《雨霖铃》课件

1、雨霖铃柳永阵阵寒蝉，悠悠斜阳，浩浩烟波，泪眼对泪眼，无言应无言，凄恻委婉，愁肠百结。一片残柳，一弯残月，一叶扁舟，多情的远行人，孤独的异乡客，深情脉脉，离恨悠悠。多情自古伤离别，别离愁煞多情人。时间定格在雨霖铃上，成为永恒。词的有关知识慢词慢词是宋词的主要体式之一，它与小令一起成为宋代词人最为常用的曲调样式。慢词的名称从“慢曲子”而来，指依慢曲所填写的调长拍缓的词。词谱卷十慢词“盖调长拍缓，即古曼声之意也。”“慢曲子”是相对于“急曲子”而言的，慢与急是按照乐曲的节奏来区别的。 雨霖铃也写做雨淋铃词牌名。相传唐玄宗入蜀，至斜口时，霖雨连日。栈道中闻铃声。为悼念杨贵妃，遂作此曲。白居易长恨歌云：“

2、夜雨闻铃肠断声”即指此事。曲调自身就具有哀伤的成分。解题写作背景作者当时由于仕途失意，心情十分压抑，决定离开京城到外地去，但一想到从此将不能跟心爱的人生活在一起，失去爱的慰藉，便觉得痛苦万状。这首词就集中反映了他这种复杂的心情。 寒蝉/凄切，对/长亭/晚，骤雨/初歇。都门/帐饮/无绪，留恋处、兰舟/催发。执手/相看/泪眼，竟/无语/凝噎。念去去,千里/烟波，暮霭/沉沉/楚天/阔。 多情/自古/伤/离别，更/那堪、冷落/清秋节！今宵/酒醒/何处?杨柳岸、晓风/残月。此去/经年，应是/良辰/好景/虚设。便/纵有/千种/风情，更与/何人/说? 雨霖铃欣赏 描写哪些景物？ 抒发什么情感？ 运用怎样方法

3、？ 本词的感情基调是怎样的?多情自古多情自古伤离别伤离别 （离别之情）（离别之情） 作者用什么样的抒情方式将凄作者用什么样的抒情方式将凄凉哀婉的感情表现出来的凉哀婉的感情表现出来的? ? 直接抒情直接抒情间接抒情（写景）间接抒情（写景）直接抒情的句子直接抒情的句子上片：上片： 都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。下片：下片： 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节 此去经年，应是良辰好景虚设。 便纵有千种风情，更与何人说！内容提要这首词描写了作者要离开汴京（开封）去外地漂泊时和心爱的人依依惜别的痛苦心情。上阙记叙离别的场景，下阙是设想离别后的思念之情，感情真挚，明白畅晓，在一

4、种婉约缠绵的词风之下，离别之情深深打动着古今的情人。 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。时值深秋，暮色苍茫，你送我到长亭，骤雨刚刚停歇，寒蝉发出凄凄悲鸣。 都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。在都城门外设宴饯别，却因将要分别没有了情绪；多想再留恋一会，船夫却催着出发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。握着手泪眼相互凝视，心中有千言万语却一句也说不出。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。想到这一别越去越远，千里烟波之上，暮霭低沉，楚地的天空辽阔无边。上片寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇寒蝉蝉夏生秋死，寒蝉（秋蝉）叫声时断时续， 短促，简直是临死前哀鸣，给人凄凉之感，往往都是和 “忧愁悲苦”联系在一起。长亭古代人送别时

5、在郊外临时搭的帐篷，五里一 短亭，十里一长亭，供行人休息和送别，饮酒饯别。雨 后黄昏的长亭更给人凄迷之感。表层分析：寒蝉凄凉急促第叫着,面对着长 亭,正是傍晚的时候,急雨刚刚停歇。寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。A、描绘了一幅怎样的画面？、描绘了一幅怎样的画面？ 这一句作者交代了送别时的时这一句作者交代了送别时的时间、地点、天气情况，用间、地点、天气情况，用“寒寒蝉蝉”“”“长亭长亭”“”“骤雨骤雨”三个独立的三个独立的画面构成一幅画面构成一幅秋雨黄昏送别图。秋雨黄昏送别图。 B、抒发了作者怎样的感情？、抒发了作者怎样的感情？伤感、无可奈何伤感、无可奈何。写别时景。交代离别的节令（寒蝉)、时间

