夏铸九鼎——商周青铜器艺术

1、“夏铸九鼎”商周青铜器艺术 美术鉴赏美术鉴赏 学习目标：学习目标：v知识目标：了解中国古代青铜器艺术的光辉成就。v能力目标：理解青铜器如何以其造型、纹饰和铭文，体现其重大的社会作用。v情感、态度、价值观目标：懂得美术的社会功能，培养学生民族的自豪感和爱国热情。 什么是青铜器？为什么青铜器是青色的？1.青铜器是青铜合金(红铜与锡的合金)制成的器具，诞生于人类文明时期的青铜时代。2.青铜器是铜锡铅的合金，其中含有铜、锡、铅的氯化物、硫化物，碱式盐等，长期埋藏在地下会与土壤中水分和微量化学物质发生缓慢的化学反应。后母戊方鼎后母戊方鼎 后母戊鼎后母戊鼎通通高高133厘米，高厘米，高875千克，千克，

2、出出土于商代后期首土于商代后期首都安阳，后母戊都安阳，后母戊鼎以其巨大的体鼎以其巨大的体量和造型与装饰量和造型与装饰成功地体现了国成功地体现了国家政权象征的作家政权象征的作用用。 后母戊方鼎后母戊方鼎 鼎腹部四面鼎腹部四面正中留下大正中留下大面积空白，面积空白，四周绕以富四周绕以富于神秘感的于神秘感的饕餮纹和夔饕餮纹和夔龙纹。龙纹。后母戊鼎的耳部侧面有后母戊鼎的耳部侧面有一对浮雕的虎，共衔一一对浮雕的虎，共衔一个人头个人头四柱足粗壮四柱足粗壮有力，上端有力，上端饰以牛头饰以牛头（商）（商） 后母戊鼎的铭文后母戊鼎的铭文铭文铭文“后母戊后母戊”三字铸于鼎的三字铸于鼎的内壁内壁 ，戊是商王武丁的一

3、位配，戊是商王武丁的一位配偶，铭文表明这件大鼎是下一偶，铭文表明这件大鼎是下一代商王为祭祀母辈戊而铸造代商王为祭祀母辈戊而铸造的。的。后母戊方鼎（商）后母戊方鼎（商） 大盂鼎大盂鼎 （西周）（西周）对对比比青青 铜铜 器器 分分 类类v食器食器 鼎 鬲(ge) 甗(yan) 簋(gui) 簠(fu) 盨(xu) 敦(dui) 豆 v酒器酒器 爵 角 斝(jia) 觚(gu) 觯(zhi) 兕觥(si.gong) 尊 卣(you) 盉(he) 方彝(yi) 勺v水器水器 罍(lei) 壶 盘 匜(yi) 瓿(bu) 盂(yu) v乐器乐器 编铙(nao) 编钟 编镈(bo) v兵器兵器 钺 鬲鬲

4、 形状似圆鼎，三足中空，便于大面积受热。商代前期的鬲大多没有耳，商代后期鬲的口沿上附有双耳。西周时期还有方鬲。炊煮器炊煮器甗甗 用作蒸煮食物用的器具，可分为两部分，下半部是鬲，用于煮水，上半部是甑，两者之间有镂空的箅，用来放置食物，可通蒸汽。此物相当于现在的蒸锅。爵爵 用作饮酒的器具，前有流（倾酒的流槽），后有尾，中有杯，一侧有鋬，下有三足，杯口有二柱。酒器酒器觚觚 古代酒器，青铜制，盛行于中国商代和西周初期，喇叭形口，细腰，高圈足。斝斝 用于盛酒或温酒，有些像爵，但无流，无尾，而且体型比爵大。尊尊 用于盛酒的器具，有方尊圆尊两类，另外，鸟尊形状的酒器多也统称为尊，并根据不同的动物的形状而分别

5、称为鸟尊、象尊、羊尊、虎尊等。簋簋 用于放置煮熟的饭食，一般为圆形，多带耳，相当于后世的大碗。簋是商周时重要的礼器，宴享和祭祀时，以偶数与列鼎配合使用，天子用九鼎八簋，诸侯用七鼎六簋，卿大夫用五鼎四簋，士用三鼎二簋。盛食器盛食器豆豆 用来盛放干食如煮好的肉类，也可盛放调好的汤汁如羹类，有点有盖，有点有把手，可以仰置。簠簠 盛食物用的，长方形，口外侈，四足短，有盖。盘盘 盛水的器物，有圆盘和方盘两种，小盘用于盛水洗脸洗手，大盘可用于洗澡，作为浴盆使用。水器水器匜匜 盥洗用的，形如半椭圆状，前有流，后有把手。鉴鉴 盛水或盛冰用的，形体像盆。古代没有普遍没有使用铜镜以前，常在鉴内盛水照容。饕餮纹饕餮

