摄影,要点,考点

1、第一章 影像记录的历史一、从摄影术到电影 1839年8月19日，在法国科学院与美术学院的联合集会上，公布了法国画家和物理学家达盖尔的银版摄影术，法国政府放弃对这项发明的专利，并公之于众。人们通常以这一天作为摄影术的开端。尼尔普斯:他也是达盖尔的合作者，比达盖尔年长四岁，早在达盖尔银版摄影术公布前六年就因病去世了。法国政府在授予达盖尔6000法郎年金的同时，授予尼尔普斯的继承人4000法郎以示奖励。达盖尔银版摄影作品巴黎街景。摄于1838年，曝光约15分钟。达盖尔银版照相法是利用镀有碘化银的钢板在暗箱里进行曝光，然后以水银蒸汽进行显影，再以普通食盐定影，得到的实际上是一个金属负像，但十分清晰而且

2、可以永久保存。由于曝光大约需要 20到 30分钟，因此，早期摄影多拍摄静物、风光、人像等等。这是达盖尔的银版摄影作品静物。由于曝光时间过长，当时拍摄人像，被拍摄者需要坐在安装有头部支撑架的特制座椅上。 1895年，卢米埃尔兄弟发明电影 影片婴儿的午餐充满着亲切的情调。它表现穿衬衣的父亲（奥古斯特·卢米埃尔）和穿条纹绸短衫的母亲用温柔的眼光瞧着一边喝粥一边手里玩弄一块饼干的小宝宝。在画面前景有一只盘子，里面放着银制的咖啡壶和酒瓶。为了使观众能够很好地欣赏这三个扮演者的简单而自然的表情，画面是用“中近景”来拍摄的。二、电视的发明硒的光电效应-1865年被发现1884年尼普科发明了电视扫描

3、盘1897年布劳恩发明阴极射线示波器1925年贝尔德完成了电视画面的完整传送模拟彩色电视主要有三种制式：NTSC，PAL和SECAM。模拟磁带录像机的格式1、1英寸开盘录像机A、B、C格式（SONY、安培）2、4分之3英寸U型机：低带机、高带机、SP3、2分之1英寸录像机 1975年SONY推出BETAMAX格式家用机，开家用录像先河。后出现EDBETA 1976年JVC推出VHS录像机，并逐渐占据市场。 SONY推出8mm格式 JVC推出VHS-C格式 S-VHS格式，使家用录像机向专业方向发展。 8mm后出现Hi-8mm格式。 在专业领域，SONY推出BETACAM-SP格式，松下推出M2

4、格式。属于模拟分量记录方式。数字录像机D1、D2，4分之3数字分量和复合录像机D3、D5 松下公司的2分之1复合和分量录像机SONY的数字BETACAM等格式松下的DVCPROJVC的DIGITOL-S格式DV的统一标准。1993年9月由世界主要录像机生产商组成的“高清晰度数字录像机协会”联合制定。作为一种通用的国际统一格式，已得到全球超过60个公司的认可。DV采用15压缩比的MPEG2数字视频编码来记录现行的电视信号。DV数字格式的磁带宽度为1/4英寸 (6.35mm) ，DV的彩色带宽为1.5MHz，DV的音频记录直接采用PCM编码，声音质量与 CD相当，图像信噪比高达54dB，水平解像力

5、达到500线以上，声画质量达到前所未有的水平，直逼广播级的机种。DV数字摄录一体机采用亮度/色度(两个色差信号)分离记录方式，信号采用8bit的离散余弦变换(DCT)和可变程度编码 (VLC)进行帧内压缩，由于亮度和色度信号不在同一频道传输，彻底避免了相互串扰和影响。DV的亮度信号取样频率为13.5MHz，色差信号的取样频率为6.75MHz，数据传输率可达25Mbps，能获得色彩非常逼真的高清晰度重放图像，水平解像力超过 500线，第二章 DV摄像机的选择和使用一、格式的选择1、DV格式：技术成熟，品种繁多，当今的主流2、HDV格式：最新格式，未来发展方向。在后期制作时，要考虑软件的支持以及播

