《望海潮（东南形胜） 课件》高中语文人教版必修434527

1、柳永婉约派四大旗帜四旗中号“闺语”：李清照四旗中号“别恨”：晏殊四旗中号“情长”：柳永四旗中号“愁宗”：李煜一、生平与创作三、名作名篇二、艺术成就四、作品赏析史海一隅 生平简介 柳永，（约987年约1053年），字耆卿，汉族，崇安（今福建武夷山）人。北宋词人，婉约派最具代表性的人物之一,代表作雨霖铃。原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿。排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自许.故乡渺邈 柳永家乡柳永的父亲、叔叔、哥哥三接、三复都是进士，连儿子、侄子都是。柳永本人却仕途坎坷，景佑元年，才赐进士出身，是时已过半百

2、，官屯田员外郎。为人放荡不羁，终身潦倒。 柳家世代做官，柳永少年时在家乡勤学苦读，希望能传承家业，官至公卿。学成之后，他就到汴京应试，准备大展鸿图，在政治上一试身手。不料，一到光怪陆离的京城，骨子里浪漫风流的年轻才子柳永，就被青楼歌馆里的歌妓吸引，把那政治理想完全抛在了脑后，一天到晚在风月场里潇洒，仁宗初年的再试，考试成绩本已过关，但由于鹤冲天词传到禁中，上达宸听。 等到临轩放榜时，仁宗以鹤冲天词为口实，说柳永政治上不合格，就把他给黜落了，并批示：“且去浅斟低唱，何要浮名？”再度的失败，柳永真的有些愤怒了，他干脆自称“奉旨填词柳三变”，从此无所顾忌地纵游妓馆酒楼之间，致力于民间新声和词的艺术创

3、作。官场上的不幸，反倒成全了才子词人柳永，使他的艺术天赋在词的创作领域得到充分的发挥。当时教坊乐工和歌姬每得新腔新调，都请求柳永为之填词，然后才能传世，得到听众的认同。柳永创作的新声曲子词，有很多是跟教坊乐工、歌妓合作的结果。 鹤冲天黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡，何须论得丧！才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依旧丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！3、这就是柳永：A、柳永与仕途B、柳永与市井：平民中出现的有史以来的第一位专业词人他开封建文人转入市井的先河。他是中国封建知识分子中一个特殊的代表。关汉卿

4、：此人诗酒为念，好上花台做子弟。冯梦龙：“丰姿洒落”、“人才出众”、“琴棋书画，无所不通。”柳屯田宜十七八女郎，按红牙拍，唱杨柳岸晓风残月，学士词须铜将军铁绰板，唱大江东去。”言外褒弹，优人固是解人。不愿穿绫罗，愿依柳七哥；不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿中柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。冯梦龙：众名姬春风吊柳七乐游原上妓如云，尽上风流柳七坟。可笑纷纷绍绅辈，怜才不及众红裙。 人生一世谁不想让有限的生命发挥最大的光热?有职才能有权，才能施展抱负，改造世界，名垂后世。那时没有像现在这样成就多元化，要成名只有一条路去当官。所以就出现了各种各样在从政大路上跋涉着的

5、而被扭曲了的人。像李白、陶渊明那样求政不得而求山水；像苏轼、白居易那样政心不顺而求文心；像王维那样躲在终南山里而窥京城；像诸葛亮那样虽说不求闻达，布衣躬耕，却又暗暗积聚内力，一遇明主就出来建功立业。柳永是另一类的人物，他先以极大的热情投身政治，碰了钉子后没有像大多数文人那样转向山水，而是转向市井深处，扎到市民堆里，在这里成就了他的文名，成就了他在中国文学史上的地位，他是中国封建知识分子中一个仅有的类型，一个特殊的代表。 梁衡读柳永 柳永生活于社会的下层，词笔触及社会人生诸多侧面。除了男女恋情外，柳词还反映都市风貌、羁旅行役等较丰富的内容。他还吸收民歌养分，大量创制慢词，扩大了词的体制。词作获得

6、了广泛的社会基础，对宋词的发展起了奠基作用。柳永真正开启宋词的新天地柳永 中国文学史上一个因填词而一生遭遇不幸的人。 晏殊 讥他 “彩线庸拈伴伊坐”； 东坡 有意和柳词划清界线，以诗为词，自标一家； 仁宗 评“此人不可仕宦，仅从他花下浅斟低唱” 。 二、柳词的特点 市井气 “词语尘下” 文人雅词 1、业余写词 2、比兴喻托 香草美人 文人俗词 1、专力写词 2、沉迷画舸朱楼 浪子情怀 柳永俗词的积极内容有： 1、强烈的独立意识，追求精神自由和人格独立； 2、厌弃名利，嘲时讽世，结交“狂朋怪侣”； 3、及时行乐，纵游歌楼妓院；为下层女子吐诉苦心曲。 柳永和他的词是歌妓们争夺焦点。柳永词的成就 内