6、纹 夔夔 龙龙 纹纹青铜器的发展和演变 二里头文化青铜器。 二里头文化青铜器是以中国河南省洛阳市偃师二里头遗址命名的同类型文化遗存出土的青铜。二里头遗址出土的青铜容器是目前所知中国最早的青铜容器，青铜器包括工具、兵器、礼器、乐器和装饰品。生产工具有刀、锛、凿、锥、鱼钩等，武器有戈、戚、镞。戈的形式为直援曲内，无阑，曲内后端有花纹。礼器有爵、斝 2种，爵的数量较多，束腰、平底、椎足，较早的素面无柱，具有浓重的陶爵特征，较晚的陶器特征显著减退，有小柱，有的施简 二里头铜爵单花纹或镂空，说明曾经历了长期的发展和变化过程。斝为素面敞口，口沿上有2个三棱锥状矮柱，单把，束腰平底，3条腿下呈三棱锥状，上部

7、微显四棱。乐器有单翼小铃。装饰品有兽面铜牌，其中有一件用 200多块绿松石镶嵌而成，具有较高的工艺水平。总的来说二里头文化的青铜工艺处于初级阶段，其种类不多，造型稚拙，体态较薄。装饰花纹较少。二、商代青铜器二、商代青铜器 商代青铜冶炼技术分跃进步，青铜器品种相当丰富，以酒器和食器最为突出，以有鼎、鬲、簋、爵、斝、觚、尊、卣等诸多品种，装饰图案多兽面纹、夔龙纹等动物纹样及云雷纹。商代青铜器可分前后两期。前期品种较多，胎壁薄，造型规整，花纹铸造较浅，且无底纹风格简洁疏朗；后期品种很多，装饰趋向繁缛华美，浮雕的主体纹饰下布满繁重的底纹，具有威严和神秘色彩。三、西周青铜器三、西周青铜器 西周铜器的早期

8、是商代铜器的继承发展期。此期虽有若干新的因素，但总体上商代铜器的传统仍然极为强烈，很难在商周之际划出截然的界限。西周早期常见的青铜礼器、食器有鼎、方鼎、鬲、甗、簋、簠；酒器有觚、爵、觯、角、觥、斝、盉、尊(包括兽禽形尊)、卣方彝、罍、盉、壶；水器有盘、匜等；其他器类有陈器用的禁；乐器有钟等。鼎基本保持口沿立耳、浅腹、柱足的商代式样，但方鼎的柱足已向细长发展，方座的双耳或四耳簋为本期特有的形式。铭文有了很大的发展，并成为区别商末周初铜器和周代早期铜器的重要标志。商代常见的以族徽制铭的传统，本期仍然保持，同时出现记史颂祖敬王的长篇铭文，具有明显的周文化特征。字体多有明显的波磔。总之，本期铜器形制庄

9、重典美，花纹凝重静谧，代表了中国青铜器鼎盛阶段的发展水平。大盂鼎大盂鼎 大盂鼎为西周前期（康王二十三年，前998年）所造。通高1021mm；口 径784mm；腹深490mm；重153.5kg。形制为：立耳；深垂腹，腹上部饰曲折角兽面纹；足上部饰外卷角兽面纹、出脊，足下部略呈蹄形。鼎内铸有铭文19行，共291字。铭文分为两个部分，分别记载了周康王对贵族盂的训诰和赏赐。西周晚期的重器，厉王时期有簋、钟、郑季、簋、攸从鼎、从、散盘、禹鼎、鄂侯驭方鼎、敔簋等，宣王时期有颂鼎、兮甲盘、虢季子白盘、不?簋、毛公鼎、南宫乎钟、师?簋等。西周晚期的铜礼器，延续了中期形制和纹饰简朴化的变化，淘汰了中期保留的早期