6、放的条件。二、存储媒介选择1、磁带存储：技术成熟，造价低廉，上下载较慢。磁带型DV出现的时间最长，产品技术也最成熟。随着科技的进步以及对产品便携性的需求，目前的磁带型DV都开始使用miniDV带作为存储影像的介质。2、光盘存储：分民用和专业两种格式，民用光盘低廉，但格式受到一定限制。专业光盘昂贵。光盘式DV,可以在拍摄的同时将拍摄的影像刻录在可以在DVD影碟机里直接播放的DVD光盘上。 后期处理繁杂。3、硬盘和存储卡：方便快捷。硬盘式DV是目前比较热门的DV产品。这种类型的DV将所拍摄的画面影像保存在DV内置的一个硬盘里，在后期剪辑制作时非常方便，可以把拍摄的视频素材直接导入到计算机

7、进行编辑.三、品牌的选择1、SONY：口碑甚佳2、松下：与SONY死磕3、JVC：老牌劲旅4、佳能：后劲十足，镜头是优势5、三星：物美价廉四、几种DV摄像机的性能介绍1、SONY公司的DSR-PD190P使用磁带记录，是广播级的入门产品。3CCD摄像机系统先进的HAD技术低照度下的拍摄12倍光学变焦镜头光学超级平稳摄像系统大型180,000点高密度黑白寻像器16:9宽屏摄制模式DVCAM/DV可选择记录双声道XLR输入和随机供应的指向性话筒16比特/12比特PCM数字声音和音频复制功能2、SONY的HVR-A1CHDV 1080i 的标准下可以记录和重放1080 50i 并支持DVCAM 和D

8、V(SP) 格式的记录和重放 可将HDV信号下变换为DVCAM或DV信号 l 297万像素的1/3英寸新型CMOSl MPEG-2压缩l HD 编解码引擎3、·120GB硬盘(HDR-SR12E)/60GB硬盘(HDR-SR11E)·晶锐CMOS影像传感器·1020万像素静态图像拍摄·3.2"Xtra Fine液晶屏(92.1万像素) ·人脸检测·光学防抖 五、DV机器的几个参数1、感光器件：CCD、CMOS 尺寸和个数2、像素与线数3、镜头变焦与光圈4、手动功能：白平衡、光圈六、选购时的注意事项1、注重性价比，选择合适的价

9、位2、搜集资料，做好前期准备3、购买时渠道的选择4、购机时的检查5、购买一定的附件：附加的电池，三脚架，UV镜，偏振镜，镜头保养用品，清洁带。七、注重保养1、防雨防潮2、防止风沙3、低温下使用的注意事项4、镜头和磁头的保养第三章 DV摄像的技术与艺术第一节 拍摄前的准备1、熟悉机器说明书，掌握基本操作 电池的安装，磁带的安装，电源开关，录像/停止按钮，变焦按钮，手动聚焦的调整 菜单的熟悉 液晶显示屏上的信息显示2、DV磁带的准备，注意防抹盖的位置 电池的准备 三脚架的准备 拍摄前对拍摄主题的了解掌握。 内容，气候，天气第二节 拍摄1、执机方式 徒手执机时，初学者一定要双手执机，最大限度减少晃动

10、。l 站姿拍摄站立拍摄是DV拍摄时的主要姿势，但是不同的站姿产生的效果是不同的，比较正规的站立拍摄姿势是：右手握住DV，记住套上DV的把套，左手托着DV的机身（或托底部),双腿微微跨开，大约与肩同宽，适当收肘，注意景物与取景器的底线保持水平。 蹲姿拍摄 采用蹲姿拍摄时，左膝着地，右肘顶在右腿膝盖部位，左手同样要扶住摄录机，可以获得最佳的稳定性。在拍摄现场也可以就地取材，借助桌子、椅子、树干、墙壁等等固定物来支撑、稳定身体和机器。姿势正确不但有利于操纵机器，也可避免因长时间拍摄而过累 。徒手执机方式的优点 较大的灵活性，可以突破环境的限制，作出迅速的反应，并能在复杂的情况或运动状态下拍摄 徒手执

