5、 北杂剧每折用同一宫调的曲子组成套曲；南戏一出中可变宫调。6、 北杂剧动作提示叫“科；南戏曰“介 。39.明代杂剧的转变：明杂剧的开展可分为前期和中后期两个阶段。前期的作家、作品虽然数量不少。在文化专制统治下，题材单调，盛行的全是一些歌功颂德、粉饰太平、宣扬教化之作。以朱权、朱有燉闻代表。明中叶后，受诗文领域反复古思潮的影响，杂剧创作开场从内容和手法上都有创新。题材上打破了前期的偏狭局面，出现了不少社会批判剧、伦理反思剧；体式上，大多是南北合套或纯为南杂剧，出现了一些短小精悍的传世之作。同时人文

34、化、案头化的倾向愈来愈明显。最负盛名的作家是徐渭。40.沈汤之争：戏曲创作流派的正式形成和相互竞争。这主要指以沈璟为代表的吴江派和在汤显祖影响下形成的*派，两大流派的互相论争，是中国戏曲观念空前活泼和戏曲创作空前繁荣的标志，也是中国戏剧开展史上的一大盛事。41. 前七子：所谓“前七子，是指明中叶弘治14881505、正德15061521年间，以李梦阳、何景明为核心，成员有王九思、边贡、康海、徐祯卿、王廷相等人组成的一个文学群体。文学观念由雅转俗，散发出浓烈的庶民化气息。前七子的文学复古主*：1、重视文学中真情的表达，反对道德说教。“真者，音之发而情之原也。李梦阳：诗集自序2、在诗歌创作上，主*

35、古体学汉魏，3、主*学习古人风格，遵循古人创作法式，要求诗歌做到“格古、调逸、气舒、句浑、音圆、思冲、情以发之，七者备而后诗昌也。42.后七子：明代嘉靖中期以后，以李攀龙、王世贞为首的七位文人再次举起文学复古的大旗，形成一个较大的文学群体，对后世产生较大影响，后人称为“后七子。成员除李攀龙、王世贞而外，尚有谢榛、吴国伦、宗臣、徐中行、梁有誉。1、偏激的复古理论，认为“文自西京、诗自天宝而下，俱无足观。明史李攀龙传还进一步要求在先秦典籍如战国策、吕氏春秋等书中汲取“古法。2、 风格法度的强化与具体化。王世贞艺苑卮言里说：“首尾开阖，繁简奇正，各极其度，篇法也。抑扬顿挫，长短节奏，各极其致，句法也

36、。点缀关键，金石绮彩，各极其造，字法也。3、强调真情在风格中的作用，提出“有真我而后有真诗王世贞：邹*鹪鹩集序的主*。43.唐宋派：所谓“唐宋派是指对嘉靖间文坛颇有影响的、以反拨李、何为主要目标的文学派别。该派作家主要从事散文创作，理论上反对前七子师法秦汉的主*，提倡学习唐宋韩愈、柳宗元、欧阳修、曾巩等古文名家的文风，注重文以明道的创作原则，代表人物是王慎中、唐顺之、茅坤和归有光。44. 吴江派：明代后期，在沈璟的影响下，出现了一大批用*腔创作传奇的作家和戏曲理论家，在他周围形成了一个重要的戏曲流派，因为沈璟是吴江人，故后人称之为吴江派。此派作家认为传奇创作要严守音律，强调曲辞必须本色，比拟注

37、重舞台演出实践，作品大多以伦理教化或惩劝风世为主旨。主要作家有卜世臣、吕天成、王骥德、袁于令、叶宪祖、沈自晋等，但他们的理论主*并不完全等同于沈璟，创作也取得了一定成就。45.*派 ：*派为明万历时期出现的戏曲文学流派，因开创者汤显祖为*人，故戏曲史上往往将追随、效仿汤显祖较为明显并有所成就的剧作家称为*派。汤显祖论曲强调“曲意，主*兼顾“意趣神色；讲究文采，崇尚“丽词俊音；要求格律服从内容、文辞，偏重于剧作的文学性。*派作家大多继承了汤显祖重才情、重文采，不受形式、格律束缚的特点，作品也大都是叙写男女之情，但往往忽略了他重视立意、以情反理的倾向。此派作家主要有孟称舜、吴炳、阮大铖等。46. 公安派：明代后期的一个文学流派，以袁宏道、袁宗道、袁中道为代表，因其为*公安人而得名，其中袁宏道的影响尤为突出。他们在理论上提倡“独抒性灵，不拘格套的创作原则，反对前后七子的拟古风气，意图在一定程度上突破儒家思想对文学的束缚；在内容上，则有抒写闲情逸致的倾向，在当时产生较大影响 。47.竟陵派：明代