10、因素。常见器种有鼎、簋、鬲、簠、?、壶、尊、盘、匜等,品种明显减少。鼎除沿用中期的垂腹鼎外,还有圜底鼎,都是兽蹄足。纹饰仅流行波曲纹，重环纹,鳞纹，直线纹，绝少见繁缛的动物纹，即如?簋一类的王室重器也是直线纹。铭文多长篇，已知最长的铜器铭文(毛公鼎 497字)即在此期。流于形式的为祖考作器的铭记也很流行。字体笔道圆润，讲究书法之美，但疏放草率的字体也多有发现。毛公鼎毛公鼎 西周晚期毛公所铸青铜器，鼎高53.8厘米，口径47.9厘米。圆形，二立耳，深腹外鼓，三蹄足，口沿饰环带状的重环纹，造型端庄稳重，鼎内铭文长达四百九十九字，记载了毛公衷心向周宣王为国献策之事，其书法乃成熟的西周金文风格，奇逸飞

11、动，气象浑穆，笔意圆劲茂隽，结体方长。利簋利簋 通高28厘米，口径22厘米，重7.95千克 ，利簋器侈口，兽首双耳垂珥，垂腹，圈足下连铸方座。器身、方座饰饕餮纹，方座平面四角饰蝉纹。此种方座青铜始见于西周初年。器内底铸铭文4行33字，记载了甲子日清晨武王伐纣这一重大历史事件。利簋为圆形两耳方座，这是西周出现的新式样，利簋是迄今能确知的最早的西周青铜器。利簋采用上圆上方的形制，是西周初期铜簋的典型造型，同时也是中国古人对天圆地方这种古老观念的体现在西周，簋和鼎配合使用，鼎为奇数，簋为偶数，以此来代表贵族的身份和等级。大丰簋大丰簋四四 、春秋时期青铜器、春秋时期青铜器 春秋时期诸侯争霸局面形成，打

12、破了周王室对青铜器礼器的垄断。列国竞相发展自已的势力，出现了国内卿大夫室家逐渐兴盛的政治形势。代表各地区文化的青铜器在此基础上高度发展，它新颖的器型、精巧富丽的装饰风格和卓越的范铸技术，反映了当时中国青铜器新风格的崛起。着社会制度的剧烈变革，青铜工艺从内容到形式都发生了巨大的变化，变化表现为：原王室的器变为各诸侯自铸的器，诸侯国青铜器占据当时青铜器的主要地位，或成为社会的商品；原来的“礼器”变为了士大夫阶级生产享用的器，或成为象征个人财富的财物。为了满足社会新兴势力钟鸣鼎食的奢侈生活需要，青铜器的制造加强了实用性。在纹饰上，商、周以来的兽面纹、夔龙纹等纹样，变为华丽的、富有生活气息的图案；在造

13、型上，由庄严厚重变为轻巧多样。春秋时期的青铜器主要是各诸侯国及各国内卿大夫所制，因此这一时期的金文多反映了诸侯、大夫的社会活动及其典章制度，无论是内容上还是形式上都表现出了浓厚的地域性特征，就此形成了前所未有的丰富多彩的局面。立鹤方壶立鹤方壶 长长30.5厘米，宽厘米，宽54厘米。壶厘米。壶身为扁方体，壶的腹部装饰着蟠龙纹，龙身为扁方体，壶的腹部装饰着蟠龙纹，龙角竖立。角竖立。 壶体四面还各装饰有一只神兽，壶体四面还各装饰有一只神兽，兽角弯曲，肩生双翼，长尾上卷。圈足下兽角弯曲，肩生双翼，长尾上卷。圈足下有两条卷尾兽，身作鳞纹，头转向外侧，有两条卷尾兽，身作鳞纹，头转向外侧，有枝形角。承托壶身

14、的卷尾兽和壶体上装有枝形角。承托壶身的卷尾兽和壶体上装饰的龙、兽向上攀援的动势，互相呼应。饰的龙、兽向上攀援的动势，互相呼应。壶盖被铸造成莲花瓣的形状，一圈肥硕的壶盖被铸造成莲花瓣的形状，一圈肥硕的双层花瓣向四周张开，花瓣上布满镂空的双层花瓣向四周张开，花瓣上布满镂空的小孔。莲瓣的中央有一个可以活动的小小孔。莲瓣的中央有一个可以活动的小盖，上面有一只仙鹤站在花瓣中央，仙鹤盖，上面有一只仙鹤站在花瓣中央，仙鹤似乎在昂首振翅，正在翘首望着远方，造似乎在昂首振翅，正在翘首望着远方，造型灵动。从制作工艺上看，莲鹤方壶的铸型灵动。从制作工艺上看，莲鹤方壶的铸造采用了圆雕、浅浮雕、细刻、焊接等多造采用了圆