11、机应注意的问题1应保证身体处在放松状态，使身体在拍摄时感觉舒适。2摄像师应尽量运用身体本身的减震部位。 3尽可能找一些依靠物。4应该避免似站非站、似蹲非蹲的别扭姿势。 5徒手执机拍摄，也要考虑到呼吸对画面稳定度的影响。6在运动的交通工具上进行拍摄，不能把摄像机放在与交通工具直接接触的物体上进行拍摄。 使用三脚架拍摄的优点（1）能获得极稳定的画面（2）可以进行远距离长焦距的镜头抓拍（3）视野开阔、拍摄控制范围大（4）减轻摄像人员的体力和精力消耗摄像机操作的基本要领：稳、平、准、匀稳：尽量使用三脚架类，其次使用广角、屏息、肩扛移动时放松、脚擦地移动，寻找支撑物平；地平线、垂直线等准：落幅焦点、构图

12、准确，还包括白平衡、聚焦、光圈、镜头长度适宜。匀：固定时推拉摇等，移动时移拍，要保持一定的节奏其他一些器材的使用2、聚焦、光圈、景深聚焦：摄像镜头为保持画面的清晰，必须经常改变焦距。一般的DV采用的是红外聚焦。注意：红外聚焦在通过玻璃时有可能失效。手动聚焦：有时在景深范围变小时，或者拍摄主体不处在中心位置时使用。光圈：相对孔径:是指镜头的入射光孔直径与焦距之比。相对孔径的倒数被称为光圈系数 。景深:是指摄像机在拍摄时，能获得清晰影像的前后范围，在景深范围之内的影像都是清晰的，在景深范围之外的影像都是不清晰的虚像。光圈大，景深小焦距大，景深小物距大，景深大长焦镜头：是指焦距大于25mm、视场角小

13、于40的镜头。变焦距离镜头是指焦距大于25mm的部分 特点：(1)视场角窄(2)景深小(3)压缩现实纵向空间长焦的作用l (1)远距离拍摄被摄主体 (2)画面畸变、像差较小 ，适合拍特写l (3)拉近纵向景物之间的距离 l (4)可以造成明显虚实结合的画面效果l (5)形成视觉冲击 (6)改变运动速度，调整观看节奏 长焦镜头的注意事项l 长焦距镜头的景深较小，特别是当拍摄距离较近时，必须精确调焦。l 由于长焦距镜头视场角窄，容易由于颤动引起画面抖动。l 长焦镜头不适合拍摄大范围、快速的摇镜头或移镜头。广角镜头l 凡是焦距比标准镜头短的镜头我们称为广角镜头，又称短焦距镜头，它的视场角大于60l

14、变焦距镜头就是指焦距小于25mm的那一段镜头 广角镜头的光学特性l (1)视场角宽 (2)景深大(3)有较明显的光学畸变(4)空间透视感强 广角镜头的作用 l (1) 扩展空间，近距离表现大范围景物 l (2) 景深大、拍摄范围广，可以对场景进行多层次的表现 l (3) 拍摄范围广、景深大，可快速调焦或取景l (4)利用光学畸变和透视夸张的效果进行艺术化创作l (5)改变被摄主体运动速度，调整运动节奏 l (6)画面易于平稳，清晰度高 广角镜头拍摄时应注意的问题l 尽量避免由于广角镜头造成的人像畸变 l 画面上直线条都必须仔细经营 变焦镜头造型表现上的优势和作用l 1变焦距镜头具有不同焦距定焦

15、镜头的表现功能2形成平稳的推拉效果l 3产生的景别变化、画面运动和画面节奏，可以调整观众的视线和心理变化l 4机位运动和变焦运动的结合可以构成复杂的综合运动镜头l 5可以在近距离实现小景别范围的变化变焦距镜头拍摄应注意的问题1拍摄的画面效果的是运用推拉镜头通过视角的变化而产生的2摄像机及变焦距镜头的运动都带有一定的强制性。3变焦距推拉的起动和停止要果断，运动过程和落幅必须目的明确, 过程要流畅，同时，景别应有明显的变化使用程式模式第三节 拍摄时的取景和景别 取景：摄像师在所面对的场景中截取最理想的部分，并使之成为电视画面的过程。特别注意如下两点： 1表现必须让观众知道的内容 明确镜头传递的信息