6、（晚）、地点（长亭）、天气（骤雨初 歇）。营造了一种伤感、惆怅、萧索的意境，通 过寒蝉、长亭、骤雨等词语表现。渲染一种悲苦凄凉的气氛， 写出将别未别之际的痛苦心情。 融情入景融情入景即景抒情即景抒情“寒寒”点出节令（深秋），点出节令（深秋），显出凄清，渲染气氛；显出凄清，渲染气氛；“晚晚”点出时间，恰又唤起点出时间，恰又唤起“美人迟暮美人迟暮”的感慨；的感慨；“雨雨”点出天气，暗合下文点出天气，暗合下文的送别之的送别之“泪泪”。“长亭长亭”是送别之地，从来是送别之地，从来就是就是“天下伤心处天下伤心处”。 点明地点、节序、事件，“凄切”奠定词作的基调，通过景物描写，氛围渲染，融情入景，暗寓与自

7、己心爱的人饯别之意。“一切景语皆情语”以景物描写开篇，看似无形之笔，却是有心之柳，基本都是用来渲染一种特定的情味，为全诗定下感情的基调。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。“都门帐饮”，语本江淹别赋：“帐饮东都，送客金谷。”“都门帐饮”是写离别的情形。在京城门外设帐宴饮,暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。写出了不忍别离而又不能不别的思绪。他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致。接下去说：“留恋处、兰舟催发”（这里的“兰舟催发”，以直笔写离别之紧迫，虽没有他们含蓄缠绵，但却直而能纡，更能促使感情的深化。）这七个字完全是写实

8、，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，欲留不得，欲饮无绪，矛盾之极，这种矛盾的心理恰恰表达了诗人难分难舍的心情。透露了现实的无情和词人内心的痛苦。执手相看泪眼，竟无语凝噎。是不得不别的情景。一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。对动作神态（执手、泪眼、凝噎）执手、泪眼、凝噎）的细节刻画是情感的集中表现 ，真挚动人。这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。“执手”二句，生动细腻，描情绘意，绝妙无比。仿佛在舞台上看到的那生旦主角，两手相拥，两肩上耸，诉无语，

9、泣无声，比千言万语，嚎啕大哭，悲之更切。表面写两人分手之情状，实际暗写了他们极其复杂微妙的内心活动。柔情蜜意千千万，唯在泪花闪烁间。 作者以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理，表面写作者以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理，表面写两人分手之情状，实际暗写他们极其复杂微妙的内心两人分手之情状，实际暗写他们极其复杂微妙的内心活动。镜头既是活动。镜头既是细节描写细节描写，也是，也是白描直述白描直述，既有，既有正面正面描写描写，也有，也有侧面暗示侧面暗示。中国文学一般不直接写人物心。中国文学一般不直接写人物心理，尤其是古诗词，这种以理，尤其是古诗词，这种以动作描写动作描写（或（或细节描写细节描写）来写人物

10、在诗词中曾屡屡出现来写人物在诗词中曾屡屡出现柳永笔下的执手相看泪眼,竟无语凝噎的意境,在白居易的琵琶行中也有体现，诗句是？别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。都是以“无声”“无语”来表达强烈的感情，抒发内心的愁绪，以“无”写“有”。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。1.开头三句写的是眼前的景物,而这三句写的是想象中的景物.这里的一个念字,表明了下面的景物是想象的、虚构的,它实际上是词人内心深处那种剪不断,理还乱的离愁别绪的形象化显现.词人此时的心情是惆怅、凄苦、悲凉的.这三句在结构上,起到承上启下作用.2.千里烟波,暮霭沉沉,楚天阔是诗人别后茫然若失心境的物化再现.主人公暗淡的心情给天空水色染上灰