7、容上， 把表现狭隘的上层社会生活，扩展到市民生活、都市面貌和羁旅行役中流浪情调的多侧面描写。 艺术上，对宋词发展起了重要推动作用 （1） 把词的感情从“春女善怀”转变为“秋士易感”。 以男子的口吻来写离别，写羁旅行役之中对所爱女子的怀念、对家乡的思念。同时创造了一个萧瑟的深秋里，凄凉的暮色下和清冷的秋雨后的新的开阔的境界。意境开拓 花间（情愁）樽前（闲愁）羁旅（苦愁） （2）大量创制慢词(调长拍缓)。又称“慢遍” 、“慢曲子”。 乐章集十之七八是慢词，使慢词迅速与小令双峰对峙。为苏、辛“无意不可入，无事不可言”提供了条件。（3）赋笔铺叙，融情于景。多侧面和多角度地铺叙景物、渲染情感。风格细致含

8、蓄。 刘熙载艺概评柳词“善于叙事，有过前人”。（4）提炼俚语方言，语言通俗生动、浅易隽永。 俚词 望江月：“明月明月，何事乍圆还缺” ； 鹤冲天：“假使重相见，还得似，旧时么?”； 忆帝京：“系我一生心，负你千行泪”； 八声甘州：“争知我，倚栏干处，正恁凝愁” 。 叶梦得避山暑话：凡有井水处，即能歌柳词。 1、了解柳永在词史上的地位和贡献。2、分析本词上片的写景特色。（唐诗）3、分析作者如何在下片抒发思归之情。（曲折多变）要点总结：柳词赏析 雨霖铃寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪, 留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪

9、、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。此词为抒写离情别绪的千古名篇，也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表。词中，作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人。词的上片写临别时的情景，下片主要写别后情景。全词起伏跌宕，声情双绘 。“多情自古伤离别”意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋节”一句，则极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时。“清秋节”一辞，映射起首三句，前后照应，针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字，则加强了感情色彩，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。“今宵”三句蝉联上句而来，是全

10、篇之警策。成为柳永光耀词史的名句。全词虽为直写，但叙事清楚，写景工致，以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题，状难状之景，达难达之情，而出之以自然。末尾二句画龙点睛，为全词生色，为脍灸人口的千古名句。 蝶恋花伫倚危楼风细细 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 这首词采用“曲径通幽”的表现方式，抒情写景，感情真挚。巧妙地把飘泊异乡的落魄感受，同怀恋意中人的缠绵情思融为一体。这首词妙紧拓“春愁”即“相思”，却又迟迟不肯说破，只是从字里行间向读者透露出一些消息，眼看要写到了，却又煞住，

11、掉转笔墨，如此影影绰绰，扑朔迷离，千回百折，直到最后一句，才使真相大白。词相思感情达到高潮的时候，戛然而止，激情回荡，感染力更强了。 望海潮柳永东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家.云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑(qin )无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘(yn)清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌(qing)管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟(su)莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸 。 柳耆卿与孙相何为布衣交。孙知杭州，门禁甚严。耆卿欲见之而不得，作望海潮词往见名妓楚楚曰：“欲见孙相，恨无门路。若因府会，愿借朱唇歌于孙相公之前。若问谁为

12、此词，但说柳七。”中秋府会，楚楚宛转歌之，孙即日迎耆卿预坐。宋人罗大经鹤林玉露： 宋人谢驿（处厚）写诗：“莫把杭州曲子讴，荷花十里桂三秋。岂知草木无情物，牵动长江万里愁。” 望海潮这一词牌名是柳永创制的，大概取意于杭州是观潮胜地。 钱塘江畔的杭州自古就是著名的大都市，风景秀丽，人文荟萃，经济繁荣，生活富足。在这首词里，柳永以生动的笔墨，把杭州描绘得富丽非凡。释 题起笔便大开大阔，直起直落。“东南”，就方向言；“三吴”，指吴兴、吴郡、会稽， 就地点言。空间浩瀚、面积广大，“自古”突出了杭州历史悠久，繁华富庶。四字对句，气势博大，力量非凡，以博大的气势笼罩全篇。其中“形胜”、“繁华”四字为点睛之笔