16、，引导观众的注意力。2表现观众所期望知道的内容 从观众的角度出发，了解心理和兴趣，让观众顺利地得到他们想得到的内容。取景时注意的问题l 1、传达信息内容 2表现完整的空间l 3保证观众顺利接受画面信息4真实、准确地表现影调和色彩l 5在现场拍摄时注意同期声的拾取6注意安全取景区 景别：是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。l 景别是摄像师有效的造型手段；l 景别是画面构图的视觉形式；l 景别是表现画面内容的一种视觉结构决定景别大小的两个主要因素：(1)摄像机和被摄主体之间的距离。(2)摄像师使用的摄像机镜头焦距长短。 景别的划分依据：1、以被摄主体在画幅中被画框所截

17、取得部分的多少为标准。 2、以被摄主体在画幅中所占的面积比例大小为标准可分为远景、全景、中景、近景、特写1、远景分为大远景和远景大远景：人物在画幅中的在四分之一以下。画面以表现远处的人物和景物为主。远景：人物在画幅中的比例增大，大约是二分之一。主体的视觉性增强。远景的特点 ：(1) 画面注重整体、宏观的表现，力求表现出景物和事件的空间规模、气势和环境等信息及人物与场景之间的关系。(2) 人物被处理成占空间很小的视觉形象，画面具有较大的信息量，主体往往混于众多景物之中，环境成为整个画面的造型主体。远景的作用：(1) 表现自然环境和某种气氛，表现人物周围广阔的空间、自然景观和大场景的群众活动场面。

18、(2)将人物与环境结合起来，以景为主，进行抒情。(3)被摄主体从属于画面内的环境，或将被摄主体的活动和周围环境联系起来。 (4) 通常在观众的心理上表现出一种过渡感和退出感。在影视作品当中，远景常常被用于影片的开头、结束或作为场景间的转换镜头。 注意事项(1)注意画面的整体结构和气势。(2)对被摄主体的表现目的性要强，从大处着手。 (3)大远景和远景的画面构图一般不用前景，而注重通过深远的景物和开阔的视野将观众的视线引向远方。(4)重点处理好画面的主要线条、色调和影凋。(5)摄像师在操作时必须考虑画面视觉变化及产生的运动节奏。2、全景人物的高度和画幅的高度基本一致被摄主体的全貌完整地表达出来，

19、同时对周围的环境也有一个完整的交代全景的特点 (1) 被摄主体与环境在视觉关系上是相当的。在全景画面中，被摄主体和场景二者缺一不可。(2)全景是对拍摄场景的全面描述。不仅可以确定主体的外部轮廓线条，而且可以表现方位或景物相互间的关系。全景的作用(1)全景镜头往往是每个场景的主要镜头，它决定了场景中的空间关系。在可能的情况下，摄像师应首先拍摄全景镜头。(2)全景景别的画面中清楚、完整地表现了被摄主体的形体动作、动作范围和活动轨迹。(3)全景镜头可以将多个被摄物体纳入画面并留有一定环境空间。(4)全景画面由于景别较大，可以形成舒缓的节奏，让观众的眼睛可以有暂时的调整和休息。 (1) 拍摄时应注意各

20、被摄物体之间的相互关系，防止喧宾夺主。(2)全景是一个场面中的总角度，制约着该场面镜头切换中的光线、影调、人物运动及位置。 (3) 摄像师必须确保主体形象的完整，构图的准确。(4)拍摄全景时，要注意空间深度的表达和环境的渲染3、中景 在中景画面中，环境处于次要地位，被摄人物的具体形态和活动成为画面表现的主体，可以隐约观察到被摄人物的神态表情。 可以看到人物膝盖以上或物体的大部分。特点(1) 环境空间降至次要位置，同时画框将被摄人物膝盖以下部位“切除”，破坏了该物体完整形态。(2)中景画面空间更紧凑，有利于表现人物的视线、动作线、人与人及人与物之间的关系线等。(3) 中景画面加强和突出了人物的形

21、象，使画面具有更多的细节，使观众可以看清楚被摄主体的身体形态，了解被摄主体的具体特征。作用(1)中景主要表现紧凑空间内的人物活动和关系，这种空间关系与现实生活中的空间关系相近，符合观众的观看心理，因此是电影电视中运用较多的镜头。 (2)中景的表现主体是人物的形体动作和相互间的情绪交流，但环境依然在画面上占有一定份额。 (3)环境表现处于次要地位，多处在背景上。中景画面强迫观众将注意力集中于人物上半身的行为、动作和周围的部分景物及人物间的关系上。拍摄时的注意事项(1)拍摄中景画面首先注意构图要准，掌握好画面尺寸的大小，将被摄主体始终安排在画面的结构中心位置。(2)画面构图上避免单调的人物造型，注

