中国画意象对中国现代水印版画的影响

1、中国画意象对中国现代水印版画的影响中国画意象对中国现代水印版画的影响一、对中国画意境的鉴赏中国诗人王维曾说过山水之中水墨为主，水墨作为一种特殊的色相，代替物象的外在色彩，具有较高的精神性，致使笔墨形式退化为一种符号，惟意是求，真所谓不在其色，而在其气。1.水墨画用笔用墨讲究笔情墨趣，用笔苍浑丰富，干湿并用，墨水交融使得黑白两级色在幻化中获得无限可能的灰度，从而形成可能本文由论文联盟.Ll.搜集整理奔放的世界，将血肉润泽合于自然之象。2.简淡可以说是水墨的可贵之处。如南宋马远的?寒江独钓?图，浩渺的大江之上一叶扁舟，以少少许胜多多许，大片空白即为江水的辽阔与垂钓者的悠闲，大胆的取舍剪裁，以大幅空

2、白突出景观，无不流露出浓郁的诗意与显现出空濛的空间。水墨画的特殊审美窍门即为记白当黑，空灵之美，因心造境。倪赞道：画者不过意笔草草，不求形似，聊以自娱，写胸中逸气耳。3.水墨画讲究意象，弃形写神，画为心言，言为心声，内容与形式的和谐统一，构成气韵之美。二、对现代水印木刻艺术特色的阐述一中国传统水印版画的传承与创新传统的水印版画之所以能在民族危机之时得以传承与发扬，最重要的原因就是复制中国画，国画的创作特点便得以运用在水印版画创作之中，更包括意境之美的传达。像黄永玉、古元、李桦、等老辈版画家，从中国传统版画中借鉴，并在民族化的艺术形式之上研究创作，从著名版画作品?阿诗玛?、?玉带桥?等中都可以看

3、到创新，并且在潜移默化之中伸手中国画意境的感染，艺术形式是我们的直观感觉，精神与情感生活的动力形式相一致。二水印版画的独特性刀木味与墨晕味罗丹曾这样描绘过绘画技法毫无疑问，技法不过是种手段，但是轻视技法的艺术家是永远的也不会到达目的的。当然水印木刻也不乏刀刻技法与印制技法，其中刀痕在继承传统水印木刻的前提下有所创新，由于现代技术的开展，是的木刻工具的进步与增添，画面的刀痕效果更能显现出水印所需求的刀木味，刀痕如同绘画的笔触，骨法用笔【刀】已表现的淋漓尽致。其次对于肌理的表现更上一层楼，木纹的效果被印制的出神入化，还有对水墨的运用堪称绝境，将水墨相融富与木板之上，犹如瞬间痕迹般忽而跃然纸上，其意

4、境与国画意境有异曲同工之趣。三、中国现代水印所流露出的中国画意境一陈琦先生作品的感触现代版画家陈琦先生的版画作品以平板水印为主，单色水墨晕染，当然也有淡彩。宁静是其最突出的特点。忘却现实生活的劳碌纷攘，用水印版画表现的水以绝对冷静的创作心态去创作，更似乎是对水印版画这种媒介的诠释，类似陶渊明结庐在人境，而无车马喧式的脱俗。而画面自身大多明确保持平衡、整洁，又很合儒学尚中庸的审美尺度。二当代水印版画的开展与国画的开展息息相联随着如今视觉艺术表现手段的改变，中国传统的东西在遗失或是遗弃，该怎样取精舍糟，需要两者互相带动彼此共同开展与创新。社会存在决定社会意识，尽管中国如今水印版画的其艺术表现手段与特性同国画大相径庭，但所追求的意境之美大同小异。世俗质朴率真的的淳风之美，无不应对了张道一先生所总结的八个字：内容形式上的、全、艳、健与风格特色上的粗、俗、野、土的审美品格单纯的形式感，真诚感情的流露；在当代中国版画中水印版画是中国民族款式的延伸，水印木刻即保存了水印技法中的清新滋润、含蓄自然的东方韵味，又发挥了创作版画中单纯洗练、强烈醒目的艺术特色。罗丹曾说过艺术就是所谓静观、默察；是深化自然，浸透自然，与之同化的心灵的愉快。从艺术中获得最感动的、最终的收获是一种艺术的心情与审美的想象，这种心情与想象源自于艺术的意境。如今水印版画正随着艺术领