13、。 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。赏 析烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。“参差”形容楼阁高下不齐“十万”指人口众多，未必是确数。远望去，垂柳含烟，薄雾如纱，虹桥似画，真是画中才有的好景致啊。这一处人烟阜盛，各式建筑，各抱地势，鳞次栉比，檐牙错落；走近了看，微风过处，千门万户帘幕轻摆，显得怡然安详，真是一派“都会”景象。赏 析名词性词组，天净沙秋思赏 析云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。尽显古树成行， 长堤迤逦之态（美）状狂涛汹涌，波浪滔滔之势（雄伟）壮阔视线从城内转到钱塘江边，来写“形胜”。赏 析市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 镜头移近，街市上珠玉宝石遍陈于市，家家户户绫罗盈柜，人们的衣饰

14、更是鲜丽豪华，竞相斗艳。 “列”、“盈”、“竞”把经济繁荣、生活富庶奢华落到了实处，甚至达到了穷奢极欲的程度。 路桥华美居室华丽人口众多人文景观自然景观（钱塘潮）云树：绕怒涛：卷天堑：无涯物质生活珠玑罗绮豪奢壮观形胜繁华华美静态动态上片赏 析重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。 写湖外有湖，山外有山；湖、山、桂花、荷花奔赴而来，令人心旷神怡，遐想万千。杨万里：毕竟西湖六月中， 风光不与四时同。 接天莲叶无穷碧， 映日荷花别样红。 传说西湖灵隐寺和天竺寺的桂花是从月宫中飘落下来的 赏 析羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。借代“泛”说明人们是在湖中吹笛演唱，笛声歌声似乎随着湖水荡漾开来，轻盈愉悦之

15、貌全出。“弄”使得吹笛人和采菱女的潇洒欢快之情陡增；一幅老少同乐、国富民安的游乐图卷。“嬉嬉”写钓鱼老翁怡然自得，湖中采莲童喧闹嬉戏。 此两句为互文，意谓笛声歌声昼夜不停，在晴空中飘扬，在月夜下荡漾。“ 赏 析千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。权贵出行气派威风，真有一呼百应之势。闲暇时，品酒赏音，吟诗作画，赏玩山水，何等风流潇洒。好景：指钱塘的美好景观异日图将好景，归去凤池夸。代指其政绩成就自然景观（西湖）重湖：叠巘：十里荷花三秋桂子精神生活晴：羌管夜：菱歌叟：钓娃：莲嬉嬉清嘉形胜繁华下片讴歌民拥官将升官政绩卓著随从多乐逍遥：喝酒听歌 吟诗赏景赏 析 这首词在写景上有什么特点？ A、工于铺叙，

16、一句一景，选取最具表现力的景物浓墨重彩。B、善于点染，即概括描写与具体描写结合。讨论：清刘熙载艺概词曲概：“词有点，有染”，说的是词的一种表现手法， “点染” 它既有抽象的评点，又有具体的描述，二者紧密相连，表现鲜明的情志。本词就运用了“点染”的手法，请加以说明。 上阙先点“钱塘自古繁华”，然后展开描写，“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢”，运用动静结合、比喻、夸张等手法，极力铺排，从不同的角度表现杭州的繁荣、美丽、富饶。有人认为这首词是柳永阿谀奉承之作，你认为呢？（柳永写此作的目的何在？）1、柳永死时，歌伎合金而葬2、文人求士奖掖

17、后学，展现个人才华举例：李白与韩荆州书 苏辙上枢密韩太尉书 白居易赋得古原草送别雨霖铃 柳永雨霖铃柳 永 寒蝉凄切，对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发，执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。写作背景 作者当时由于仕途失意，心情十分压抑，决定离开京城到外地去，但一想到从此将不能跟心爱的人生活在一起，失去爱的慰藉，便觉得痛苦万状。这首词就集中反映了作者要离开汴京（开封）去外地漂泊时和心爱的人依依惜别的痛苦心情。一、根据注释，疏通词义 秋后

18、的知了叫得是那样地凄凉悲切，面对着长亭，正是傍晚时候，一阵急雨刚住。在汴京城门外饯行的帐蓬里喝着酒，没有好心绪，正在依依不舍的时候，船上人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。 自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这冷落凄凉的秋天，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，（相爱的人不在一起，）我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。就纵然有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？ 根据问题，自行研读：

19、1词的上下片写了哪些景物？ 有什么特点？2哪些句子抒写了作者的感情？3名句赏析。离别环境离别场面此去行程寒蝉长亭骤雨烟波暮霭楚天离别难上阕:离别时难分难舍的心情无绪催发 泪眼无语凄切悲凉难分难舍惆怅伤感融情入景下阕:想象中的别后孤寂凄清情景思念苦今 宵经 年杨柳晓风残月良辰好景风情难言酒醒伤情惨不成欢过 渡伤离别 清秋节因情造景情景交融小结 “一切景语皆情语”，柳永以清秋之萧瑟，写离别之凄恻，即景抒情，融情入景，达到了情景交融天衣无缝的境界。整首词意境缠绵悱恻、凄凉清丽。名句赏析1、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。寒蝉：古人在文学作品中写到“蝉”的时候，往往都是和“忧愁悲苦”联系在一起的。 宋代

