陶瓷艺术装饰与中国传统文化关系

1、陶瓷艺术装饰与中国传统文化关系陶瓷艺术装饰与中国传统文化关系中国陶瓷，不仅论文联盟有着悠久的历史，而且有先进的技术、独特的表现手法和艺术风格。历经千年的衍变，陶瓷艺术在变迁中并未暗然失色，反而愈加有东方民族的特色，历经时间长河的冲刷，更显出其独有的魅力。陶瓷艺术开展过程中的继承性，是一个历史的扬弃与开展的过程，从装饰题材到内容和形式，从创造方法到技巧，我们今天无一不是在继承了前人的优秀成果的根底上，开展起来的。传统的陶瓷装饰艺术在经历了千年之后，仍然具有强烈的感染力，艺术在时代的变革中开展，在开展的过程中包容百川，囊括经典，汇成了变异多彩的艺术长河，在流淌过程中，产生了继承性和统一性。我们今天

2、的陶瓷装饰艺术行为，无不是站在古人的肩上，在祖先已奠定的根底上进展创造的，在所谓前人栽树，后人乖凉的根底上继承与借鉴其有益的东西上开展起来的。1、陶瓷艺术装饰形成了独特的陶瓷文化陶瓷艺术装饰语言释义：装饰deratin一词，在西方国家最早出现于18-19世纪，装饰泛指艺术修饰，各种能使人感到赏心悦目的视觉效应。稍后出现了装饰艺术、装饰派艺术等词汇。装饰这个词语，在中国最早出现于5-6世纪，装饰是指修饰、打扮之意。所谓陶瓷装饰，是根据装饰美的一般规律和表现形式，在限定的陶瓷器物上，将客观世界的真实感受上升到理性认识进展艺术的再创造。运用装饰规律和美的法那么去组织、安排陶瓷从器型到画面的关系组合，

3、从而构建起一个新的视觉世界。陶瓷装饰简单地说，就是对陶瓷器物进展修饰、打扮，它是通过釉色、纹饰来美化陶瓷造型，到达釉色、纹饰与造型完美结合，用陶瓷装饰特有的语言表达作者的创意。那么什么是陶瓷艺术装饰语言，笔者认为，陶瓷产品是一种具有实用价值和欣赏价值的作品，其在造型及装饰方面都具有特殊的艺术风格和形式。陶瓷装饰设计不同于一般绘画性艺术品创作，它的平面构成是在陶瓷器物的立体形体上完成的，必须服从陶瓷器物的形状和部位对装饰绘画的题材、形式的特殊需要，符合从任何一个角度对其立体形态的陶瓷器物及附属的装饰纹样进展审视，使之到达合二为一的完美性，才能称得上成功的陶瓷装饰。因此，陶瓷装饰是一种有局限性、有

4、工艺材料限制及艺术要求的、同时以绘画或雕刻方式来完成的艺术创作，这就是陶瓷装饰的艺术语言。2、装饰应用于陶瓷拥有悠久的历史和传统中国传统陶瓷艺术，尤见装饰匠心。中国传统陶瓷装饰形式，大体上有刻镂、堆贴、模英釉色、化装土、彩绘六大类型。图案纹样装饰于陶器早在新石器时代的仰韶文化中的彩陶上就已出现。先民们感受生活的自然现象创造出曲折纹、圆形纹、编织纹等图案，以二方连装饰形式呈如今陶瓷器物上，在西安半坡遗址出土一件绘有精巧的人面和鱼纹的彩陶盆是新石器时代彩陶中的精品。陶器上的纹饰表达了先辈们对于自然和人自身观察的结果，陶工们对于点、线、面的纯熟交融，对花纹繁密的组合，以及对于旋纹与弧线的审美感，不但

5、说明他们对于自然和人类自身有了一定的认识，而且还说明自然界已经脱离了它的原貌，增加了人的思想和人的想象力，以及人对自然的美化和崇拜。商、周时代是以青铜器为时代标志的历史阶段，这一时期的陶瓷纹饰和青铜器饰相似，刻纹白陶的烧制成功是制陶工艺上一个重要的里程碑。它用高岭土制坯，烧成温度达1000多度，素洁得意的造型与优美的纹饰相结合，逗人喜欢。春秋战国时期，陶器主要朝建筑用陶和冥用陶两个方向开展。当时各侯国大兴土木，亟须大量陶制材料，这样就促进了建筑用陶的工艺程度。秦汉时期，秦砖汉瓦更成为制陶艺术的佳话，陕西省西安市郊的秦始皇陵附近出土的兵马俑，形体宏大，数量众多，生动地反映出秦兵剽悍宏伟的真实相貌

6、。隋唐时期的三彩也是陶器中的瑰宝。从商周到汉唐时期的陶器造型来看，它更多的是反映人和社会，人已成为陶器造型的主体，陶瓷艺术装饰反映了人间生活的千姿百态，陶器反映出人们对于自然和人类自身认识的深化，表达出汉唐文化的人文精神。魏晋南北朝的中国，进入了瓷器时代。隋代，中国窑工烧成了白瓷，隋代这项伟大的成就，改变了青瓷一统天下的场面，以邢窑白瓷最为有名，有类雪之誉，创始了南青北白新格局。有诸窑之冠美称的越窑，在唐代创造了中国青瓷艺术的顶峰境界，唐代诗人陆龟蒙曾经写出这样的诗赞：九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。他把越窑的青瓷形容的千峰翠色，正是对越窑瓷青翠莹润之釉色特点的诗意写照。宋、元时期的瓷器在工艺

7、技术上到达更高的程度。宋代是中国传统瓷艺到达最高美学境界的时代，也是玉的精神和类玉的品质表达的最为深化的时代。钧、汝、官、哥、定五大窑所获得的卓越成就，使中国在人类制瓷中上登峰造极。它那冰肌玉骨般的素雅、沉静品格，成为后世瓷业执著追求的审美风范。明清时期的瓷器在宋、元制瓷技术的根底上，到达了制瓷业的顶峰。永乐年间的白瓷干净如玉、薄如纸，给人以甜美的感觉；永乐年间的青花瓷也很有特色。宣德年间的青花瓷到达了完美无缺的地步。明朝在高温单色釉方面也获得了辉煌的成就，祭红见于成化，鲜红夺目，祭蓝以氧化钴为色料，蓝色纯粹。宣德年间的祭蓝瓷尤为精致。清代的瓷器在康熙中后期有所开展。康熙时期的青花纹饰采用西洋

8、画技。雍正、乾隆时期彩釉瓷开展最快，雍正时期以清丽媚见长，乾隆时期以华丽堂皇为特点。这期间烧制的仿古窑精品，无论纹饰、造型、款识都到达足以乱真的地步。追溯中国历史各个时期的论文联盟陶瓷产品，陶瓷装饰有两大特点：一类是以合适陶瓷器皿的图案纹样装饰形式；另一类是以中国绘画形式在陶瓷器皿上进展的工艺转换表现形式。3、陶瓷艺术装饰在中国传统文化中所表达的人文精神陶器和瓷器是人为制作的物品，它们在反映客观世界的同时，必然反映人的主观意识，陶瓷艺术装饰表达了人的自然观念，人的想象、情绪和理想。陶瓷艺术装饰精致地表现了中国自古以来人与自然和谐统一的人文思想，历代陶器和瓷器装饰纹饰既有自然界的山山水水、花鸟鱼龙，又有人类自身，而且在这一纹饰中