11、色的色彩,写出了自己的真实感情,为离别词的千古绝唱.分分 析析 炼炼 字字念念 念：承接上片内容，写出的是恋念：承接上片内容，写出的是恋人分别时难舍难分，彼此留恋挂念，人分别时难舍难分，彼此留恋挂念，不忍离去的心情。同时，又为下片写不忍离去的心情。同时，又为下片写离别后的孤独及苦闷起到过渡作用。离别后的孤独及苦闷起到过渡作用。上下片的过渡衔接自然。上下片的过渡衔接自然。（1）意象选择的特点，与作者的感情有什 么相似之处？ 烟波千里 浩淼绵长 浓重压抑 愁思绵长暮霭沉沉 空阔辽远 愁思浓重 楚天阔 泼墨山水，一片苍茫 愁思无际（2）除了离别之情，还有没有别的情感？ 此番离京，心情黯淡，前程迷茫；

12、昔日红颜知己前来相送，此番离别，归期难 料，犹如生离死别。两种痛苦交织在一起， 便谱成了这首词的主旋律。 这句词用了什么艺术手法，试作分析。 用了“虚景实写”的艺 术手法。这两句是词人的内 心独白。“念”字告诉读者下面为想像的景物，是虚写。借景抒情（寓情于景）借景抒情（寓情于景）是古诗创作中常用的手法，此句近景远景是古诗创作中常用的手法，此句近景远景相连，相连，虚景实景交融虚景实景交融，设想别后的道路遥远而漫长，衬托旅人前，设想别后的道路遥远而漫长，衬托旅人前途茫茫，情人相见无期，途茫茫，情人相见无期，景无边而情无限景无边而情无限，属于王夫之所说的，属于王夫之所说的“一切景语皆情语一切景语皆情

13、语”。“念念”字后字后“去去去去”属叠字，越去越远的意属叠字，越去越远的意思，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚，读时一字一顿，思，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚，读时一字一顿，遂觉去路茫茫，道里修远；遂觉去路茫茫，道里修远；“暮霭暮霭”曰曰“沉沉沉沉”，也属叠字，声调，也属叠字，声调和谐，景色如绘，着色一层浓似一层。这种和谐，景色如绘，着色一层浓似一层。这种景情相融、以景传情景情相融、以景传情的艺术手法古诗词中比比皆是的艺术手法古诗词中比比皆是。 下片：多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。 今晚酒醒梦回，我身在何处呢？也许我的小船停泊在岸边，只见习习

14、晨风吹拂着萧萧疏柳，一弯残月高挂梢头。 此去经年，应是良辰好景虚设。 便纵有千种风情，更与何人说！自古以来，多情人离别都很悲伤。离别之时若能有个好天气，或许能稍微冲淡些愁绪，却遇上个冷落清秋，叫人如何承受得了。离别以后虽然还会有良辰好景，却无人共赏，等同虚设。离别了恋人，虽有万千深情蜜意，又能向谁来倾吐呢？ 多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节！ 自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这 萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！ 抒情方式和前面不同，此处直接抒情，又引入景物， 激发情感，达到完美的情景交融效果。又为上片的抒情铺垫，到此处很自然的爆发，即不落痕迹的 转入下片，又使情感提升。“清秋节

15、”照应起首“寒蝉凄切”，再次点明离别时的凄清氛围。比起首三句的以情于景，此句更为明显、深刻。今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月“今宵今宵”两句设想今夜酒醒之后，只见晓风残月的杨柳岸两句设想今夜酒醒之后，只见晓风残月的杨柳岸，不见心上人的凄凉寂寞。虽是虚拟，但写得情景交融，不见心上人的凄凉寂寞。虽是虚拟，但写得情景交融，是千古传诵的名句。是千古传诵的名句。虚景实写，明写景，暗写情，名句绝妙。虚景实写，明写景，暗写情，名句绝妙。晓风残月，设想酒醒后岸边之景。晓风残月，设想酒醒后岸边之景。“酒酒”无味，无味，“柳柳”留人，留人，“晓风晓风”秀丽，秀丽， “残月残月”凄迷。作者借