20、词人晏几道在采桑子中说：“一寸愁心，日日寒蝉夜夜砧。”这些诗句都是借“蝉鸣”来抒发悲苦忧愁的思想感情的。因为蝉的鸣叫，呕哑嘲哳难为听，而秋蝉的鸣叫就更加凄凉，这里再加上一个“寒”字，就愈发使人感到特别的悲苦，因而“寒蝉凄切”四字在词作之首就为全篇奠定了一种令人心碎情感基调。长亭：早在秦汉时便开始在道旁设亭，供旅客停息休憩或送别饯行之用。当时是十里置亭，也叫“十里长亭”五里一短亭。词中的长亭（短亭）是古代的人们送别的场所，许多文人学士在写离别时经常要写到长亭。所以它也就成了离愁别绪的象征。作者面对此亭，睹物伤心，触景生情，怎能不感慨万端！更何况眼下是骤雨初歇，凉意彻骨，暮色苍茫，云低风冷。在这样

21、一种令人凄神寒骨的环境中，又怎能不让人黯然销魂！ 在这三句中，词作开篇就以凄婉之笔通过环境描写渲染了一种令人心碎的悲凉气氛。 把杨柳、风、月这三件最能触动离愁的事物集中成为一幅鲜明的画面。“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”“杨柳”的意象。杨柳是中国古代送别诗中描写得最多，最优美动人情意绵绵的一个意象。古人写离别之情，往往要写杨柳，并经常用折柳表示送别之情，为什么呢？因为“柳”与“留”读音相近，所以折柳可以表示“留恋”之意。“晓风残月”也是最能触动人的感情的事物。秋日的风是凉的，秋天早晨的风更凉，另外古人出行多在黎明时分登程，送别也在这一时刻，“晓风”意味着离；月光是清冷的，残月的光更加清冷，而早

22、晨的残月就显得特别凄凉，另外“圆月”是团聚的象征，“残月”含别离之意。所以“晓风残月”给人一种特别浓重的凄清冷落之感。这样，作者就通过写景，点染（烘托）出那种说不完诉不尽的离愁别绪。清纪昀四库全书总目提要： 词自晚唐、五代以来，以清切婉丽为宗。至柳永而一变，如诗家之有白居易；至苏轼而又一变，如诗家之有韩愈，遂开南宋辛弃疾一派。 南宋胡寅酒边词序： 苏词“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪婉转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，超然乎尘垢之外。于是花间为皂隶，而柳氏(指柳永)为舆台矣。” 柳永婉约词和苏轼豪放词的比较和争论：历代诗馀卷115引俞文豹吹剑录： 东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问：“我词何

23、如柳七？”对曰：“柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌杨柳岸、晓风残月。学士词，须关西大汉、铜琵琶、铁绰板，唱大江东去。”东坡为之绝倒。 李清照 柳永的词 “精通音律，词语尘下”。 苏轼的词 “句读不茸之诗。”叶嘉莹 柳永 是歌辞之词、诗化之词、赋化之词三者之间的一个枢纽，他“既是文学家，又是音乐家，同时还是一个浪漫的人从他开始，文人填写的长调出现了”，“他把词从闺房带到了更广阔的天地中”。 东坡词的开阔博大正是从柳永的“对潇潇暮雨洒江天”中得到了启发。“把词写得像诗一样，可以抒写自己的逸怀浩气了”。是词诗化的高峰。 凡有井水饮处，皆能歌柳词 他的词凄婉缠绵，儿女情长，但却不靡靡。构词意境脱

24、俗，豪放不羁。以至于“教坊乐工，每得新腔，必求永为词，始行于世”。虽有花间词派遗风，亦标新立异，独树一帜。另外，柳永词还多方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。柳永长期生活在都市里，对都市生活有着丰富的体验 终长亭兰舟，酒台花径，曲坊歌榭，佳人妆楼，他用他摇曳之笔谱写着梦幻的乐章。柳永最后死在镇江，青楼红粉集资安葬了他。二十年后，他的灵柩才由王安石之弟王安礼出资运回老家安葬。他没有活在缙绅之中，他活在红裙之下；他没有活在朝廷，他活在乡野；他没有活在公馆，他活在路上；他没有活在史册，他活在奔腾不息的历史长河之中 本单元结束谢谢观赏八声甘州柳永 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼顒望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁！本词抒写离人愁绪，调子苍凉激越，共用了八个韵脚，所以名八声甘州。是一首叙