22、意画面各物体间的对比与联系(3)准确地表现人物间的透视关系、空间关系。(4)在拍摄中景画面时，必须注意抓取具有本质特征的表情和动作，使人物形象饱满，画面富有变化。并始终将情节的中心点处理在画面的结构中心位置。 4、近景人物的出现在胸部以上，并占据画面一半的面积近景的特点(1)人物的头部成为观众注意的焦点，视觉效果比较鲜明、强烈。眼睛成为近景画面的重要表现元素。(2)通常近景画面景深范围较小，环境的视觉感弱，画面趋于单一。近景中的环境空间被淡化，居于绝对的陪体地位。(3)近景画面通常由较长焦距的光学镜头进行拍摄，画面中地平线基本消失，空间透视不明显。作用(1) 被摄主体的头部在近景画面中占据较大

23、面积和有利的结构位置，面部表情、心理状态、面部的细微动作成为主要的表现内容。(2)近景画面表现的空间范围小、景深短，可以产生较近的视觉距离。观众可以通过画面了解到被摄主体丰富的细部特征。(3)近景画面具有一定的指向性。 注意事项近景画面最重要的是具有传神达意的功能，拍人物时，要注意表现人物表情、动作、神态、手势等构图中对手势动作的范围要预留空间。人物特别是肩部运动和手势动作不能破坏人物的面部表现近景画面中的主体人物通常只能有一个。画面应力求简洁，色调统一。近景画面景深小，易出现对焦不准、焦点不实的情况，摄像师必须掌握迅速调焦的技能。5、特写特写是表现人物肩部以上的头像或被摄主体细节的画面。通常

24、将被摄主体的某一部分充满画面，对其作更为细致的交代。 特点 特写画面排除一切多余形象，画面内容单一，特写镜头强化了观众对所表现的形象的认识 。 特写的取景范围是人的两肩以下或物体相当比例的部分，而将被摄主体的整体形象排除在画框以外。 环境已经被完全排斥，被摄主体几乎占据了整个画面；另一方面，特写画面中景深范围很小，环境通常在景深范围以外，呈虚化的形式。作用(1)特写画面突出强凋人或物的某一局部，放大细小物体，形成强烈清晰的视觉形象。 (2)特写画面可以准确地表现被摄体的质感、形体、颜色等。(3)特写是具有强迫性的一种景别。(4)特写画面内的形象呈现出突破画框向外扩张的趋势，创造了视觉张力。 (

25、5)特写画面可以调整画面节奏。(6)由于特写分割了被摄体与周围环境的空间联系，常被用作转场镜头。注意事项构图力求饱满，尽可能剔除一切多余形象。控制好画面曝光量，对过暗或过亮物体应用手动光圈将曝光量调到最合适的位置。在表现任何一个场景时，都不能孤立使用特写镜头。注意特写画面主要表现人物头肩关系或是头部线条，人物形象中眼睛在构图中的位置极为重要，应尽可能安排好人眼在画面中的位置。对焦一定要准。第四节 拍摄角度一、拍摄方向拍摄方向包括：正面、斜侧面、侧面、背面拍摄方向 l 正面方向拍摄时，摄像机镜头在被摄主体的正前方进行拍摄。镜头光轴与被摄对象视线一致，主体处于画面中心，观众看到的是被摄主体的一个平

26、面。l 有利之处： l A、有利于表现被摄对象的正面特征；l B、有利于表现被摄对象的横向线条；l C、在拍摄人物时，可以看到人物完整的脸部特征和表情动l D、在拍摄时，有利于被摄主体与观众的交流，产生亲切感；l E、在平摄时，容易显示出庄重稳定、严肃静穆的气氛。l 不足之处：l a空间感透视差，场景缺少立体感；l b画面构图容易显得呆板、无生气；l c前面的被摄物体容易挡住后面的物体，使画面信息表现不完整。l 正侧面方向拍摄是指摄像机镜头轴线与被摄主体朝向轴线垂直、在与被摄主体成90的位置上进行拍摄。l 作用： A、有利于表现被摄主体运动方向、运动姿态、轮廓线条及强烈动感和运动的特点； B、