16、景抒情，用凄迷。作者借景抒情，用这些意这些意 象集中渲染了自己借酒浇愁、苦闷难捱的象集中渲染了自己借酒浇愁、苦闷难捱的 愁苦心愁苦心情。情。这里，这里，“晓风残月晓风残月”更是依依惜别之情。作者组合了更是依依惜别之情。作者组合了最能触动离愁的景物入词，酿造意境，增添了抒情色彩，最能触动离愁的景物入词，酿造意境，增添了抒情色彩，渲染了浓烈的气氛，更能展现出微妙的心理活动，挑动读渲染了浓烈的气氛，更能展现出微妙的心理活动，挑动读者的心弦者的心弦试想，今夜酒醒之时，不见心上之人，只对着岸上的杨柳试想，今夜酒醒之时，不见心上之人，只对着岸上的杨柳，晓风轻拂，残月如钩，这情景该是多么令人伤情？无怪，晓风

17、轻拂，残月如钩，这情景该是多么令人伤情？无怪有人以此句来代表柳词，就在于它集中了足以触动离愁的有人以此句来代表柳词，就在于它集中了足以触动离愁的意象来淋漓尽致地表现这种无法排遣的愁怀。意象来淋漓尽致地表现这种无法排遣的愁怀。今宵酒醒何处今宵酒醒何处? 杨柳岸，杨柳岸， 晓风残月。晓风残月。 孤清冷落的孤清冷落的别后情景别后情景渭城朝雨浥轻尘，渭城朝雨浥轻尘， 客舍青青柳色新。客舍青青柳色新。 王维王维送元二使安西送元二使安西 谐音谐音杨柳：杨柳：李白：年年柳色，灞陵伤别。李白：年年柳色，灞陵伤别。诗经诗经：昔我往矣，杨柳依依。：昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。今我来思，雨雪霏霏。温庭筠

18、温庭筠 ： 绿杨陌上多别离。绿杨陌上多别离。送别留赠的信物，自古送别留赠的信物，自古就有就有“折柳送别折柳送别”的习的习俗俗风急天高猿啸哀，风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。渚清沙白鸟飞回。杜甫杜甫登高登高风萧萧兮易水寒，风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还！壮士一去兮不复还！ 史记史记刺客列传刺客列传 寓寓意意人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。 苏轼苏轼水调歌头水调歌头去来江口守空船，绕船月明江水寒。去来江口守空船，绕船月明江水寒。 白居易白居易琵琶行琵琶行温庭筠：江上柳如烟，雁飞残月天。温庭筠：江上柳如烟，雁飞残月天。韦庄：韦庄： 惆怅晓莺残月，相别。惆怅晓莺残月，相别。象

19、征象征离愁离愁把杨柳、风、月这三件最能触动离愁的事物集中成为一幅鲜明的画面。(景中含情）这幅画面又是出现在特定的时刻里这幅画面又是出现在特定的时刻里 酒醒之后酒醒之后 酒酒依依惜别时：依依惜别时：“飞蓬各自远，且尽手中杯。飞蓬各自远，且尽手中杯。”喜时喜时杜甫说：杜甫说：“白日放歌须纵酒，青春作伴好白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。还乡。”哀时哀时曹操说：曹操说：“对酒当歌，人生几何？对酒当歌，人生几何？”愁时愁时李白说：李白说：“抽刀断水水更流，举杯消愁愁抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。更愁。”苏轼说：苏轼说：“明月几时有，把酒问青天。明月几时有，把酒问青天。”李清照说：李清照说：“三杯两盏淡

20、酒，怎敌他，晚来风急？三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？”主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。 白居易白居易琵琶行琵琶行愁象征象征 酒醒酒醒 愁醒愁醒 酒酒杨柳杨柳晓风晓风残月残月情景交融情景交融 此句极言此句极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时，时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。“今宵今宵”三三句本是想象今宵旅途中的况味，词人酒醒梦回，却只见习习句本是想象今宵旅途中的况味，词人酒醒梦回，却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳

21、梢头。客情之冷落，晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。客情之冷落，风景之清幽，离愁之绵邈，画面之凄清，荡人心魂。景语似风景之清幽，离愁之绵邈，画面之凄清，荡人心魂。景语似工笔小帧，工笔小帧，明写眼前景而暗写别时情，显得含蓄而有明写眼前景而暗写别时情，显得含蓄而有余味余味。这种画面感体现出的。这种画面感体现出的景情关系与虚实相映景情关系与虚实相映更能生更能生发无限意味，也是古今诗人追逐的境界。发无限意味，也是古今诗人追逐的境界。此去经年，应是良辰好景虚设。“良辰好景虚设”为什么？ “良辰好景”因无人共赏而如同 “虚设”。“便纵有千种风情，更与何人说？”其中包含着怎样的感情？ “千种风情”也因