15、雕、浅浮雕、细刻、焊接等多种技法。莲鹤方壶精湛的工艺，反映了春种技法。莲鹤方壶精湛的工艺，反映了春秋大变革时期的时代风貌，同时也展现了秋大变革时期的时代风貌，同时也展现了春秋时期郑国工业科技水平特别是青铜铸春秋时期郑国工业科技水平特别是青铜铸造水平在当时独领风骚的一面。盖顶一鸟造水平在当时独领风骚的一面。盖顶一鸟耸立，张翅欲飞，壶侧双龙旁顾，夺器欲耸立，张翅欲飞，壶侧双龙旁顾，夺器欲出，壶底两螭抗拒，跃跃欲试，全部格出，壶底两螭抗拒，跃跃欲试，全部格局，在庞然大器的附着上，有离心前进动局，在庞然大器的附着上，有离心前进动向，最足象征争求解放、迎接曙光的时代向，最足象征争求解放、迎接曙光的时代精

16、神。精神。五、战国时期青铜器五、战国时期青铜器 战国时期是中国社会处于剧烈变革的时代，生产力得到了迅速的发展，文化艺术出现了空前的繁荣。此时，商周以来的青铜礼器逐渐衰落，日常生活用器却得到了普遍发展，如镜、灯、炉、带钩等器物的到了发展。战国时，手工业得到大力发展，冶铁、青铜器铸造、漆器、丝织业的生产水平都有了显著的提高。青铜器的制作普遍使用熔铸、焊接、失蜡法和金银嵌错工艺，产生了在铜器表面涂金、鎏金和刻纹工艺，器型轻薄灵巧，花纹细致繁复，具有高超的技术和艺术水平。战国时，手工业得到大力发展，冶铁、青铜器铸造、漆器、丝织业的生产水平都有了显著的提高。青铜器的制作普遍使用熔铸、焊接、失蜡法和金银嵌

17、错工艺，产生了在铜器表面涂金、鎏金和刻纹工艺，器型轻薄灵巧，花纹细致繁复，具有高超的技术和艺术水平。曾侯乙盘曾侯乙盘 通高24厘米，口径57.6厘米，重约19.2公斤。全套器物通高42厘米，口径58厘米，重约30公斤。曾侯乙尊盘装饰纷繁复杂，铜尊上是用34个部件，经过56处铸接、焊接而连成一体，尊体上装饰着28条蟠龙和32条蟠螭，颈部刻有“曾侯乙作持用终”7字铭文。铜盘盘体上共装饰了56条蟠龙和48条蟠螭，盘内底刻有“曾曾侯乙作持用终侯乙作持用终”7字铭文。尊是古代的一种盛酒器，盘则是水器，曾侯乙尊盘融尊盘于一体。这件尊盘的惊人之处在于其鬼斧神工的透空装饰。装饰表层彼此独立，互不相连，由内层铜

18、梗支撑，内层铜梗又分层联结，参差错落，玲珑剔透，令观者凝神屏息，叹为观止。思考与探究一、青铜艺术在商周以后有什么发展、变化？1、夏商周号称“青铜时代” 。2、夏朝的青铜器目前发现较少，且较零碎 。3、商代是青铜器的繁盛时代，青铜器多见于礼器或兵器。最大的是司母戊鼎（迄今为止），最精致的的四羊方尊（当时）。同时期的还有四川的三星堆青铜器 。4、西周时青铜器平民化、日用化5、 春秋时，青铜器有了金银错技术和雕铸技术，青铜器极品是莲鹤方壶（出土一对，一个上交国家，一个现存河南博物院，是镇馆之宝），代表了中国青铜器的最高工艺水平，还有后来湖北出土的曾侯乙青铜编钟，是青铜工艺和音乐、技术的完美结合，历经千年依然能演奏 。6、战国后期已出现铁器，开始取代青铜器，并使其逐渐退出历史舞台。 二、青铜器造型和纹饰对后世有什么影响？二、青铜器造型和纹饰对后世有什么影响？ 青铜器的造型理念,为现代工业产品的造型理念的形成奠定了一定的基础。青铜器在通过基本几何元素整合构建形体,运用象生手法构形,处理形体的虚实空间