27、适合表现人物间的交流、冲突和对抗。 C、可以表现出被摄主体交流双方的神情，兼顾双方的活动，表现出平等的关系l 不足 A、只能表现出被摄主体的正侧面，空间透视感较弱。 B、被摄主体与观众间缺乏交流。 侧面拍摄l 侧面方向是指摄象机与被摄主体成一定夹角进行的拍摄方式，即通常我们所说的右前方、左前方及右后方、左后方，统称为侧面方向。侧面拍摄方向是摄像方向中运用最多的一种。侧面拍摄的作用如下l A、画面具有较强的立体感、纵深感和物体的立体形态，产生明显的透视效果；l B、使被摄主体的横向线条变成斜线，画面生动活泼；l C、侧方向在画面中还可以起到有利于安排主、陪体，区分主次关系，突出被摄主体的作用。背

28、面拍摄l 是指从被摄对象的背后进行拍摄，它改变了主、陪体的位置，使画面所表现的视向与被摄对象的视向一致，使观众产生可与被摄对象有同一视线的主观效果。a、使背景中的事物成为画面的主要对象，将主体与背景融为一体；b、观众不能直接看到被摄主体的面部表情，画面具有一种不确定性，可以引起观众的好奇心和兴趣；c、表现人物特定情境下难以表现的心理状态。二、拍摄高度1、平摄 是摄像机与被摄对象处于同一水平线的一种拍摄高度，符合正常人的观察习惯，使画面产生平稳的效果。平摄的作用A、画面符合人们日常观察的视觉感受，被摄主体不容易产生变形；B、画面结构稳定，观众与被摄主体处于相同的心理地位，在心理上是平等的。C、画

29、面感觉客观、公正，是新闻拍摄常用的角度。D、当平摄与运动拍摄相结合时，会使观众产生身临其境的感觉，常常代表被摄人物的主观视点。E、在用长焦距镜头进行平摄时，可以压缩纵向空间，使画面形象饱满。平摄的不足A、在表现同一水平面上的景物时，由于前面的景物会遮住后面的物体，不利于表现空间透视和层次；B、画面中的地平线处于画面中央位置，使画面产生分割感，使画面显得呆板、单调。平摄的不足A、在表现同一水平面上的景物时，由于前面的景物会遮住后面的物体，不利于表现空间透视和层次；B、画面中的地平线处于画面中央位置，使画面产生分割感，使画面显得呆板、单调。l 仰摄 仰摄是从低处向高处拍摄的一种拍摄角度，由于镜头低

30、于对象，产生从下往上、由低向高的仰视效果。作用A、近处景物处于画面的最前面，后景景物被前景遮挡或被排除到画面以外，具有净化背景、突出主体的作用。B、有利于强调高度和气势。C、在表现跳跃、腾空等动作时，仰摄夸张跳跃高度和腾空动作。D、仰摄突出、夸大了画面前景，压缩背景，增强人物与环境的空间联系，造成强烈的距离感和透视感；E、观众在观看仰摄画面时，产生抬头仰视的视错觉，因此在仰摄画面中被摄主体显得比平常高大、挺拔，可以表现敬仰、自豪、骄傲等感情色彩。l 不足a在广角状态下近距仰摄会产生严重的变形。b仰摄带有明显的感情色彩，运用不当会使摄像师的态度过于暴露，引起观众的反感。 l 俯摄：是指摄像机轴线

31、高于被摄主体视线、从高向低拍摄的一种拍摄角度，给人低头俯视的感觉。作用：a由于摄影机机位较高，与地面形成较大夹角，因此俯摄有利于展示场景内的景物层次、规模，常被摄像师用来表现场景的整体气氛和宏大的场面。b俯摄镜头使原本在平摄时重叠的被摄物体在地面上平铺开来，可以表现被摄主体的运动轨迹和被摄主体之间的空间位置关系。c被摄主体显得萎缩、渺小，仿佛受到压抑，画面往往带有贬低、蔑视的意味：d具有强烈的感情色彩，表现出阴郁、悲伤的情绪和气氛。l 俯摄的不足a由于俯摄往往带有贬低的意义，会丑化人物形象，不适于表现被摄主体与观众的平等交流和正常的情感；b俯摄使观众看不到被摄主体的全部表情，不利于表现被摄主体