22、爱人不在而不愿与人说。“清秋节”之实景可以随时令之推移暂时消失，而“伤离别”的实情却是 随时令之推移与日俱增。读完下片回味上片，更能懂得“都门帐饮无绪”“执手相看泪眼，竟无语凝噎”中包含的深情。这就达到了虚实相济的效果。此去经年，此去经年， 应是良辰好景虚设。应是良辰好景虚设。 便纵有千种风情，便纵有千种风情， 更与何人说？更与何人说？ 孤清冷落的别后情景孤清冷落的别后情景 纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢产生一些感受，但又能向谁去

23、诉说呢？总之，总之，“纵纵有有”“”“更更”这些词语强化了语意的表达，写出了作者一切这些词语强化了语意的表达，写出了作者一切都提不起兴致了，把词人的思念之情、伤感之意刻划到了都提不起兴致了，把词人的思念之情、伤感之意刻划到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。而用反问句形式，感情显得更强烈和直接，属于而用反问句形式，感情显得更强烈和直接，属于直抒胸直抒胸臆臆。雨霖铃雨霖铃诗歌鉴赏诗歌鉴赏诗歌形象：抒情主人公，送行者；刻画诗歌形象：抒情主人公，送行者；刻画的人物形象，友人；意象，寒蝉、暮霭、的人物形象，友人；意象，寒蝉、暮霭、杨柳岸

24、、晓风残月等。杨柳岸、晓风残月等。诗歌语言：炼字艺术，形容词诗歌语言：炼字艺术，形容词“残残”等；等；副词、连词副词、连词“便纵有便纵有”“”“更与更与”等；叠等；叠词词“去去去去”“”“沉沉沉沉”等。词眼，等。词眼，“伤离伤离别别”。语言风格：婉约凄凉、平易自然。语言风格：婉约凄凉、平易自然。诗歌内容：表达爱情（或亲情、友情）。诗歌内容：表达爱情（或亲情、友情）。诗歌技巧：诗歌技巧：正面描写正面描写，“执手相看泪眼执手相看泪眼”等；侧等；侧面描写，面描写，“寒蝉凄切寒蝉凄切”等；等；细节描写细节描写，“执手相执手相看泪眼，竟无语凝噎看泪眼，竟无语凝噎”等；等；虚实结合虚实结合，“念去去念去去

25、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”等；等；情景交融情景交融（借（借景抒情、景语情语），景抒情、景语情语），“今宵酒醒何处，杨柳岸今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月晓风残月”等；等；白描白描，“都门帐饮无绪，留恋处，都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发兰舟催发”；直抒胸臆直抒胸臆，“多情自古伤离别，更多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节那堪冷落清秋节”；卒章显志卒章显志，“便纵有千种风便纵有千种风情，更与何人说！情，更与何人说！”；点染（渲染）点染（渲染），“多情自多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月杨柳岸，晓风残月”等；其他

26、，等；其他，想象（或联想）、想象（或联想）、铺陈（或铺叙）、烘托（或衬托）、曲直（曲笔铺陈（或铺叙）、烘托（或衬托）、曲直（曲笔与直笔）、意境（境界）、移情与直笔）、意境（境界）、移情1、雨霖铃描写了那些离别情景？2、上片和下片所景物有什么不同？1、离别时、离别后2、上片写眼前之景，下片写想象之景。意象（景语）凄切寒蝉 晚长亭催发兰舟 千里烟波沉沉暮霭 夹岸杨柳晓风 残月悲凉凄清哀婉动人意境（情语）分析这首词的艺术手法分析这首词的艺术手法白白 描描 手手 法法融融 情情 于于 景景虚虚 实实 相相 生生这首词描绘了一种怎样的都市生活景象？从哪这首词描绘了一种怎样的都市生活景象？从哪些方面描写杭州的繁华与美丽的，抒发了怎样些方面描写杭州