32、之间细致的情感交流；c当被摄主体与地面景物色彩相近时，较难突出被摄主体。 l 顶摄：顶摄是指摄像机拍摄方向几乎与地面垂直的一种拍摄角度，可以强调出被摄对象之间的相互关系以及各种地面上的线条如人物的运动轨迹，使画面富有图案形式美感。第五节 运动镜头摄像和摄影的区别在于其运动性表现在：1、摄像机的运动 2、画面画框的运动 3、被摄物体的运动 4、观看心理的运动运动镜头主要包括：推、拉、摇、移、跟、甩、升降。一、推摄两种方式：摄像机逐渐接近被摄物体；使用变焦镜头WT。1具有逐渐前移、接近的运动特征 2具有放大画面内容、缩小画外空间的画面形式 3有强烈的视点制约性 推镜头应注意的问题1推镜头应具有明确

33、的意义 2必须将被摄主体安排在画面的结构中心3落幅是推镜头的表现重点 4推镜头的画面节奏必须合理 二、拉摄作用1形成远离的视觉效果 2被摄主体的视觉重量减轻 3展示环境，开阔视野 注意事项1拉镜头画面造型的重点是落幅2保持被摄主体在画面中的优势3拉镜头速度应与画面情绪和节奏一致 三、摇摄 摇摄是指摄像机的位置不变，借助拍摄者的身体、三角架的云台或其他辅助器材，变动摄像机轴线，产生拍摄角度和画面空间变化的一种拍摄方式。摇摄表现的画面叫做摇镜头。1摇镜头机位不变，造成拍摄角度变化2摇镜头调整观众视线 3保持空间关系不变 l 注意事项l 1必须具有明确的目的性 l 2控制好摇摄的速度节奏 l 其一是

34、对画面内部时空的表现： l 其二是情绪的表现：l 3摇摄过程力求完整四、移动1开拓画面空间，展示环境，表现宏大场面 2表现完整、复杂的现实空间和景物关系 3表现被摄主体的运动 4引导观众的视线朝向 5产生视觉冲击力 6产生节奏，奠定基调 1注意保证画面的技术要求 (1)利用好广角镜头进行移动摄像，但要注意避免产生过度透视和明显变形的画面效果。(2)肩扛或徒手拍摄时注意执机姿势，保持身体的弹性，保持重心在水平线上移动。(3) “宁晃勿抖” 。(4)利用交通工具作为移动摄像的辅助工具时，保证车辆的平稳，避免将摄像机直接与车接触。2注意画面节奏的表现 3注意移动摄像的起幅、落幅和过程 五、跟摄1具有

35、明确的被摄主体2被摄主体在画框中呈相对稳定状态 注意事项1满足跟镜头所需的技术要求 2跟镜头必须保证运动的相对稳定 六、甩甩镜头是快速的摇镜头，从起幅快速摇到落幅，中间过程由于速度过快而形成视觉模糊。七、升降拍摄有两种拍摄方式：一种是利用器械，即专业的升降架、摇臂或直升机，也可以因地制宜，利用拍摄现场的电梯；二是用肩扛或徒手方式，采用蹲立方式进行小幅度的升降拍摄第六节 主题拍摄一、生日拍摄1、事先的准备2、摄像角度以平摄为主3、儿童摄像以手动聚焦为主，必要时降低拍摄高度4、年轻人生日聚会，可以创造出一些具有强力运动感的镜头5、老年人生日以平缓稳定为主二、婚礼拍摄1、掌握婚礼的整个程序，注意一些

36、婚礼习俗2、做好必要的器材准备，应对特殊情况3、注意亮点的拍摄4、注意和新人、司仪的沟通5、要拍摄一个完整的过程。三、旅游摄像1、器材的准备：电池、磁带、防雨2、旅程的拍摄应从启程开始3、可以适当加一些解说4、风景区的拍摄注意安全5、古迹拍摄注意整体和局部6、风景拍摄注重拍出韵味。四、DV短片的拍摄1、规划好主题，准备好剧本2、器材的准备、人员的分工3、演员的挑选4、现场的拍摄5、做好场记、回放第七节 摄像中的光线和色彩光线的强度：发光体发光的强度照度：Lux 物体表面受到的光通量夏天晴朗室外的照度在100000Lux以上，很容易出现阴影一般的室内正常光线下照度在300Lux左右，也可拍出正常

37、的图像。一、光线的方向1、顺光拍摄朝向镜头的方向可以得到足够的光线，保证了照度，但不能表现物体表面的凸凹不平缺乏质感和立体感。阴影完全被挡住，画面干净、明亮在高调图像制作中，经常使用。在主副光处理中，较暗的顺光常用作副光使用新闻拍摄时经常使用2、正侧光光源照射方向与摄像机镜头轴线方向成90度物体形成受光面、背光面、阴影的光影结构。影调变化丰富，有较好的造型功能。较好地表现外部轮廓，突出立体感和质感但缺点是物体表面形成明显的明暗交界处在表现人物面部时，形成阴阳脸的特殊效果3、顺侧光既有顺光的特点，又有侧光的特点能有效地表现物体的立体感和质感，又不至于形成浓重的阴影是电视作品中最常用的照明光线4、

38、逆光可以产生明亮的轮廓线，形成暗明暗的画面效果在表现大纵深场面时，可以加强空气透视效果，增强画面空间感和立体感有利于表现透明和半透明物体的质感被摄主体正面往往曝光不足容易出现光晕，影响画面质量5、侧逆光具有逆光和侧光的特点，突出轮廓和形态，可以脱离背景呈现出一定的空间感六、顶光在景物的水平面和垂直面上形成较大的明暗反差表现出人物的憔悴、缺少活力特定的环境和时间特征：夏日正午、热带地区容易产生“骷髅光”效果二、光的颜色色温：光源发射光的颜色与黑体在某一温度下辐射光色相同时，黑体的温度称为该光源的色温 ，以绝对温度K（Kelvin，或称开氏温度）为单位（K=+273.15）。 第八节 画面编辑技巧

39、一个年轻的原告律师白天打赢了一场官司，被告的企业主因此不得不向受压榨的工人赔偿巨款。晚上，律师兴高采烈回到住所却遭到早已守在那里的被告和一群打手的殴打。他带伤逃出昏倒在路上，被一路过的女子救起送往医院。可供选择的素材镜头如下：律师掏出住所钥匙，进门。 律师打开灯，眼睛里露出惊讶的神色。 屋内，白天败了诉的企业主坐在椅子上，身边站着一群打手，胜诉的那个工人已经被打倒在地。住所内，律师披一群打手毒打，白天败了诉的企业主在一旁冷笑。大街上，负伤逃出的律师步履蹒跚，终于不支倒在地。 一名女子走在街上。 这名女子发现昏倒的律师，将他送往医院。l A：一一一-一- l B： 一一一一一l c： - - 一

40、二、长度的确定1、内容长度(一)因主体位置不同而时间长度不同(二)因主体运动状态不同而时间长度不同(三)因景别不同而时间长度不同(四)因画面亮度不同而时间长度不同2、情绪长度3、节奏长度三、镜头的组接1、甲在笑2、乙端着枪3、甲惊恐的脸123 ：甲很懦弱 312：甲很勇敢演员一张毫无表情的脸的特写1、接桌上的一碗汤：这个人饥肠辘辘2、接一个玩玩具的小女孩：这个人充满关爱3、接一个躺在棺材里的人：这个人很悲伤镜头组接的依据：(一)人类的思维逻辑和视觉原理(二)人们对电视节目的审美需求 (三)影视作品制作的技术条件剪辑点的确定（一）动作剪辑点（二）情绪剪辑点（三）节奏剪辑点（四）声音剪辑点运动的组接(一）根据画面运动主体状态组接静接静动接动：同一主体的动作连接不同主体的动作连接动接静：前一个动作应完成静接动：后一个动作的开始点（二）镜头外部运动组接静接静动接动：前后两个镜头的方向一致同一主体不一致时最好不要接在一起不同主体方向相反可用来表现繁杂的场面动